Ένα βράδυ στη μνήμη του David Sargsyan πραγματοποιήθηκε στο MUAR. Έχουν περάσει δύο χρόνια από την ημέρα του θανάτου.
Δεν υπήρχε έκθεση. Υπήρχε ένα βιβλίο "David", το οποίο περιέχει αναμνήσεις από αυτόν. Στεκόμασταν στον προθάλαμο της κύριας εισόδου-εξόδου (υπάρχουν δύο επίπεδα και από άποψη χώρου λειτουργούσε καλά). Αποδείχθηκε ότι βρισκόταν στο διάστημα μεταξύ "στο" και "έξω", στο κατώφλι όπου φυλάσσονται όλα όσα ήταν στη Μόσχα και στην ίδια τη Μόσχα. Για τον εαυτό του, ο Ντέιβιντ συνδύασε αυτά τα δύο περιβάλλοντα - μουσείο και αστικό - σε ένα χώρο, όπου η φανταστική του δραστηριότητα έλαβε χώρα με τη μορφή μεταβάσεων από το ένα μέρος στο άλλο και όπου πήρε όλους τους ενδιαφερόμενους. Το βιβλίο περιέχει διάφορα σχέδια αυτών των κοινών κινήσεων.
Εκείνοι που τον γνώριζαν στενά έγραψαν άριστα. Ήταν αδύνατο να γράψω για αυτόν χωρίς υπέροχο. Είναι προφανές ότι ήταν ασυνήθιστο άτομο, όπως κάθε μεγάλο ταλέντο. Μετά το θάνατό του, σε ένα άρθρο για μια εφημερίδα του Ερεβάν, έγραψα για το ταλέντο του Diaghilev ως οργανωτής και το ταλέντο του Parajanov ως καλλιτέχνη. Αφού διάβασα τα κείμενα, ήμουν ακόμη πιο πεπεισμένος για την εγκυρότητα αυτών των συγκρίσεων.
Η αδερφή του Ντέιβιντ αφηγείται την ιστορία της οικογένειάς τους, για το πού είναι ο Δαβίδ. Διαλύει τις σκέψεις της τη στιγμή που ο Ντέιβιντ άφησε το Ερεβάν για Μόσχα για να σπουδάσει. Θέλω να σας πω για τον Ερεβάν, για την πόλη στην οποία μεγάλωσε.
(Όχι, δεν τον γνώριζα στη νεολαία μου, παρόλο που μεγάλωσα στον ίδιο αστικό χώρο. Ήταν μεγαλύτερος από εμένα, έφυγε για τη Μόσχα μετά το σχολείο, εγώ - πολύ αργότερα, μετά την αποφοίτηση · δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν διασταυρώσεις. συναντήθηκαν σε μουσείο).
Το Ερεβάν στη δεκαετία του 1960 είναι ένα εντελώς μοναδικό μέρος. Μια πόλη της πρωτοπορίας αρχιτεκτονικής. Πριν από αυτό, ήταν μια επαρχιακή πόλη με όμορφες πέτρινες προσόψεις, μεταξύ των οποίων είναι δύο μεγάλα αριστουργήματα του Tamanyan. Δεν έχει αξιολογηθεί ο κονστρουκτιβισμός. Αλλά γενικά - η κυριαρχία της παράδοσης. Και σε αυτό το παραδοσιακό περιβάλλον, η μοντερνιστική αρχιτεκτονική άρχισε να εμφανίζεται κυριολεκτικά σε μια αναταραχή. Άνοιξαν χώροι, μορφοποιήθηκαν όγκοι από σκυρόδεμα, όπου δεν υπήρχαν μόνο παραδοσιακά στοιχεία, δεν υπήρχαν ορθογώνιες προβολές.
Ο Ερεβάν εκείνα τα χρόνια δεν ήταν όπως άλλες πόλεις. Θεωρήθηκε ως η πρωτεύουσα όλων των Αρμενίων διάσπαρτων σε όλο τον κόσμο, και κατά τη διάρκεια αυτών των ετών αυτή η ουτοπία πραγματοποιήθηκε για μια στιγμή. Όταν άνοιξε το Σιδηρούν Παραπέτασμα, Αρμένιοι και μη Αρμένιοι από όλο τον κόσμο άρχισαν να έρχονται στο Ερεβάν. Γουίλιαμ Σαρογιάν. Αρχιτέκτονας από τη Ρώμη που άρχισε να εργάζεται στο Ερεβάν. Ο Parajanov κινηματογράφησε το The Color of Pomegranate.
Στα πολλά καφέ που άνοιξαν στο Ερεβάν, ο Κοχάρ μίλησε για το Παρίσι. Ακόμα εργαζόταν ο Saryan κληροδότησε την αρμενική ζωγραφική στον Minas, ο οποίος επέστρεψε από το Λένινγκραντ. Ποιητές, αρχιτέκτονες.
Το μεγαλύτερο ινστιτούτο cybernetics ιδρύθηκε στο Ερεβάν με τη νέα ιδιοφυΐα Mergelyan. Ο ακαδημαϊκός Ambartsumyan υπολόγισε την ηλικία του σύμπαντος στο Παρατηρητήριο Byurakan. Στην πόλη των φυσικών πάνω από το γραφικό φαράγγι του ποταμού Hrazdan, ο Alikhanov δημιούργησε έναν πυρηνικό επιταχυντή. Οι Yevtushenko, Voznesensky ήταν τακτικοί επισκέπτες εδώ.
Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, παγκόσμιες ορχήστρες και σολίστ πρώτης κατηγορίας εναλλάσσονταν κυριολεκτικά στις σκηνές δύο αιθουσών του Ερεβάν. (Όχι μόνο θυμάμαι όλα αυτά καλά, αλλά παρακολούθησα αυτή τη διαδικασία από μέσα: ο πατέρας μου στα μέσα της δεκαετίας του '60 διορίστηκε για λίγο για να ηγηθεί της Φιλαρμονικής). Το τρίπτυχο βιτρό του Saryan εμφανίστηκε στην Μικρή Φιλαρμονική Αίθουσα. Το καλοκαίρι του 1965, πραγματοποιήθηκε στο Ερεβάν το Φεστιβάλ Μπριτζεν Μπενίν. Έζησε για ένα μήνα στο σπίτι των συνθετών εκατό χιλιόμετρα από το Ερεβάν, έγραψε μουσική στα ποιήματα του Πούσκιν, και αυτός και ο Πέτερ Πιρς, ο Ροστόποβιτς και ο Βισνέβσκαγια το έκαναν για πρώτη φορά στο Φιλαρμονικό του Ερεβάν. Και φυσικά, η λαμπρή Zara Dolukhanova (ξέρετε, ήταν η μούσα του David, για αρκετά χρόνια ήταν πάντα παρών σε όλες τις συναυλίες της).
Όλοι - αυτοί οι σπουδαίοι άνθρωποι, και όλοι - οι απλοί Ερεβιανοί, περπατήσαμε στους δρόμους που έμοιαζαν με αίθουσες μουσείων, επενδεδυμένα με κεραμικά πρώτης κατηγορίας, σφυρηλάτηση, χάλκινο, με σούπερ γραφικά από πέτρα στις προσόψεις των σπιτιών. Τα κτίρια έμοιαζαν με γλυπτά. Η ομορφιά, το στυλ, η γεύση ήταν σε όλα.
Μετά τις συναντήσεις του με τον δήμαρχο του Ερεβάν Χασράτιαν, ο οποίος χτίζει αυτή τη νέα πόλη, ο Μπίτοφ θα γράψει για ένα αριστούργημα στο Ερεβάν στα «Μαθήματα της Αρμενίας» (θυμηθείτε, στην τελευταία Μπιενάλε της Μόσχας, μαζί με την ένωση, παρουσιάσαμε έναν ανοιχτό κινηματογράφο για να τραβήξω την προσοχή στην υπέροχη αρχιτεκτονική του και να μην κάνουμε διάλειμμα;): «Ήταν ένας πραγματικά εξαιρετικός κινηματογράφος, ολοκληρωμένος με τόσο πρωτότυπο τρόπο που το βραδινό φωτισμό δεν μπόρεσα να καταλάβω πώς φαινόταν συνολικά: φαινόταν να είναι κρέμεται πάνω από το έδαφος, σαν ένα ιπτάμενο πιατάκι να προσγειώνεται. Υπήρχε πολύς χρόνος πριν από την έναρξη της συνεδρίασης, καθόμασταν σε ένα αιθέρια καφέ, που αποτελείται από τρύπες, σκιές και κάποιες κουρτίνες που κυματίζουν. Η υπαίθρια αίθουσα έμοιαζε με φόρουμ. Τα νότια αστέρια καίγονται πάνω μας, όπως σε ένα πλανητάριο. Μου φάνηκε ότι απογειωθήκαμε και αν διακινδυνεύσετε να πλησιάσετε την άκρη και να κοιτάξετε κάτω από εκεί, τότε κάπου βαθιά κάτω από εσάς θα δείτε την αγαπημένη μας, όχι τόσο πολυτελώς πολυτελή γη και, αισθανόμενοι βαθιά, θα διαβάσετε μακρά ποιήματα για την αγάπη που μένει στη Γη … ».
Τώρα αυτή τη φορά της δεκαετίας του '60 και του 70 ονομάζεται «πολιτισμός του Ερεβάν». Ο Ντέιβιντ Σαργκσάν προέκυψε από αυτόν τον «πολιτισμό του Ερεβάν».
… Στο εξώφυλλο του βιβλίου "David" απεικονίζεται σε μια φωτογραφία με ασαφή χαρακτηριστικά του προσώπου. Η εμφάνιση ενός ατόμου μετά από ένα χρόνο διαγράφεται στη μνήμη, γίνεται ασαφές. Αυτή η μεταφορά είναι σαφής. Αλλά το περιεχόμενο του βιβλίου το αντικρούει - στη μνήμη όλου του όμορφου προσώπου του David διατηρήθηκε απολύτως καθαρά …
Karen Balian, αρχιτέκτονας
Μόσχα. 2012-30-01
