Θρύλος της αρχιτεκτονικής
Η αρχιτεκτονική είναι μια σύνθετη μορφή τέχνης που σχετίζεται με τη διάρκεια της εφαρμογής και την έγκριση πολλών αποφάσεων από τους συμμετέχοντες στη διαδικασία. Απαιτεί συνεχή εξήγηση και επιχειρηματολογία, οι αρχιτέκτονες είναι εξοικειωμένοι με αυτό, διδάσκονται ότι το έργο ξεκινά με την έρευνα και συνοδεύεται από έναν «μύθο», συχνά πολύ δραματικό, δίνοντας το κλειδί για την κατανόηση ενός συνόλου επαγγελματικών προβλημάτων, από τη θέση του στο παγκόσμιο πλαίσιο και η διαμόρφωση μιας τοπικής παράδοσης στις προτεραιότητες διευθέτησης σε ένα ξεχωριστό εργαστήριο.
Το έργο του οικιστικού συγκροτήματος στο Moskovsky Prospekt είναι ένα από τα παραδείγματα ενός δραματικού και περίπλοκα διαμορφωμένου «θρύλου» που υφαίνει τα στρατιωτικά στρατόπεδα των αρχαίων Ρωμαίων σε ένα ενιαίο σύστημα αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού, το περιβάλλον του εμπορίου βοοειδών τον 19ο αιώνα αιώνα, η δύσκολη μοίρα του κλασικισμού στη Ρωσία, η διατήρηση των μνημείων και η συμβίωση μαζί τους, παράξενη η δημοτικότητα του ψευδο-νεοκλασικισμού της δεκαετίας του 1950, νέες ιδέες σχετικά με τα πρότυπα της σύγχρονης κατοικίας.
Εσωτερική ιστορία
Τώρα η θέση που διατίθεται για την κατασκευή ενός συγκροτήματος κατοικιών στη διασταύρωση των καναλιών Moskovsky Prospekt και Obvodny, δίπλα στον σταθμό Frunzenskaya του μετρό, θεωρείται αρκετά περίφημη. Και κάποτε, στις αρχές του 19ου αιώνα, ήταν σχεδόν οικισμοί, τα σύνορα της πραγματικής πόλης και τα γύρω προάστια, από όπου ήρθαν τρόφιμα και άλλα αγαθά στην πρωτεύουσα. Μερικά από αυτά είχαν ειδικές απαιτήσεις για μεταφορά και αποθήκευση. Οι καθημερινές ανάγκες της πόλης για βόειο κρέας ήταν αρκετές χιλιάδες κεφαλές, για την τοποθέτηση και τη μεταπώληση των οποίων το 1826, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Joseph Ivanovich Charlemagne, χτίστηκε το "Cattle House". Προφανώς, λόγω της τοποθεσίας της αυλής στα σύνορα με τα "άγρια" βάλτους και δάση, ή σε σχέση με τα προσωπικά γούστα και τις φιλοδοξίες του αρχιτέκτονα, επιλέχθηκε το σχέδιο σχεδιασμού του αρχαίου ρωμαϊκού στρατοπέδου με δύο κάθετους αξονικούς δρόμους. - cardo (βορρά-νότος) και decumanus (δυτικά-ανατολικά), με διπλές σειρές απλωμένες και στις δύο πλευρές του τελευταίου για 5.000 κερασφόρους επισκέπτες. Και στις τρεις πλευρές, η αυλή περιβαλλόταν από ένα περιμετρικό κτίριο πλάτους 6 μέτρων, το οποίο ήταν ένας σταυρός μεταξύ ενός φράχτη και μιας αποθήκης. Στο κέντρο της βόρειας και νότιας πλευράς του, χτίστηκε μια τρίτοχη πύλη με χαμηλό αέτωμα και στο κέντρο της ανατολικής πλευράς, με έξοδο προς το μελλοντικό Moskovsky Prospekt, υπήρχε ένα διώροφο κεντρικό κτίριο. Στυλιστικά, ολόκληρο το κτίριο ήταν «ντυμένο» με επίσημα νεοκλασικά ρούχα και, σύμφωνα με τους ειδικούς, η αρχιτεκτονική δείχνει μια μετάβαση από τον κλασικισμό του Αλεξάνδρου με τις αρχαίες ελληνικές υπαινιγμοί του στο στυλ της Ρωσικής Αυτοκρατορίας με τη ρομανόφιλία του. Γι 'αυτό είναι ιδιαίτερα πολύτιμος.
Στη Σοβιετική εποχή, το "Skotoprigonny Dvor" διατήρησε την εμφάνισή του και, εν μέρει, τη λειτουργία του, παρά το γεγονός ότι το σφαγείο και οι στάβλοι μετακινήθηκαν εκτός πόλης. Η βιομηχανική επανάσταση της δεκαετίας του 1930 οδήγησε στην αναδιάρθρωση των τάξεων «ταύρων» στα κτίρια παραγωγής του Dairy Plant (αρχιτέκτονες V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ies για έναν πιο αξιοσέβαστο, σύμφωνα με τη μόδα για την έκδοση της Μόσχας του "ψευδο-νεοαμπίρ" (αρχιτέκτονας VA Matveev). Η αναδιάρθρωση των μέσων του 20ου αιώνα επηρέασε επίσης τα κύρια κτίρια του συνόλου: η βόρεια πτέρυγα του ιστορικού κτηρίου άλλαξε και εκεί, στο ανάχωμα του καναλιού Obvodny, λίγο δυτικά της αρχικής πύλης, ένα νέο κτίριο εισόδου Χτίστηκε. Ωστόσο, τόσο η περεστρόικα όσο και η δύσκολη ζωή ως φράχτης μιας βιομηχανικής επιχείρησης δεν εμπόδισαν τα περιμετρικά κτίρια να αποκτήσουν το καθεστώς ενός αρχιτεκτονικού μνημείου του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα. Έτσι, οι διαταραχές του "Dvor", με την αλλαγή ιδιοκτητών στη δεκαετία του 1990, η μετεγκατάσταση των καταστημάτων του γαλακτοκομείου "Petmol" το 2009, και ήδη στη δεκαετία του 2010, με την έναρξη μιας νέας περιόδου ανάπτυξης της περιοχής ήδη ως τοποθεσία για την κατασκευή εμπορικών κατοικιών, πραγματοποιήθηκε όπως και νωρίτερα, εντός της ιστορικής περιμέτρου, που ορίζεται από το αυτοπεποίθηση χέρι του Joseph Charlemagne, οπαδού του Nicolas Ledoux και του Charles Cameron.
Πρώτη κλήση
Το Studio 44 ξεκίνησε να εργάζεται σε ένα έργο για συγκρότημα κατοικιών σε ένα μέρος του εδάφους του πρώην εργοστασίου Petmol με έκταση 3,3 εκταρίων το 2016. Αρκετοί περιορισμοί πολεοδομίας και ιστορικού περιορισμού τέθηκαν ως αφετηρία. Όλα τα αντικείμενα πολιτιστικής κληρονομιάς που περιλαμβάνονται στην περίμετρο των χαμηλών εκτεταμένων κτιρίων, φυσικά, διατηρήθηκαν και η παρακείμενη ζώνη ασφαλείας με πλάτος 4 έως 23 μέτρα αφέθηκε ανεπτυγμένη. Όλες οι άλλες δομές εντός της περιμέτρου, που χρονολογούνται από τη σοβιετική περίοδο, διαλύθηκαν. Επίσης, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να λάβουν υπόψη τους περιορισμούς ύψους στο μέτωπο του αναχώματος του καναλιού Obvodny και του Moskovsky Prospekt: κτίρια όχι μεγαλύτερα από 25 μέτρα σε απόσταση 20 μέτρα από την κόκκινη γραμμή και όχι υψηλότερα από 30 μέτρα σε ένα απόσταση 50 m από την κόκκινη γραμμή. Για το υπόλοιπο έδαφος, επιτρέπονται μέγιστα σημάδια 28 και 33 m.
Ως αποτέλεσμα, ένας κεντρικός χώρος, περιτριγυρισμένος από την περίμετρο των ιστορικών τειχών με έναν εντυπωσιακό «μύθο», ο οποίος αντιμετωπίζει τους αρχιτέκτονες με μια επιλογή: αποδεχτείτε τους προτεινόμενους κανόνες του παιχνιδιού ή πηγαίνετε εναντίον τους, παρέμεινε για το έργο ενός σύγχρονου συγκροτήματος κατοικιών. Το Studio 44 επέλεξε την πρώτη επιλογή. «Εργαζόμενοι σε ένα μελλοντικό έργο, προσπαθούμε να ακολουθήσουμε μια άκαμπτη συνταγή που υπαγορεύεται από την ίδια την πολεοδομική κατάσταση, από τη λογική της ιστορικής του εξέλιξης. Πραγματικά δεν μου αρέσει να αντιστέκομαι στον ιστότοπο και να του επιβάλλω τη θέλησή μου. Μου φαίνεται ότι όταν πηγαίνετε με τη ροή, με την καλή έννοια της λέξης, μπορείτε να πετύχετε περισσότερα. Και αν, όπως σε αυτήν την περίπτωση, ο ιστότοπος έχει μια έντονη και σταθερά περίμετρο, τη δική του ιστορία και δομή που έχει επιβιώσει σε προσωρινές και λειτουργικές διαταραχές, αυτό πρέπει να ακολουθηθεί και να αναπτυχθεί προκειμένου να επιτευχθεί μια αποτελεσματική χωρική λύση ως αποτέλεσμα - Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Νικήτα Γιάβιν σχολιάζει τη θέση του γραφείου του σχετικά με την εργασία σε ένα ιστορικό περιβάλλον.
Οι αρχιτέκτονες σκόπιμα και με συνέπεια επαναδημιούργησαν την ορθογώνια δομή της διάταξης, τονίζοντας τη γενετική σύνδεσή της με τους ρωμαϊκούς στρατιωτικούς καταυλισμούς, και με τα κλασσικά σύνολα αυτοκρατορικού στυλ και, φυσικά, με την αρχική διάταξη του Stockyard. Η ευελιξία του «θρύλου» που αποκτήθηκε χάρη σε αυτήν τη συνέχεια επέτρεψε την ανάπτυξη της ογκομετρικής-χωρικής και ευφάνταστης λύσης του συγκροτήματος, συνδυάζοντας δημιουργικά διάφορες τεχνικές και μεθόδους εργασίας με τη δομή και ένα ευρύ φάσμα στυλιστικών αναφορών.
Μια πόλη με ανοιχτές πύλες ή τη δύναμη του ορθογωνικού σχεδιασμού
Το έδαφος του συγκροτήματος κατοικιών διασχίζεται από δύο κάθετους δρόμους, δύο άξονες σύνθεσης, εκ των οποίων ο κύριος ρόλος δίνεται στον άξονα Βορρά-Νότου. Ο μεγάλος περίπατος έχει σχεδιαστεί ως λεωφόρος, που εκτείνεται από την αψίδα εισόδου από την πλευρά του καναλιού Obvodny, διατηρημένος στο στυλ της εισόδου του Dairy Plant (έργο του V. A. Matveev), στα ιστορικά κτίρια. Δυστυχώς, η νότια πύλη ελαφρώς δεν συμπίπτει με τον άξονα, αλλά αυτό δεν επηρεάζει τη συνολική σύνθεση της λεωφόρου, στο κέντρο της οποίας υπάρχουν υπερυψωμένα παρτέρια με δέντρα και ανοιχτές πέργκολες. Ο άξονας κάθετος σε αυτόν, περνώντας από τα ανατολικά, από το Moskovsky Prospekt και το Κεντρικό Κτίριο προς τα δυτικά, διεισδύει στα δύο κύρια κτίρια (μπλοκ "A" και μπλοκ "B"), αφήνοντας μεγάλα περάσματα σε αυτά. Οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να μην τα καλύψουν με καμάρες και να περιοριστούν σε διακοσμητικές πύλες τυποποιημένες ως απλοποιημένο σύστημα παραγγελίας.
Τα δύο κύρια τμήματα των κτιρίων κατοικιών σχηματίζουν ανοικτές πλατείες διαστάσεων 115x65 m. Τα τετράγωνα είναι σχεδόν πανομοιότυπα, με μία εξαίρεση: ένας παιδικός σταθμός για 100 θέσεις είναι χτισμένος στον πρώτο όροφο της ανατολικής πρόσοψης του μπλοκ "Α", λόγω του οποίου ήταν απαραίτητο να θυσιάσει το τελικό διάλειμμα της περιμέτρου και να έχει πλήρη ομοιότητα με το αρχαίο ρωμαϊκό πρωτότυπο, καθώς και ένα πέρασμα από το Moskovsky Prospekt σε νέα συγκροτήματα κατοικιών στα βάθη του μπλοκ, το οποίο πιθανότατα μπορεί να θεωρηθεί ως πλεονέκτημα για μελλοντικούς κατοίκους, οι οποίοι είναι σχεδόν έτοιμοι να αντέξουν με συνεχή κίνηση στον decumanus.
Εκτός από τα κενά κατά μήκος του άξονα «Ανατολής-Δύσης», κάθε κτίριο έχει δύο ακόμη ορθογώνια τοξωτά ανοίγματα με ύψος δύο ορόφων, σηματοδοτώντας τον άξονα συμμετρίας που πηγαίνει από βορρά προς νότο και συνδέει τις αυλές με διαστάσεις 82x32 m με το εξωτερικό ψώνια και πεζόδρομοι που καταλαμβάνουν την περιοχή ασφαλείας μεταξύ των κύριων κτιρίων και της ιστορικής περιμέτρου.
Οι αυλές είναι εντελώς απαλλαγμένες από αυτοκίνητα χάρη στον υπόγειο χώρο στάθμευσης, ο οποίος καταλαμβάνει σχεδόν ολόκληρη τη διαθέσιμη περιοχή για ανάπτυξη εντός της προστατευόμενης περιοχής των τόπων πολιτιστικής κληρονομιάς.
Το αποτέλεσμα είναι ένα καλά χτισμένο ορθογώνιο σύστημα, στο οποίο οι συστοιχίες κτιρίων, νέες και ιστορικές, διασταυρώνονται με δημόσιους χώρους, εξοπλισμένους με επιπρόσθετους δείκτες αξόνων και βασικών σημείων: καμάρες, πύλες, σειρές δέντρων, που θα βοηθήσουν στον προσανατολισμό κάτοικος ή επισκέπτης που έχει χαθεί σε αυτό το σύστημα, καταφεύγοντας στη βοήθεια βρύων στα δέντρα ή στο Βόρειο Αστέρι στον συννεφιασμένο ουρανό της Αγίας Πετρούπολης.
Η ακαταμάχητη λογική της διάταξης και η ισχύς των ορθογώνων επέτρεψαν στη δομή που προτάθηκε στην αρχή της εργασίας για το έργο να επιβιώσει από την αλλαγή δύο προγραμματιστών, οι οποίοι σαφώς δεν εκτιμούσαν τόσο την κλασική καθαρότητα και τη σύνδεσή του με ιστορικά πρωτότυπα, αλλά η αποτελεσματικότητα της διαστημικής παραγωγής, οι προοπτικές μίσθωσης δημόσιων ισογείων και a priori έλυσαν το πρόβλημα της ασφάλειας εντός του τριμήνου.
Το τελευταίο επιχείρημα, που υπαγορεύεται από την εσωστρεφή φύση της προκύπτουσας ανάπτυξης, η οποία είναι στην πραγματικότητα μια «πόλη μέσα σε μια πόλη» με περιμετρικά κτίρια κατοικιών που χτίστηκαν μέσα στην περίμετρο των ιστορικών τειχών, αντιφάσκει κάπως την ιδέα του ζωηρού εμπορίου και της ανεπτυγμένης υποδομής υπηρεσιών οι εσωτερικές αγορές και οι πεζόδρομοι, αλλά μόνο η ζωή θα δείξει πόσο φιλόξενο θα είναι το μελλοντικό συγκρότημα και οι καλές ιδέες των αρχιτεκτόνων, οι οποίοι ονόμασαν αυτό το έργο «μια πόλη με ανοιχτές πύλες», δεν θα πέσουν υπό την πίεση της συλλογικής γνώμης του κάτοικοι που ενδιαφέρονται για το απόρρητο.
Δεύτερη κλήση
Η μεθοδολογία σχεδιασμού από την ιδιοφυΐα τοποθεσία επίσης προκαθορίζει την προσέγγιση του στυλιστικού σχεδιασμού του μελλοντικού συγκροτήματος κατοικιών. Η παρουσία «δικών» κλασικών μνημείων, ο κονστρουκτιβιστικός μετασχηματισμός που βίωσε το σύνολο τη δεκαετία του 1930 και, τέλος, η γειτονιά με τα «ψευδο-νεοκλασικά» κτίρια του Moskovsky Prospekt, παρείχε ένα ευρύ φάσμα δημιουργικών αναζητήσεων. Η εικόνα του συγκροτήματος υποτίθεται ότι ήταν μια οργανική σύντηξη των τριών αρχιτεκτονικών παραδόσεων της Αγίας Πετρούπολης, οι οποίες έκαναν την επίλυση του προβλήματος πιο ενδιαφέρουσα για τους αρχιτέκτονες του Studio 44, και το αποτέλεσμα - σε κάποιο βαθμό προγραμματικό, ενσωματώνοντας το συγγραφέα ερμηνεία του «ύφους της Πετρούπολης», οι συζητήσεις για τις οποίες συνεχίζονται στο βόρειο τμήμα της πρωτεύουσας δεν είναι η πρώτη δεκαετία. Και η επίλυση αυτού του προβλήματος έγινε μια άλλη πρόκληση για την ομάδα.
Η Nikita Yavein σχολιάζει το πρόβλημα του «στυλ της Πετρούπολης» με τον ακόλουθο τρόπο: «Δυστυχώς, το θέμα της διαμόρφωσης μιας σύγχρονης αρχιτεκτονικής γλώσσας, ταυτόχρονα οργανικό για κατασκευές στο κέντρο της πόλης μας, συζητείται τυχαία στο περιβάλλον εμπειρογνωμόνων και, κατά κανόνα, μόνο σε σχέση με συζητήσεις επίμαχων έργων στα οποία ο όρος «στυλ της Πετρούπολης» χρησιμοποιείται κυνικά για να δικαιολογήσει επαγγελματικά λάθη ή ανικανότητα. Και το πιο εκπληκτικό είναι ότι η αρχιτεκτονική της δεκαετίας του '50 του ΧΧ αιώνα, την οποία ο πατέρας μου ονόμασε «ψευδο-νεοκλασικισμός στην εποχή της λατρείας της προσωπικότητας», επιλέχθηκε ως το πιο συχνά χρησιμοποιούμενο μοντέλο για ερμηνείες, ή μάλλον, το είδος που χτίστηκε στη χώρα μας, αν και πολύ σπάνια, σε μίμηση της μεταπολεμικής ανάπτυξης της Μόσχας. Ενώ για την Αγία Πετρούπολη μια εντελώς διαφορετική νεοκλασική παράδοση είναι πιο χαρακτηριστική, η οποία μπορεί να εντοπιστεί στα παραδείγματα κτιρίων από τον Ε. Α. Levinson και σε κάποιο βαθμό I. I. Φομίν. Αντιπροσωπεύουν μια γεωμετρική εκδοχή του νεοκλασικισμού, στην οποία μεγάλοι όγκοι απλών μορφών επιλύονται σύμφωνα με τις ίδιες αρχές παραγγελίας με τα κλασικά μνημεία. Αυτή η προσέγγιση χρησιμοποιήθηκε ως βάση για το έργο του συγκροτήματος στο Moskovsky Prospekt, όπου προσπαθήσαμε να δείξουμε πώς κατανοούμε το στυλ της Αγίας Πετρούπολης. Προσπαθήσαμε να διασφαλίσουμε ότι η αρχιτεκτονική των νέων κτιρίων κληρονόμησε τον γενετικό κώδικα των προκατόχων του - τόσο το Αυτοκρατορικό στυλ του 1830 όσο και το Αυτοκρατορικό στυλ του 1930-50 - και ότι θα γινόταν ένας οργανικός σύνδεσμος μεταξύ τους.
Φυλάκιο στυλ
Ο σχεδιασμός των τεσσάρων μνημειακών τμημάτων που σχηματίζουν τα κτίρια κατοικιών έγινε μια φυσική ανάπτυξη του δεδομένου συστήματος σχεδιασμού και των αρχών του σχηματισμού μιας νέας αρχιτεκτονικής γλώσσας. Η άρνηση χρήσης μεγάλων πλαστικών αρθρώσεων, όπως ορθοστάτες και παράθυρα σε προεξοχή, κατέστησε δυνατή την εστίαση όλης της προσοχής και της καλλιτεχνικής έκφρασης του θεατή στην τεκτονική, τις λεπτές αποχρώσεις και την αναλογία της δομής της πρόσοψης, που θυμίζει ένα απλοποιημένο σύστημα τριών επιπέδων παραγγελίας., το οποίο στέφεται από ένα διπλό σοφίτα με κιονοστοιχία που συνορεύει με την περίμετρο της προκύπτουσας βεράντας. Τα δάπεδα που βρίσκονται παρακάτω χωρίζονται σε τρία επίπεδα: το πρώτο, ένα όροφο ψηλό, προορίζεται για υπηρεσίες υποδομής και λιανικής και δεν είναι διακοσμημένο με κανέναν τρόπο. Τα επόμενα επίπεδα ενώνονται με δύο ορόφους και διαφέρουν ως προς τον αριθμό και το σχήμα των πιλότων που καλύπτουν κάθε δεύτερο τοίχο. Στο κατώτερο επίπεδο, είναι διπλά και ορθογώνια σε κάτοψη, στο ανώτερο επίπεδο, είναι μονό και ημικυκλικά. Η δομή αποφασίζεται με έντονα λακωνικό τρόπο, χωρίς κεφαλαία, βάσεις και άλλα κανονικά στοιχεία του συνόλου σειράς. Η απόρριψή τους είναι ένα άλλο σημάδι του "στυλ της Πετρούπολης" από το "Studio 44", το οποίο δεν δίνει προτεραιότητα στο ντεκόρ ή στη μίμηση, αλλά σε αναλογίες και τεκτονικές.
Οι εξωτερικές προσόψεις έχουν φυσική ανοιχτή μπεζ πέτρα. Αλλά όχι εξ ολοκλήρου. Στις γωνίες, πέτρινες παραγγελίες σπάνε, αποκαλύπτοντας τοίχους από τούβλα σε ένα μέτρο με απλά και στρογγυλά παράθυρα - ένα απροσδόκητο αλλά στοχαστικό νεύμα στο κονστρουκτιβιστικό έργο του Dairy Plant - και λεπτές λευκές ζώνες που σηματοδοτούν το επίπεδο των δαπέδων. Ένα τόσο εντελώς μεταμοντερνιστικό αστείο, αποδεικνύοντας στον προσεκτικό θεατή όλη τη συμβατικότητα της πρόσοψης και του συστήματος παραγγελίας, το οποίο κλίνει σε ένα απλό τούβλο κτίριο ως διακόσμηση. Ποια, στην πραγματικότητα, είναι η καθαρή αλήθεια.
Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι προσόψεις της αυλής και του αξονικού περιπάτου είναι κατασκευασμένες σε τούβλα και η πέτρινη σειρά τους αντανακλά με τη μορφή ζωνών και pilasters χρησιμεύει μόνο ως υπενθύμιση του θριάμβου της τάξης και του ρυθμού των έξυπνων αδελφών τους που εργάζονται ως "πρόσωπο" του συγκροτήματος κατοικιών. Ωστόσο, η δομή που δίνεται από το εξωτερικό διατηρείται και εδώ. Μόνο ο τρόπος που παρουσιάζεται αλλάζει. Στην ήδη αναφερθείσα διακοσμητική πέτρα "προσκεκλημένοι" προστίθενται καθαρά τούβλα τεχνικές, όπως η εναλλαγή δομικών και λείων τοιχοποιιών, που θυμίζουν πιλάτες. *** Ως αποτέλεσμα, το συγκρότημα κατοικιών θεωρείται συνολικά. Η εκφραστικότητα της τεχνικής που δηλώνουν οι συγγραφείς και η συγκράτηση στην ερμηνεία της βοηθούν στη διαμόρφωση ενός αρμονικού συνόλου. Οι μονολιθικοί όγκοι, ντυμένοι με παραγγελίες, που υψώνονται πάνω από τα ιστορικά τείχη, παρά την εμφανή συμπαγή τους, ειδικά στο πλαίσιο νέων κτιρίων κάτω από 60 μέτρα στο βάθος, ισχυρίζονται ότι κυριαρχούν πλήρως στον πολεοδομικό σχεδιασμό. Το συγκρότημα κατοικιών, όπως ένα νησί ή μάλλον ένα φυλάκιο, σηματοδοτεί τα σύνορα μεταξύ της παλιάς και της νέας πόλης, συνδέοντας την παραδοσιακή και τη νέα αρχιτεκτονική της Πετρούπολης.
