Ο Will Alsop είναι ένας από τους σημαντικότερους αρχιτέκτονες στο Ηνωμένο Βασίλειο, αλλά απολαμβάνει επίσης τη ζωγραφική και τα γραφικά. Τα εξπρεσιονιστικά έργα του πλοιάρχου εκτίθενται σε φημισμένες γκαλερί και μουσεία μαζί με τον αστικό σχεδιασμό και τα αρχιτεκτονικά του έργα. Ο Alsop γεννήθηκε το 1947 στο Νορθάμπτον της Κεντρικής Αγγλίας και παρακολούθησε το London Architectural Association (AA) στα τέλη της δεκαετίας του '60.
Από το 1981, η Alsop ασκείται με συνεργάτες, πρώτα με τον John Lyall και μετά με τον Jan Stormer. Το 2000, δημιούργησε το Alsop Architects. Παρά τον μεγάλο αριθμό παραγγελιών, οι οικονομικές υποθέσεις της εταιρείας δεν πήγαν καλά. Το 2006, ο αρχιτέκτονας πούλησε τα επιχειρηματικά του δικαιώματα στον βρετανικό όμιλο σχεδιασμού SMC Group, ο οποίος κατέχει δώδεκα ανεξάρτητες αρχιτεκτονικές εταιρείες. Δημιουργικά, το SMC Alsop παραμένει ένα ανεξάρτητο και ανεξάρτητο γραφείο με γραφεία στο Λονδίνο, το Πεκίνο, τη Σαγκάη, τη Σιγκαπούρη και το Τορόντο, απασχολώντας 120 αρχιτέκτονες.
Τα κτίρια του Alsop έχουν χαρακτηριστικές, πολύχρωμες οργανικές μορφές, τους αποκαλεί «κηλίδες» και «πινελιές». Τα έργα του δεν υποφέρουν ποτέ από έλλειψη προσοχής. Μεταξύ των πιο διάσημων και τολμηρών είναι το Hotel du Departement (ένα συγκρότημα περιφερειακής κυβέρνησης) στη Μασσαλία, το Sharp Design Center (ένα κουτί που ρίχτηκε στον ουρανό με λεπτά πολυώροφα ξυλοπόδαρα) στο Τορόντο και τη βιβλιοθήκη Peckham στο Νότιο Λονδίνο, η οποία κέρδισε το βραβείο Sterling το 2000 ως το καλύτερο κτίριο της χρονιάς στο Ηνωμένο Βασίλειο. Ο Alsop πιστεύει ότι τα κτίρια πρέπει να προκαλούν περιέργεια, να εμπνέουν τους ανθρώπους, να ζωντανεύουν το τοπίο και να προκαλούν όνειρα για το τι θα μπορούσε να είναι και να θέτουν ερωτήσεις όπως "τι εάν …"
Επισκέφτηκα τον Will στο στούντιο του στο δήμο Battersea του Λονδίνου. Εγκαταστάσαμε σε ένα άνετο γραφείο αρχιτέκτονα, που βρίσκεται σε έναν ανοιχτό ημιώροφο, από όπου ένας ενιαίος χώρος στούντιο είναι ορατός.
Απασχολεί περίπου πενήντα άτομα και βυθίζονται στη δουλειά σε αστείες δομές που μοιάζουν με παράξενα πλάσματα στα πόδια τους, με ράμφος, φτερά και ντυμένα με φούστες και καπέλα. Ξεκινήσαμε με το ρωσικό θέμα, στο οποίο επιστρέψαμε περισσότερες από μία φορές.
Το γραφείο σας υπήρχε στη Μόσχα από το 1993 έως το 2000. Πείτε μας για τη ρωσική σας περιπέτεια και γιατί εγκαταλείψατε τη Ρωσία
Πρώτα, θα σας πω γιατί πήγα εκεί. Ήρθα για πρώτη φορά στη Μόσχα το 1990 μετά από πρόσκληση του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας για συμμετοχή σε σεμινάριο με μαθητές. Ήταν ενδιαφέρον για μένα να βρίσκομαι σε μια μεγάλη πόλη που αντιμετώπιζε τόσο δραματικές πολιτικές, οικονομικές, ακόμη και θρησκευτικές αλλαγές. Τότε άρχισα να έρχομαι πιο συχνά για να παρατηρήσω αυτές τις αλλαγές. Και λίγο αργότερα άνοιξα το γραφείο μου με τον Άγγλο James McAdam, ο οποίος μιλάει λίγο Ρώσικα, και τον Muscovite Tatyana Kalinina, ο οποίος μιλά πολύ καλά Αγγλικά. Έχουν πλέον τη δική τους πρακτική McAdam Architects στη Μόσχα και το Λονδίνο. Το πρώτο βήμα ήταν να βρούμε δουλειά και πολύ σύντομα το βρήκαμε. Στη Ρωσία, κάναμε πολλούς καλούς φίλους και χτίσαμε μερικά ωραία κτίρια. Το πρώτο έργο ήταν το κτίριο της Deutsche Bank στην οδό Shchepkina. Ένα άλλο μεγάλο έργο ήταν το Millennium House στην οδό Trubnaya.
Συνεργαστήκατε με τον Alexander Skokan στο έργο Millennium House
Το Millennium House ανατέθηκε από έναν Γάλλο επενδυτή με τον οποίο εργαζόμαστε νωρίτερα. Το εννοιολογικό μέρος του έργου αναπτύχθηκε από εμάς ανεξάρτητα. Στη συνέχεια, επιλέξαμε και προσκαλέσαμε το γραφείο "Ostozhenka" υπό την ηγεσία του Alexander Skokan να βοηθήσει στην επίλυση όλων των γραφειοκρατικών ζητημάτων. Ήταν μια πολύ στενή και γόνιμη συνεργασία, και η Ostozhenka συμμετείχε ενεργά στο σχεδιασμό του έργου.
Και το 2000, λόγω της αναταραχής στη ρωσική οικονομία, έκλεισα το γραφείο και έφυγα. Μέχρι τότε, είχαμε 20 άτομα που εργάζονταν, κυρίως Ρώσοι. Ήρθα στο γραφείο κάθε δύο μήνες. Ίσως θα έπρεπε να είχα κόψει τους ανθρώπους και να διατηρήσω το γραφείο. Ήταν μια πολύ ενδιαφέρουσα και δημιουργική στιγμή. Οι εργαζόμενοι, ειδικά οι νέοι, έτρεξαν με πολύ πρωτότυπες ιδέες για το πώς να επιβιώσουν καλύτερα στην τρέχουσα οικονομική κατάσταση. Φυσικά, υπήρξε διαφθορά. Δεν είχα καμία σχέση με αυτό, αλλά φυσικά μαντέψα τι συνέβαινε και πώς. Ήταν μια δύσκολη στιγμή. Μου έφερε μια σημαντική εμπειρία να γνωρίσω τη ζωή σε αυτήν την πόλη. Ήξερα ακόμη και πριν πάω εκεί ότι θα ήταν εξαιρετικά δύσκολο να φτιάξω αρχιτεκτονική. Αν τότε μπορούσαμε να χρησιμοποιήσουμε Αυστριακούς ή Φινλανδούς εργολάβους … αλλά κανένας από τους πελάτες μου δεν μπορούσε να το αντέξει αυτό. Οι Ιρλανδοί ή Τούρκοι εργολάβοι ήταν η επόμενη επιλογή. Τότε, η ποιότητα ήταν ανεκτή, αλλά η επιλογή των υλικών μειώθηκε απότομα. Τέλος, υπήρχαν Ρώσοι εργολάβοι. Είμαι βέβαιος ότι σήμερα όλα είναι διαφορετικά, αλλά τότε υπήρχε μεγάλος κίνδυνος σε αυτό. Δεν είχατε ιδέα πότε θα τελειώσει η εργασία ή πόσο θα κοστίσει. Τώρα, κοιτάζοντας μέσα από περιοδικά και μερικές φορές επισκέπτομαι τη Μόσχα, αναρωτιέμαι για την ποιότητα των πρόσφατων έργων εκεί. Η Μόσχα πρέπει να αποφασίσει τι θέλει να γίνει. Είναι μια υπέροχη πόλη και αξίζει μεγάλη αρχιτεκτονική.
Τι είδους αρχιτεκτονική μπορείτε να φανταστείτε στη Μόσχα και πώς θα μπορούσε να είναι διαφορετική από, για παράδειγμα, το Λονδίνο
Υπάρχει, φυσικά, μεγάλη διαφορά στο κλίμα. Είναι πιο ζεστό στη Μόσχα το καλοκαίρι, και αυτό αφήνει το σημάδι του. Αυτό σίγουρα δεν είναι αυτό που εννοείτε στην ερώτησή σας. Στην ιδανική περίπτωση, η προσέγγιση δεν πρέπει να είναι πολύ διαφορετική, είτε βρίσκεστε στη Μόσχα είτε στην Αφρική. Φυσικά, θα υπάρχουν πολλές λεπτομέρειες και πρέπει να ληφθεί υπόψη. Αλλά αυτό που πραγματικά μου αρέσει να δουλεύω είναι η προσδοκία και η φιλοδοξία. Θα ήθελα να πιστεύω ότι δεν έχω συγκεκριμένο στυλ. Μερικοί λένε ότι είναι Olsopian στυλ. Αυτό με προσβάλλει γιατί προσπαθώ να το αποφύγω. Έφυγα από την ιδέα της αρχιτεκτονικής. Η αποστολή μου είναι να μάθω ποια θα μπορούσε να είναι η αρχιτεκτονική. Και ένα τέτοιο ταξίδι για να συναντήσετε ανακαλύψεις προσελκύει πολλούς ανθρώπους με τους οποίους λατρεύω να δουλεύω. Αυτοί είναι κάτοικοι της περιοχής όπου υλοποιούνται τα έργα μου. Τους δίνω μολύβια και πινέλα και δημιουργούμε μαζί την αρχιτεκτονική. Τέτοιες δραστηριότητες είναι μια πραγματική απόλαυση. Η ιδέα δεν είναι να αλλάξει τις αντιλήψεις των ανθρώπων, αλλά να τους δώσει τη δυνατότητα να εκφραστούν. Είναι περίεργο για μένα να παρατηρώ το έργο μερικών αρχιτεκτόνων που δημιουργούν πολύ τραγικό και ενοχλητικό τρόπο. Είναι πολύ πιο σημαντικό να οικοδομήσουμε ένα καλό, ειλικρινές κτίριο.
Τι εννοείς με το "καλό ειλικρινές κτίριο"
Ένα τέτοιο κτίριο χαρακτηρίζεται από καλή ποιότητα κατασκευής, καλό φωτισμό και ιδιαίτερη προσοχή στο πώς αγγίζει το έδαφος, γιατί αυτό αντιμετωπίζουν οι περισσότεροι άνθρωποι. Εάν ήμουν πολιτικός, θα είχα περάσει έναν τέτοιο νόμο που σε κάθε πόλη ό, τι έχει ύψος κάτω των δέκα μέτρων δεν αγγίζει το έδαφος. Οι άνθρωποι μπορούσαν να φάνε και να πιουν σε επίπεδο δρόμου, αλλά τα κτίρια επιπλέουν πάνω από το έδαφος. Η γη πρέπει να δοθεί σε ανθρώπους και κήποι πρέπει να φυτευτούν σε αυτό. Αυτό θα έκανε τις πόλεις μας πολύ χαρούμενες. Σκεφτείτε τον Le Corbusier και τη στήλη του στη στήλη της Μασσαλίας. Εκεί έχτισα το πρώτο υπερυψωμένο κτίριό μου, το Hotel du Departement. Έτσι ο Corbusier με επηρέασε με έναν πολύ συγκεκριμένο τρόπο.
Θέλατε να είστε αρχιτέκτονας από την παιδική ηλικία. Ας μιλήσουμε λίγο για αυτό.
Ναι, ονειρευόμουν να γίνω αρχιτέκτονας πολύ πριν ήξερα τι κάνουν. Μεγάλωσα σε μια συνηθισμένη οικογένεια στη μικρή, συνηθισμένη πόλη του Νορθάμπτον. Πιθανότατα, η αγάπη για την τέχνη και την αρχιτεκτονική συνδέεται με το σπίτι, δίπλα στο οποίο ζούσε η οικογένειά μου - οι γονείς μου, η δίδυμη αδελφή και ο μεγαλύτερος αδελφός μου. Αυτό το σπίτι χτίστηκε το 1926 σύμφωνα με το έργο του Peter Behrens. Ήταν ένα από τα πρώτα νεωτεριστικά λογικά σπίτια στη Βρετανία. Η μητέρα μου είπε ότι ήταν ένα άσχημο κτίριο, αλλά μου άρεσε γιατί δεν έμοιαζε με τίποτα άλλο. Το ζευγάρι ζούσε σε αυτό το σπίτι ήδη χρόνια. Συχνά με προσκάλεσαν με και την αδερφή μου για νόστιμο παγωτό, και ήταν πάντα πολύ άνετο εκεί. Και γενικά, όλα ήταν πολύ κομψά: ατμόσφαιρα, έπιπλα, έπιπλα σχεδιαστών από τον Charles Rene McIntosh. Λίγο αργότερα, ο θείος του φίλου μου, ένας εκκεντρικός σχεδιαστής σκηνικών, με εισήγαγε στην ιστορία του σκηνικού σχεδιασμού, από τον Έλληνα ως τον Κονστρουκτιβιστή και τον σύγχρονο. Μέχρι τότε ήξερα ήδη να ζωγραφίζω, αλλά αποφάσισε να με διδάξει με τον δικό του τρόπο. Ζωγραφίζουμε τούβλα για τρεις μήνες. Προσπάθησα να απεικονίσω σκιές, αλλά απαιτούσε μόνο γραμμικές αναπαραστάσεις. Στη συνέχεια προχωρήσαμε στο κονσερβοκούτι και ούτω καθεξής. Σε ηλικία δεκαέξι ετών, μετακόμισα σε ένα βραδινό σχολείο και πήρα δουλειά σε ένα μικρό αρχιτεκτονικό γραφείο, όπου έχω μια καλή πρακτική. Αλλά πριν μπω στο σχολείο αρχιτεκτονικής, σπούδασα ζωγραφική για μερικά χρόνια. Σήμερα για μένα δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ αρχιτεκτονικής και τέχνης.
Οι αρχιτεκτονικοί σας ήρωες είναι οι Le Corbusier, John Soan, Mies van der Rohe και John van Bru. Πώς σας επηρέασαν τόσοι διαφορετικοί αρχιτέκτονες
Νομίζω ότι δεν υπάρχει κανένας σωστός τρόπος για να δημιουργήσετε αρχιτεκτονική, η οποία είναι καλή. Οι πόλεις μας πρέπει να είναι διαφορετικές. Η μονοτονία κάνει τη ζωή βαρετή. Υπάρχουν πολλές τέτοιες περιοχές στη Μόσχα και υπάρχουν πολλές από αυτές στη βόρεια Αγγλία. Προκαλεί πλήξη. Η αρχιτεκτονική δεν είναι απλώς μια στέγη πάνω από το κεφάλι σας. Δημιούργησε συναισθήματα ιδιοκτησίας και άνεσης. Αυτό δεν είναι εύκολο να το μεταφέρω με λόγια, αλλά οι άνθρωποι μου έχουν πει επανειλημμένα ότι αυτό ακριβώς είναι διαφορετικό από την αρχιτεκτονική μου. Οι άνθρωποι με ρωτούν συχνά - πώς το κάνετε; Δεν ξέρω και δεν θέλω να το ξέρω αυτό, γιατί αν το ήξερα, θα χαθεί όλη η ευχαρίστηση και η παθιασμένη εξερεύνηση που συνοδεύει τη διαδικασία δημιουργίας μιας αρχιτεκτονικής. Απλά πρέπει να πιστέψεις σε αυτό που κάνεις. Έτσι, όλοι αυτοί οι αρχιτέκτονες που ονομάσατε είναι πολύ διαφορετικοί και όλοι έχουν ιδιότητες από τις οποίες μπορούμε όλοι να εμπνευστούμε. Πήρα πολλά από καθένα από αυτά.
Τι είδους αρχιτεκτονική σας αρέσει σήμερα
Μου αρέσει μια ποικιλία έργων. Για παράδειγμα, μου αρέσει πολύ ο ουρανοξύστης Hearst στη Νέα Υόρκη, σχεδιασμένος από τον Norman Foster. Καθώς οδηγείτε προς αυτήν στην έβδομη λεωφόρο, φαίνεται σαν μια οπτική ψευδαίσθηση. Το συνολικό σχήμα είναι πολύ ευχάριστο στο μάτι. Το κτίριο είναι μαγευτικό και σε αντίθεση με οποιοδήποτε άλλο. Ο σχεδιασμός του προορίζεται να συνεχιστεί προς τα πάνω. Ταυτόχρονα, έχει καλό ανάστημα, καλές αναλογίες και πολύ περήφανη παρουσία. Από την άλλη πλευρά, τα έργα του Foster στη Μόσχα είναι πολύ φρικτά. Οι άριστοι μηχανικοί ασκούνται εδώ στο Ηνωμένο Βασίλειο και ως εκ τούτου οι αρχιτέκτονες μας λατρεύουν να τονίζουν τη δομή των κτιρίων, η οποία μερικές φορές τα κατακλύζει. Ο Richard Rogers είναι ίσως το πιο εντυπωσιακό και συναρπαστικό παράδειγμα τέτοιας αρχιτεκτονικής. Η ιδέα του ανοιχτού χώρου στα δάπεδα και το να φέρουμε όλες τις χρηστικές λειτουργίες στα άκρα είναι πολύ ενδιαφέρουσα και εμπορικά πολύ λογική, αλλά στο τέλος, αυτή η προσέγγιση οδηγεί σε άρνηση αναλογιών και της ίδιας της αρχιτεκτονικής. Δεν είμαι αντίθετος στην εμφάνιση δομής, αλλά όχι μόνο για λόγους λειτουργικότητας. Σε διαφορετική περίπτωση, η αρχιτεκτονική μειώνεται σε υψηλή τεχνολογία ή στυλ. Μόλις η τεχνολογία υψηλής τεχνολογίας μετατραπεί σε στυλ, σκοτώνει την αρχιτεκτονική. Αυτό που μου αρέσει στην αρχιτεκτονική είναι ότι όλα είναι δυνατά, ειδικά αν οι ιδέες σας έχουν καλές προθέσεις. Πάρτε για παράδειγμα την εταιρεία αρχιτεκτονικής FAT. Νομίζω ότι δημιουργούν μια πολύ ενδιαφέρουσα αρχιτεκτονική. Ποτέ δεν θα έκανα αυτό που κάνουν, αλλά μου αρέσει.
Τα έργα τους είναι γεμάτα ειρωνεία και ακόμη και σαρκασμό
Φυσικά, αυτό μου αρέσει γι 'αυτούς και θέλω να τους βοηθήσω. Ενώ εργαζόμουν στο γενικό σχέδιο για ένα χωριό για δεκαπέντε εκατό ιδιωτικά σπίτια στο ανατολικό Μάντσεστερ, εισήγαγα το γραφείο FAT στον πελάτη και τώρα ένα από τα σπίτια είναι χτισμένο σύμφωνα με το σχέδιό τους. Μου φαίνεται ότι ένα από τα καθήκοντα των ανώτερων αρχιτεκτόνων είναι να βοηθά τους νέους συναδέλφους όποτε είναι δυνατόν.
Αποφοιτήσατε από τον Αρχιτεκτονικό Σύλλογο, πείτε μας για τις εμπειρίες και τους δασκάλους των μαθητών σας
Νομίζω ότι ο χρόνος που σπούδασα στο A. A. ήταν ο πιο ενδιαφέρων για αυτό το σχολείο. Αυτό ήταν το μόνο σχολείο στο οποίο έκανα αίτηση. Μέχρι τη στιγμή που αποφοίτησα το 1972, η σχολή μου περιελάμβανε κάθε μέλος του περίφημου Γραφείου Archigram. Έβλεπα τα έργα τους ως επιστημονική φαντασία. Άγγιξαν τις κοινωνικές πτυχές της αρχιτεκτονικής και τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι μπορούν να ζήσουν και να εργαστούν στο μέλλον. Επομένως, το πρόγραμμα αποφοίτησής μου μετατράπηκε σε ένα είδος ιστορίας επιστημονικής φαντασίας. Το χρησιμοποίησα ως τέχνασμα για να δείξω την ιδέα της αποκέντρωσης των πόλεων. Γενικά, πρότεινα διαφορετικά σενάρια για το πώς αδειάστηκαν οι πόλεις και οι άνθρωποι εγκαταστάθηκαν στο απέραντο τοπίο.
Μετά το A. A., εργαστήκατε σε διάφορα γραφεία, συμπεριλαμβανομένου του γραφείου του Cedric Price. Τι μάθατε από αυτόν;
Αυτή ήταν μια πολύ σημαντική πρακτική εμπειρία. Ηγήθηκα του έργου για το τελευταίο κτίριο στη ζωή του. Ίσως, από αρχιτεκτονική άποψη, δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Αλλά ήταν στο ύφος του, που σήμαινε ότι δεν υπήρχε καθόλου στυλ. Δεν είμαι σίγουρος αν κατάφερα να το καταλάβω, αλλά δεν έχει σημασία. Ήταν μια υπέροχη εμπειρία για μένα. Το κύριο πράγμα που κληρονόμησα από την Price είναι ότι η αρχιτεκτονική πρέπει να ευχαριστεί τους ανθρώπους. Θεωρώ ότι ο Cedric είναι η δεύτερη επαγγελματική μου σχολή. Τώρα λέω στους μαθητές μου στο Ινστιτούτο της Βιέννης: Μετά την αποφοίτησή σας από το πανεπιστήμιο, προσπαθήστε να εργαστείτε για τρία έως τέσσερα χρόνια στο γραφείο ενός ατόμου που πραγματικά σέβεστε. Και δεν χρειάζεται να σκεφτείτε τι να κάνετε στη συνέχεια - θα γίνει ξεκάθαρο από μόνο του.
Μπορείτε να συναντήσετε τους μαθητές σας στο στούντιο σας
Ναι, τα δύο κορίτσια που εργάζονταν εδώ ήταν οι μαθητές μου.
Πείτε μας για το πάθος σας για ζωγραφική και πώς σχετίζεται με την αρχιτεκτονική σας;
Μου αρέσει να ζωγραφίζω, να ζωγραφίζω και να κοιτάζω προσεκτικά τα πάντα γύρω μου. Δεν είμαι σίγουρος αν τα έργα μου μπορούν να ονομαστούν έργα τέχνης. Μερικοί άνθρωποι αρέσουν. Μερικοί δεν το κάνουν. Δεν έχει σημασία. Τα τελευταία χρόνια άρχισα να κάνω τέχνη για λόγους τέχνης και συχνά συμμετέχω σε διάφορες ομάδες ανθρώπων σε αυτήν την ενδιαφέρουσα δραστηριότητα. Μου αρέσει ιδιαίτερα το συλλογικό σχέδιο, όπου άλλοι είναι το σημείο εκκίνησης της τέχνης μου. Σε τελική ανάλυση, είναι πολύ δύσκολο να σχεδιάσετε κάτι σε ένα άσπρο φύλλο. Αλλά μόλις κάποιος καταστρέψει το λευκό σεντόνι, μετατρέπεται σε κάτι άλλο και εμφανίζεται ένα σημείο εκκίνησης. Δεν είναι δική μου απόφαση, αλλά κάποιου. Υπό αυτήν την έννοια, μοιάζει με την αρχιτεκτονική. Πιστεύω ότι πρέπει να αμφισβητούμε συνεχώς τις συμβάσεις και να δοκιμάζουμε τι άλλο είναι δυνατό. Μερικές φορές λειτουργεί και μερικές φορές δεν λειτουργεί. Η ίδια η διαδικασία είναι ενδιαφέρουσα για μένα.
Στον ιστότοπό σας, γράφετε, "Τα σχολεία και τα ακαδημαϊκά κτίρια πρέπει να είναι φιλόξενα, να ενθαρρύνουν χώρους που ενθαρρύνουν την ανταλλαγή μεταξύ των μαθητών και των συμβούλων τους." Με ενδιαφέρει ο τρόπος με τον οποίο τα κτίρια επηρεάζουν τη συμπεριφορά των ανθρώπων
Αρχικά, η βιβλιοθήκη στο Peckham σχεδιάστηκε για 12 χιλιάδες αναγνώστες το μήνα, και τώρα έχει έως και 40. Και πολλοί πηγαίνουν εκεί όχι απαραίτητα για να διαβάσουν βιβλία. Ίσως νεαρά παιδιά να πάνε εκεί για να γνωρίσουν τα κορίτσια, αλλά ίσως να ενδιαφέρονται για κάποιο είδος βιβλίου. Και οι δύο δεν είναι τόσο κακοί.
Ή πάρτε ένα κολέγιο στο Τορόντο. Μόλις δύο μήνες μετά την ολοκλήρωση του κτιρίου, ο αριθμός των αιτούντων αυξήθηκε κατά 300 τοις εκατό. Ο δήμαρχος του Τορόντο μου είπε ότι αυτό το μικροσκοπικό κτίριο συνέβαλε στην αύξηση του τουρισμού στην πόλη. Όπως μπορείτε να δείτε, οι άνθρωποι αντιδρούν πολύ θετικά στα έργα μας, ανεξάρτητα από την αρχική τους λειτουργία. Δεν ενδιαφέρομαι για τη δημιουργία μνημείων ή συμβόλων. Δεν είναι καθόλου δύσκολο να χτίσεις ένα κτίριο. Αλλά υπάρχει κάτι άλλο που μετατρέπει ένα κτίριο σε αρχιτεκτονική. Το κύριο ερώτημα είναι πώς αλληλεπιδρά το νέο κτίριο με τον τόπο ή την πόλη στην οποία βρίσκεται.
Πείτε μας για τη διαδικασία εργασίας στο έργο βιβλιοθήκης Peckham
Ενώ εργαζόμασταν σε αυτό το έργο, μιλήσαμε πολύ με ντόπιους κατοίκους για να μάθουμε από πρώτο χέρι τι είδους άνθρωποι θα ήθελαν να δουν τη νέα βιβλιοθήκη. Επομένως, το έργο έχει γίνει κάτι περισσότερο από μια βιβλιοθήκη. Αυτό είναι το μέρος όπου οι άνθρωποι συναντιούνται, συζητούν διαφορετικά θέματα και παρακολουθούν μαθήματα ενδιαφέροντος. Θα έλεγα ότι νέοι ορίζοντες ανοίγουν εδώ για πολλούς. Παρατηρήσαμε επίσης ότι για την επίλυση οικονομικών ή κοινωνικών προβλημάτων, οι άνθρωποι είναι πιο πιθανό να έρθουν στη βιβλιοθήκη παρά στο δημοτικό συμβούλιο, το οποίο σχετίζεται περισσότερο με τον θεσμό της εξουσίας.
Λέτε ότι προσκαλέσατε τους κατοίκους της περιοχής Peckham να συμμετάσχουν στον διάλογο, δηλαδή εργαστήρια σχεδιασμού για να μάθετε ποιο κτίριο ονειρεύονται;
Φυσικά. Αυτά τα εργαστήρια δεν μου έδωσαν μια ιδέα για τη φόρμα, αλλά με βοήθησαν να κάνω το έργο επιτυχές από πολλές άλλες απόψεις. Για παράδειγμα, απέναντι από τη βιβλιοθήκη, υπήρχαν αρκετά καταστήματα που δεν μπορούσαν να καλύψουν τις ανάγκες τους και οι άνθρωποι ανησυχούσαν πολύ γι 'αυτό. Αφού σηκώσαμε το κτίριο πάνω από το έδαφος, ανοίξαμε μια προοπτική διατομής αυτών των καταστημάτων από την πλευρά της διαμορφωμένης πλατείας. Αυτά τα καταστήματα δεν είναι καλά νέα, αλλά εξακολουθούν να υπάρχουν και να ευδοκιμούν. Ένα άλλο πλεονέκτημα του υπερυψωμένου κτηρίου είναι ότι μπορεί τώρα να φιλοξενήσει διάφορες εκθέσεις ή φεστιβάλ το καλοκαίρι. Ποτέ δεν ξέρεις πότε θα βρέξει σε αυτή τη χώρα και ένα υπερυψωμένο κτίριο πάνω από το έδαφος μπορεί να λειτουργήσει σαν μια τεράστια ομπρέλα, είτε βρέχει είτε όχι. Υπάρχουν επίσης πολλές στάσεις λεωφορείων σε αυτό το μέρος και παρατήρησα ότι οι άνθρωποι προτιμούν να περιμένουν τα λεωφορεία τους κάτω από το κτίριό μας. Αλλά το πιο σημαντικό, ανακάλυψα ότι ανυψώνοντας το κτίριο πάνω από το δρόμο, από τη βόρεια πλευρά του, ανοίξαμε μια υπέροχη θέα της πόλης, ιδίως του καθεδρικού ναού του Αγίου Παύλου, και φαίνεται ότι οι συνοικίες είναι πολύ κοντά. Νομίζω ότι αυτό έφερε πολλά στη ζωή των ανθρώπων του Packham. Ξαφνικά συνειδητοποίησαν ότι δεν είχαν χαθεί κάπου σε μια τεράστια περιοχή του Νότιου Λονδίνου, αλλά ήταν πρακτικά στο κέντρο του Λονδίνου. Αυτό είναι πολύ σημαντικό για τον αυτοπροσδιορισμό αυτών των ανθρώπων.
τι σε εμπνεει
Δεν είμαι σίγουρος αν ο ενθουσιασμός είναι σημαντικός. Ο Thomas Edison είπε ότι οι ιδέες είναι μόνο ένα τοις εκατό έμπνευσης και 99 τοις εκατό εφίδρωση. Οι ιδέες προέρχονται από τη δουλειά, όχι από τα όνειρα. Βλέπετε πράγματα μόνο όταν οδηγείτε με μολύβι. Αλλά εκτός από αυτό, μου αρέσει να ταξιδεύω, διότι διευρύνει τις προσδοκίες σας και εφιστά την προσοχή στις διαφορετικές ποιότητες των χώρων. Και είναι σημαντικό όχι μόνο αυτό που βλέπετε, αλλά και αυτό που νιώθετε.
Ας επιστρέψουμε στο ρωσικό θέμα. Μήπως η Ρωσία προσκαλεί σοφά τόσους ξένους αρχιτέκτονες να εργαστούν
Νομίζω ότι οι Ρώσοι αρχιτέκτονες πρέπει να σκεφτούν το γεγονός ότι εάν η Ρωσία γίνει μια πιο ανοιχτή χώρα, τότε θα έχουν την ευκαιρία να χτιστούν εδώ και αλλού. Θα πρέπει να υπάρχουν πολλά σε μια καλή πόλη. Στα τέλη της δεκαετίας του εβδομήντα, πολλοί Αμερικανοί αρχιτέκτονες ήρθαν στο Λονδίνο. Ήμασταν ένα είδος πύλης προς την Ευρώπη για αυτούς. Πιθανότατα επέλεξαν το Λονδίνο επειδή μιλάμε σχεδόν την ίδια γλώσσα, ή έτσι τους φαινόταν. Αρκετές αμερικανικές εταιρείες έχουν εγκατασταθεί εδώ και έχουν κατασκευάσει πολλά βασικά έργα, όπως το Canary Wharf. Υπήρχε μια αδικία σε αυτό, γιατί δεν ήταν εύκολο για εμάς, Βρετανούς αρχιτέκτονες, να εργαστούμε στις ΗΠΑ. Η Αμερική είναι ανοιχτή σήμερα και μοιραζόμαστε πολλές ιδέες και πόρους. Μου φαίνεται ότι οι Ρώσοι αρχιτέκτονες πρέπει να παρατηρούν, να μαθαίνουν από ξένους και από τον άλλο. Αυτό θα τους βοηθήσει να χτίσουν τη φήμη τους και σύντομα θα έχουν πελάτες σε πολλά διαφορετικά μέρη. Η αρχιτεκτονική είναι ένα πολύ αργό επάγγελμα. Αλλά, για παράδειγμα, η βιομηχανία της μόδας είναι ένας καλός δείκτης και σήμερα υπάρχει σοβαρό ενδιαφέρον στον κόσμο για τα έργα των Ρώσων σχεδιαστών μόδας. Το ίδιο θα συμβεί και στην αρχιτεκτονική. Σε κάθε περίπτωση, είναι δίκαιο να περιμένουμε από ξένους στη Ρωσία πραγματική προσοχή σε ρωσικά έργα και να μην ανακυκλώνουμε αυτό που αρχικά προοριζόταν για κάποιο Πόρτλαντ στο Όρεγκον ή κάπου αλλού. Επομένως, οπουδήποτε μας προσκαλούμε, προσπαθούμε να παραμείνουμε άγκυρα και να συνεργαστούμε στενά με τοπικούς εμπειρογνώμονες. Εργαζόμαστε στα κινέζικα έργα μας στο γραφείο της Σαγκάης, το οποίο απασχολεί είκοσι άτομα. Πολλοί από αυτούς είναι τοπικοί αρχιτέκτονες και φτιάχνουμε τα σχέδια εργασίας μόνοι μας. Για εμάς, η εργασία σε μια άλλη χώρα σημαίνει επίσης ότι συνηθίζουμε τον τοπικό πολιτισμό και μαθαίνουμε κάτι νέο.
Μερικές φορές οι αρχιτέκτονες δεν προσπαθούν να κάνουν κάτι πρωτότυπο, επειδή οι πελάτες τους απαιτούν αυτό που είδαν κάπου στο εξωτερικό, ακόμη και αν αυτά τα οράματα είναι ξένα προς το τοπικό πλαίσιο
Ξέρετε, έχω ένα πλήρες κουτί αποτυχημένων έργων που θα φαίνονται καλά στην Κίνα ή τη Ρωσία. Θα μπορούσα να τα πουλήσω σε αυτούς τους πελάτες, φθηνά. Φυσικά αστειεύομαι! Δεν θα το έκανα ποτέ αυτό.
Ποια αρχιτεκτονική θα θέλατε να δείτε στο μέλλον και ποια άλλα έργα θα θέλατε να εφαρμόσετε
Δεν έχω ιδέα, γιατί αν το ήξερα, θα έκανα αυτό το είδος αρχιτεκτονικής σήμερα. Είμαστε φυλακισμένοι στον καιρό που ζούμε. Πολλοί αρχιτέκτονες σήμερα ανησυχούν πολύ για την κλιματική αλλαγή και άλλα περιβαλλοντικά ζητήματα. Αλλά αυτό είναι ένα κοινό πρόβλημα για διαφορετικούς ανθρώπους και η αρχιτεκτονική δεν είναι φτιαγμένη από αυτό. Ξέρετε, είμαστε επίσης πράσινοι, αλλά θα ήθελα οι πελάτες μας να μας επιλέξουν για άλλες ποιότητες. Δεν επιλέγετε ποτέ αρχιτέκτονα γιατί υπολογίζει καλά τα υδραυλικά. Αλλά πιθανώς, όταν το σύστημα παροχής νερού μόλις εφευρέθηκε, υπήρχαν τέτοιοι ειδικοί που είπαν - καταλαβαίνουμε τα θέματα της παροχής νερού. Στο μέλλον, θα ήθελα περισσότερη διαφάνεια και ανταλλαγή ιδεών μεταξύ αρχιτεκτόνων και μερικές φορές να σχεδιάζω έργα μαζί. Θα ήταν διασκεδαστικό να κάνουμε κάτι τέτοιο στη Μόσχα. Όσο για το έργο, το όνειρό μου είναι να φτιάξω ένα νοσοκομείο. Πολλά νοσοκομεία υπό κατασκευή στο Ηνωμένο Βασίλειο έχουν σχεδιαστεί από αρχιτέκτονες που κατασκευάζουν μόνο νοσοκομεία. Αλλά μοιάζουν πάρα πολύ με αυτοκίνητα, όχι κτίρια. Πολλά νοσοκομεία έχω κάνει να σε κάνω ακόμα πιο άρρωστο Μου φαίνεται ότι τα νοσοκομεία πρέπει να είναι όμορφα, έτσι ώστε, επιστρέφοντας από εκεί, να νιώσετε τη δίψα για ζωή.
SMC Alsop London Office
41 Parkgate Road, Battersea
21 Απριλίου 2008
