σχετικά με τον διαγωνισμό και τον ιστότοπο του First Exemplary Printing House
Το σημείο εκκίνησης για τους συγγραφείς του έργου, που υποβλήθηκε στον διαγωνισμό από το αρχιτεκτονικό γραφείο ABV, ήταν η εποχή της κατασκευής των ιστορικών κτιρίων του τυπογραφείου - η σειρά του 19ου - 20ου αιώνα. Ο σχηματισμός της μπουρζουαζίας ως τάξης και καλλιτεχνικά κινήματα που σχετίζονται στενά με αυτό το φαινόμενο, πάνω απ 'όλα τη γέννηση του στιλ αρ νουβό - αυτές οι διαδικασίες, που διέκοψαν ακατάλληλα από γνωστά ιστορικά γεγονότα, αποτέλεσαν τη βάση της αντίληψης της Νικήτα Μπιριόκοφ. Ήταν η αστική τάξη με την καλύτερη έννοια της λέξης που πρότεινε να κάνει το σήμα κατατεθέν του συγκροτήματος. «Αυτό είναι ένα συγκρότημα για ανθρώπους που είναι σίγουροι για τον εαυτό τους» - έτσι ο συγγραφέας καθορίζει το κοινό-στόχο του έργου τους.
Οι αρχιτέκτονες είδαν την αποστολή τους κυρίως στην αποκατάσταση της ιστορικής σιλουέτας του κεντρικού κτηρίου του τυπογραφείου. Το κύριο «κακό» είναι ο πέμπτος όροφος που χτίστηκε στη Σοβιετική εποχή, ο οποίος ισοπέδωσε την άνω γραμμή της πρόσοψης και κατά συνέπεια παραβίασε κατάφωρα το σχέδιο του αρχιτέκτονα - αποσυναρμολογείται σύμφωνα με το έργο και στη συνέχεια τοποθετείται μια σοφίτα, η οποία, Λόγω της εσοχής εσωτερικά από τη γραμμή πρόσοψης, δεν παρεμβαίνει στην αντίληψη της χαρακτηριστικής σιλουέτας του κτηρίου. Αντί για έναν «σοβιετικό» όροφο, οι συγγραφείς κατάφεραν να πετύχουν δύο πλήρη και, με την εμβάθυνση της υπερκατασκευής, τα διαμερίσματα που βρίσκονταν στους επάνω ορόφους είχαν πρόσβαση στις βεράντες. Η ίδια η πρόσοψη, σχεδιασμένη σε υπέροχους μπεζ και γκρι τόνους, είναι διακοσμημένη με λεπτή διακόσμηση από γυψομάρμαρο και τα παράθυρα του πρώτου ορόφου χαμηλώνονται σχεδόν στο έδαφος για να φιλοξενήσουν τις βιτρίνες των καταστημάτων εκεί - φυσικά, ακριβό και κύρος, το οποίο μπορεί να βρίσκεται μόνο σε ένα αξιοσέβαστο αστικό κτίριο.
Όμως, οι συγγραφείς του έργου έπρεπε να σπάσουν σοβαρά τον εγκέφαλό τους από την διαμερισματοποίηση αυτού του κτηρίου. Προσπαθώντας να σχεδιάσουν διαμερίσματα σύμφωνα με το TK, αντιμετώπισαν το γεγονός ότι έρχεται σε ασυμβίβαστη αντίφαση με την υπάρχουσα δομή: το ύψος των στηλών ρουλεμάν, καμάρες οροφής, η θέση των παραθύρων. Το οποίο, γενικά, δεν προκαλεί έκπληξη, δεδομένου ότι οι Erichson και Shukhov δεν σχεδίασαν κατοικίες, αλλά εγκαταστάσεις παραγωγής. Αποδείχθηκε ότι τα χωρίσματα ακουμπούν στα πλαίσια των παραθύρων, τα παράθυρα "κολλάνε" στους τοίχους, οι θόλοι των οροφών σπάνε στα πιο απροσδόκητα μέρη και οι συνολικές αναλογίες των δωματίων αφήνουν πολλά να είναι επιθυμητά. Ήταν αδύνατο να κάνουμε τίποτα με το εποικοδομητικό, είναι ένα αντικείμενο πολιτιστικής κληρονομιάς, που σημαίνει ότι ήταν απαραίτητο να θυσιάσουμε την τεχνική προδιαγραφή. Οι συγγραφείς του έργου προσέφεραν στον πελάτη τη δική τους έκδοση διατάξεων - με δωμάτια με τις σωστές αναλογίες, κατάλληλη διάταξη παραθύρων και καμάρες συν, ως μπόνους, ένα επίπεδο ημιώροφος "κομμένο" στον υψηλότερο δεύτερο όροφο - και στον πελάτη, που είναι ευχάριστο, συμφώνησε με τα επιχειρήματά τους. «Κατασκευάσαμε οικιστικούς χώρους από τα τυπογραφεία», συνοψίζει ένας από τους συγγραφείς του έργου, Valentin Ostroumov, «χωρίς να υποβαθμίσει την ποιότητά τους ή να καταστρέψει την ιστορική κληρονομιά».
Στο υπόλοιπο σώμα, δεν υπήρχε ανάγκη υποχώρησης από την τεχνική ανάθεση, αν και σε κάθε περίπτωση το έργο ήταν νέο και δύσκολο. Το κτήριο αριθ. 2, που εκτείνεται κατά μήκος της 2ης λωρίδας Monetchikovskiy, διακρίνεται όχι μόνο από το συμπαγές μήκος του, αλλά και από ένα απίστευτο βάθος για ένα κτίριο κατοικιών - πάνω από είκοσι μέτρα - το οποίο και πάλι περιπλέκει σημαντικά τη διάταξη των διαμερισμάτων, τα οποία, με ένα πρότυπο προσέγγιση, αποδειχθεί τεράστια στην περιοχή. Και τα δύο προβλήματα επιλύθηκαν ταυτόχρονα λόγω λύσεων προσόψεων, καθώς σε αυτό το κτίριο, θυμόμαστε, σύμφωνα με την ΤΚ, μόνο το πλαίσιο του κτηρίου διατηρήθηκε, όλα τα άλλα ανεγέρθηκαν εκ νέου. Οι άξονες του ανελκυστήρα εσοχή στα βάθη της πρόσοψης διαίρεσαν τον όγκο του κτιρίου σε τέσσερα μέρη, τόσο διαφορετικά το ένα από το άλλο, ώστε εύκολα να εκληφθούν ως τέσσερις συμπαγείς, ανεξάρτητες κατασκευές που στέκονται στη σειρά. Η διαφορά είναι επίσης στα υλικά που χρησιμοποιούνται - πέτρα που αντιμετωπίζει, κεραμικά τούβλα, πάλι πέτρα, - τόσο στο χρωματικό σχέδιο όσο και στο ίδιο το πλαστικό: τα τετράγωνα των εσοχών με τα γαλλικά μπαλκόνια εναλλάσσονται με ένα ακορντεόν από τριγωνικά παράθυρα κόλπων. Επιστροφή στη διαμερισματοποίηση: τέτοιες ενεργές προσόψεις, που μπαίνουν μέσα στο κτίριο, κατέστησαν δυνατή τη μεταφορά διαμερισμάτων σε μια περισσότερο ή λιγότερο λογική περιοχή.
Ένας άλλος τυπογραφικός οίκος, με θέα στον Κήπο Ring, δεν προσπάθησε ποτέ να ανταγωνιστεί το μεγαλείο με το κεντρικό κτίριο, αλλά όχι λιγότερο αρμονικό στην συγκρατημένη κομψότητα. Οι συγγραφείς του έργου υπογραμμίζουν τη «μέτρια γοητεία» του, καθαρίζοντας το γκρι μαργαριτάρι με μπεζ διάσπαρτο, επισημαίνοντας τα διακοσμητικά στοιχεία που χαρακτηρίζουν το Art Nouveau και πάλι σπρώχνοντας πίσω στη σοφίτα, ώστε να μην λερωθούν οι ευγενείς σιλουέτες των σοφίτας.
Το μόνο κόκκινο τούβλο κτίριο στο έργο του ομίλου ABV είναι ένας πρώην κοιτώνας για τους εργαζόμενους του τυπογραφείου Sytinsk, που βρίσκεται μέσα στην αυλή. Εδώ οι αρχιτέκτονες διατηρούν και αποκαθιστούν τη διακοσμητική τοιχοποιία και το ανώτερο επίπεδο, όπου ο αριθμός των ορόφων σήμερα κυμαίνεται από τρεις έως τέσσερις ορόφους, ισοπεδώνεται με τη βοήθεια μιας σοφίτας από τούβλα με βεράντες. Δεδομένου ότι, ακόμη και αν ληφθεί υπόψη η υπερκατασκευή, αυτό το κτίριο αποδεικνύεται ότι είναι το χαμηλότερο στο συγκρότημα, οι συγγραφείς του έργου προτείνουν να εξοπλίσουν τη στέγη με τη χρήση χώρων πρασίνου - και έτσι να την κάνουν μέρος της αυλής, διακοσμώντας περαιτέρω θέα από τα παράθυρα του επάνω, πιο διάσημου ορόφου των γύρω σπιτιών. Η αυλή σχεδιάζεται γενικά να γίνει πολύ πράσινη, και οι ιδιότροπες αραβουργήματα των παρτέρια και τα μονοπάτια φαίνεται να μαλακώνουν μέρος της βαρβαρότητας της εργοστασιακής αρχιτεκτονικής του πρώην τυπογραφείου.
Παρεμπιπτόντως, οι συγγραφείς του έργου ήθελαν να λύσουν το τελευταίο κτίριο του συγκροτήματος, το οποίο ξαναχτίζεται στη διασταύρωση των λωρίδων Monetchikovskiye, με βάση κάποια στυλιστική αντίθεση. «Είναι, θα έλεγα, πιο θηλυκό», σχολιάζει ο Valentin Ostroumov. "Τα πάντα είναι τόσο θαρραλέα και προσπαθήσαμε να το κάνουμε πιο χαριτωμένο." Συμπιεσμένος από όλες τις πλευρές από τη λαβή των περιορισμών ηλιακής ακτινοβολίας, εδώ οι συγγραφείς του έργου μπορούσαν να εκφραστούν μόνο στο σχεδιασμό της πρόσοψης: το σπίτι έλαβε μια όψη από ελαφριά τούβλα, σταυρωμένα κάθετα από μια σκοτεινή λωρίδα γαλλικών παραθύρων συναρμολογημένων σε τρίδυμα - κάθε γυναίκα ξέρει ότι μια κάθετη λωρίδα αδυνατίζει! - και, πολύ απροσδόκητα, χρωματιστά διακοσμητικά ένθετα κάτω από την ίδια οροφή της σοφίτας, αναφερόμενοι στον πλούσιο διακοσμητικό χαρακτήρα της Μόσχας Art Nouveau και, ως εκ τούτου, στυλιστικά "βρόχους" στην αρχιτεκτονική του συγκροτήματος του πρώην τυπογραφείου Sytinskaya.
