Η λεωφόρος Sayat-Nova, που πήρε το όνομά της από τον Αρμένιο ποιητή-στιχουργό του 18ου αιώνα, είναι μια από τις κύριες οδούς του Ερεβάν, που άνοιξε στις αρχές της δεκαετίας του 1960 κατά τη διάρκεια της «απόψυξης» της ανοικοδόμησης της πόλης. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, η φωτεινή μοντερνιστική αρχιτεκτονική εμφανίστηκε στο Ερεβάν, τα σωστά παραδείγματα των οποίων σήμερα έχουν τόσο μεγάλο ενδιαφέρον για τον κόσμο (τα τελευταία τέτοια στοιχεία είναι το διεθνές συνέδριο για την αρχιτεκτονική του αρμενικού μοντερνισμού RE-READING SOVIET MODERNIZM, το οποίο πραγματοποιήθηκε στο αρχές Οκτωβρίου).
Ο Ερεβάν τη δεκαετία του 1960 -70 με τους ανοιχτούς περιβαλλοντικούς του χώρους έγινε πόλη νέων διανοουμένων (εκείνα τα χρόνια, η επιστήμη της υψηλής τεχνολογίας και της τέχνης εξελίχθηκε ενεργά). Σε καμία περίπτωση ελεύθερους χρόνους, γέμισαν αυτούς τους χώρους με την ελευθερία του δικού τους δημιουργικού πνεύματος, σχηματίζοντας το πνεύμα του τόπου - τις μεγαλοφυείς τοποθεσίες της πόλης. Οι αρχιτέκτονες ανάμεσά τους ήταν η προσωπικότητα. Ένα από τα πιο αξιοσημείωτα ήταν ο Artsvin Grigoryan (1935-2012).
Ο Artsvin Grigoryan εργάστηκε για αρκετές δεκαετίες στο ινστιτούτο Yerevanproekt, το οποίο έγινε το κέντρο για τη διαμόρφωση της μοντερνιστικής αρχιτεκτονικής της πόλης και ξεκίνησε τη δραστηριότητά του όταν οι διάσημοι πρωτοπόροι δάσκαλοι Mikael Mazmanyan και Gevorg Kochar επέστρεψαν εκεί από το στρατόπεδο Norilsk (περίπου Kochar, με τον οποίο υπήρξε πολλή επικοινωνία, ο Artsvin Grigoryan To να κάνει μια ταινία).
Ο Artsvin Grigoryan ασχολήθηκε με το τοπίο, σύμφωνα με το παρόν - ήταν αστικός. Για το έργο της περιοχής αναψυχής του φαραγγιού Hrazdan έλαβε κρατικό βραβείο, δημοσίευσε το βιβλίο "Τοπίο μιας σύγχρονης πόλης", έγινε Διδάκτωρ Αρχιτεκτονικής, μέλος και των δύο ρωσικών ακαδημιών (MAAM και RAASN).
Στα μέσα της δεκαετίας του 1970, ξεπερνώντας τον «παγετό» που είχε αντικατοπτριστεί σε μια σειρά από νεο-σταλινικά κτίρια, άρχισε μια νέα άνοδος στην αρχιτεκτονική στην Αρμενία. Ο Artsvin Grigoryan, ένας άντρας της «απόψυξης», που αντικατέστησε έναν άνδρα της σταλινικής γενιάς, ηγήθηκε της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Αρμενίας. Για δεκαέξι χρόνια, ο Artsvin Grigoryan ηγήθηκε της Ένωσης Αρχιτεκτόνων, αναδημιουργώντας την από μια ιδεολογική οργάνωση σε μια επαγγελματική, με δημοκρατική ίση μεταχείριση όλων των μελών της.
Με την τακτική προσθήκη ενός τετραώροφου κτηρίου στην πρόσοψη της αυλής του, που επεκτείνεται γεωγραφικά, το αρχοντικό του Yerevan House of Architects έχει γίνει τόπος για σοβαρές συζητήσεις και ανοιχτό κλαμπ. Εκείνα τα χρόνια, ένας ολόκληρος στρατός αρχιτεκτόνων εργάστηκε στην Αρμενία με πληθυσμό 3 εκατομμυρίων κατοίκων και έκταση μικρότερη από 30.000 τετραγωνικά χιλιόμετρα.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου χτίστηκαν τα μεγαλύτερα κτίρια στο Ερεβάν: ο οίκος νεότητας, ο καταρράκτης της Αρμενίας, το συγκρότημα αθλητικών και συναυλιών, το μετρό, το οποίο όρισε από την αρχιτεκτονική τους το τελικό κύμα του αρμενικού μοντερνισμού και διέκοψε τον καταστροφικό σεισμό του Σπιτάκ 7 Δεκεμβρίου 1988.
Οι οργανωτικές και ανθρώπινες ιδιότητες του Artsvin Grigoryan εκδηλώθηκαν εξαιρετικά τις ημέρες και τους μήνες μετά τον σεισμό. Για αυτόν ήταν επίσης μια προσωπική τραγωδία - ο Λενινάκαν ήταν η πατρίδα του.
Η Ένωση Αρχιτεκτόνων της Αρμενίας έχει μετατραπεί σε κεντρικά γραφεία για τη συλλογή ενός πλήθους, ένα τεράστιο σύνολο έργων που κυριολεκτικά προέρχονται από πολλές, πολλές χώρες. Εργάστηκα σε αυτές τις επιτροπές, παρατήρησα την πλήρη κλίμακα του τι συνέβαινε.
Το αιχμηρό μυαλό του Artsvin Grigoryan, το έντονο σαρκαστικό χιούμορ ήταν οργανικό στην επιβλητική του εμφάνιση ως άτομο που «γεμίζει το χώρο».
Ο Persona grata Artsvin Grigoryan ήταν επίσης στην Ένωση Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ, η οποία του ανέθεσε στο πρώτο συνέδριο των βουλευτών του Περεστρόικα.
Ο Artsvin Grigoryan αφιέρωσε τις τελευταίες δύο δεκαετίες της ζωής του σε επιστημονικές και διδακτικές δραστηριότητες, επικεφαλής του Τμήματος Αστικής Ανάπτυξης (τώρα φέρει το όνομά του). Ίσως αυτή ήταν η πιο δύσκολη περίοδος: ο Ερεβάν, με τον οποίο συνδέονταν όλα τα χρόνια της δημιουργικότητας, υπό την επίθεση του διαμορφωμένου συνδυασμού επιθετικών προγραμματιστών και των ανίκανων αρχιτεκτονικών υπαλλήλων τους, άρχισε να αλλάζει πέρα από την αναγνώριση. Ο Artsvin Grigoryan, συνηθισμένος να στέκεται σε επαγγελματικές μάχες, έχει κατευθύνει τώρα όλη του την εμπειρία για να κρατήσει τους αστικούς χώρους από την κατάρρευση. Αλλά αυτή τη φορά η νίκη δεν ήταν στο πλευρό του.
Οι μεγαλοφυείς τόποι του Ερεβάν εξαφανίστηκαν από τους δρόμους και τις πλατείες μαζί με τη γενιά της δεκαετίας του εξήντα, οι οποίοι το έφεραν σε δύσκολους καιρούς από το «απόψυξη» στο περεστρόικα. Οι χαριτωμένες πέτρινες πινακίδες arabesque - αναμνηστικές πλάκες που εμφανίζονται στα τείχη της πόλης - διατηρούν τη μνήμη αυτών των ένδοξων ανθρώπων και των έργων τους.
