Rafael Vinoly Architects New York Office
50 Vandam Street, SoHo, Μανχάταν
8 Μαΐου 2008
Το 1989, ο διαγωνισμός σχεδιασμού του Raphael Vignoli για το Διεθνές Φόρουμ του Τόκιο κέρδισε 395 έργα από αιτούντες από 50 χώρες! Αυτό το μεγάλο αστικό συγκρότημα χτίστηκε το 1996. Η όμορφη δραματική κατασκευή, μήκους άνω των 230 μέτρων, περιτριγυρισμένη από κουρτίνες από γυάλινες προσόψεις, στηρίζεται μόνο σε δύο χαριτωμένα στηρίγματα, σε απόσταση τόσο το ένα από το άλλο που φαίνεται σαν η δομή να αιωρείται σε ένα πολυώροφο ύψος αιωρείται στον αέρα σαν ένα αεροσκάφος που επιπλέει στον ουρανό.
Ο αρχιτέκτονας γεννήθηκε στο Μοντεβιδέο της Ουρουγουάης, το 1944, και από την ηλικία των πέντε μεγάλωσε στο Μπουένος Άιρες με τους γονείς του, μια μητέρα, έναν καθηγητή μαθηματικών και έναν πατέρα, σκηνοθέτη και παραγωγό του θεάτρου. Στην ηλικία των 20, ως φοιτητής, ο Ραφαέλ έγινε ένας από τους ιδρυτικούς συνεργάτες του Estudio de Arquitectura στο Μπουένος Άιρες, ο οποίος σύντομα εξελίχθηκε σε ένα από τα πιο παραγωγικά και επιτυχημένα γραφεία στη Νότια Αμερική. Το 1979, αφού έφυγε από την Αργεντινή, όπου εκείνη την εποχή είχε εγκατασταθεί στρατιωτική δικτατορία, ο Βινγκόλι μετανάστευσε στις Ηνωμένες Πολιτείες με τη σύζυγό του, έναν σχεδιαστή εσωτερικών χώρων και τρεις γιους. Τα πρώτα χρόνια, ο αρχιτέκτονας δίδαξε στο Χάρβαρντ και οδήγησε κατασκευαστικά έργα ως προγραμματιστής. Το 1982, ο Vignoli επανέλαβε την αρχιτεκτονική του πρακτική. Ο Rafael Vinoly Architects είναι πλέον ηγετική διεθνής πρακτική στη Νέα Υόρκη, το Λονδίνο και το Λος Άντζελες. Συνολικά, η εταιρεία απασχολεί 250 αρχιτέκτονες.
Τα πιο διάσημα έργα του αρχιτέκτονα περιλαμβάνουν το Kimmel Center for the Performing Arts στη Φιλαδέλφεια, το Lincoln Center Jazz Theatre στη Νέα Υόρκη, το Science Center στο Bard College της Νέας Υόρκης και το Van Andel Research Institute στο Michigan. Ο Rafael Vignoli σχεδιάζει επί του παρόντος αρκετές πολυκατοικίες για τη νέα περιοχή Park City στη Μόσχα.
Έχω πάει στο τριώροφο στούντιο του αρχιτέκτονα στο SoHo περισσότερες από μία φορές. Το στούντιο γεμίζει με δημιουργική ενέργεια, ευχαριστημένος με τις συχνά μεταβαλλόμενες εκθέσεις μεγάλων διατάξεων και τις κορνίζες φωτογραφιών των πρόσφατων έργων του γραφείου. Η τεράστια κοινόχρηστη αίθουσα στον δεύτερο όροφο είναι ο μεγαλύτερος και πιο εντυπωσιακός σχεδιαστικός χώρος στη Νέα Υόρκη. Και το εργαστήριο υπόγειων μοντέλων, εντελώς ορατό από το πεζοδρόμιο μέσα από μια μεγάλη σειρά από όμορφα τοξωτά παράθυρα, προσελκύει πολλούς περαστικούς στη συναρπαστική διαδικασία του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Η συνομιλία μας πραγματοποιήθηκε σε μια ευρύχωρη μελέτη σε ένα μεγάλο στρογγυλό τραπέζι δίπλα σε δύο μαύρα πιάνα Stainway.
«Με βάση τον αριθμό των επαναπρογραμματισμού της συνάντησής μας, ίσως να είστε ο πιο πολυσύχναστος αρχιτέκτονας στον κόσμο. Σε ποια έργα εργάζεστε αυτήν τη στιγμή
- Είμαστε πολύ απασχολημένοι. Ανάμεσα στα πιο ενδιαφέροντα έργα: ένας πύργος γραφείων στην καρδιά του Λονδίνου. Κέντρο Θεάτρου και Εικαστικών Τεχνών στο Λέστερ της Αγγλίας, μια εγκατάσταση μικτής χρήσης στα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα, έναν νέο τερματικό σταθμό στο Διεθνές Αεροδρόμιο Carasco στο Μοντεβιδέο και μια ανακαίνιση του Μουσείου Τέχνης του Κλίβελαντ.
Ταξιδεύεις πολύ. Ποια νομίζετε ότι είναι τα πιο συναρπαστικά μέρη όπου ο αστικός μετασχηματισμός υφίσταται σημαντικές αλλαγές
- Είναι προφανές ότι ένα τέτοιο μέρος είναι ο Περσικός Κόλπος. Αυτό είναι ένα εκπληκτικό φαινόμενο. Η συγκέντρωση της δύναμης και του πλούτου σε αυτόν τον τομέα σήμερα είναι παρόμοια με τις πλουσιότερες αυτοκρατορίες στην ιστορία της ανθρωπότητας. Αυτό θυμίζει αυτό που, για παράδειγμα, συνέβη στην Αγία Πετρούπολη τον 18ο αιώνα, όταν ο Μέγας Πέτρος αποφάσισε να χτίσει μια νέα πρωτεύουσα της Ρωσίας στους βάλτους. Επομένως, είναι σημαντικό να ληφθεί υπόψη ποιο επίπεδο ευθύνης, πορεία ανάπτυξης και ποιες ιδέες εν γένει κατέχουν η κοινωνία και η ελίτ στην υλοποίηση μεγάλων οραμάτων πολεοδομικού σχεδιασμού. Δίνω ιδιαίτερη προσοχή στις χώρες του Περσικού Κόλπου, διότι όλοι έχουν έναν κοινό παρονομαστή - την έρημο, η οποία είναι ουσιαστικά η φυλή Tabula.
Εννοείτε το φαινόμενο των πόλεων του παράδειγμα
- Μου φαίνεται ότι η έννοια μιας παρουσίας και μιας ενοποιημένης πόλης είναι ο καρπός μιας πολύ συγκεχυμένης ιδέας. Η φυσική ανάπτυξη της πόλης είναι ένα πολύ αργό πολιτιστικό φαινόμενο και δεν μπορεί να αναγκαστεί. Και σήμερα ο κύκλος του πολιτισμού είναι περίπου 60 δευτερόλεπτα. Χρειάστηκαν 150 χρόνια για να χτιστεί μια πόλη, τότε 50, τώρα 30, και αυτή η τάση συνεχίζει να συρρικνώνεται. Αυτό που καθιστά δυνατές τις πόλεις για παράδειγμα είναι μια μοναδική πηγή χρηματοδότησης και μια ενοποιημένη δομή ισχύος. Από την άλλη πλευρά, σε ένα δημοκρατικό περιβάλλον, κάθε νέα κατασκευή πραγματοποιείται σε μια ώρα, ένα κουταλάκι του γλυκού. Χαρακτηρίζεται από μια πιο αργή και πιο φυσική ανάπτυξη, και ως εκ τούτου η ιδέα μιας αστικής πόλης στη Δύση δεν είναι τόσο ρεαλιστική. Μου φαίνεται ότι μια τέτοια ιδέα θα έχει νόημα μόνο όταν οι νέες πόλεις μπορούν να πεθάνουν το συντομότερο. Φανταστείτε - οι πόλεις αναδύονται, λειτουργούν για δέκα χρόνια και όταν εξαφανίζεται η ανάγκη τους, αποσυναρμολογούνται, συσκευάζονται και αναδιατίθενται σε κάποιο άλλο μέρος. Στο μεταξύ, οι σύγχρονες τεχνολογίες δεν μπορούν να το προσφέρουν.
Ας μιλήσουμε για το οικιστικό σας έργο στη Μόσχα και πώς λάβατε αυτήν την παραγγελία
«Ο ιστότοπός μας είναι μέρος ενός πολύ μεγάλου γενικού σχεδίου Park City που αναπτύσσεται από την KPF. Μας πρότειναν στον τοπικό προγραμματιστή. Έχουμε ένα πολύ ενδιαφέρον οικόπεδο κατά μήκος της όχθης του ποταμού Moskva με την ιδέα να χτίσουμε πέντε κατοικημένους πύργους. Σχεδιάζουμε τρία από αυτά και ο Λιβανέζος αρχιτέκτονας Nabil Gholam εργάζεται για τα υπόλοιπα δύο.
Πόσο πρωτότυπο θα είναι οι πύργοι σας; Πρόκειται να συνδέσετε πολυώροφα κτίρια με γέφυρες κατοικιών όπως αυτά που χτίσατε τη δεκαετία του '70 στο Μπουένος Άιρες
- Δυστυχώς, δεν είχαμε την ευκαιρία να πειραματιστούμε πάρα πολύ, επειδή τα σχήματα των κτιρίων καθορίστηκαν για εμάς από τους αρχιτέκτονες του KPF. Η ιδέα τους είναι να έχουν πέντε κτίρια διαφορετικών υψών, αυξάνοντας σταδιακά τον αριθμό των ορόφων προς την κατεύθυνση του ξενοδοχείου Ουκρανίας, έναν από τους επτά σταλινικούς ουρανοξύστες. Όλοι οι νέοι πύργοι είναι στρογγυλεμένοι. Μια τέτοια οργάνωση περιλαμβάνει περισσότερα από όλα τα είδη απόψεων από τα παράθυρα από ό, τι τα παραδοσιακά ορθογώνια κτίρια. Ωστόσο, γνωρίζω ότι αυτοί οι πύργοι απέχουν πολύ από τις ιδανικές αναλογίες από ένα έως εννέα. Είναι λίγο παχουλός και όχι πολύ συναρπαστικό.
Πείτε μας για τη σχέση σας με τον πελάτη
- Δεν επικοινωνούμε απευθείας με τον πελάτη. Αυτό γίνεται από τους αρχιτέκτονες του KPF. Όλα τα έγγραφα περνούν από αυτά. Πριν από περίπου έξι μήνες, παρουσίασα το έργο μας σε μια μεγάλη ομάδα επενδυτών σε ένα τρελό νυχτερινό κέντρο διασκέδασης της Μόσχας. Οι προβολείς θαμπώνουν τα μάτια μου τόσο έντονα που δεν είδα πραγματικά σε ποιον έδειχνα το έργο μου. Συνήθως μου αρέσει πολύ η γραφειοκρατική πλευρά του σχεδιασμού - συνάντηση με αξιωματούχους της πόλης, παρουσίαση ενός έργου στο κοινό και ούτω καθεξής. Στη Ρωσία, αυτό δεν λειτούργησε για μένα. Συμφώνησα σε τέτοιες συνθήκες εργασίας μόνο για να έχω την ευκαιρία να εργαστώ στη Ρωσία και να έρθω σε στενότερη επαφή με μια κουλτούρα που γνωρίζω από πρώτο χέρι. Ζώντας στην Αργεντινή, με περιτριγυρίζονταν από ρωσικό πολιτισμό και, ως έφηβος, συνόδευα τον πατέρα μου περισσότερες από μία φορές στα ταξίδια του στη Ρωσία. Ήμουν φίλος με έναν φωτογράφο που ήταν Ρώσος μετανάστης. Ήταν πολύ στενός φίλος των γονιών μου. Σπούδασα ακόμη λίγο Ρωσικά και θυμάμαι ακόμα μερικά πράγματα. Για μένα, η αρχιτεκτονική και ο πολιτισμός είναι το ίδιο.
Είχατε την ευκαιρία να δείτε κάποια κτίρια στη Μόσχα
- Γνωρίζω την πόλη περισσότερο από δημοσιεύσεις και βιβλία. Ξέρω τι σχεδιάζει ο Norman (Foster). Αυτά είναι κολοσσιαία αντικείμενα, αλλά είμαι βέβαιος ότι δεν είναι τα καλύτερα έργα του. Τον τελευταίο χρόνο, έχω πάει στη Μόσχα πέντε ή έξι φορές για να εξοικειωθώ με τον ιστότοπο και την ομάδα του έργου. Βασικά, είδα ιστορικά μνημεία στο κέντρο της πόλης και μόνο τη νύχτα, μετά από συναντήσεις. Μου φαίνεται όμως ότι αισθάνομαι αυτήν την πόλη πολύ καλά και μπορώ να την φανταστώ πολύ καθαρά.
Πιστεύεις ότι μια νέα φανταστική πόλη ανεβαίνει στη Μόσχα
- Μου φαίνεται ότι είναι δύσκολο να σβήσετε τα ίχνη της αρχιτεκτονικής, η οποία χτίστηκε σε τέτοια ποσότητα κατά τη σοβιετική εποχή. Αν και πρέπει να σας πω ότι μου έδειξε ένα κτίριο για το οποίο οι άνθρωποι είπαν ότι ήταν καταστροφή, αλλά μου άρεσε πολύ. Μιλάμε για μια πολύ μονότονη οικιστική υποδομή, μήκους τουλάχιστον 700 ή 800 μέτρων. Μοιάζει με μέρος της γεωγραφίας της χώρας και όχι της αρχιτεκτονικής. Αυτό είναι τρομερό πράγμα! Δυστυχώς, δεν μπόρεσα να επισκεφτώ περισσότερους από έναν ιστότοπους κονστρουκτιβισμού. Τους γνωρίζω καλά από βιβλία και πριν από μερικά χρόνια ήμουν σε μια καταπληκτική έκθεση στο Παρίσι. Αυτή η αρχιτεκτονική είχε σημαντική επιρροή σε πολλούς από τους κορυφαίους αρχιτέκτονες της Δύσης. Σκεφτείτε το - οι περισσότερες από τις εικόνες στις οποίες έχει δημιουργηθεί η προηγμένη αρχιτεκτονική του σήμερα βασίζονται σε αυτό που έγινε πριν από πολλά χρόνια. Ήταν μια πολύ θεμελιώδης περίοδος - όχι μόνο όσον αφορά τις νέες αρχιτεκτονικές μορφές, αλλά και με την έννοια της εφεύρεσης νέων μορφών κοινωνικής ζωής. Ήταν μια φανταστική στιγμή!
Αγγίζοντας αυτό το θέμα, ο Vignoli σχεδίασε το περίγραμμα ενός αστέρι πέντε σημείων, το γύρισε με ένα δρεπάνι και δήλωσε με έμφαση, υπονοώντας τους Ρώσους κονστρουκτιβιστές: «Αυτοί οι άνθρωποι εφευρέθηκαν τα πάντα. Ήταν μια φανταστική στιγμή. Αν είχαν περισσότερο χρόνο, η αρχιτεκτονική τους θα άλλαζε τον κόσμο."
Θεωρείτε χρήσιμο να προσκαλέσετε ξένους αρχιτέκτονες στη Ρωσία
- Για να είμαι ειλικρινής, δεν είμαι καθόλου σίγουρος ότι αυτό είναι τόσο σημαντικό. Μου φαίνεται ότι το ερώτημα δεν είναι αν οι αρχιτέκτονες είναι ξένοι ή όχι, αλλά αν είναι καλοί δάσκαλοι. Ένας καλός αρχιτέκτονας μπορεί να εργαστεί οπουδήποτε, γιατί δεν θα έρθει σε νέο μέρος με ένα έτοιμο έργο που ήταν επιτυχές ή απορρίφθηκε αλλού. Στην εποχή μας, η επώνυμη αρχιτεκτονική και ένας μεγάλος αριθμός επιφανειακών σχηματοποιήσεων είναι δημοφιλείς. Δεν χρειάζεται να προσπαθήσουμε να το εισαγάγουμε στη Ρωσία. Υπάρχουν αρκετοί στυλίστες από μόνοι τους.
Ποιο από τα δικά σας έργα θεωρείτε το κλειδί
- Νομίζω ότι το κέντρο της έγχρωμης τηλεόρασης της Αργεντινής στο Μπουένος Άιρες. Ήμουν στις αρχές της δεκαετίας του τριάντα και ηγήθηκα εντελώς προσωπικά αυτό το έργο, όπως θεώρησα. Ξεκινήσαμε την κατασκευή του συγκροτήματος ακόμη και πριν αποφασίσουμε για το σχεδιασμό. Ήταν μια μοναδική ευκαιρία για μένα να έχω ένα μεγάλο σχολείο και επαγγελματική ικανοποίηση.
Πώς μπορείτε να ξεκινήσετε την κατασκευή χωρίς εγκεκριμένα σχέδια εργασίας
- Είναι πολύ απλό, σχεδιάζετε γραμμές ακριβώς στο εργοτάξιο και στη συνέχεια στήνονται τοίχοι στη θέση τους. Πραγματοποιήσαμε αυτήν την κατασκευή με τον τρόπο που πιστεύω ότι πρέπει να εκτελούνται όλα τα κατασκευαστικά έργα - για τον αυτοσχεδιασμό εννοιολογικών και λειτουργικών σχεδίων. Περάσαμε ολόκληρες μέρες στο εργοτάξιο και είπαμε απευθείας στον εργολάβο - το κάνουμε από τώρα μέχρι τώρα, διαφορετικά από τη λάσπη έως τη λάσπη. Υπήρχαν τόσοι αυτοσχεδιασμοί σε αυτό το έργο! Αυτό κάνει την αρχιτεκτονική φρέσκια και δυναμική. Το διεθνές φόρουμ του Τόκιο αποδείχθηκε ακριβώς το αντίθετο. Το έργο πραγματοποιήθηκε σε ένα πολύ υπολογισμένο, ακριβές και ελεγχόμενο περιβάλλον.
Άκουσα ότι η ιδέα για το διεθνές φόρουμ του Τόκιο προήλθε από το λογότυπο Pan Am. Είναι αλήθεια?
- Ναί. Αποφάσισα να σταματήσω το πρόγραμμα του διαγωνισμού, επειδή δεν μπορούσα να βρω μια ενδιαφέρουσα ιδέα και, για να χαλαρώσω, πέταξα στο Παρίσι, με μια τυχερή σύμπτωση, με ένα αεροπλάνο Pan Am Το μεσημεριανό γεύμα άρχισε να σερβίρεται επί του σκάφους και ξαφνικά παρατήρησα το λογότυπο της εταιρείας σε μια χαρτοπετσέτα - τέτοιες ελλείψεις ενσωματωμένες σε κύκλο. Πριν από αυτό, δεν είχα τύχη να συνδέσω καμπύλες σιδηροδρομικές γραμμές με την πολύ άκαμπτη γεωμετρία του πλέγματος των ορθογώνιων δρόμων σε επαφή με την τοποθεσία του έργου. Και όταν είδα αυτό το λογότυπο, όλα επιλύθηκαν από μόνα τους και πολύ φυσικά. Πραγματικά συνέβη έτσι. Προσγειώθηκα στο Παρίσι και αμέσως πέταξα στη Νέα Υόρκη για να ολοκληρώσω το έργο μου.
«Ξέρετε, αυτές τις μέρες οι αρχιτέκτονες λένε ότι δεν έχουν πλέον τέτοια ολοκληρωμένα οράματα. Πιστεύουν ότι τα έργα δεν προκύπτουν από μόνα τους, οι μούσες δεν τους ψιθυρίζουν, και ακόμη περισσότερο δεν προκαλούν τυχαίες σχέσεις. Αποτελούνται από καλά συντονισμένη ομαδική εργασία. Μεγάλες ομάδες εργάζονται σε τέτοια έργα, διότι σήμερα το επάγγελμα έχει γίνει τόσο περίπλοκο που ένας αρχιτέκτονας δεν μπορεί να αντεπεξέλθει μόνο στην επίλυση τόσο περίπλοκων προβλημάτων
- Ναι, το άκουσα.
Έχετε ακούσει για αυτό; Και πώς συμβαίνει κάτι τέτοιο σε εσάς
- Αυτό δεν συμβαίνει εδώ … Και όχι επειδή είμαι κατά της αρχής της ιδέας της συνεργασίας, αλλά επειδή είμαι εναντίον έργων που δημιουργούνται από μίνι συνεισφορές. Η αρχιτεκτονική, παρά τα όσα σας λένε οι αρχιτέκτονες, είναι κυρίως ένα θέμα σύνθεσης. Είναι σαν τζαζ. Εάν έχετε παίξει ποτέ τζαζ, γνωρίζετε ότι είναι εκπληκτικά δωρεάν. Αλλά βασίζεται σε περισσότερη ακαμψία από ό, τι πιστεύουν οι άνθρωποι. Εννοώ, η τζαζ έχει δομή. Διαθέτει δωρεάν στιγμές, αλλά σίγουρα θα πρέπει να έχετε μια συνεκτική σύνθεση. Είναι το ίδιο στην αρχιτεκτονική. Πρέπει να κατανοήσετε την οργανωτική και λειτουργική πολυπλοκότητα των κτιρίων. Εάν πιστεύετε ότι η αρχιτεκτονική είναι 90 τοις εκατό εικόνες, έχετε λάθος. Μόνο αν καταλαβαίνετε σαφώς την πολυπλοκότητα της χωρικής οργάνωσης και κατανοείτε όλα τα απαραίτητα συστήματα, χωρίς τα οποία η λειτουργία των κτιρίων είναι αδύνατη, και εάν είστε σε θέση να αναθεωρήσετε γρήγορα τα διάφορα στοιχεία και τη συσχέτιση των χώρων στη διαδικασία σχεδιασμού, τότε είστε ικανός να ελέγχει τη συνολική σύνθεση. Γνωρίζω πώς λειτουργούν οι αρχιτέκτονες και, ακόμη και αν συμμετέχουν σε μια συλλογική δημιουργία, υπάρχει ακόμη ένα σημείο όταν κάποιος μόνος του πρέπει να αναλάβει την ευθύνη και να τα βάλει όλα σωστά.
«Μπορεί να κάνω λάθος, αλλά στη Νέα Υόρκη και στο Λονδίνο φημίζεσαι για τη φήμη σου ως ορχήστρας. Με άλλα λόγια, κάνετε τα πάντα μόνοι σας. Είναι αλήθεια?
«Φυσικά δεν είναι αλήθεια. Πώς μπορεί να είναι αλήθεια; Δεν υπάρχει μια ουγγιά αλήθειας σε αυτήν τη δήλωση!
Εννοώ ότι αναπτύσσετε την ιδέα και εργάζεστε σε ολόκληρο το έργο, μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια, μόνοι σας, χωρίς να εμπλέξετε τους υπαλλήλους σας σε αυτήν τη διαδικασία
- Καταλαβαίνετε, η αρχιτεκτονική πρακτική είναι ένας σύνθετος, πολύπλευρος και συλλογικός τομέας δραστηριότητας. Είναι γελοίο να υποθέσουμε ότι ένα άτομο μπορεί να κάνει τα πάντα μόνος του. Δεν προσποιούμαι ότι είμαι. Ωστόσο, επιτρέψτε μου να το τονίσω αυτό - δεν πιστεύω στην πρακτική πολλαπλών σχεδιαστών. Αποφάσισα να μην ασκήσω με αυτόν τον τρόπο, γιατί κατά τη γνώμη μου μια τέτοια θέση είναι ανήθικη. Εάν πουλάτε προϊόντα από σχεδιαστές που έχουν πεθάνει για μεγάλο χρονικό διάστημα, τότε χτίζετε τη φήμη και την καριέρα σας στο ταλέντο άλλων ανθρώπων, όχι του δικού σας. Επομένως, εάν ήμουν πελάτης, θα ήθελα να δω τα προϊόντα ενός συγκεκριμένου ατόμου και όχι ολόκληρης της εταιρείας. Εδώ βλέπω το πρόβλημα των εταιρικών γραφείων.
Μιλώντας συγκεκριμένα για το σχεδιασμό, πόσο είναι αυτό που κάνει το γραφείο σας από εσάς προσωπικά
- Όσον αφορά το σχεδιασμό, ελέγχω ό, τι βγαίνει από αυτούς τους τοίχους. Κάθε τελευταία λεπτομέρεια.
Πείτε μας για τις μεθόδους εργασίας σας
- Πριν από λίγες μέρες έβγαλα ένα βιβλίο φωτογραφιών που έδειχνε τον Ero Saarinen να δουλεύει πάνω στα σχεδιαγράμματά του. Αυτές οι φανταστικές φωτογραφίες τραβήχτηκαν από έναν σχεδιαστή από το στούντιο του αρχιτέκτονα Μεταδίδουν έναν καταπληκτικό βαθμό εμβάπτισης του πλοιάρχου στην επίλυση προβλημάτων σχεδιασμού με τη βοήθεια πτυσσόμενων μοντέλων εργασίας σε μεγάλη κλίμακα. Ανέλαβα αυτόν τον τρόπο εργασίας από τον Caesar Pelly και ο Pelli και ο Saarinen ανέλαβαν τον Lewis Kahn Είναι ένας φανταστικά παραγωγικός τρόπος εργασίας. Αυτό κάνει τον σχεδιαστή αρχιτέκτονα. Επομένως, δεν πιστεύω σε συγκεντρώσεις με λαμπρούς συμβούλους που θα μου πουν τι και πώς πρέπει να κάνω για να ταιριάξω με τις παραμέτρους που υπαγορεύουν. Αρχικά ζωγραφίζω πολλά και μετά επεξεργάζομαι τις ιδέες μου με τη βοήθεια διατάξεων.
Δεν είσαι αδιάφορος για την τύχη του γραφείου σου, όταν λείπεις
- Νοιάζομαι. Αλλά να πω την αλήθεια, αυτό δεν με απασχολεί.
Ετοιμάζετε τη βάρδια σας
- Φυσικά. Έχουμε καταπληκτικούς αρχιτέκτονες.
Και θα τους εμπιστευόσουν να ξεκινήσουν ένα έργο από το μηδέν χωρίς τη συμμετοχή σας
- Ποτέ. Δεν είμαι έτοιμος για αυτό.
Πόσα έργα έχετε τώρα στο στάδιο του σχεδιασμού
- 44 έργα σε εννέα χώρες σε όλο τον κόσμο, τα οποία διεξάγουμε σε τρία γραφεία.
Ας μιλήσουμε για τη μουσική. Πριν από το πάθος σας για την αρχιτεκτονική, ξεκινήσατε την καριέρα σας ως πιανίστας συναυλιών. Η μουσική παίζει ακόμα μεγάλο ρόλο στη ζωή σας
- Φυσικά. Μπορείτε να το δείτε ακόμη και σε αυτό το γραφείο.
Πόσα grand pianos έχετε
- Εννέα ή δέκα. Δανείστηκα μερικούς σε φίλους. Το ένα είναι με τον γιο μου. Το άλλο πρέπει να φυλάσσεται από τον γαμπρό μου.
Χτίσατε ακόμη και το δικό σας περίπτερο συναυλιών για στενούς φίλους στο Long Island, απέναντι από το σπίτι σας
- Για μένα, αυτό το περίπτερο είναι ένα είδος καταφυγίου. Μου φέρνει μια αίσθηση γαλήνης και άνεσης. Δεν υπάρχουν οπτικά εφέ - απλά πολύ άνετα.
Αναφέρατε τον Lewis Kahn. Είναι το είδωλό σου, έτσι δεν είναι
- Αν θέλετε να δείτε υπέροχη αρχιτεκτονική, πρέπει να επισκεφθείτε το Μουσείο Τέχνης Kimbel στο Φορτ Γουόρθ. Όλοι το έχουμε δει σε εικόνες. Το ξέρουμε από διατάξεις και από οτιδήποτε άλλο, αλλά όταν φτάσετε εκεί απευθείας τα συναισθήματά σας εξαρτώνται μόνο εν μέρει από αυτό που βλέπετε. Το κύριο πράγμα που αισθάνεστε, και αυτό είναι που διακρίνει την εξαιρετική αρχιτεκτονική, είναι η λεπτότητα των λεπτομερειών.
Σπούδασες μουσική και αρχιτεκτονική. Πιστεύετε ότι υπάρχει σχέση μεταξύ αυτών των τεχνών
- Χωρίς σύνδεση. Μηδέν. Αυτά είναι εντελώς διαφορετικά πράγματα. Το μόνο που τους συνδέει είναι η αποστολή να επιτύχει σύνθεση και να χτίσει μια χρονολογική σειρά γεγονότων από τη μια στιγμή στην άλλη. Από αυτή την άποψη, η αρχιτεκτονική και η μουσική είναι πανομοιότυπες.
Το γραφείο σας χορηγεί ένα ειδικό ερευνητικό πρόγραμμα για νέους επαγγελματίες. Πες μας για αυτήν
- Ξεκινήσαμε αυτό το εκπαιδευτικό πρόγραμμα πριν από τρία χρόνια. Η πρόκληση ήταν να ενθαρρυνθούν οι νέοι αρχιτέκτονες να βρουν νέους τρόπους και μεθόδους σχεδιασμού. Τα πρώτα δύο χρόνια είχαμε έναν ερευνητή ο καθένας, και φέτος θα υπάρχουν τέσσερα από αυτά. Στα σχολεία αρχιτεκτονικής, ενθαρρύνεται η θεωρητική συζήτηση, αλλά πολύ λίγη προσοχή δίνεται σε συγκεκριμένα βήματα στο σχεδιασμό των πραγματικών κτιρίων. Το πρόγραμμά μας έχει ήδη παράγει ενδιαφέροντα αποτελέσματα. Έτσι, πριν από δύο χρόνια, ο Joseph Hagerman κέρδισε μια υποτροφία και ερεύνησε τις ιδιαιτερότητες των πράσινων στεγών μέσα στα τείχη του γραφείου μας. Τώρα σχεδιάζουμε να χρησιμοποιήσουμε την ιδέα του σε ένα από τα έργα μας στο Bronx. Διδάσκω επίσης ένα ειδικό μάθημα στο γραφείο μας. Σχηματίζουμε μια ομάδα 20 - 25 ατόμων. Το σετ είναι για όλους. Διδάσκω τις λεπτομέρειες της διεξαγωγής επαγγελματικής πρακτικής στο παράδειγμα συγκεκριμένων έργων. Τα μαθήματα πραγματοποιούνται κάθε δύο εβδομάδες για τέσσερις μήνες κάθε φθινόπωρο. Αυτή η πρακτική θα συμβάλει στη βελτίωση της ποιότητας της κατάρτισης για νέους επαγγελματίες. Οι εκπαιδευτικοί πρέπει να δώσουν περισσότερη προσοχή στη βελτίωση των επαγγελματικών δεξιοτήτων, παρά στην καλλιέργεια ταλέντων, κάτι που είναι πολύ δύσκολο να προσδιοριστεί εάν αυτό το ταλέντο υπάρχει, δεν είναι, και εάν υπάρχει, πόσο. Είναι καλύτερο να μάθετε πώς να οδηγείτε μια αρχιτεκτονική πρακτική δουλεύοντας σε ένα γραφείο και παρακολουθώντας τον μέντορά σας ή οποιαδήποτε άλλη έμπειρη εργασία αρχιτέκτονα. Υπάρχουν πολλά να μάθουμε στην αρχιτεκτονική. Και αυτή η εκπαίδευση δεν περιορίζεται καθόλου στην ικανότητά σας να σχεδιάζετε καλά. Όπως σε κάθε άλλο επάγγελμα, στην αρχιτεκτονική είναι σημαντικό να κατανοήσουμε τη διαθεσιμότητα όλων των ειδών εργαλείων και μεθόδων για την εφαρμογή τους. Από αυτή την άποψη, η απόκτηση του επαγγέλματος ενός αρχιτέκτονα είναι σαν να μαθαίνεις μουσική. Με την έννοια ότι δεν μπορείτε απλά να μιλήσετε για την αρχιτεκτονική. Πρέπει να είστε σε θέση να δείξετε κάτι.
Τι συμβουλή θα θέλατε να δώσετε σε νέους αρχιτέκτονες
- Δουλειά. Δουλέψτε σκληρά και σκληρά. Προσπαθήστε να είστε κοντά σε έναν πραγματικό επαγγελματία που γνωρίζει τη διαδικασία αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Το κύριο πράγμα στην αρχιτεκτονική είναι να αναπτύξετε την ικανότητα δημιουργίας χωρικής σύνθεσης και δεν μπορείτε να το εμπιστευτείτε σε κανέναν άλλο. Το ερώτημα είναι πώς να χρησιμοποιήσετε σωστά και να συσχετίσετε ορισμένες μεθόδους της διαδικασίας σχεδιασμού. Αυτά τα πράγματα μπορούν να διδαχθούν και πρέπει να μάθουν. Μην νομίζετε ότι ορισμένοι δίνουν αυτό και άλλοι όχι.
Ποιες ιδιότητες ή αισθήσεις θα θέλατε να τραβήξετε την προσοχή των ανθρώπων στην αρχιτεκτονική σας; Ποια κωδικοποιημένα μηνύματα στέλνετε σε άτομα
- Το πρώτο πράγμα που καθορίζει ένα καλό κτίριο είναι η επιθυμία να αμφισβητηθούν οι τυπολογίες των κτιρίων που γίνονται αποδεκτά ως κανόνας, και όχι με την έννοια της εφεύρεσης μιας τραγελαφικής μορφής, αλλά στην επιθυμία να μεταμορφωθεί ο χώρος. Πιστεύω στην εξέλιξη. Εάν σχεδιάσατε το σπίτι σας με έναν τρόπο, υπάρχει πιθανώς κάποια άλλη επιλογή που είναι ακόμη πιο επιτυχημένη. Και δεύτερον, ένα τόσο αισθητικό φαινόμενο όπως αρμονικές αναλογίες πρέπει πάντα να υπάρχει στην αρχιτεκτονική. Πρέπει να μάθετε να τα αισθάνεστε. Αυτό έρχεται με εμπειρία και κατασκευή, όχι μολύβι. Αυτή είναι μια ικανότητα που αν την κυριαρχήσετε, θα νιώσετε εντελώς ελεύθερη και σίγουρη. Και όμως - αυτό είναι αρκετά για να δημιουργήσει εκπληκτική αρχιτεκτονική. Αυτή η διάσταση δεν έχει χρόνο ή στυλ, είτε βρίσκεστε στους πρόποδες των Μεγάλων Πυραμίδων ή του Μουσείου Kimball - το κλειδί για μια συναισθηματική κατανόηση της εξαιρετικής αρχιτεκτονικής - ανάλογα.
