Το οικόπεδο για την κατασκευή ενός οικείου κτιρίου βρίσκεται στη βιομηχανική ζώνη της πλευράς Petrogradskaya, κοντά στην παλιά αποθήκη τραμ αρ. 3. με σοβιετικά σπίτια και καθαρά χρηστικές δομές. Τέτοια μέρη προσελκύουν τώρα τη φυσική προσοχή των προγραμματιστών, η οποία εκδηλώνεται στον αυξανόμενο αριθμό συμπερασμάτων της σύγχρονης αρχιτεκτονικής και σε ακόμη μεγαλύτερο αριθμό προτάσεων έργων.
Ένα από αυτά είναι το έργο του συγκροτήματος κατοικιών του εργαστηρίου του Anatoly Stolyarchuk, το οποίο υποτίθεται ότι θα υλοποιηθεί στη διασταύρωση των οδών Mira και Kotovskogo. Η μοίρα του αποδείχθηκε πολύ δύσκολη: πρώτον, λόγω της ανάγκης κατεδάφισης (με την επακόλουθη ανακατασκευή της πρόσοψης) το ιστορικό κτίριο του αρχιτέκτονα Ντμίτρι Κρυζάνοφσκι. Και παρόλο που η πρώην πολυκατοικία, που αναγνωρίστηκε ως έκτακτη ανάγκη, επανεγκαταστάθηκε εδώ και πολύ καιρό, οι ακτιβιστές των δικαιωμάτων της πόλης προσπάθησαν επανειλημμένα να προσβάλουν την απόφαση κατεδάφισης στο δικαστήριο. Δεύτερον, η σχέση με τον πελάτη δεν ήταν ομαλή.
Αλλά πρώτα για το ίδιο το έργο. Οι συγγραφείς της αντιμετώπιζαν το υπεύθυνο καθήκον της «δέσμευσης» του νέου κτηρίου στον ιστορικό τόμο - ένα μικρό παράδειγμα των πολυκατοικιών της Αγίας Πετρούπολης με τα χαρακτηριστικά στοιχεία του Art Nouveau. Με την έννοια του πολεοδομικού σχεδιασμού, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να καθορίσουν οπτικά τη γωνία της διασταύρωσης, η οποία δεν είχε ακόμη δομηθεί με κανέναν τρόπο, και να δώσει στο άμορφο κτίριο έναν πιο κανονικό χαρακτήρα. Η εξαφανισμένη καταπράσινη αυλή, που άνοιξε στην οδό Kotovskogo, υποτίθεται ότι αντισταθμίζεται από την κατεδάφιση μιας διώροφης αυλής.
Το έργο του εργαστηρίου του Stolyarchuk περιλάμβανε έναν αναδημιουργημένο ιστορικό τόμο ως μέρος μιας ισορροπημένης, σχεδόν συμμετρικής σύνθεσης με τη μορφή ενός γράμματος P τεντωμένου σε πλάτος, αναθέτοντας το ρόλο μιας από τις προβολές. Ο πρώτος όροφος έχει δημόσιο σκοπό, την ίδια λειτουργία των δύο ορόφων του κτηρίου στην οδό Kotovskogo. Τα παραπάνω είναι τυπικά δάπεδα κατοικιών. Σε ύψος 23 μέτρων, ο τοίχος κάνει μια εσοχή: υπάρχει βεράντα με θέα για τους κατοίκους της σοφίτας (ύψος γείσο 28 μέτρα). Η συμπαγής κλειστή αυλή που σχηματίζεται από τα ανυψωτικά έχει δύο τοξωτά περάσματα: κατά μήκος της οδού Mira και κατά μήκος της οδού Kotovskogo.
Εάν το σχέδιο του κτιρίου υπαγόταν σε μεγάλο βαθμό από το σχήμα του χώρου, τότε η επιλογή του στυλ του νέου κτιρίου ήταν δωρεάν και παρουσίαζε τη μεγαλύτερη δυσκολία λόγω της παρουσίας της πρόσοψης Art Nouveau. Η μέθοδος της ιστορικής μορφοποίησης, λαμβάνοντας υπόψη τη διεύρυνση της κλίμακας και τη γενική αλλαγή στη σύνθεση, απορρίφθηκε γρήγορα από τους συγγραφείς, δίνοντας τη θέση τους σε μια σύγχρονη γλώσσα, μάλλον ουδέτερη, αλλά χωρίς έλλειψη γενετικής σύνδεσης με την αρχιτεκτονική του Kryzhanovsky.
Η κύρια πρόσοψη του κτηρίου, που υψώνεται σε τρεις ορόφους πάνω από το παλιό γείσο, βλέπει στην οδό Kotovskogo με ένα αυστηρό γκρι επίπεδο, επενδεδυμένο με διάστικτο γραφικό μοτίβο. Η γενική συμμετρία της αξονικής σύνθεσής της σπάει από την επιμήκυνση της ακραίας προεξοχής δίπλα στο τείχος προστασίας της πρώην πολυκατοικίας. Αυτή η γωνιακή ένωση των δύο άκρων αποφασίζεται για την αντίθεση των απλών γεωμετρικών όγκων, της υφής και του χρώματος, η οποία είναι σε καλή συμφωνία με τον έμφαση του πολεοδομικού ρόλου.
Το θέμα της πολυκατοικίας περνά από τη γωνιακή τομή της πλαϊνής εισόδου στην κύρια πρόσοψη. Λαμβάνοντας υπόψη τις διευρυμένες διαστάσεις του σε σύγκριση με τον ιστορικό γείτονά του, οι συγγραφείς προσπάθησαν να εξισορροπήσουν τη συνολική εντύπωση με ένα ουδέτερο στυλ και έναν ελαφρύ τόνο της επένδυσης. Η κεντρική καμάρα με μια εκσυγχρονισμένη μεζονέτα και μια λογότυπη με κόκκινα τούβλα που ενώνει τους δύο επάνω ορόφους παίζουν το ρόλο των κρουστών τόνων. Με το χρώμα και την αξονική τους διάταξη, αντιστοιχούν στο κεντρικό παράθυρο του σπιτιού στο σπίτι Kryzhanovsky.
Από τις πολλές υπάρχουσες μεθόδους αλληλεπίδρασης με το ιστορικό πλαίσιο, οι συγγραφείς του έργου επέλεξαν το δρόμο ενός σεβασμού, αλλά ισότιμου και ανοιχτού στυλιστικού διαλόγου μεταξύ νεωτερικότητας και ιστορίας. Ωστόσο, ήταν η στυλιστική που αποτέλεσε εμπόδιο στη σχέση με τον πελάτη, ως αποτέλεσμα του οποίου το έργο, το οποίο έλαβε το ασημένιο δίπλωμα "Architecton-2013", απορρίφθηκε από τον πελάτη και μια άλλη εταιρεία κλήθηκε να σχεδιάσει.
Ωστόσο, η ιστορία δεν τελείωσε εκεί. Το εναλλακτικό έργο αντιμετώπισε σκληρή κριτική από το Δημοτικό Συμβούλιο: ο νέος σχεδιαστής προσπάθησε να ακολουθήσει το μονοπάτι που ο Stolyarchuk είχε αρχικά απορρίψει, δηλ. εξωραϊσμός νέων τόμων με εκλεκτική διακόσμηση ιστορικού. Μετά από αυτό, ο πελάτης αναγκάστηκε να στραφεί ξανά στην Ανατόλι Αρκαδιέβιτς αναζητώντας συμβιβασμό. Ως αποτέλεσμα, το εργαστήριο του Stolyarchuk έμεινε με την ανάπτυξη προσόψεων και την έγκρισή τους από το KGA και το KGIOP.
Η ιστορία, παρά το κάπως μαλακό τέλος, είναι μάλλον λυπηρή και, δυστυχώς, δεν είναι μοναδική. Υπάρχουν πολλές περιπτώσεις όταν ένας πελάτης, έχοντας λάβει μια ιδέα από ένα γνωστό εργαστήριο με μακροχρόνια καλή φήμη, το μεταφέρει για περαιτέρω σχεδιασμό («να χωριστεί») σε μια άλλη εταιρεία με στόχο να μειώσει το όσο το δυνατόν περισσότερο το κόστος του έργου. Σε αυτήν την περίπτωση, η κατάσταση είναι κάπως διαφορετική, αλλά δείχνει επίσης καλά την ευπάθεια του αρχιτέκτονα (και τελικά του καταναλωτή) και τη γενική μείωση της ζήτησης για αρχιτεκτονική υψηλής ποιότητας.
Η κρίση έχει κάνει τις δικές της προσαρμογές στο πρόγραμμα εργασίας, αλλά ας ελπίσουμε ότι στο τέλος, στον ιστότοπο του κατεδαφισμένου ιστορικού ερείπου, θα εμφανιστεί ένα νέο άνετο συγκρότημα, διατηρώντας τη μνήμη του τόπου και ταυτόχρονα συναντώντας σύγχρονες ιδέες για το αστικό περιβάλλον.
