Το ρωσικό περίπτερο στη Μπιενάλε της XI της Βενετίας θα παρουσιάσει σύγχρονη αρχιτεκτονική - κτίρια και έργα από Ρώσους και ξένους αρχιτέκτονες. Φαίνεται ότι θα μπορούσε να είναι πιο απλό να δείξουμε στο εθνικό περίπτερο τι χτίζεται επί του παρόντος στη χώρα. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της 28χρονης ιστορίας της Μπιενάλε της Βενετίας, η Ρωσία δεν το έκανε ποτέ. Κατά κανόνα, σε μια προσπάθεια να ανταποκριθεί στην περίφημη διεθνή έκθεση, διοργανώθηκαν εννοιολογικές εκθέσεις στο περίπτερο της Ρωσίας - πάνω απ 'όλα έδειξαν «τα πάντα» μας - αρχιτεκτονική χαρτιού, η πιο λεπτή και αγαπημένη από το φαινόμενο των κριτικών. Στην προηγούμενη Μπιενάλε, η Ρωσία εκπροσωπήθηκε από μια εγκατάσταση από τον Alexander Brodsky, το 2004 - από το εργαστήριο φοιτητών Workshop Russia.
Φέτος, οι επιμελητές αποφάσισαν για πρώτη φορά να σπάσουν την καθιερωμένη παράδοση και να μην δείξουν το παρελθόν και όχι το μέλλον, όχι όνειρα, όχι ελπίδες και όχι αναμνήσεις, αλλά, στο μέτρο του δυνατού, πραγματικότητα. Ο συγγραφέας αυτής της ιδέας, ένας από τους δύο επιμελητές του ρωσικού περιπτέρου της Μπιενάλε XI Architecture στη Βενετία, ο διάσημος Ρώσος κριτικός αρχιτεκτονικής Grigory Revzin, μίλησε για αυτό στη σημερινή συνέντευξη τύπου.
Στην κύρια έκθεση του περιπτέρου συμμετέχουν 15 Ρώσοι και 10 ξένοι αρχιτέκτονες κτίριο στη Ρωσία. Ο Grigory Revzin επέλεξε τους συμμετέχοντες βάσει της αρχής «παραπομπή» - κάλεσε αυτούς τους αρχιτέκτονες για τους οποίους γράφει περισσότερο ο Τύπος. Κάθε ένα από αυτά θα εκπροσωπείται από ένα μοντέλο ενός κτιρίου ή έργου. Είναι σημαντικό η έκθεση να δείχνει μαζί Ρώσους και ξένους, και τους δύο τελευταίους αστέρες και τους μη αστέρες, τοποθετώντας τους εικονικά στον ίδιο πίνακα. Ένα από τα καθήκοντα του Grigory Revzin είναι να συγκρίνει οπτικά το έργο των «Varangians» και των «τοπικών» αρχιτεκτόνων - οι οποίοι, σύμφωνα με τον επιμελητή, έχει ήδη κάνει διανοητικά περισσότερες από μία φορές. Ο Γκριγκόρι Ρέζβιν είναι πεπεισμένος ότι με μια τέτοια σύγκριση, οι Ρώσοι αρχιτέκτονες δεν θα χάσουν, και ίσως ακόμη και να κερδίσουν.
Ο επιμελητής ανακοίνωσε μια από τις ιδιαιτερότητες της ρωσικής κατάστασης σε συνέντευξη τύπου. Οι Ρώσοι αρχιτέκτονες έχουν πιο ολοκληρωμένα κτίρια. Ωστόσο, κατά τη διαδικασία υλοποίησης, υφίστανται πολλούς μετασχηματισμούς - το έργο θα συντονιστεί, θα βελτιωθεί και θα χαλάσει, θα αλλάξει με κάθε δυνατό τρόπο. Για να παραμείνει κάτι, ο συγγραφέας πρέπει να αγωνιστεί για το έργο του. Οι Ρώσοι αρχιτέκτονες θεωρούν αυτόν τον αγώνα ως φυσικό μέρος του επαγγέλματός τους. Και οι ξένοι δεν θέλουν πραγματικά να πολεμήσουν, φέρνουν μια ιδέα και μόλις συναντήσουν τυπικές ρωσικές δυσκολίες, αρνούνται να χτίσουν. Επομένως, τα ξένα έργα παραμένουν συχνά στο εννοιολογικό επίπεδο, στο οποίο η εικόνα φαίνεται πιο αποτελεσματική.
Ο Grigory Revzin έδωσε ένα πολύ ενδεικτικό παράδειγμα: δύο αρχιτέκτονες, οι Sergey Skuratov και Erik van Egeraat, σχεδίασαν δύο διαφορετικούς κατοικημένους ουρανοξύστες, βασισμένοι στην ίδια ιδέα - τη σπειροειδή συστροφή του όγκου του κτιρίου. Σπίτια όπως αυτό είναι ακριβό στην κατασκευή και και τα δύο είχαν προβλήματα με έναν προγραμματιστή. Ωστόσο, ο Σεργκέι Σκουράτοφ άλλαξε το έργο, επιτυγχάνοντας το αποτέλεσμα της περιστροφής του κορμού του κτιρίου μέσω μιας απλούστερης τεχνικής και ο Eric van Egeraat άρχισε να μηνύει. Ο ένας ολοκληρώνει την κατασκευή του κτηρίου του και ο άλλος κέρδισε το γήπεδο. Έτσι, κατέληξε ο επιμελητής, οι ρόλοι έχουν αλλάξει - πριν, οι Ρώσοι αρχιτέκτονες χαρτιού ζωγράφισαν όμορφες φαντασιώσεις και οι Δυτικοί πολέμησαν με την πρακτική και τώρα οι ξένοι στη Ρωσία βρέθηκαν στο ρόλο των αρχιτέκτονες χαρτιού που σχεδιάζουν όμορφες εικόνες και Ρώσοι (συμπεριλαμβανομένων πολλών από αυτούς - «πρώην πορτοφόλια») πραγματοποιούν τα όνειρά τους όπως επιτρέπει η πραγματικότητα.
Έτσι, η κύρια έκθεση είναι μια περικοπή της αρχιτεκτονικής διαδικασίας, ένα είδος φινιρίσματος φωτογραφιών για την κατάσταση του 2008 μέσα από τα μάτια ενός διάσημου Ρώσου κριτικού. Εκτός από τις διατάξεις, η δημιουργικότητα κάθε συμμετέχοντα της έκθεσης θα καλυφθεί λεπτομερέστερα στις οθόνες και σε έναν ηλεκτρονικό κατάλογο.
Αυτή η ιδέα, για πρώτη φορά στην ιστορία των ρωσικών αρχιτεκτονικών εκθέσεων στη Βενετία, επικεντρώθηκε στην προβολή πραγματικότητας, ωστόσο, είναι εντελώς ασύμβατη με το σύνθημα της 11ης Μπιενάλε, που ανακοίνωσε ο επιμελητής της, ο διάσημος Αμερικανός κριτικός αρχιτεκτονικής Aaron Betsky. Το σύνθημα είναι δύσκολο να μεταφραστεί και ακούγεται έτσι: «Εκεί έξω. Αρχιτεκτονική πέρα από το κτίριο "- δηλαδή," αρχιτεκτονική πέρα από τα κτίρια. " Και στο ρωσικό περίπτερο αποφάσισαν να δείξουν ακριβώς κτίρια, ακόμη και πολλά κτίρια. Δηλαδή, το δοκίμιο κινδυνεύει να μην αποκαλύψει το θέμα.
Είναι αλήθεια ότι πρέπει να παραδεχτούμε ότι τα σύνθημα της Μπιενάλε, κατά κανόνα, δεν είναι πολύ κατάλληλα για την επίδειξη των ίδιων των κτιρίων, οδηγώντας τις σκέψεις κάπου έξω. Το θέμα του Betsky φαίνεται να είναι η πεμπτουσία αυτής της τάσης, αλλά υπήρχαν «πόλεις» του Burdette, «μεταμορφώσεις» του Forster, «ηθική» του Fuksas. Με λίγα λόγια, αποφασίστηκε να μην αλλάξει η κύρια ιδέα του περιπτέρου.
Πρέπει να ειπωθεί ότι ο Γρηγόριος Ρεζίν γίνεται επιμελητής του ρωσικού περιπτέρου της Μπιενάλε για δεύτερη φορά. Η πρώτη φορά ήταν το 2000, και στη συνέχεια δεν δούλεψε πάνω στο θέμα, αλλά εναντίον του. Ο Massimiliano Fuksas ζήτησε να σκεφτεί για «ηθική αντί για αισθητική», και στο ρωσικό περίπτερο υπήρχε η αισθητική σκάλα του Μιχαήλ Φίλιπποφ στον ουρανό και οι αισθητικές φωτογραφίες της Ilya Utkin. Όπως γνωρίζετε, ο Utkin έλαβε ένα ειδικό βραβείο για αυτές τις φωτογραφίες - και αυτή ήταν η μόνη φορά που το ρωσικό περίπτερο απονεμήθηκε στη Μπιενάλε της Αρχιτεκτονικής της Βενετίας. Δηλαδή, επιστρέφοντας, μπορούμε να πούμε ότι δεν είναι η πρώτη φορά που ο Γρηγόριος Ρεζίν δεν αποκαλύπτει το θέμα της Μπιενάλε.
Είναι αλήθεια ότι ο ίδιος δεν κάνει αυτήν την αρχή. Ανακοινώθηκε στο συνέδριο ότι η ιδέα να δείξει «πραγματική αρχιτεκτονική» εμφανίστηκε πολύ νωρίτερα από ό, τι ο Μπέτσκι εξέφρασε το σύνθημά του. Τα εθνικά περίπτερα άλλων χωρών έχουν ανταποκριθεί στο σύνθημα με διαφορετικούς τρόπους. Σε μια προσπάθεια να πάει κάπου έξω από το κτίριο, η Γερμανία ανακοίνωσε διαγωνισμό για το πιο βιώσιμο έργο και το αμερικανικό περίπτερο είναι πιθανό να δείξει κάτι σπουδαστή. Η έκθεση του ρωσικού περιπτέρου αποφάσισε να μην λυγίσει να ταιριάζει πλήρως με το κύριο θέμα, αλλά να χτίσει την αλληλεπίδραση με το σύνθημα της Μπιενάλε κάπως διαφορετικά. Ο Γκριγκόρι Ρεβζίν κάλεσε τον διάσημο αρχιτέκτονα-καλλιτέχνη τοπίου, τον υπάλληλο του χωριού Kaluga Nikola-Lenivets, τον συγγραφέα του στρατού των χιονανθρώπων, το σανό ζιγκουράτ, τα αυτοκρατορικά σύνορα από ξύλινες θέσεις κ.λπ. να συμμετάσχουν στην έκθεση. και τα λοιπά. - Νικολάι Πολίσκι.
Και κίνησε αριστοκρατικά αυτήν την επιμελητική κίνηση - μπορεί κανείς να πει ότι εξήγησε την κριτική ως κριτικός. Αποδεικνύεται ότι ο συγγραφέας του ρητού, Aaron Betsky, έχει ένα βιβλίο με τον ίδιο τίτλο - "Αρχιτεκτονική πέρα από το κτίριο". Και αυτό το βιβλίο λέει ότι κάθε περιοχή είναι ένας χώρος που θέλει να δημιουργηθεί. Έτσι, ο Revzin υποστηρίζει περαιτέρω, η Ρωσία είναι ένας τεράστιος και κυρίως κενός χώρος που θέλει να οικοδομηθεί. Ο Νικολάι Πολίσκι, στις γιγαντιαίες φαντασιώσεις του τοπίου, εκφράζει αυτήν την επιθυμία για ανοιχτούς χώρους της Ρωσίας - τα αντικείμενα του δεν είναι ακόμη αρχιτεκτονική, αλλά οι εικόνες και τα έμβρυά του, παρόμοια με πύργους, τοίχους, σπίτια. Αλλά όλα αυτά είναι έξω από το κτίριο, κανείς δεν μπορεί να κατηγορήσει τον Polissky ότι χτίζει κτίρια. Ο Polissky σε αυτήν την κατάσταση ενεργεί ως καλλιτέχνης-μέσο, καθισμένος στο outback και πιάνει την επιθυμία να δημιουργηθεί ένα άδειο έδαφος. Στη Ρωσία, υπάρχει ιδιαίτερα άδειο έδαφος και αποδεικνύεται ότι το ρωσικό κενό - ως το μεγαλύτερο στον κόσμο - είναι μια απάντηση στη συλλογιστική του Betsky σχετικά με την αρχιτεκτονική έξω από τα κτίρια.
Αυτό το μέρος της έκθεσης - αφενός, ιδεολογικό και αφετέρου καλλιτεχνικό, θα βρίσκεται στο ισόγειο και θα χρησιμεύσει ως δημιουργική και θεωρητική βάση για την έκθεση. Πάνω, στον δεύτερο όροφο, θα υπάρχει μια «υπερκατασκευή» - το αποτέλεσμα της επιθυμίας να γεμίσει το κενό. Το κενό τείνει να γεμίζει - επιτυγχάνεται ένας κατασκευαστικός βραχίονας. Η αρχιτεκτονική είναι το αποτέλεσμα της έκρηξης της κατασκευής. Που δείχνουμε.
Η ιδέα είναι λεπτή, ξεκινά από τις θεωρίες του ίδιου του Betsky, τις προβάλλει στη Ρωσία, αναζητά ένα κατάλληλο μέσο στη Ρωσία και φέρνει όλα αυτά στις πραγματικότητες που θέλει να δείξει. Δικαιολογεί τα πάντα λογικά, αν το διαβάσετε και το σκεφτείτε. Υπάρχει μια ανεπίλυτη ερώτηση - αν θα συλλογιστούν. Ωστόσο, αυτό σχετίζεται άμεσα με την καλλιτεχνική παρουσίαση της έκθεσης. Και ο σχεδιασμός της έκθεσης παραμένει μυστικό - είπε ο Pavel Khoroshilov, ο δεύτερος επιμελητής του περιπτέρου.
Ακολουθεί μια λίστα εκθετών στο περίπτερο της Ρωσίας:
Alexander Alexanderov
Αρχιτεκτονικό εργαστήριο του A. Asadov
Πολυλειτουργικό συγκρότημα στην τοποθεσία της αγοράς Cheryomushkinsky
A. R. Asadov, K. Saprichyan, E. Vdovin (GAP), A. A. Asadov, O. Grigorieva, A. Dmitriev, A. Polishchuk, A. Astashov, A. Shtanyuk (Εργαστήριο του A. Asadov). Yury Ravkin (Yury Ravkin Creative Center) Μηχανικοί: T. Novoselova (GIP) (JSC "Promstroyproekt"), P. Rafelson, G. Karklo (Workshop του A. Asadov)
Alexey Bavykin
Εργαστήριο του αρχιτέκτονα Bavykin
Συγκρότημα γραφείων στον αυτοκινητόδρομο Mozhaisk
A. Bavykin, M. Marek, D. Chistov, D. Gumenyuk, με τη συμμετοχή του N. Bavykina; επικεφαλής σχεδιαστής - K. Kabanov; επικεφαλής μηχανικός έργου - L. Slutskovskaya; πυρασφάλεια - S. Tomin
Μιχαήλ Μπελόφ
Κατοικημένο κτήριο στη λωρίδα Filippovskiy στη Μόσχα
Λεπτομερής σχεδιασμός: JSC "Stroyproekt"
Η πρόσοψη λειτουργεί: εταιρεία BGS
Εκτέλεση και εγκατάσταση διακοσμητικών στοιχείων: η εταιρεία "City of Gods"
Αντρέι Μποκόφ
Mosproject-4
Παλάτι πάγου στη Μόσχα
A. Bokov, D. Bush, S. Chuklov, V. Valuiskikh, L. Romanova, Z. Burchuladze, O. Gak, A. Zolotova, A. Timokhov
Κατασκευαστές: M. Livshin, P. Eremeev, M. Kelman, E. Bekmukhamedov, O. Starikov
Αρχιτέκτονας-τεχνολόγος: A. Shabaidash
Γιούρι Γρηγόριο
Έργο Meganom
Πολυλειτουργικό κέντρο στη λεωφόρο Tsvetnoy
Y. Grigoryan, A. Pavlova, T. Shabaev, Y. Kuznetsov
Σεργκέι Κισέλεφ
Πολυλειτουργικό συγκρότημα Mirax Plaza στη Μόσχα
S. Kiselev, A. Nikiforov, A. Breslavtsev, A. Busalov, G. Kholopov, E. Klyueva
μηχανικοί: I. Shvartsman, K. Spiridonov
Μπόρις Λεβάντ
Αρχιτέκτονες ABD
Πολυλειτουργικό πολυώροφο κτίριο στο Νοβοσιμπίρσκ
B. Levyant, B. Stuchebryukov, L. Mikishev, A. Feoktistova, O. Rutkovsky, D. Spivak, I. Levyant, A. Gorovoy, M. Gulieva, M. Stepura, A. Volyntsev (3D)
Νικολάι Λύσλοφ
Εργαστήριο Αρχιτεκτονικής Lyzlov
Οικιστικό κτίριο "City of Yachts" στη Μόσχα
N. Lyzlov, M. Kaplenkova, E. Kaprova, N. Lipilina, A. Podyemshchikov, με τη συμμετοχή των A. Krokhin, O. Avramets, A. Yankova
Βλαντιμίρ Πλότκιν
TPO "Κράτηση"
Εμπορικό συγκρότημα "Four seasons"
V. Plotkin, I. Deeva, Borodushkin, Kazakov, Romanova, Logvinova
Αλέξανδρος Skokan
JSB "Ostozhenka"
"Ambassadorial House" στο Borisoglebsky Lane στη Μόσχα
Αρχιτέκτονες: A. Skokan, A. Gnezdilov, E. Kopytova, M. Elizarova, M. Matveenko, O. Soboleva, σχεδιαστής: M. Mityukov
Σεργκέι Σκουράτοφ
Σεργκέι Σκουράτοφ αρχιτέκτονες
Ουρανοξύστες στην οδό Mosfilmovskaya στη Μόσχα
S. Skuratov, S. Nekrasov - GAP, I. Ilyin, P. Karpovsky
Σεργκέι Τκατσένκο
LLC "Arka"
Κατοικημένο κτήριο στην οδό Mashkova στη Μόσχα
Αρχιτέκτονες: S. Tkachenko, O. Dubrovsky, S. Anufriev, V. Belsky, S. Belyanina, I. Voznesensky, E. Kapalina, A. Kononenko, M. Leikin, G. Nikolashina, V. Chulkova
Διευθυντής: E. Spivak
Σχεδιαστές: V. Gnedin, E. Skachkova, A. Litvinova, N. Kosmina
Μιχαήλ Φίλιπποφ
Εργαστήριο του Μιχαήλ Φίλιπποφ
Κατοικημένο κτήριο στην πάροδο Kazachiy στη Μόσχα
M. Filippov, M. Leonov, T. Filippova, A. Fillipov, O. Mranova, E. Mikhailova
Μιχαήλ Καζάνοφ
Έργο θερέτρου
Πολυλειτουργικό κέντρο της κυβέρνησης της περιοχής της Μόσχας
Αρχιτέκτονες: M. Khazanov, D. Razmakhnin, T. Serebrennikova, E. Mil, V. Mikhailov, N. Shchedrova, L. Borisova, A. Zinchuk, A. Krokhin, E. Petushkova, D. Elfimov, D. Nasyrova, A. Kosheleva, V. Vedenyapin, K. Kuzmenko, D. Degtyarev, E. Akulova, M. Kalashnikova, R. Grigorevsky, O. Gulneva, A. Filimonov, V. Klassen, A. Odud, R. Belov, D. Spivak, V. Klassen, M. Chistyakov
Νικήτα Γιαβίν
Στούντιο 44
Η ιδέα της ανάπτυξης στο σιδηροδρομικό σταθμό Ladozhsky στην Αγία Πετρούπολη
N. Yavein, N. Arkhipova, Y. Ashmetieva, V. Zenkevich (GAP)
Norman Foster, Ηνωμένο Βασίλειο
Ανάδοχοι και συνεργάτες
Πύργος "Ρωσία" στην πόλη
Domenic Perrault, Γαλλία
DPA
Αρχιτεκτονική Dominique Perrault
Σχεδιασμός του νέου κτιρίου του θεάτρου Mariinsky στην Αγία Πετρούπολη
Peter Schweger, Sergey Tchoban, Γερμανία
SCHWEGER ASSOZIIERTE Gesamtplanung GmbH
Nps tchoban voss
Πύργος Ομοσπονδίας στην πόλη στη Μόσχα
Eric Van Egerath, Ολλανδία
Οι συνεργάτες του Erick van Egeraat
Εθνική βιβλιοθήκη στο Καζάν
Zaha Hadid, Ηνωμένο Βασίλειο
Αρχιτέκτονες Zaha Hadid
Ιδιωτικό κτήριο κατοικιών κοντά στη Μόσχα
Thomas Lieser, ΗΠΑ
Αρχιτεκτονική Leeser
Μουσείο Μαμούθ στο Γιακούτσκ
David Adjaye, Λονδίνο
Adjaye / Συνεργάτες
Business School στο Σκόλκοβο
Riccardo Boffil, Ισπανία
Taller de arquitectura
75 τέταρτο. Welton Park
Jean Nouvel, Γαλλία
Τζαν Νούβελ
COM, ΗΠΑ
ΣΟΜ
