Από το βιβλίο των Νικολάι Βασιλίεφ και Έλενα Οβιάνικκοβα "Αρχιτεκτονική της Μόσχας κατά τη διάρκεια της ΕΕΠ και το πρώτο πενταετές σχέδιο" (Μ., Αποκατάσταση-Ν, 2012):
«Αυτό το κλαμπ είναι ένα αναγνωρισμένο αριστούργημα και περιλαμβάνεται σε όλους τους διεθνείς καταλόγους των καλύτερων κτιρίων του 20ού αιώνα. Το κτίριο χτίστηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου σύμφωνα με την ιδέα του συγγραφέα, ενώ άλλα έργα των συλλόγων του Melnikov άλλαξαν πολύ κατά τη διάρκεια της υλοποίησης, ο ίδιος ο αρχιτέκτονας θεώρησε αυτό το κτίριο το σημαντικότερο επαγγελματικό επίτευγμα.
Ο σύλλογος καταλαμβάνει μια πολύ στενή περιοχή και έχει ένα σχέδιο σε σχήμα τομέα που συμπίπτει με το σχήμα ενός μικρού αμφιθέατρου. Τρεις προεξοχές προεξοχών κρέμονται στο δρόμο, με τις βάσεις του αμφιθεάτρου (οι κατασκευές από οπλισμένο σκυρόδεμα σχεδιάστηκαν από τον μηχανικό V. V. Rozanov). Ο Melnikov έκανε τέτοιες κρεμαστές φόρμες όχι μόνο για να αυξήσει τις θέσεις των θεατών, αλλά και ως αμφιθέατρα που χωρίζονται από κινητά διαμερίσματα. Ο μετασχηματισμός της αίθουσας σχεδιάστηκε από τον μηχανικό, τον μηχανικό Ν. Ι. Γκόμπιν.
Η χωρητικότητα της αίθουσας θα μπορούσε να κυμαίνεται από 250 έως 1500 άτομα, καταλαμβάνοντας μόνο το παρτέρι ή έναν αυθαίρετο αριθμό περιπτέρων από τρία κλίτη, δύο ανεξάρτητα επίπεδα σε κάθε ένα (για 180 άτομα). Το παρτέρι είχε ένα πολύ αδύναμο πάτωμα. Η μεσαία βαθμίδα είχε ένα επίπεδο δάπεδο και προοριζόταν κυρίως για κυκλική εργασία, καθώς δεν υπήρχαν σχεδόν ξεχωριστοί χώροι για τέτοια μαθήματα.
Οι εξωτερικές μορφές του κλαμπ μοιάζουν με ένα μέρος του γραναζιού, το οποίο παρατηρήθηκε αμέσως από αυτόπτες μάρτυρες. Η μοναδικότητα του κτιρίου έγινε ο λόγος για κριτική στην αρχιτεκτονική του, αν και ο Melnikov ανταποκρίθηκε έξυπνα στα αιτήματα του πελάτη - της Ένωσης Δημόσιων Υπηρεσιών. Έβαλε, όπως απαιτείται, το αμφιθέατρο στον δεύτερο όροφο, και πήρε τον πρώτο όροφο για χώρο γραφείου, τακτοποιώντας επιδέξια σε έναν κοινό τόμο. Η είσοδος στο κλαμπ ήταν από κάτω και η έξοδος θα μπορούσε να γίνει μέσω ενός εξωτερικού μπαλκονιού με δύο σκάλες συνδεδεμένες σε αυτό (με αυτόν τον τρόπο ο αρχιτέκτονας μπόρεσε να εξοικονομήσει χώρο που απαιτείται για εκκένωση πυρκαγιάς)
Στην αρχή, ο Μέλνικοφ ήθελε ένα ελεύθερο πέρασμα κάτω από το φουαγιέ του δεύτερου ορόφου. Η αίθουσα έγινε ελαφριά, με στενά κάθετα παράθυρα (στη συνέχεια σφραγισμένα). Η κατασκευή του είναι πολύ ενδιαφέρουσα, με αμφίθεατρα προβόλου. Πρόκειται για δικτυωτά μεταλλικά δοκάρια, που εισάγονται σκόπιμα στο εσωτερικό και σχηματίζουν το γράμμα "M" πάνω από το παρτέρ και τη σκηνή. Μεταξύ των αμφιθεάτρων υπάρχουν συνηθισμένες σκάλες, που αναπαράγονται από σπειροειδείς μεταλλικές σκάλες για τεχνικούς σκοπούς. Η ίδια σπειροειδής σκάλα είναι τοποθετημένη στο πίσω μέρος της σκηνής σε μια τριγωνική κόγχη (αυτή είναι ορατή από την πίσω πρόσοψη με τη μορφή πυργίσκου από τούβλα οξείας γωνίας).
Ενώ η σκηνή του Andrea Palladio στο διάσημο Teatro Olimpico χωρίζεται από μόνιμες διακοσμήσεις σε τρία βαθιά στοιχεία, αποκλίνουσα από τον θεατή, εδώ, αντίθετα, η ανώτερη βαθμίδα της αίθουσας τριών χωρικών στοιχείων επιτρέπει στο βλέμμα του κοινού να συγκλίνει στη σκηνή. Δηλαδή, η ιδέα του Palladio «στρέφεται προς τα έξω».
Νικολάι Βασιλίεφ, ιστορικός αρχιτεκτονικής, Γενικός Γραμματέας του DOCOMOMO Ρωσίας:
«Το καλύτερο, με δικά του λόγια, το κτίριο του Κωνσταντίνου Μελένκοφ - του συλλόγου της Ένωσης Κοινοτικών Εργαζομένων - ανεγέρθηκε για τους εργάτες της αποθήκης Sokolniki του τραμ στο Stromynka και υπέστη σοβαρές αλλαγές κατά τη διάρκεια της ζωής του αρχιτέκτονα.
Μετά τον πόλεμο, ένα εξαιρετικά περίπλοκο σύστημα μηχανικών παραθυρόφυλλων διαλύθηκε, χωρίζοντας την αίθουσα σε μικρότερα δωμάτια, τοποθετήθηκαν παράθυρα στις πλαϊνές προσόψεις, στερώντας την αίθουσα από το φυσικό φως. Στη δεκαετία του 1970, εμφανίστηκε μάρμαρο στο φουαγιέ και άλλα μικροπράγματα, αλλά μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 2000, το κτίριο διατήρησε ανέπαφες τις εξωτερικές του μορφές (αν και με την απώλεια των συνθημάτων που γράφτηκαν στα άκρα των περιπτέρων), τα μεταλλικά πλαίσια του διατηρήθηκαν επίσης παράθυρα, αν και οι πόρτες αντικαταστάθηκαν.
Στη μετα-σοβιετική εποχή, ο σύλλογος καταλήφθηκε από το ρωμαϊκό θέατρο Viktyuk και, εκτός από την αντικατάσταση πορτών και άλλων "καλλυντικών", δεν επενδύθηκε ούτε ένα ρούβλι στη διατήρηση του συλλόγου. Τελικά, αφού έλαβε ομοσπονδιακή χρηματοδότηση, το θέατρο άρχισε τις εργασίες αποκατάστασης. Δυστυχώς, είναι δύσκολο, αν όχι αδύνατο, να ονομάσουμε αυτό το έργο αποκατάσταση. Στο πλαίσιο της απαραίτητης αποκάλυψης των ενσωματωμένων παραθύρων και της αναδημιουργίας των συνθημάτων στην πρόσοψη (σε ένα πολύ αμφιλεγόμενο σχέδιο χρωμάτων, όπως φαίνεται και από ιστορικές φωτογραφίες), όλα τα πλαίσια παραθύρων αντικαταστάθηκαν με παράθυρα με διπλά τζάμια, πολύ θυμίζει εξ αποστάσεως το πρωτότυπο. Το χρώμα που καλύπτει το πλινθοδομή δεν καθαρίστηκε ποτέ, στην πίσω πρόσοψη εμφανίστηκε τερατώδης δομή κλιματιστικού και σωλήνων εξάτμισης (και αυτό δεν είναι μόνο ένα μικρό "κουτί" συστήματος οικιακής διάσπασης), στη δυτική πρόσοψη - ένα γυάλινο παραλληλεπίπεδο ανελκυστήρα.
Στο εσωτερικό, τα πράγματα είναι επίσης αμφιλεγόμενα - μόλις πάνω από εκατό αυθεντικές ξύλινες καρέκλες έχουν αποκατασταθεί, αλλά τίποτα περισσότερο. Αρχικά, το ελαφρώς κεκλιμένο δάπεδο του παρτέρου είναι ισοπεδωμένο, το φουαγιέ και οι ντουλάπες δεν έχουν λάβει την αρχική τους εμφάνιση - φαίνεται σαν να μην συμμετείχε κανείς στην εκκαθάριση. Η χωρητικότητα της αίθουσας από τους αρχικούς περίπου 1300 ανθρώπους έχει γίνει μόνο περίπου τετρακόσιες - λόγω της αλλαγής στο γήπεδο των σειρών και των καρεκλών σε αυτά. Φυσικά, μπορείτε να ξεχάσετε τον μετασχηματισμό της αίθουσας για πάντα.
Σε αντάλλαγμα, λάβαμε μόνο ένα νέο σύστημα εξαερισμού που παραμόρφωσε την πίσω πρόσοψη - ίσως την πιο εντυπωσιακή θέα του κλαμπ - και έναν ανελκυστήρα για πρόσβαση στο δωμάτιο με ειδικές ανάγκες - ένα απαραίτητο πράγμα σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα. Αλλά αν ο ανελκυστήρας εμφανίστηκε στη δυτική πρόσοψη, παραμορφώνοντας την εμφάνισή του, τότε γιατί δεν τοποθετήθηκε εκεί το κλιματιστικό;
Οι περαιτέρω ερωτήσεις πολλαπλασιάζονται μόνο. Το κυριότερο είναι γιατί ήταν απαραίτητο να δαπανήσουν κρατικά χρήματα, να προσλάβουν έναν άγνωστο αρχιτέκτονα χωρίς εμπειρία στην αποκατάσταση, να αγνοήσουν τη διεθνή (και εγχώρια) γνώμη εμπειρογνωμόνων; Για να αποκτήσει ένα κτίριο που δεν είναι πολύ κατάλληλο για τον Καλλιτέχνη του Λαού (το οποίο ο ίδιος είπε σε εμένα και τους συναδέλφους του το 2010) σε νέα ζωγραφική (η οποία, γνωρίζοντας την ποιότητα της εργασίας μας, θα καταρρεύσει σε λίγα χρόνια), αν και αντικατάσταση μηχανικών επικοινωνιών - και να χάσετε το αριστούργημα ταυτόχρονα παγκόσμιας κλάσης; Δυστυχώς, η λύση είναι στο είδος - ούτε η δική μας, ούτε η δική σας. Ακριβώς όπως συνέβη με το σπίτι-κοινότητα στο 2ο Donskoy: - Ζουν οι μαθητές; - Ζουν! Το κτίριο δεν είναι πλέον ερείπιο; - Όχι καταστροφή! Τι άλλο χρειάζεστε λοιπόν; Χρειαζόμαστε τουλάχιστον ένα παράδειγμα διατήρησης ενός μη δευτερεύοντος μνημείου της ρωσικής πρωτοπορίας ενώ διατηρούμε τουλάχιστον ένα κοντά στην αρχική του λειτουργία. Να μην πηγαίνω στην ίδια βιβλιοθήκη στο Βίμποργκ όλη την ώρα."
