Από πού προήλθε το όνομα Wing-house; Σύμφωνα με τον Roman Leonidov, η εικόνα του σπιτιού προέκυψε από τον χαρακτήρα του ιδιοκτήτη. Πρόκειται για ένα διάσημο πρόσωπο στη βιομηχανία ομορφιάς, με δωρεάν πτήση φαντασίας. Και έτσι το κίνητρο των φτερών εμφανίστηκε. «Ο πελάτης είναι χαρισματικός. Φοβόμουν ότι θα με περάσει, αυτός - ότι θα τον περάσω. Ως εκ τούτου, παρέμειναν στο επίπεδο του σεβασμού μεταξύ τους, αλλά οι ειλικρινείς σχέσεις δεν λειτούργησαν, όπως με το ενενήντα τοις εκατό των πελατών."
Επιπλέον, ο αρχιτέκτονας ήθελε να πειραματιστεί με μια αντίστροφη κλίση στέγης. Το φορτίο χιονιού σήμερα δεν τρομάζει κανέναν, υπολογίζεται για κάθε τύπο στέγης. Και η βροχή πέφτει στον αγωγό. Έτσι εμφανίστηκε το "τσιμπούρι" της στέγης του κυρίως σπιτιού. Επαναλαμβάνεται στο σχεδιασμό της οροφής των πλευρικών πλευρών. Όσον αφορά τη δομή της «κύριας πτέρυγας», ένα στοιχείο κάτω από την οροφή είναι σκυρόδεμα, επειδή είναι βαριά φορτωμένο. Οι υπόλοιπες κατασκευές είναι ξύλινες. Στις στέγες των φτερών, είναι ορατές καμπύλες ξύλινες κολλημένες δοκοί: παίζουν το μοτίβο της πτέρυγας.
Μοντέρνο ρωσικό αρχοντικό με κουρδιστή
Ο πελάτης χρειαζόταν ένα σπίτι που ήταν αρκετά ανοιχτό και αντιπροσωπευτικό, και ταυτόχρονα δίνει τη δυνατότητα προστασίας της ιδιωτικής ζωής. Δεδομένου ότι η τοποθεσία συνορεύει με ένα δάσος, για να κλείσει από τους γείτονες, δεν υπήρχαν προβλήματα, αλλά το έργο ήταν να δημιουργήσει ένα περιβάλλον θαλάμου στην αυλή έτσι ώστε ένα άτομο, που βρίσκεται εκεί, να μην αισθάνεται την παρουσία κανενός. Ως εκ τούτου, η σύνθεση του σπιτιού περιλαμβάνει ένα κεντρικό ψηλό τμήμα (κεντρικό σπίτι) και πλευρικά χαμηλωμένα πλευρικά (φτερά), τα οποία σχηματίζουν μια τελετουργική αυλή μπροστά από την κύρια πρόσοψη - courdoner. Βγαίνοντας σε αυτό, βλέπετε μόνο το δάσος και την τοποθεσία. Ο φράκτης είναι κρυμμένος βαθιά μέσα στο δάσος, οπότε δεν υπάρχει αίσθηση περιορισμού. Η λέξη kurdoner δεν δημιουργήθηκε τυχαία. Ο Roman Leonidov βλέπει έναν νέο τύπο ρωσικής περιουσίας στο τυπικό για σήμερα λειτουργικό πρόγραμμα του κτηρίου. Αυτό περιλαμβάνει ένα αρκετά ανεπτυγμένο δημόσιο μπλοκ: σαλόνι, κουζίνα, τραπεζαρία, χώρο αθλητισμού και αναψυχής, που αποτελείται από πισίνα, λουτρό και γυμναστήριο. Από την πισίνα με συμπαγή τζάμια υπάρχει μια έξοδος στη φύση: σε μια ανοιχτή ξύλινη βεράντα με ξαπλώστρες (στην ίδια κουρτίνα). Αυτό είναι ένα ολόκληρο συγκρότημα σπα, όπως σε ένα ακριβό θέρετρο. Ο πελάτης χρειαζόταν αυτό το μέρος τόσο για δική του χρήση όσο και για παρουσίαση σε επισκέπτες και επιχειρηματικούς συνεργάτες.
Όπως θα έπρεπε στο κτήμα, έχουν κατασκευαστεί εδώ "στάβλοι", δηλαδή γκαράζ με αυτοκίνητα για όλη την οικογένεια. Επειδή έξω από την πόλη ένα αυτοκίνητο δεν θα κάνει. Εκεί τοποθετούνται επίσης εξοπλισμός καθαρισμού και συλλογή αυτοκινήτων του ιδιοκτήτη. Αποδεικνύεται ένας ολόκληρος στόλος αυτοκινήτων. Το έδαφος του κτήματος καταλαμβάνει ένα ολόκληρο εκτάριο, οπότε ένας κηπουρός, ή μάλλον ένας γενικός βοηθός, εμπλέκεται στο τοπίο.
Η κύρια κατοικία διαθέτει σαλόνι διπλού ύψους, τραπεζαρία και το κύριο υπνοδωμάτιο στον δεύτερο όροφο. Σε ένα από τα κτίρια υπήρχαν δωμάτια για νοικοκυριά και επισκέπτες, κάτω από αυτά υπήρχε ένα συγκρότημα σπα, στο άλλο κτίριο υπήρχαν "στάβλοι" - γκαράζ, και πάνω από αυτά ήταν το διαμέρισμα του κηπουρού. Είναι ενδιαφέρον ότι η μετάβαση από το κυρίως σπίτι στο υπόστεγο στον δεύτερο όροφο είναι μια βεράντα ανοιχτή σε όλα τα μάτια, από την οποία, με τη σειρά του, μπορείτε να θαυμάσετε το περιβάλλον. Η βεράντα δίνει στο σπίτι μια εικόνα ανοίγματος (η εκμεταλλευόμενη στέγη, εάν είναι ήδη επίπεδη, θα πρέπει να γεμίζει με ζωή), αλλά ο ρόλος του ως μπεβέδερ είναι μάλλον μια αναπαράσταση: όπως ήδη αναφέρθηκε, β σχετικά με η πιο δημοφιλής είναι η αυλή, προστατευμένη από το βλέμμα.
«Στην αρχή, ο πελάτης και εγώ σοκαριστήκαμε, αλλά τότε συνειδητοποιήσαμε ότι θα ήταν τολμηρό και καλό»
Το μοντέρνο μαύρο είναι το αποτέλεσμα ενός κατασκευαστικού λάθους. Roman Leonidov: «Το παραγγελθέν χρώμα ήρθε, όλα συνέπεσαν στο τιμολόγιο. Οι οικοδόμοι άρχισαν να ζωγραφίζουν, λένε, λένε: λίγο σκοτεινό. Έρχομαι και βλέπω ένα απολύτως μαύρο δέντρο, προσπαθώ να αφαιρέσω το στρώμα και καταλαβαίνω ότι αυτό είναι απολύτως αδύνατο. Δεν μπορεί καν να ντρέπεσαι. Στην αρχή, ο πελάτης και εγώ σοκαριστήκαμε, αλλά τότε συνειδητοποιήσαμε ότι θα ήταν τολμηρό και καλό. Επιπλέον, είναι ένας συναισθηματικά ανοιχτός και ορμητικός άνθρωπος. Εγώ ο ίδιος δεν θα τολμούσα να κάνω μαύρο, αλλά τώρα βλέπω ότι είναι καλή τύχη."
«Μου αρέσει η βίλα πάνω από τον καταρράκτη ως προς τη σύνθεση, αλλά από άποψη λειτουργίας, είναι τέρας.»
Ο Roman Leonidov λέει για μερικά από τα κτίριά του ότι είναι εμπνευσμένα από τη βιολογική αρχιτεκτονική. Όταν ρωτήθηκε αν βασίστηκε επίσης στην αρχιτεκτονική του Frank Lloyd Wright στο Wing house, έλαβε μια απροσδόκητη απάντηση. Και η συνομιλία πήγε σε διαφορετικό επίπεδο. «Ένας αρχιτέκτονας δεν μπορεί παρά να εμπνευστεί από τον Ράιτ. Είμαστε όλοι τραυματίες από τη Villa Above the Falls. Μου αρέσει από άποψη σύνθεσης, αλλά από άποψη λειτουργίας, είναι ένα τέρας, κάτι από μόνο του. Δεν υπονοεί τη ζωή. Η ζωή εκεί παρεμβαίνει μόνο στην αρχιτεκτονική. Προσπαθώ να είμαι νεωτεριστής όπως ο Corbusier ή ο Wright, αλλά δεν λειτουργεί. Τώρα ο εκλεκτισμός βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη. Με την πρώτη ματιά, ο μοντερνισμός είναι πιο ειλικρινής. Στην πραγματικότητα, κάνουμε τις ίδιες διακοσμήσεις με τους συγγραφείς του τέλους του 19ου αιώνα. Δεν υπάρχει φιλοσοφικό στοιχείο σε αυτό που θα ωθούσε από μέσα. Λοιπόν όχι. Και αυτό είναι το πρόβλημα με τη μοντέρνα αρχιτεκτονική γενικά. Δεν υπάρχει ολοκληρωμένη φιλοσοφική δομή που θα διαμόρφωσε το περιεχόμενο και τη μορφή της αρχιτεκτονικής. Αλλά οι εργασίες που έχουμε ακόμη είναι σημαντικές: πρέπει να προσαρμόσουμε το σπίτι στη φύση, να παρέχουμε την άνεση του πελάτη και να επιτύχουμε εξωτερική πλαστική τελειότητα."
Στην πτέρυγα, αυτά τα τρία καθήκοντα έχουν επιλυθεί με επιτυχία. Αναφέρθηκε η άνεση. Το σπίτι είναι χαραγμένο στη φύση λόγω των υλικών. Υπάρχουν πολλά από αυτά εδώ: σκυρόδεμα και ξύλο, πέτρα και τούβλο, γυαλί και γύψος. «Μπορεί να υπάρχουν πολλά υλικά στο σπίτι μας. Εάν υπήρχαν λιγότεροι από αυτούς, θα ήταν πιο συμπαγής, η φόρμα θα ήταν καλύτερη ανάγνωση, λέει ο Roman Leonidov. "Αλλά οι άνθρωποι θέλουν υφή, υλότητα, αίσθηση." Σε αυτήν την περίπτωση, ο αρχιτέκτονας ήταν πολύ ευαίσθητος στην ανθρώπινη ψυχολογία. Το ξύλο, το τούβλο και το σκυρόδεμα χρησιμοποιούνται στις κατασκευές. Ο ασβεστόλιθος και το λάριξ θέτουν τον τόνο για τη διακόσμηση. Οι κάθετοι πύργοι καλύπτονται με σπασμένο ψαμμίτη: "για χάρη της ομορφιάς, όχι για."
Η σύνθεση, όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι κατασκευασμένη σε τρία μέρη. Όπου απαιτείται κάθετη έμφαση, εμφανίστηκαν οι πέτρινοι πύργοι "Wright" - μια ανάμνηση της "Βίλας πάνω από τους καταρράκτες". ("Ο κατακόρυφος τοίχος δεν είναι τζάκι, δυστυχώς. Απλώς χρειαζόταν κάθετο"). Αυτοί οι πύργοι τέμνονται με άλλα στοιχεία, ένας από αυτούς διεισδύει στην οροφή, για παράδειγμα. Έτσι, το δράμα μεταδίδεται στην αρχιτεκτονική μορφή. Η ένταση μεταξύ πλαστικών εργασιών και λειτουργίας διατηρείται πάντα.
Όπως γνωρίζετε, οι άνθρωποι δεν ζουν σε μανιφέστο. Εάν το "Villa over the Falls", σύμφωνα με τον Roman Leonidov, είναι ένα τέρας σε λειτουργία με όλη την καλλιτεχνική του τελειότητα (ή χάρη σε αυτό) και το Glass House του Philip Johnson είναι και πάλι ένα μανιφέστο στο οποίο δεν έζησε, τότε η επόμενη ερώτηση ο Ρωμαίος Λεονίντοφ ήταν - γιατί συμβαίνει αυτό; Και αποδείχθηκε ότι «η καλλιτεχνική σύλληψη του αρχιτέκτονα είναι ένα πράγμα, αλλά στον υπο-φλοιό είναι άλλο». Και όταν ρώτησα αν δεν πρέπει να προσπαθήσω να ακούσω τι υπήρχε, στο υποσυνείδητο, η απάντηση ήταν: «Και αυτό είναι δύσκολο. Είναι καλό όταν κάποιος μπορεί να σας διορθώσει, να σας βοηθήσει να απελευθερωθείτε. Και όταν παλεύεις με τον εαυτό σου, είναι δύσκολο. Το καθήκον μου είναι να το ορατό μολύβι μου αργότερα στο εργοτάξιο. " Στην πτέρυγα, ο Ρωμαίος Λεονίντοφ πέτυχε. Το σπίτι αποδείχτηκε συμπαγές στην εικόνα και άνετο για τη ζωή. Η καλλιτεχνική πρόθεση με τη λειτουργία συνδυάζεται και διατηρεί μια καλή ισορροπία.
