Το 2009, μιλήσαμε για το έργο αυτού του πολυλειτουργικού συγκροτήματος. Τώρα είναι χτισμένο, μπορείτε να το δείτε, πετώντας κατά μήκος του Λένινγκραντκα. Ή ακόμη και κοιτάξτε έξω από το παράθυρο, αντέχοντας το παραδοσιακό μποτιλιάρισμα της Μόσχας. Πρέπει να πω ότι ο ιστότοπος στον οποίο βρίσκεται το συγκρότημα είναι άτυπος και μάλιστα σπάνιος για την πόλη. Τις περισσότερες φορές, στην πόλη μας, τα χαρακτηριστικά της τοποθεσίας είναι ξεκάθαρα: ένας πολυσύχναστος δρόμος, ένα ήσυχο κέντρο ή μια μέτρια ήρεμη εσωτερική συνοικία. Αλλά σε αυτήν την περίπτωση, τα χαρακτηριστικά της αντίθετης ιδιοκτησίας ισχύουν για το περιβάλλον: αντιμετωπίζει το θορυβώδες Leningradsky Prospekt, αλλά βρίσκεται σε μια πράσινη ζώνη, καθώς και μια εξαιρετικά σπάνια για τη Μόσχα θέα στο μεγάλο νερό - τον ποταμό.
Υπό αυτές τις συνθήκες, οι συγγραφείς του έργου, αρχιτέκτονες Andrei Romanov και Yekaterina Kuznetsova, έλαβαν μια φυσική απόφαση να απομονωθούν όσο το δυνατόν περισσότερο από τη λεωφόρο και να ανοίξουν το χώρο του συγκροτήματος προς το πάρκο και την προβλήτα όσο το δυνατόν πληρέστερα, ειδικά δεδομένου ότι ένα πολύ διαφορετικό σύνολο αντικειμένων κατέστησε δυνατή την πραγματοποίηση αυτού. Το συγκρότημα αποτελείται από δύο κτίρια ξενοδοχείων, ένα γραφείο και ένα κτίριο κατοικιών. Δεδομένου ότι το νέο κτίριο ξενοδοχείων θα καταλαμβάνεται από τη μάρκα Hilton International, οι αυστηρές απαιτήσεις και τα πρότυπα επιβλήθηκαν στα κτίριά της από την αρχή. Συγκεκριμένα, το κτίριο θα πρέπει να έχει απλό σχήμα με ίσους διαδρόμους στο εσωτερικό. Ως αποτέλεσμα, το κεντρικό κτίριο του ξενοδοχείου βρισκόταν κατά μήκος της κόκκινης γραμμής της λεωφόρου, ορίζοντας τα όρια της συνοικίας και έτσι το απομονώσαμε από τον θόρυβο της πόλης, χάρη στον οποίο εμφανίστηκε ένας άνετος ήσυχος χώρος, ένας δικός του κόσμος. Το γεγονός ότι η κύρια πρόσοψη του ξενοδοχείου βλέπει στον αυτοκινητόδρομο της πόλης δικαιολογείται επίσης πλήρως από την άποψη της σωστής λειτουργίας του ξενοδοχείου - «σηματοδοτεί» τη θέση του και είναι εύκολο για τους επισκέπτες να το βρουν.
Περιφράσσοντας το οικόπεδο με έναν μάλλον «άκαμπτο» μετωπικό όγκο, οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να το σώσουν από τη μονοτονία, προσθέτοντας ποικιλία σε λεπτομέρειες και αναλογίες. Πολλά ανερχόμενα πλάτη διαφορετικού πλάτους, που δεν υπόκεινται σε αυστηρή ρυθμική εναλλαγή, προσθέτουν μια αφηρημένη σύνθεση, ένα είδος εικόνας στην πρόσοψη. Οι ανυψώσεις δεν προεξέχουν μόνο από τον τοίχο, αλλά προεξέχουν ελαφρώς πάνω από το πάνω σημάδι του κτιρίου, γεγονός που κάνει την πρόσοψη να μοιάζει με δρόμο της πόλης: σαν μια σειρά σπιτιών μικρότερης κλίμακας να είναι κρεμασμένη στα ελαφριά της γραμμής «πεδίων δύναμης» συγκεκριμένης βάσης: ωστόσο, η ενότητα του κώδικα σχεδίασης μετατρέπει την ομοιότητα με ένα φευγαλέο μέσο αναζωογόνησης της σύνθεσης και σύνθλιψης της μάζας. Οι προεξοχές εναλλάσσονται: οι προβολές με επένδυση από ελεφαντόδοντο κεραμικά πάνελ διασπείρονται με κεραμικά καλούπια καλυμμένα με καφέ-κίτρινο οριζόντια σκίαση, - τα λεπτά κενά μεταξύ των λωρίδων καθιστούν την επιφάνεια διαπερατή και ελαφριά, σε αντίθεση με την ουδετερότητα ενός πυκνού ανοιχτού φόντου. Ωστόσο, το ελαφάκι μέρος των προσόψεων (κάτω από τα παράθυρα και κοντά στις σκάλες) κόβεται με ρίγες - "βράγχια". Η εικόνα είναι μάλλον γραφική, σαν να έχει σχεδιαστεί με στυλό και χρωματιστό μελάνι.
Ωστόσο, ο μετωπικός χαρακτήρας της γωνιακής θήκης ήταν σημαντικός για τους συγγραφείς και προσπάθησαν να το διατηρήσουν: συγκεκριμένα, το προθάλαμο εισόδου που προεξέχει πολύ μπροστά είναι κατασκευασμένο εξ ολοκλήρου από γυαλί, διαφανές και σχεδόν δεν παραβιάζει την ευθύτητα του μπλοκ.
Εάν τα όρια του τετάρτου περιγράφονται με ορθογώνιους όγκους, τότε κυριαρχεί η ομαλή καμπυλότητα δύο κτιρίων με οβάλ σχέδια: αυτό είναι το δεύτερο κτίριο ξενοδοχείων και ένα κτίριο κατοικιών για τέσσερα διαμερίσματα. Οι όγκοι τους, τοποθετημένοι σε ορθή γωνία μεταξύ τους, έρχονται σε αντίθεση αντίθετα: το ένα είναι επίπεδο, το άλλο είναι κατακόρυφο, αλλά η κύρια τεχνική για την επίλυση της πρόσοψης των δύο οβάλ κτιρίων είναι κοινή: αυτός είναι ο ρυθμός του παραθύρου ανοίγματα. Στη συνέχεια πυκνώνουν, στη συνέχεια γίνονται αραιά, στη συνέχεια παρατάσσονται σε ζιγκ-ζαγκ και μετά αλλάζουν το πλάτος τους - μιμούνται την κίνηση που σηκώνεται από τις προεξοχές των διαφανών μπαλκονιών. Ωστόσο, η ποικιλομορφία εξαρτάται πάντοτε από τη λογική και το ρυθμό: τα ανοίγματα γράφονται αυστηρά σε οριζόντιες κορδέλες, εάν το πλάτος των παραθύρων εναλλάσσεται, τότε ακολουθείται αυστηρά μια κάθετη γραμμή, - κάθε φορά που εντοπίζεται ένα σημείο αναφοράς που περιλαμβάνει την ελευθερία το τείχος της Ολλανδίας, πολλαπλασιαζόμενο με την μεταβλητή καμπυλότητα του οβάλ σχήματος, στο ορθολογικό πλαίσιο. Μόνο τα ψηλά παράθυρα των πρώτων ορόφων που μεγαλώνουν από το έδαφος επιτρέπουν στον εαυτό τους να αλλάξει το ύψος, αλλά και βήμα προς βήμα.
Ένα άλλο χαρακτηριστικό των οβάλ κτιρίων είναι η κάπως μεγαλύτερη γραφικότητά τους: η βαρύτητα των παραθύρων προς την ελεύθερη ασυμμετρία λαμβάνεται από το πλούσιο φάσμα των ασβεστολιθικών αποχρώσεων με τις οποίες είναι διακοσμημένες οι προσόψεις. Σε αντίθεση με την επίπεδη ελαφρά επιφάνεια των κεραμικών, τα οποία χρησιμοποιούνται για τη διακόσμηση των προσόψεων της γωνιακής θήκης, εδώ οι πέτρινες πλάκες από σκόπιμα διαφορετικές αποχρώσεις, από ανοιχτό μπεζ έως σχεδόν καφέ, μοιάζουν με επίπεδες πινελιές. Η ακανόνιστη εναλλαγή "pixel" τους είναι σύμφωνη με τον χορό των παραθύρων, αλλά μεγαλώνει προς την αντίθετη κατεύθυνση, από το έδαφος. Επιπλέον, οι αρχιτέκτονες προικίστηκαν το πεζοδρόμιο της αυλής με σχεδόν το ίδιο πέτρινο μοτίβο, το οποίο κάνει τα κτίρια του πάρκου να φαίνονται σχεδόν κυριολεκτικά από το έδαφος, που ανήκουν σε αυτό με υφή και φυσικό, υπό όρους "μη χειροποίητο" υλικό. Έτσι σχεδιάστηκε: τα περιμετρικά κτίρια είναι «αστικά», τα οβάλ είναι κτίρια πάρκων. Στο παιχνίδι της ελευθερίας και της λογικής, της φύσης και της γεωμετρίας, του όγκου και της γραφικότητας που υπάρχει εδώ, μπορεί κανείς να πιάσει υπαινιγμούς για τα περίπτερα του ρομαντισμού, ή ακόμα και να θυμηθούμε τους πέτρινους ρωμαϊνικούς πύργους που μεγάλωσαν από το ίδιο πεζοδρόμιο. Ωστόσο, αυτές οι ενώσεις, μακριά από την ξενοδοχειακή επιχείρηση, διαλύονται γρήγορα από τον υγρό άνεμο από τον ποταμό και τον συνηθισμένο θόρυβο της λεωφόρου της Μόσχας.
Η εσωτερική αυλή του συγκροτήματος προορίζεται, μεταξύ άλλων, για υπαίθριες εκδηλώσεις - μπουφέδες και πάρτι. Στο έργο του τοπίου, το οποίο πραγματοποιήθηκε επίσης από τους αρχιτέκτονες του ADM (οι αρχιτέκτονες του γραφείου είναι πολύ προσεκτικοί στο τοπίο σε πολλά από τα έργα τους), ανακύπτει και πάλι το θέμα του συνδυασμού ευθειών και στρογγυλεμένων γραμμών και επιφανειών. Το πράσινο ανάχωμα κόβεται από επίπεδα επίπεδα, μεταξύ των οποίων υπάρχει ένα μονοπάτι προς την είσοδο, και τα επίπεδα καλύπτονται με θαλάσσιο περίπατο. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως βάθρο και αμφιθέατρο - για να καθίσετε ή ακόμα και να ξαπλώσετε. Ο φωτισμός της αυλής είναι επίσης ασυνήθιστος: δεν υπάρχουν συνηθισμένα φανάρια, αντί γι 'αυτούς υπάρχουν λαμπτήρες ενσωματωμένοι στις πλακόστρωτες και περιγραμμένες διαδρομές για κίνηση γύρω από την αυλή. Οι αρχιτέκτονες πιστεύουν ότι αυτό το φως θα είναι αρκετό με τα συνεχώς αναμμένα λόμπι του ξενοδοχείου, από όπου το φως θα εισέλθει στην αυλή μέσα από τα βιτρό παράθυρα.
Εκτός από την εικόνα που είναι χτισμένη σε ελαφριά αντίθεση και προσεγμένο τοπίο, η ποιότητα κατανόησης και εφαρμογής διαφόρων αρχιτεκτονικών λεπτομερειών προκαλεί ευχάριστη έκπληξη εδώ: καλοσχεδιασμένοι κόμβοι, αρμοί, άκρα, παρακείμενα πέτρινα παράθυρα στον τοίχο, γυάλινες περιφράξεις με ξύλινα κάγκελα και ξύλινη επένδυση στο κάτω μέρος των κονσολών με ενσωματωμένους λαμπτήρες φωτισμού - ό, τι υπάρχει στην πρακτική της ακριβής ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής με τη μορφή αναπόφευκτου υποβάθρου, το άθροισμα των απαραίτητων, δεν συζητείται, αλλά μόνο τελειοποιημένες τεχνικές και δεξιότητες, παρόμοιες με την ευθεία γραμμή ενός ακριβού μπουφάν. Είναι πιθανό ότι ακριβώς λόγω αυτού του τεχνικού τελειομανίας - η λέξη δεν πρέπει να προσβάλλει κανέναν, γιατί χωρίς να καταλαβαίνουμε το γεγονός ότι η αρχιτεκτονική είναι μια τέχνη που απαιτεί προσπάθεια, παραμένει πάρα πολύ papery - έτσι είναι πιθανό λόγω αυτής της πληρότητας και της καθαριότητας, προκύπτει η ίδια η αίσθηση ενός υψηλής ποιότητας και ακριβού χώρου, η οποία γίνεται πλήρης όταν μπαίνουμε στην αυλή - ένα συναίσθημα τόσο αντίθετο από την αιώνια αδυναμία της Μόσχας που είναι απλά καταπληκτικό.
