Αρχιτεκτονική παρέλαση alle
Είναι ιδιαίτερη τιμή και ευθύνη να σχεδιάσουμε ένα κτίριο στο Garden Ring - έναν από τους πιο διάσημους αυτοκινητόδρομους στο κέντρο της Μόσχας. Σχεδόν κάθε δεύτερο κτίριο εδώ είναι ένα αρχιτεκτονικό μνημείο ή ένα ορόσημο. Στα αρχοντικά, στα σπίτια της στροφής του αιώνα XIX-XX, στα χαρισματικά και βάναυσα κτίρια της ακμής του κονστρουκτιβισμού και ερειπωμένα μπροστά στα μάτια μας «κουτιά» από χάλυβα και ποτήρι της σοβιετικής περιόδου, ο χρόνος μας προσθέτει νέα εκθέματα που δεν τόσο στην αρχιτεκτονική αξία όσο στη φιλοδοξία, προσελκύοντας την προσοχή των γνώστες της σύγχρονης αρχιτεκτονικής και θεματοφύλακες της ιστορικής κληρονομιάς. Οι πρόσφατες θερμές συζητήσεις για τον πύργο Oruzheyny στη διασταύρωση του δακτυλίου και την οδό Dolgorukovskaya και το έργο σιλουέτας Moskovsky από το αστέρι Ολλανδικό MVRDV έδειξαν πόσο δύσκολο είναι να βρούμε τη σωστή εικόνα για το απαιτητικό πλαίσιο εδώ. Τόσο η αδέξια σχηματοποίηση όσο και η προκλητική αρχιτεκτονική χειρονομία, όπως αποδείχθηκε, δημιουργούν υπερβολική δυσαρέσκεια στην «ετερόκλητη» ανάπτυξη του Garden Ring, η οποία ευχαριστεί λίγους πατριωτικούς Μοσχοβίτες. Κάθε νέο έργο κατασκευής ή ανακατασκευής στο Garden Ring εξετάζεται από τις αρμόδιες αρχές σχεδόν με μικροσκόπιο και συντονίζεται με μεγάλες δυσκολίες. Αλλά για ορισμένα έργα, το χωνευτήριο των εγκρίσεων μετατρέπεται σε ποιοτικό μετασχηματισμό και ευκαιρία να συμβάλει αξιόλογα στην αρχιτεκτονική συλλογή του Garden Ring. Όλα αποφασίζονται από τον επαγγελματισμό και τη μεθοδολογία της συνεργασίας με το πλαίσιο της αρχιτεκτονικής ομάδας.
Μη φυσιολογικό μέρος
Η ιστορία με το έργο ενός κτιρίου επιχειρήσεων που κλείνει την περίμετρο της τριγωνικής συνοικίας ανάμεσα στους δρόμους Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya και το ομώνυμο πέρασμα θα μπορούσε να χαρακτηριστεί τυπική για την πρακτική σχεδιασμού της Μόσχας, αν όχι για μια σειρά ανωμαλιών. Ο ευτυχισμένος ημιτελικός (συμφωνία έργου και βραβείο ArchGlass) προηγήθηκε μιας δραματικής ιστορίας.
Πρώτα απ 'όλα, δεν υπήρχε και δεν έπρεπε να ήταν στο σπίτι σε αυτόν τον ιστότοπο. Μια στενή ταινία βάθους μόλις 10 μέτρων, ανάμεσα σε δύο τείχη προστασίας, θα ταιριάζει καλύτερα σε κάποιο αναστατωμένο κήπο, που παλεύει πεισματικά με τη ρύπανση του αερίου του γειτονικού αυτοκινητόδρομου, ο οποίος, σαν κοροϊδία, φέρει το όνομα "Sadovaya". Αλλά ακριβώς λόγω της εξόδου σε έναν από τους κύριους μητροπολιτικούς αυτοκινητόδρομους, η αξία του ιστότοπου ως τόπου τοποθέτησης "χρυσού" χώρου γραφείου ήταν πολύ μεγάλη για να δοθεί για βοτανικές ανάγκες. Έτσι εμφανίστηκε ένα οικόπεδο με έκταση 0,02 εκταρίων, ανώμαλο σε μέγεθος και δυναμικό. Το 2014, η εταιρεία Vektor το αγόρασε από την κυβέρνηση της Μόσχας και διέταξε ένα έργο για το εργαστήριο του Σεργκέι Τκατσένκο στο Mosproekt-5. Έγκαιρα προετοιμασμένο έργο από το 2015
αρκετές φορές παρουσιάστηκε στο αρχιτεκτονικό συμβούλιο της Μόσχας, αλλά δεν μπόρεσε να ξεπεράσει αυτό το "Rubicon".
Η διάταξη δεν ήταν το πρόβλημα. Δεν υπήρχαν δυσκολίες με αυτό, εκτός από το καταστροφικά μικρό βάθος της γάστρας (μέγιστο 7,8 μέτρα) και μια επιφάνεια δαπέδου 230 m2, λόγω των οποίων ήταν απαραίτητο να εκδοθούν ειδικοί τεχνικοί όροι που δικαιολογούν την απουσία δεύτερης σκάλας εκκένωσης. Η ομάδα Mosproekt-5 πρότεινε μια κατάλληλη και ισορροπημένη λύση, λαμβάνοντας υπόψη όλα τα χαρακτηριστικά του micro-site, σχεδιάζοντας ένα ορθογώνιο πενταώροφο κτίριο ύψους 24,4 m και δύο υπόγεια δάπεδα για χώρο στάθμευσης εξοπλισμένο με ρομποτικό σύστημα στάθμευσης.
Οι προσόψεις του κτιρίου έγιναν εμπόδιο. Πρώτα απ 'όλα, η μπροστινή πόρτα, με θέα στον Κήπο Ring. Με την πίσω πρόσοψη να βλέπει σε μια μικρή αυλή γεμάτη με κτήρια και προεξοχές, ήταν επίσης δύσκολο, αλλά όχι τόσο τραγικό όσο με το κύριο. Οι προετοιμασμένες επιλογές, τόσο ριζικές στο χρώμα όσο και στα συμφραζόμενα, με ανάγλυφη πέτρινη επένδυση, δεν υποστηρίχθηκαν από το Συμβούλιο Αψίδων. Η αναζήτηση λύσεων συνεχίστηκε για περίπου ένα χρόνο, αλλά δεν οδήγησε σε τίποτα. Ήταν απαραίτητο να βρεθεί μια νέα εικόνα που θα μπορούσε να επιλύσει το αδιέξοδο για την ήδη ανώμαλη περιοχή. Ο προγραμματιστής πλησίασε το γραφείο της Ostozhenka με μια πρόταση για την ολοκλήρωση του έργου - ένα έργο περισσότερο από κατάλληλο για την ομάδα της Ostozhenka, η οποία βρισκόταν στην αρχή της «προσέγγισης με βάση τα συμφραζόμενα».
Ψάχνω
Πρώτα απ 'όλα, ήταν απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η γεωγραφία. Η τοποθεσία βρίσκεται στην εσωτερική πλευρά του Garden Ring και η κύρια πρόσοψη του μελλοντικού κτηρίου βλέπει προς βορρά-βορειοανατολικά. Σχεδόν όλη μέρα είναι στη σκιά, ο ήλιος το φωτίζει το πρωί και το βράδυ στις αρχές του καλοκαιριού, και στη συνέχεια με ένα λοξό φως, ρίχνοντας σκληρές σκιές από οποιαδήποτε ανακούφιση. Αυτό το χαρακτηριστικό δεν ελήφθη υπόψη στις προηγούμενες εκδόσεις της πρόσοψης και ο Andrei Gnezdilov πήγε να φωτογραφίσει τον πρωί ήλιο στις προσόψεις των γειτονικών σπιτιών - για να φανταστεί τι επίδραση θα είχε το φως στο μελλοντικό κτίριο. Αυτό που χρειαζόταν ήταν μια τεχνική που θα μετέτρεπε το πρόβλημα σε πλεονέκτημα, λειτουργώντας εξίσου αποτελεσματικά στη σκιά, στο πλάγιο φως του ήλιου και στο βραδινό τεχνητό φωτισμό.
Επιπλέον, το περιβάλλον του κτηρίου δεν μπορούσε να αγνοηθεί. Σε ακτίνα 400 μέτρων από την ανώμαλη περιοχή, υπάρχουν πολλά άνευ όρων αρχιτεκτονικά αριστουργήματα: ένας ουρανοξύστης στην Κόκκινη Πύλη από τον Alexei Dushkin, το νότιο περίπτερο του σταθμού Krasnye Vorota του Nikolai Ladovsky, Narkomzem από τον Alexei Shchusev και, φυσικά, Le Corbusier's House of Tsentrosoyuz. Στα πρώτα σκίτσα, η ομάδα της Ostozhenka προσπάθησε να προβληματιστεί σχετικά με τα κίνητρα των γειτονικών μνημείων χρησιμοποιώντας παρόμοια υλικά και χρώματα, αλλά πολύ γρήγορα κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η ίδια η προσέγγιση για την ανάπτυξη της εμφάνισης του «περίεργου» κτηρίου είχε επιλεγεί εσφαλμένα. Σύμφωνα με τον Alexander Skokan, «… ήταν λάθος να φτιάξουμε ένα πραγματικό, κανονικό σπίτι σε αυτόν τον ασυνήθιστο ιστότοπο. Και σχεδιάστε μια πρόσοψη για αυτόν, σαν ένα πραγματικό σπίτι. Το οικόπεδο και το ίδιο το σπίτι είναι τόσο στενά που μοιάζουν περισσότερο με ένα θεατρικό τοπίο που απεικονίζει ένα σπίτι. Ως εκ τούτου, ήταν απαραίτητο να βρεθεί κάποια κατάλληλη διακοσμητική τεχνική για την πρόσοψη ».
Έτσι εμφανίστηκε η ιδέα μιας οθόνης, που χωρίζει τον εξωτερικό κόσμο με την ταχεία κίνηση των αυτοκινήτων κατά μήκος της εθνικής οδού και μια ατελείωτη ροή πεζών από την εσωτερική μετρούμενη ύπαρξη των κατοίκων του μελλοντικού γραφείου. Αυτή η συνύπαρξη δίπλα-δίπλα, αλλά απομονωμένη, με αποτέλεσμα την παρουσία, αλλά όχι ανοιχτή, βρήκε έκφραση στην εικόνα ενός θόλου που καλύπτει, αλλά δεν κρύβεται ο ένας από τον άλλο, τον εξωτερικό και τον εσωτερικό κόσμο, αντιδρώντας σε αυτούς και επιτρέποντας στους κατοίκους του κτιρίου για τη ρύθμιση του βαθμού αλληλεπίδρασης. Η γέννηση της εικόνας μπορεί εύκολα να εντοπιστεί στα σκίτσα, στα οποία μπορεί κανείς να δει πώς μια ελαφριά κουρτίνα ρίχνεται πάνω από τη σαφή δομή του κτιρίου, σαν να καλύπτεται με πτυχές από ριπές ανέμου και βιαστικά αυτοκίνητα.
Γυάλινο θόλο
Το μόνο υλικό που μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για τη δημιουργία μιας τέτοιας οθόνης ήταν το γυαλί. Το ερώτημα ήταν ποιος τύπος γυαλιού και ποια τεχνολογία θα επιλέξει για να επιτευχθεί το μέγιστο αποτέλεσμα με το ελάχιστο πάχος της κατασκευής.
Μια ζωντανή επιφάνεια που μοιάζει με κουρτίνα, που ανταποκρίνεται σε αλλαγές στη γωνία θέασης, θα μπορούσε να παρέχεται μόνο από ένα σύστημα διπλής πρόσοψης με ζεστά εσωτερικά παράθυρα βιτρό και μια δομή άκαμπτων σταθερών υαλοπινάκων προς τα εμπρός, η οποία ταυτόχρονα κλείνει το εσωτερικό από εξωτερική θέαση, αλλά, σε μια συγκεκριμένη γωνία θέασης, επιτρέποντας να κοιτάξουμε προς τα έξω με μικρή ή καθόλου παρέμβαση. Επιπλέον, τα ελάσματα κατέστησαν δυνατή την ενορχήστρωση οπτικών συνδέσεων χωρίς να τοποθετούν τις πλάκες στην ίδια γωνία. Τα ελάσματα, όπως ένας ανεμιστήρας, στρέφονται προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση για να αποκαλύψουν την πιο συμφέρουσα θέα στο γύρω αστικό τοπίο και τα πιο όμορφα κτίρια από τα γειτονικά αριστουργήματα.
Τα ελάσματα συναρμολογούνται σε έξι οριζόντιες κορδέλες. Επιπλέον, σε ορισμένα μέρη θα συνδυάσουν διάφορα επίπεδα, και σε μερικά, αντίθετα, ο γενικός ρυθμός διακόπτεται απροσδόκητα, σχηματίζοντας μια σειρά προσανατολισμένη προς την αντίθετη κατεύθυνση. Αποδεικνύεται, όπως ήταν, μια πρόχειρη πρόσοψη, στην οποία μέρος των ελασμάτων βρίσκεται "ενάντια στο σιτάρι". Ως αποτέλεσμα, με την πρώτη ματιά, δεν είναι εύκολο να προσδιορίσετε την κανονικότητα της κατανομής των σειρών και τον ακριβή αριθμό των ορόφων που κρύβονται πίσω από τη γυάλινη κουρτίνα που «κυματίζει».
Οι αρχιτέκτονες της Ostozhenka επέλεξαν σατέν γυαλί για τα ελάσματα, επεξεργασμένα με χημική χάραξη. Δεν είναι διαφανές, αλλά αφήνει αρκετό φως, τόσο κατά τη διάρκεια της ημέρας μέσα στο κτίριο, όσο και το βράδυ, με τον τεχνητό φωτισμό, προς τα έξω, μετατρέποντας ένα μικρό κτίριο σε φωτεινό κουτί.
Η ομοιότητα της κουρτίνας ενισχύεται από το λοξά λοξό κάτω άκρο της εξωτερικής πρόσοψης. Το πριονισμένο όπλο του αντηχεί τη διαγώνια προεξοχή πάνω από το αυτοματοποιημένο πέρασμα στάθμευσης. Στην προηγούμενη έκδοση του έργου, οι συγγραφείς έκαναν το πέρασμα πλαισιωμένο από στήλες, αλλά οι αρχιτέκτονες της Ostozhenka πρότειναν μια πιο τεκτονική και αποτελεσματική επιλογή από την άποψη του έργου των υποστηρικτικών δομών - με σήμανση προβολέα του ανώτερου επιπέδου παραπάνω το πέρασμα. Χάρη σε αυτήν τη λύση, το φορτίο δεν μεταφέρεται στην εξωτερική περίμετρο του χώρου που βρίσκεται δίπλα στο τείχος προστασίας του κτιρίου δίπλα του, πράγμα που σημαίνει ότι δεν υπάρχει κίνδυνος βλάβης των θεμελίων του «γείτονα».
Στυλ κήπου
Για την πρόσοψη της αυλής, η Ostozhenka πρότεινε επίσης μια νέα λύση χρησιμοποιώντας γυαλί με μη τυποποιημένο τρόπο. Οι αρχιτέκτονες ήθελαν να αφήσουν τουλάχιστον λίγο νότιο ήλιο μέσα στο στενό κτίριο, αλλά η στεγανότητα της αυλής δεν επέτρεπε τη χρήση μεγάλων περιοχών υαλοπινάκων. Και η ζωή γραφείου, που κυμαίνεται μεταξύ δύο γυάλινων προσόψεων, θα μετατραπεί εύκολα σε ένα είδος τηλεοπτικής εκπομπής "Πίσω από το γυαλί". Η ισορροπία της εγγύτητας και της διαπερατότητας του φωτός βρέθηκε με τη μορφή ομοιόμορφης διάτρησης της πίσω πρόσοψης με τη βοήθεια μικρών ανοιγμάτων μόνο 70x70 cm, μερικά από τα οποία καλύπτονται με παγωμένα παράθυρα με διπλά τζάμια, και μερικά παραμένουν κενά. Οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες είδαν στην προκύπτουσα δομή λεπτού πλέγματος μια αναλογία με πέργκολες πάρκου - πέργκολα για αναρρίχηση φυτών.
Απρόβλεπτο τέλος
Η νέα έκδοση του έργου που αναπτύχθηκε από το γραφείο Ostozhenka, το οποίο περιελάμβανε, εκτός από τις προσόψεις, αρκετές προγραμματικές και δομικές βελτιώσεις, πέρασε με επιτυχία το αρχιτεκτονικό συμβούλιο τον Αύγουστο του 2017. Οι προτεινόμενες λύσεις όχι μόνο απάντησαν σε όλα τα ερωτήματα μιας δύσκολης περιοχής, αλλά παρείχαν επίσης μια ευκαιρία για την ανάπτυξη μιας ιδέας στο στάδιο του λεπτομερούς σχεδιασμού. Αλλά πώς θα πραγματοποιηθεί η ανάπτυξη και αν θα είναι δυνατή η διατήρηση της εικόνας που έχουν βρεθεί, οι συγγραφείς της εγκεκριμένης έννοιας δεν μπορούν να πουν.
Πρόσφατα, οι αναπτυξιακές εταιρείες αρχίζουν όλο και περισσότερο να χρησιμοποιούν τη μέθοδο κατακερματισμένου σχεδιασμού, προσλαμβάνοντας διαφορετικούς οργανισμούς σε διαφορετικά στάδια εργασίας σε ένα έργο. Υπάρχουν πολύ λίγες περιπτώσεις όταν ένα γραφείο αρχιτεκτονικής οδηγεί ένα έργο από την πρώτη ιδέα στον λεπτομερή σχεδιασμό και την αρχιτεκτονική επίβλεψη, και γίνονται όλο και λιγότερο. Αυτή η τακτική που δεν έρχεται σε αντίθεση με τους νόμους επιτρέπει στους προγραμματιστές όχι μόνο να εξοικονομήσουν χρήματα προσλαμβάνοντας ομάδες διαφορετικών επιπέδων δεξιοτήτων για να εκτελέσουν εργασίες διαφορετικής πολυπλοκότητας, αλλά επίσης ανοίγει ένα ευρύ πεδίο για να διαστρεβλώσουν ανεξέλεγκτα τις αρχιτεκτονικές λύσεις.
Ο χρόνος θα δείξει τι θα συμβεί σε αυτό το έργο, εάν θα γίνει ένα άλλο τυπικό παράδειγμα αρχιτεκτονικής χωρίς αρχιτέκτονα, ή η περιβόητη ανωμαλία του ιστότοπου θα λειτουργήσει θετικά και το κατασκευασμένο κτίριο θα γίνει ένα παράδειγμα υψηλής ποιότητας σύγχρονης και αρχιτεκτονικής του συγγραφέα το δαχτυλίδι του κήπου.