Ο τόπος όπου χτίστηκε το νέο σπίτι των Evgeny Gerasimov και Sergei Tchoban υπαγορεύει δύο διαφορετικά, αν όχι αντιφατικά, θέματα στην αρχιτεκτονική του. Με λίγα λόγια, αυτά είναι "θάλασσα" και "κρύο" - πράγματα που είναι ελάχιστα συμβατά στο μυαλό του μέσου σύγχρονου ατόμου. Ας εξηγήσουμε. Το νησί Krestovsky βρίσκεται ανάμεσα σε δύο κλαδιά του Neva, το Srednaya και το Malaya Nevka, και στη δυτική ακτή πηγαίνει στο Nevskaya Guba της Βαλτικής Θάλασσας. Αυτή είναι η "πρόσοψη της θάλασσας" της βόρειας πρωτεύουσας, που συνεπάγεται λιτότητα και αρμονία, συγκρατημένη αξιοπρέπεια της Πετρούπολης. Όμως η θάλασσα αφορά επίσης γιοτ, περιπάτους, ξεκούραση και, σε συνδυασμό με το νησί Krestovsky, πάρκα και άλλες ψυχαγωγικές δραστηριότητες.
Η αρχιτεκτονική του συγκροτήματος βασίζεται στον συνδυασμό αυτών των δύο θεμάτων - της λιτότητας της πέτρας της Πετρούπολης και του ανοίγματος του πάρκου. Η επίτευξη αρμονίας, εάν οριστεί ένα τέτοιο έργο, δεν είναι εύκολο - οι αρχιτέκτονες πέτυχαν, πρώτον, χάρη στη χρήση ενός ασυνήθιστου σχεδίου σχήματος S, και δεύτερον, λόγω των τεχνικών που ανήκουν σε δύο - σημείωμα, ανταγωνιστικές - στυλιστικές κατευθύνσεις. Επιπλέον, και τα δύο σχετίζονται στενά.
Το πεπλατυσμένο και οριζόντια τεντωμένο γράμμα «S» με μια παράξενη καλλιγραφική «ουρά» στο νότιο τμήμα, όταν το βλέπει κανείς από πάνω, μοιάζει περισσότερο με τις στροφές των μανικιών στο δέλτα της Νέβα - φαίνεται να προσπαθεί να χωρέσει όχι μόνο τον πολεοδομικό σχεδιασμό, αλλά και στο γεωγραφικό πλαίσιο. Εξαιτίας αυτού, ολόκληρο το σύνολο φαίνεται ασυνήθιστο - αντί για τρεις μεγάλες σειρές κτιρίων, τα οποία σε αυτό το μέρος είναι απλά, έχουμε ένα "φίδι" που λυγίζει γύρω από δύο εκτεταμένες αυλές.
Αλλά αυτή η γεωγραφική ευαισθησία δεν είναι το κύριο πράγμα εδώ, αλλά μάλλον μια παρενέργεια. Ένα άλλο πράγμα είναι πιο σημαντικό. Σε δύο σημεία, όπου η πέτρα "python" στρέφεται, τα κτίρια συγχωνεύονται σε αυστηρούς, ημικυκλικούς όγκους ανεμιστήρα, οι προσόψεις των οποίων κόβονται κατά κατακόρυφο και πιάνονται από ένα πλέγμα παραθύρων. Χωρίς να αφήνουμε την παραμικρή αμφιβολία - έχουμε μπροστά μας μια αρχιτεκτονική πολύ παρόμοια με το Art Deco της δεκαετίας του 1930 - αυτή η εικόνα είναι τόσο "συλλεκτική" και κλασική. Για κάποιο λόγο, το παρισινό παλάτι του Chaillot αναδύεται στη μνήμη μου … Έτσι, σε δύο μέρη - στη θέση της στροφής - το συγκρότημα αποκτά ξεχωριστά χαρακτηριστικά παλάτι και κάνει μια ανάκληση κλασικής αρχιτεκτονικής.
Αλλά όταν τελειώνει η στροφή και το σώμα του σπιτιού γίνεται ευθεία, εκτεταμένη, η αρχιτεκτονική λύση των κτιρίων γίνεται διαφορετική - ενώνονται μόνο από το στυλοβάτη και πάνω χωρίζονται σε τόμους με ασύμμετρα "ελεύθερα" σχέδια. Αυτά τα κτίρια δεν είναι πλέον παλάτια καθόλου, θυμούνται εξίσου την αναζήτηση του μοντερνισμού-λειτουργικότητας, και των ντάκα του γειτονικού Stone Island.
Η σύγκριση με ένα φίδι αποδεικνύεται ότι δεν είναι τόσο αυθαίρετη: αν πάρουμε ένα παιδικό παιχνίδι-φίδι και το διπλώσουμε με παρόμοιο τρόπο, τότε στα σημεία κάμψης οι σύνδεσμοι θα σχηματίσουν άκαμπτα ημικύκλια «ανεμιστήρα», ενώ τα υπόλοιπα θα είναι βρίσκεται πιο ελεύθερα. Έτσι, το "σπίτι δίπλα στη θάλασσα" όπου λυγίζει είναι σχεδόν ένα παλάτι, και στα άλλα μέρη είναι σχεδόν μια μοντερνιστική βίλα. Έτσι, στα κυρτά μέρη του συγκροτήματος, κυριαρχούν η κλασική ηρεμία και η συμμετρία, στα εκτεταμένα - ρομαντική ελευθερία και διαφάνεια.
Η εικόνα του «παλατιού» φτάνει στο αποκορύφωμά της στη λύση της μπροστινής νότιας αυλής. Οι λίμνες και τα σιντριβάνια του είναι ευθυγραμμισμένα σε μια γραμμή, συνεχίζοντας τον άξονα του καναλιού κωπηλασίας, και το αποτέλεσμα είναι εντελώς Βερσαλλίες (ή, αν προτιμάτε, Peterhof). Το κανάλι περιλαμβάνεται στην προοπτική και αναλαμβάνει το ρόλο του water parterre. Στην αντίθετη πλευρά, το εκτεταμένο cour-d'honneur κλείνει επίσημα από ένα ημικυκλικό κτίριο. Έτσι, το σπίτι όχι μόνο απορροφά το πανόραμα της θάλασσας, αλλά επίσης υποδηλώνει μια μακρινή σχέση με τις προαστειακές αυτοκρατορικές κατοικίες, με αυτό το κύριο τουριστικό αξιοθέατο στα περίχωρα της Αγίας Πετρούπολης. Και οι κάτοικοί του, αποδεικνύεται, ζουν όχι μόνο σε ένα ελίτ σπίτι, αλλά και, όπως ήταν, λίγο σε ένα παλάτι. Τι θα μπορούν να θυμούνται κολυμπώντας στην πισίνα και μελετώντας τη γραμμική προοπτική του θαλάσσιου παρτέρ με σιντριβάνια. Παρεμπιπτόντως, για να «ανοίξω» την θέα του καναλιού, ήταν απαραίτητο να προσθέσουμε ένα καλλιγραφικό «ουρά» στο σχέδιο - ο χώρος επεκτείνεται ελαφρώς προς τα δυτικά, παίζοντας με την αντίληψη σύμφωνα με τους κανόνες των παλατιών του κλασικισμού.
Η δεύτερη αυλή είναι ελαφρώς μικρότερη και αισθητά πιο οικεία. Συνεχίζοντας τη σύγκριση με τις αυτοκρατορικές κατοικίες, μπορούμε να πούμε ότι η νότια αυλή μοιάζει με "γαλλικό" παρτέρ, ενώ στη βόρεια η ανταγωνιστική του - το "αγγλικό πάρκο" με τη λατρεία της ιδιωτικής ζωής του, έχει ριζώσει. Ακόμα και το ημικυκλικό σώμα δεν φαίνεται τόσο σοβαρό εδώ, και οι ασύμμετροι όγκοι αρχίζουν να παίζουν το "κύριο βιολί". Αυτό που είναι δίκαιο - ο χαρακτήρας της βόρειας αυλής μοιάζει με το πνεύμα τους «ντάχα». Αυτά τα κτίρια αποτελούνται από τρία παραλλήλια, και κάθε τέτοιος όγκος αντιστοιχεί (στο επίπεδο του δαπέδου) σε ένα διαμέρισμα, οπότε η διάταξη αυτών των κτιρίων πρέπει να αναγνωριστεί ως 100% «ειλικρινής», σύμφωνα με τους κανόνες του λειτουργισμού του 20ου αιώνα.
Η ελευθερία του σχεδίου αντικατοπτρίζεται στις προσόψεις, όπου τα συνεχή βιτρό παράθυρα των προσόψεων χαγιάτι αντικαθίστανται από πέτρινα ορεινά όπλα που κόβονται με λεπτά "κενά" ασύμμετρων παραθύρων. Ελαφρότητα και μαζικότητα, ασπρόμαυρες, ευθείες και στρογγυλεμένες γωνίες - η ασυμμετρία συνδυάζεται με τις αντιθέσεις. Ακόμη και η ελαφριά σκιά έρχεται σε αντίθεση: στις "μπροστινές" προσόψεις, τα πέτρινα επίπεδα μεταξύ των παραθύρων καλύπτονται με αιχμηρή οριζόντια αυλάκωση - ένα είδος αρχιτεκτονικού κοσμήματος που θυμίζει τα περσίδες των νότιων πόλεων. Αυτό το διακοσμητικό και εικονογραφικό μοτίβο ζωντανεύει την αρχιτεκτονική πλοκή και προσθέτει μια αφήγηση σε αυτό, αναγκάζοντάς μας να θυμόμαστε, εκτός από τις Βερσαλλίες του Παρισιού. Για παράδειγμα.
Έτσι, η αρχιτεκτονική του συγκροτήματος βασίζεται σε αντιθέσεις - γενικά και συγκεκριμένα. Ποιο, παραδόξως, δεν το κάνει κλασματικό (το οποίο θα μπορούσε να συμβεί με ένα τόσο πλούσιο παιχνίδι με νόημα και στυλ). Όμως όλοι μαζί αποδεικνύεται καθόλου προκλητικός, μάλλον ελαφρύς και αρμονικός. Το σύνολο παραμένει πολύ σταθερό - πολλές εικόνες, οι οποίες, θεωρητικά, υποτίθεται ότι υποστηρίζουν και αντιτίθενται, συνυπάρχουν εκπληκτικά ειρηνικά. Ίσως αυτό οφείλεται στην υπογραμμισμένη αυστηρότητα της αρχιτεκτονικής λύσης: το λευκό της πέτρας, η οξύτητα των γραμμών. Αν και όχι σε μικρό βαθμό, αυτή η απροσδόκητη ακεραιότητα επιτυγχάνεται λόγω της εκλεπτυσμένης ποιότητας του φινιρίσματος - μέχρι το μοτίβο της πέτρινης επένδυσης με διακριτικά πλαίσια γύρω από τα παράθυρα.
