Ο Massimiliano Fuksas σημειώνει συχνά ότι οι πελάτες αγαπούν τα εμπορικά κέντρα και τα καταστήματα που σχεδίασε, και οι πελάτες του είναι πάντα ευχαριστημένοι με την αύξηση των πωλήσεων εκεί, αλλά ο αρχιτέκτονας προσθέτει μετριοπαθώς ότι δεν έχει ιδέα γιατί. Ωστόσο, το "γιατί" γίνεται σαφές μόλις μπείτε σε αυτές τις δομές.
Κατ 'αρχάς, θεωρείται από καιρό "όχι comme il faut" για το σχεδιασμό εμπορικών κέντρων στους αρχιτεκτονικούς κύκλους της Ευρώπης. Μουσεία, σχολεία, κοινοτικά κέντρα, θέατρα, κτίρια κατοικιών είναι ένα άλλο θέμα. Αλλά για να εργαστείς σε ένα εμπορικό κέντρο, κάποιος θα μπορούσε εύκολα και ανεπαίσθητα να πάρει το επιθετικό στίγμα ενός εμπορικού αρχιτέκτονα. Ποιος θα ήθελε αυτό; Έτσι, οι προγραμματιστές έπρεπε να είναι ικανοποιημένοι με έναν στενό κύκλο σχεδιαστών, για τους οποίους αυτό δεν ήταν πρόβλημα.
Αλλά ο Φούκκας, όπως αποδείχθηκε, δεν χρειάστηκε να ικετεύσει για μεγάλο χρονικό διάστημα: δεν μοιράστηκε το σχεδιασμό των εμπορικών κέντρων, των σχολείων, των μουσείων και οτιδήποτε άλλο για τον εαυτό του ανάλογα με το βαθμό της κατάστασης και μάλιστα πάντα τονίζει ότι μόνο "… μέτριοι αρχιτέκτονες συνδέονται με τυπολογία Δεν έχει σημασία για έναν καλό αρχιτέκτονα είτε σχεδιάζει μια καρέκλα, ένα μουσείο, έναν σιδηροδρομικό σταθμό ή ένα εμπορικό κέντρο, αλλά η δημιουργία μιας πλούσιας εμπειρίας είναι σημαντική. Εάν είστε τυχεροί, το κτίριο θα εξυπηρετήσει τον σκοπό του καλά και θα τους αρέσει."
Για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να σημειωθεί ότι μια τέτοια στάση του Φούκκα να εργάζεται σε εμπορικά κέντρα δεν αναπτύχθηκε αμέσως: παραδέχεται ότι αυτό χρειάστηκε κάποιο χρόνο και εμπειρία. Ο αρχιτέκτονας, ο οποίος έχει ζήσει στο Παρίσι, στη Νέα Υόρκη, στη Ρώμη, λέει ότι όλα τα απαραίτητα καταστήματα ήταν πάντα κοντά και ταυτόχρονα ήταν μια «ενδιαφέρουσα περιπέτεια» και πίστευε ότι θα ήταν υπέροχο να δημιουργήσουμε παρόμοιες εμπειρίες για τους επισκέπτες σε εμπορικές κέντρα, τα οποία, κατά κανόνα, διακρίνονται από τη μονότονη άγευστη αρχιτεκτονική τους.
Οι αγορές για το Fuksas δεν είναι απλώς μια διαδικασία αγοράς και πώλησης, αλλά μια αίσθηση χώρου και καταστάσεων, συγκρίσιμων με εκείνες που έχουμε στην πόλη: «Αποφάσισα να δημιουργήσω μια πλούσια εμπειρία για άτομα που χρησιμοποιούν εμπορικά κέντρα, [παρόμοια με] που έλαβαν θα ήταν στην παλιά πόλη με κρυμμένες πλατείες και στενά δρομάκια, όπου ξαφνικά εμφανίζεται μια εκκλησία, ένας κήπος ή μια γέφυρα, και η θέα και το φως αλλάζουν συνεχώς. Ψώνια για μένα είναι να πίνω καφέ με άνεση, να διαβάζω εφημερίδα, να τρώω ένα σάντουιτς και να νιώθω τι συμβαίνει. Δεν είναι απαραίτητο να αγοράσεις, αλλά είναι επιτακτική ανάγκη να λειτουργήσουν όλες οι αισθήσεις για να καταλάβεις την ομορφιά της ζωής. " Έτσι ο Massimiliano Fuksas περιέγραψε το πρώτο του εμπορικό κέντρο Europark, στα περίχωρα του Σάλτσμπουργκ.
Στο Σάλτσμπουργκ, μπορείτε να βρείτε πολλά έργα μη Αυστριακών αρχιτεκτόνων. Και το θέμα εδώ δεν είναι καθόλου ότι η Αυστρία είναι πολύ ανοιχτή σε ξένους αρχιτέκτονες ή ότι «δεν υπάρχει προφήτης στη χώρα του», αλλά ότι στο Σάλτσμπουργκ υπάρχει ένα είδος πολιτικής επιλογής «υποψηφίων» στους οποίους θα επιτρέπεται να σχεδιασμός εκεί. Ένας ξένος αρχιτέκτονας, κατά κανόνα, επιλέγεται από την τοπική επιτροπή αρχιτεκτονικής και εργάζεται υπό αυτήν ως σύμβουλος, συμμετέχοντας στη συζήτηση και επίλυση των προβλημάτων της πόλης, αξιολογώντας τα αποτελέσματα των διαγωνισμών ως μέλος της κριτικής επιτροπής κ.λπ. Το μόνο πράγμα που δεν είναι προσβάσιμο από έναν ξένο αρχιτέκτονα είναι να σχεδιάσει παράλληλα για το Σάλτσμπουργκ. Όταν λήξει η υπηρεσία του αρχιτέκτονα ως σύμβουλος, ήδη γνωρίζει αυτήν την πόλη και τα χαρακτηριστικά της αρκετά καλά, και ως εκ τούτου μπορεί να λειτουργήσει εδώ.
Στην περίπτωση του Europark, η Fuksas πήρε ένα οικόπεδο στα περίχωρα του Σάλτσμπουργκ (αν και το προάστιο σε αυτήν την περίπτωση είναι μια σχετική ιδέα: βρίσκεται 10 λεπτά από το ιστορικό κέντρο). Η κατάσταση εκεί θυμίζει συστάδες αγορών της Μόσχας και της Μόσχας με τα υποχρεωτικά Achan, IKEA, OBI κ.λπ. Στο ίδιο πλαίσιο, ο Ιταλός αρχιτέκτονας έπρεπε να κάνει το έργο του και αντιμετώπισε με επιδεξιότητα το έργο.
Το Europark ολοκληρώθηκε σε 2 φάσεις. Ένα δεύτερο, κυματιστό μισό με οβάλ αίθουσα για εκδηλώσεις προστέθηκε στο ορθογώνιο τμήμα κατόπιν αιτήματος των πελατών. Ο ίδιος ο Fuksas λέει ότι οι πελάτες στράφηκαν ξανά σε αυτόν επειδή το έργο ήταν πολύ κερδοφόρο για αυτούς από εμπορική άποψη και, επιπλέον, έλαβε πολλά βραβεία για την ενεργειακή απόδοση και την ποιότητα της αρχιτεκτονικής.
Το κτίριο έχει μια πολύ αναγνωρίσιμη σιλουέτα με έναν εποικοδομητικό ευάερο χώρο στάθμευσης και επικοινωνίες στην οροφή. Το να κάνεις τέτοια μωσαϊκά πράγματα τόσο κομψά είναι μια πραγματική ικανότητα, και οι κυματιστές κόκκινες δομές που τις πλαισιώνουν έχουν συγκριθεί ομόφωνα με τη θάλασσα από όλα τα αρχιτεκτονικά μέσα του κόσμου. Ο ίδιος ο Φούκκας εξηγεί την απόφασή του να κάνει χώρο στάθμευσης στη στέγη: «Προτιμώ οι θέσεις στάθμευσης να βρίσκονται είτε στην οροφή του κτηρίου είτε στο υπόγειο επίπεδο. Το εμπορικό κέντρο είναι ένα μέρος για ανθρώπους, όχι για αυτοκίνητα. Στο Σάλτσμπουργκ, δημιούργησα ένα χώρο για αυτοκίνητα στον τελευταίο όροφο με κυματοειδή οροφή πάνω από αυτό, το οποίο από μόνο του σχημάτισε το αρχιτεκτονικό τοπίο."
Συνεχίζοντας τη συζήτηση σχετικά με την εξωτερική εμφάνιση του κτιρίου, πρέπει να σημειωθεί ότι το κέλυφος δύο στρωμάτων, που αποτελείται από πολύχρωμα πάνελ, διπλωμένο στην επιγραφή "Europark" και πλεξιγκλάς. Αυτή η λύση δημιουργεί την επίδραση του όγκου για εικόνες και επιγραφές κατά τη διάρκεια της ημέρας και φαίνεται εντυπωσιακή τη νύχτα, φωτίζεται από φως από το εσωτερικό του κτιρίου.
Το εσωτερικό του Europark είναι ο πιο ευέλικτος χώρος, έτσι ώστε ο ιδιοκτήτης να μπορεί εύκολα να το μετατρέψει εάν είναι απαραίτητο. Ο Fuksas πιστεύει ότι δεδομένου ότι το κτίριο πρέπει να λειτουργεί για πολλά χρόνια, οι αλλαγές είναι αναπόφευκτες, οπότε είναι καλύτερο να αναπτυχθεί ένα «ανεκτικό» σύστημα σε αυτές. Σήμερα, αυτή η προσέγγιση υποστηρίζεται από την επιτυχή μετάβαση από τον ορθογώνιο, άκαμπτο χώρο του 1ου σταδίου στον κυματιστό οβάλ χώρο του δεύτερου σταδίου του έργου.
Το Europark με εξέπληξε ευχάριστα. Αυτό δεν είναι ένα μνημείο για τον συγγραφέα του και δεν είναι άδειο για τη σημασία των ανθρώπων και την ποικιλομορφία του χώρου. Αυτή η ποικιλία υπάρχει πραγματικά εδώ, όλα έχουν σχεδιαστεί με λεπτομέρειες και είναι πολύ ενδιαφέρον να έρθετε σε αυτό το εμπορικό κέντρο - δεν έχει σημασία ούτε αν πρόκειται για ψώνια ή όχι. Το πώς λειτουργούν οι κατασκευές μαζί με ένα έργο είναι επίσης ένα καλό (και συνεπώς σπάνιο) παράδειγμα. Ακόμη και οι διαφημίσεις που μας ενοχλούν σε κάθε εμπορικό κέντρο είναι καλά οργανωμένες εδώ και φαίνεται να είναι πιο κατάλληλη διακόσμηση του εσωτερικού από ένα ασυνεχές στοιχείο.
Ο δάσκαλός μου στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας Ντμίτρι Βέλτσινν μας είπε κάποτε, στους μαθητές του, μια ιστορία για το πώς αυτός και ο Νικολάι Γκολοβάνοφ έκαναν ένα διαμέρισμα, ο πελάτης του οποίου, μετά την ολοκλήρωση του έργου, τους προσκάλεσε να επισκεφθούν και τους ευχαρίστησε με λαμπερά μάτια: είπε ότι ερχόταν στο σπίτι, και ήταν εδώ τόσο καλός που θέλεις να σπάσεις τα δάχτυλά σου με ευτυχία. Αυτή η ιστορία μου ήρθε στο Europark του Σάλτσμπουργκ: η καλή αρχιτεκτονική, τελικά, δεν έχει εθνικότητα.
