Σας ευχαριστούμε για τη βοήθειά σας στην προετοιμασία του υλικού για τη Lia Iosifovna Pavlova.
Περιοχή της Μόσχας, Γκόρκι Λένινσκι
Αρχιτέκτονες L. N. Pavlov, L. Yu. Αγγειοπλάστης.
Σχεδιαστές L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Σχεδιασμός έκθεσης: η δημιουργική ομάδα του Combine of Painting and Design Arts (Λένινγκραντ) υπό την ηγεσία του V. I. Korotkov και V. L. Ριβίνα.
Σχέδιο: 1974-1980
Κατασκευή: 1980-1987
Ο Leonid Pavlov είναι ένας από τους λίγους σοβιετικούς αρχιτέκτονες της εποχής μετά την πρωτοπορία που ανέπτυξε τη δική του ολιστική αρχιτεκτονική θεωρία. Ως μαθητής του Ivan Leonidov, πέτυχε την αρμονία της μορφής και του περιεχομένου. Τα έργα του διακρίνονται από ένα χαρακτηριστικό όραμα του συγγραφέα και μια φωτεινή επίσημη ερμηνεία, το στυλ του είναι λακωνικό και κάπως κοντά στο μινιμαλισμό των ημερών μας. Καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο Παύλοφ χρησιμοποίησε απλά γεωμετρικά σχήματα στα κτίριά του και ο κύβος ήταν το αγαπημένο του. Αυτό αποδεικνύεται από το έργο ενός μνημείου για τους αρχιτέκτονες που πέθαναν στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, και το μη πραγματοποιημένο διοικητικό συγκρότημα στην οδό Lesnaya το 1982, τον πύργο του κέντρου υπολογιστών του Συμβουλίου Υπουργών το 1990 και έργα άλλων κέντρων υπολογιστών, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που χτίστηκαν στο Novokirovsky Prospekt (τώρα ακαδημαϊκός Sakharov) και στο Izmailovo.
Αλλά το θέμα των κύβων αποκαλύφθηκε πληρέστερα στο "Leniniana" του Pavlov. Στην πραγματικότητα, αυτό το θέμα ξεκίνησε πολύ πριν από την έναρξη της αρχιτεκτονικής του καριέρας, μια μέρα μετά το θάνατο του Λένιν, στις 22 Ιανουαρίου 1924, όταν ελήφθησαν αποφάσεις σε ολομέλειες έκτακτης ανάγκης για να διαιωνίσει τη μνήμη του Ilyich. Την προηγούμενη μέρα, ο Aleksey Shchusev έλαβε μια εντολή να σχεδιάσει ένα προσωρινό μαυσωλείο, και πραγματοποιήθηκε μια ευρεία συζήτηση για πιθανές μορφές μνημείων στον «Ηγέτη της Ρωσικής Επανάστασης» στη χώρα. Περιγράφηκαν τρεις βασικές κατευθύνσεις: πορτραίτα γλυπτά μνημεία, αρχιτεκτονικές συνθέσεις και δημόσια κτίρια μνημείων, τα οποία για πολλές δεκαετίες παρείχαν εκτεταμένο υλικό για το έργο των σοβιετικών καλλιτεχνών. Η πρώτη εμπειρία σε αυτόν τον τομέα για τον Leonid Pavlov ήταν το έργο ανταγωνισμού του V. I. Λένιν στη Μόσχα.
Το οικοδομικό έργο στη διασταύρωση Volkhonka και Znamenka ήταν μια συμμετρική σύνθεση 19 κύβων διαφορετικού ύψους, με λευκό μάρμαρο. Κατά συνέπεια, οι εκθεσιακοί χώροι που βρίσκονται σε αυτούς είχαν διαφορετικό χώρο και ύψος - ανάλογα με το περιεχόμενο των στάσεων ζωής του Λένιν, για τα οποία μίλησαν. Στο κέντρο υπήρχε ένας όγκος του μεγαλύτερου ύψους - με μια εισαγωγική αίθουσα, και στους χώρους μεταξύ των αιθουσών-κύβων υποτίθεται ότι υπήρχαν χώροι αναψυχής για τους επισκέπτες. Ο Pavlov έτεινε να αντικατοπτρίζει το περιεχόμενο του κτιρίου στη λύση χωροταξικού σχεδιασμού και στο έργο του Κεντρικού Μουσείου του V. I. Λένιν, αυτή η τεχνική είναι ιδιαίτερα κατάλληλη.
Ο αρχιτέκτονας Evgeny Rozanov έγραψε για το έργο στο βιβλίο «Architecture of V. I. Λένιν :
«Οι μνημειακές μορφές αντικατοπτρίζουν, σύμφωνα με τους συγγραφείς, τις ιδέες της ενότητας και του συλλογισμού. Οι κύβοι διαφορετικού ύψους έχουν λευκό μάρμαρο. Οι πτώσεις από μαύρο γρανίτη τους κόβουν ξεκάθαρα από το στυλοβάτη. Ο πρώτος όροφος του στυλοβάτη αντιμετωπίζει επίσης μαύρο γρανίτη για να σχίσει οπτικά το κτίριο μακριά από τη Γη.
Οι επισκέπτες ανεβαίνουν τη μεγάλη σκάλα 18 μέτρων στο κύριο επίπεδο έκθεσης και, κινούνται δεξιόστροφα, ελέγχουν διαδοχικά τις αίθουσες. Η έκθεση περιβάλλεται από αίθουσες περιπάτου για ξεκούραση των επισκεπτών. Το σύστημα των οθονών προβολής μετατρέπει τις αίθουσες εκθέσεων σε ένα πανόραμα κινηματογράφου, αναπαράγοντας το περιβάλλον στο οποίο προχώρησε η ζωή και η εργασία του Λένιν.
Οι βοηθητικές εγκαταστάσεις βρίσκονται στους κάτω ορόφους και οι αποθηκευτικοί χώροι βρίσκονται κάτω από το επίπεδο του εδάφους."
Ο Pavlov συμμετείχε και στα τρία στάδια του διαγωνισμού. Ως αποτέλεσμα, σχηματίστηκε μια ομάδα από τους συγγραφείς τριών έργων και εργάστηκαν ξεχωριστά στο κτίριο για άλλα πέντε χρόνια. Το αποτέλεσμα του «δράστη», που θυμίζει το έργο των Μιχαήλ Ποσκόιν και Λεονίντ Παβλόφ από τον τρίτο γύρο, φαινόταν πολύ βαρετό στο πλαίσιο ενός τεράστιου αριθμού αξιόλογων συμμετοχών. Στο τέλος, το έργο δεν υλοποιήθηκε σε καμία από τις επιλογές, αλλά η ιστορία δεν τελείωσε εκεί …
"Στο τέλος της ζωής μου έχτισα τον Παρθενώνα", - Ο Παύλοφ είπε για το αναμνηστικό μουσείο του V. I. Λένιν στο Γκόρκι
Στο κτήμα του Γκόρκι, πριν από την επανάσταση, που ανήκει στη Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, χήρα της Savva Morozov, ο Λένιν έζησε τα τελευταία δύο χρόνια και πέθανε εδώ τον Ιανουάριο του 1924. Η επιλογή αυτού του τόπου επηρεάστηκε από την εξαιρετική διατήρηση του σπίτι, η παρουσία ηλεκτρικής ενέργειας και θέρμανσης ατμού, καθώς και το φυσικό περιβάλλον: δάσος, ποτάμι, λίμνη. Το 1949, ένα μουσείο άνοιξε στο αρχοντικό, και το 1974, την 50ή επέτειο του θανάτου του ηγέτη, αποφασίστηκε να χτιστεί εδώ ένα Μουσείο Μνημείων Λένιν αντί του αποτυχημένου στη Βόλκονκα. Ακόμη και το γραφείο του Λένιν από το Κρεμλίνο είχε προγραμματιστεί να μεταφερθεί στο Γκόρκι.
Ταυτόχρονα, ξετυλίχθηκε μια πλήρης ανακατασκευή του κτήματος με τη μορφή που βρισκόταν κάτω από το Morozova-Rainbot, και ήταν επίσης σε εξέλιξη εργασίες για τον εξοπλισμό της περιοχής του πάρκου.
Αφού άρχισε να σχεδιάζει το μουσείο στο Γκόρκι, ο Παύλοφ δεν κατέληξε αμέσως σε μια «κυβική» λύση. Σε μια από τις πρώτες εκδόσεις, πρότεινε την εικόνα του "Λένιν - το έμβλημα": ένα γλυπτό πορτρέτο με φόντο κυματιστό τοίχο. Πάνω είναι μια ορθογώνια οροφή που υποστηρίζεται από αραιοκατοικημένες στήλες. Ο αρχιτέκτονας έχει ήδη χρησιμοποιήσει αυτήν την ιδέα στο σχεδιασμό του μνημείου στους Λένιν Χιλς και σε έναν από τους γύρους του διαγωνισμού για το μουσείο του ηγέτη στο κέντρο της Μόσχας. Αργότερα, συνειδητοποίησε αυτήν την ιδέα στο περίπτερο "Κηδεία τρένο" κοντά στο σιδηροδρομικό σταθμό Paveletsky.
Το έργο συνεχίστηκε μέχρι το 1980. Η ιδέα πολλαπλών κύβων από τον πρώτο γύρο του διαγωνισμού για τα έργα του μουσείου Volkhonka χρησιμοποιήθηκε ως βάση, αλλά ο αριθμός των κύβων μειώθηκε από 19 σε έντεκα και το μέγεθός τους έγινε το ίδιο. Το τεράστιο θεμέλιο έχει εξαφανιστεί, έτσι το κτίριο κυριολεκτικά μεγαλώνει από ένα ανάχωμα στη μέση του χωραφιού. Ακόμη μεγαλύτερη μνημειακότητα επιτεύχθηκε λόγω της συμπίεσης των όγκων: οι κύβοι που αντιμετωπίζουν το λευκό μάρμαρο χωρίζονται ο ένας από τον άλλο μόνο με λεπτά τοιχώματα από κουρτίνες από κόκκινη τούφα και στενές κάθετες ρίγες υαλοπινάκων. Ο Pavlov δούλεψε επίσης με την έκδοση με κόκκινους κύβους, όπως αποδεικνύεται από το σωζόμενο σκίτσο.
Σε αντίθεση με το έργο του μουσείου στη Volkhonka, στο Gorki Pavlov έκανε τον όγκο της κεντρικής αίθουσας με τη μορφή κυλίνδρου, όχι κύβου. Αν και αρχικά σκόπευε να το τοποθετήσει στο κέντρο, αργότερα ο αρχιτέκτονας το μετέφερε στην άκρη, έτσι ώστε να προεξέχει πέρα από το όριο της δομής. Όσον αφορά το μουσείο, άρχισε να μοιάζει με εκκλησία με αφιερωμένο υψόμετρο. Εάν το κοιτάξετε από την πλευρά του κτήματος, μπορείτε να δείτε πώς ο κύλινδρος της αίθουσας μνημείων, που αντιμετωπίζει κόκκινο τούφες, φαίνεται να σπρώχνει το κτίριο, σχηματίζοντας μια ημικυκλική προεξοχή. Οι κύβοι που είναι συνδεδεμένοι σε ζεύγη στερούνται τοίχων και είναι εντελώς γυάλινοι, σε έντονη αντίθεση με τις υπόλοιπες προσόψεις.
Η είσοδος στο μουσείο είναι διακοσμημένη με στοά, που βρίσκεται από την μπροστινή άκρη του κτηρίου τριών μαρμάρινων κύβων, αλλά συνδέεται με αυτά με μια μικρή γείσο. Μια δομή που θυμίζει το «περίπτερο» του αυτοκράτορα Τραϊάν του 1ου αιώνα μ. Χ. στο νησί των Φιλών στη νότια Αίγυπτο, έχει επίσης μια σιλουέτα ενός κύβου, αλλά όχι κωφού, αλλά ανοιχτή, προσκαλώντας να μπείτε μέσα στο μουσείο. Μπαίνοντας στο εσωτερικό, ο επισκέπτης βυθίζεται στο σκοτάδι της αίθουσας με μια καταπιεστικά χαμηλή οροφή από ορείχαλκο κύβους. Ταυτόχρονα, ανοίγει μπροστά του η προοπτική μιας σκάλας που καλύπτεται με κόκκινο χαλί και φωτίζεται από φανούς φακού. Καθώς ανεβαίνετε, ο θεατής ανοίγει μια άποψη της στρογγυλής αίθουσας με την εικόνα του Λένιν στο κέντρο. Ένα κόκκινο πανό κρέμεται από την οροφή πίσω από το άγαλμα: στις διακοπές και για την άφιξη των αντιπροσωπειών, ένας ανεμιστήρας ανάβει, καθιστώντας το να κυματίζει. Στον ημικυκλικό μαρμάρινο τοίχο πίσω από το γλυπτό, τα κύρια ορόσημα της επανάστασης σημειώνονται με χρυσό: τα αποσπάσματα του Λένιν, τα πέντε βασικά διατάγματα του σε χρυσές πλάκες, ένας χάρτης της «θριαμβευτικής πορείας της σοβιετικής δύναμης».
Το μουσείο στο Γκόρκι δεν έπρεπε να γίνει «άλλο»: ανατέθηκε ο ρόλος του κύριου μνημείου στο κέντρο της χώρας, οπότε ο καλλιτέχνης Vladimir Korotkov επεξεργάστηκε διαδραστικά και πολυμέσα στοιχεία που υποτίθεται ότι θα αιχμαλωτίσουν πραγματικά το πνεύμα των επισκεπτών. Η κύρια έκθεση αποτελείται από πέντε μέρη αφιερωμένα σε διαφορετικά στάδια της ζωής του Λένιν, και στο κέντρο κάθε αίθουσας υπάρχει ένας μαύρος γυάλινος κύβος. Όταν ο οδηγός πιέζει ένα κουμπί στο τηλεχειριστήριο μέσα στον κύβο, ανάβει το φως, αρχίζει η κίνηση, προφέρεται ομιλία από τα ηχεία … Χρησιμοποιήθηκαν πολύ ασυνήθιστες λύσεις, οπότε ακόμη και μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ, οι άνθρωποι συνέχισαν να έρχονται Γκόρκι για να δείτε το τεχνολογικό "σόου". Το σύστημα πολυμέσων ελέγχεται από υπολογιστή Macintosh. Η Apple το παρουσίασε το 1984, και το 1985 ο Steve Jobs ήρθε στην ΕΣΣΔ για να πουλήσει τους υπολογιστές του στη Σοβιετική Ακαδημία Επιστημών, η οποία αργότερα απαγορεύτηκε από την κυβέρνηση των ΗΠΑ. Το μουσείο άνοιξε το 1987.
Το εσωτερικό φαίνεται πολύ πιο σκοτεινό από την εξωτερική εμφάνιση του μουσείου: μια επίσημα καταπιεστική ατμόσφαιρα, αναφορές στην αρχαία αιγυπτιακή αρχιτεκτονική, ένα μαύρο πάτωμα με κόκκινα χαλιά - ένας συνδυασμός χρωμάτων μιας πένθιμης ζώνης ώμου.
Η έκθεση επιβεβαιώνει την ιδέα ότι αυτό το κτίριο δεν είναι, πρώτα απ 'όλα, μουσείο, αλλά μια εκκλησία μνημείων γεμάτη ιερά νοήματα. Το θέμα του «ιερού» επιβεβαιώθηκε από τον ίδιο τον Παύλοφ: «Στο τέλος της ζωής μου έχτισα τον Παρθενώνα». Και αν το κτίριο του μαυσωλείου στην Κόκκινη Πλατεία άνοιξε με αρχιτεκτονικούς όρους την εποχή της Σοβιετικής Ένωσης, τότε το μουσείο στο Γκόρκι έγινε επιτύμβια πλάκα για αυτήν την ιστορική περίοδο.
Τα κτίρια του Pavlov διακρίνονταν πάντα από το δικό τους στιλ, το οποίο δεν εξαρτάται πολύ από τις γύρω τάσεις. Επομένως, συνέβη τόσο ανεπαίσθητα στη διαδικασία προσαρμογής του μοντερνιστικού έργου του Κεντρικού Μουσείου του V. I. Ο Λένιν για τη Βόλκονκα στο πλαίσιο του συγκροτήματος Γκόρκι, η μετάβαση στον μεταμοντερνισμό, σηματοδοτώντας την άνοδο αυτού του στυλ στη δημοτικότητα στο τέλος της ΕΣΣΔ.
