Kirill Ass - αρχιτέκτονας, υπάλληλος του γραφείου του Alexander Brodsky, συγγραφέας Colta.ru και εκδόσεων στο Διαδίκτυο OpenSpace.ru, περιοδικά Project Russia και Project Baltia, καλλιτέχνης, επιμελητής.
Archi.ru:
- Με την πρώτη ματιά, τα πράγματα με τον αρχιτεκτονικό χώρο πληροφοριών στη Ρωσία δεν είναι τόσο άσχημα. Δημοσιεύονται περιοδικά, δημοσιεύονται μονογραφίες, πλήθος πόρων στο Διαδίκτυο αναπληρώνονται με νέα ονόματα. Αλλά αν μιλάμε για προσωπικότητες, συγγραφείς που θα έγραφαν συστηματικά για την αρχιτεκτονική, θα είχαν εκφράσει σαφώς τη δική τους άποψη και τρόπο, τότε η εικόνα δεν γίνεται τόσο αισιόδοξη. Ο αριθμός των εκκρεμών και αξιόπιστων δημοσιεύσεων μειώνεται σταθερά
Φαίνεται ότι ο λόγος - ελλείψει ανάγκης - τόσο στο σύνολο της κοινωνίας όσο και στο περιβάλλον του εργαστηρίου - είναι στην αρχιτεκτονική κριτική του συγγραφέα, αντί της οποίας, με λίγο ή πολύ επιτυχία, η αρχιτεκτονική δημοσιογραφία καλλιεργείται με τη μορφή απρόσωπα μηνύματα πληροφόρησης που δεν υπερβαίνουν τα όρια της δήλωσης της πραγματικότητας και ελάχιστα περιγραμμένες στυλιστικές ή μεθοδολογικές συνδέσεις με γενικές παγκόσμιες τάσεις ή φαινόμενα
Είναι ενδεικτικό εν προκειμένω ότι ορισμένοι εξειδικευμένοι πόροι στο Διαδίκτυο δεν αναφέρουν καθόλου τα ονόματα των συγγραφέων των άρθρων. Μια ατομική άποψη και η πλήρης ανάλυση των γεγονότων γίνονται σπάνια στον ρωσικό χώρο πληροφοριών. Ακόμα και εκείνα τα γνωστά ονόματα που, στην πραγματικότητα, έρχονται στο μυαλό όταν χρησιμοποιείται η φράση "αρχιτεκτονική κριτική", απαντώνται όλο και λιγότερο συχνά σε κείμενα σχετικά με τα τρέχοντα αρχιτεκτονικά γεγονότα. Και δεν πρόκειται για εξαίρεση: η τελευταία σας έκδοση κυκλοφόρησε πριν από ένα χρόνο. Τι συμβαίνει τώρα με την αρχιτεκτονική κριτική στη Ρωσία; Ή είναι καλύτερα να χρησιμοποιήσετε τον όρο "αρχιτεκτονική δημοσιογραφία"
Kirill Ass:
- Αρχιτεκτονική κριτική, θα έλεγα κείμενα που απευθύνονται κυρίως σε επαγγελματίες και δημοσιογραφία - κείμενα για το ευρύ κοινό. Αυτό που έκανα στο OpenSpace και σε άλλους πόρους ήταν πιθανότερο να σχετίζεται με το τελευταίο.
Τα προβλήματα με την αρχιτεκτονική κριτική στη Ρωσία συνδέονται με την έλλειψη καταναλωτή. Χάρη στα γεγονότα στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και στις αρχές της δεκαετίας του 1930, μετά την ήττα της θεωρητικής αρχιτεκτονικής, η κριτική αυτή καθεαυτή εξαφανίστηκε εντελώς. Επισήμως, απεικόνισε την ύπαρξή της με τη μορφή κειμένων απόλυτα μυστικιστικής αίσθησης, λειτουργώντας με απίστευτες έννοιες που διαπερνούνταν με την ανέγγιχτη έννοια του σοσιαλιστικού ρεαλισμού. Για παράδειγμα, διαβάστε απλώς το περιοδικό "Architecture of the USSR". Αλλά ως ένα είδος και μια διαδικασία κατανόησης, ως αναπόσπαστο μέρος της αρχιτεκτονικής πρακτικής, η κριτική απλά έπαψε να υπάρχει.
Από ουσιαστική άποψη, σχεδόν όλα όσα σχεδιάζονται τώρα στη Ρωσία είναι μόνο μια όμορφη εικόνα, οι έννοιες της οποίας παραμένουν μη λεκτικές - τόσο στο στάδιο του σχεδιασμού όσο και στο στάδιο της αξιολόγησης του αποτελέσματος. Ως αποτέλεσμα, ακόμη και η αρχιτεκτονική κριτική που υπάρχει απευθύνεται σε άτομα που εκτελούν τη δουλειά τους χωρίς κατανόηση και διατύπωση, δηλ. δεν πηγαίνει πουθενά. Και αυτοί οι λίγοι αρχιτέκτονες και ερευνητές που αναζητούν νοήματα είναι πιο πιθανό να τους πάρουν όχι από την ανάγνωση κειμένων, αλλά από την άμεση επικοινωνία μεταξύ τους.
Πώς, λοιπόν, αξιολογείτε την εμπειρία σας στην αρχιτεκτονική δημοσιογραφία; Γιατί γράψατε πριν και γιατί σταματήσατε τώρα
- Δεν μπορώ να διατυπώσω με σαφήνεια την κριτική μου θέση. Υπάρχουν μερικές απόψεις που συνυπάρχουν μάλλον απομονωμένες η μία από την άλλη, και μέχρι στιγμής δεν μπορώ να τις συνθέσω σε μια κλειστή, ερμητική δομή και να τις παρουσιάσω ως μια ολοκληρωμένη ιδέα.
Όσον αφορά τη δημοσιογραφία, το κίνητρό μου ήταν και δεν είναι να γράψω για άλλη μια φορά ότι η ρωσική αρχιτεκτονική είναι άσχημη γι 'αυτό και για αυτόν τον λόγο, και τα σπίτια που σχεδιάζονται είναι τρομερά, επειδή γίνεται πολύ άσχημα, αλλά τα παλιά σπίτια δεν χρειάζεται να είναι κατεδαφίστηκαν, επειδή σχεδιάστηκαν κάπως και αυτή είναι η μνήμη της Ρωσίας. Όλος αυτός ο θαυμαστής των γνωστών θεμάτων έχει σχεδόν εξαντληθεί από δημοσιογραφική άποψη. Δεν μπορείτε να επαναλάβετε το ίδιο πράγμα ατελείωτα. Η επιθυμία να γράψω κάτι προκύπτει όταν ένα θέμα ή ένα γεγονός αγγίζει τα προς το ζην, αλλά πρόσφατα αυτό συμβαίνει όλο και λιγότερο. Το θέμα των ενδιαφερόντων μου είναι πολύ μεταφυσικό και αποσπάται από την καθημερινή εμπειρία και τη σφαίρα ενδιαφέροντος του αναγνώστη - ακόμη και εκείνου στο οποίο καθοδηγώ. Τώρα, όταν, ταυτόχρονα με την καταστροφή ενός τεράστιου μέρους του γειτονικού κράτους, κατεδαφίζεται κάποιο πολύτιμο κτίριο στη Μόσχα, αυτό το γεγονός, τραγικό για την κληρονομιά μας, αναπόφευκτα μοιάζει με κάτι δευτερεύουσας σημασίας. Επομένως, το χέρι δεν σηκώνεται για να γράψει. Μπορώ να απαντήσω σε κάποια ερώτηση που μου υποβάλλεται και να γράψω κάτι, αλλά μου φαίνεται περίεργο να εκφράσω κάποια ξαφνική παρατήρηση σχετικά με την τρέχουσα ρωσική αρχιτεκτονική σε αυτό το πλαίσιο.
Και, ωστόσο, στο αρχιτεκτονικό περιβάλλον υπάρχει ζήτηση για δημοσιότητα και ανάλυση. Οι αρχιτέκτονες θέλουν τα κτίριά τους να δημοσιεύονται και το έργο τους να ταξινομείται και να αξιολογείται κατά κάποιο τρόπο. Αυτό το είδος θα μπορούσε να ονομαστεί πρωτο-κριτική. Πώς νιώθετε για αυτό το είδος
- Η ανάγκη δημόσιας απάντησης στην εργασία σας είναι απολύτως φυσική. Αυτό απαιτεί έναν εξωτερικό κριτικό, ο οποίος, ωστόσο, πρέπει κυριολεκτικά να αναζητήσει περιεχόμενο στο έργο για να εξηγήσει τι έκανε ο συγγραφέας και γιατί. Μερικοί αρχιτέκτονες δουλεύουν πιο νόημα, κάποιοι λιγότερο. Αλλά σχεδόν κανείς δεν δηλώνει το εννοιολογικό όραμά του, από το οποίο θα μπορούσε να αξιοποιήσει κανείς την αξιολόγηση των έργων και των κτιρίων που δημιουργήθηκαν. Δεν υπάρχει συνήθεια να διατυπώνουμε και μετά να εφαρμόζουμε αρχιτεκτονικές ιδέες και το αντίστροφο, και ο λόγος για την απουσία του είναι στις ιδιαιτερότητες της αρχιτεκτονικής μας εκπαίδευσης. Ως αποτέλεσμα, βρεθήκαμε σε μια κατάσταση αθωότητας της αρχιτεκτονικής, η οποία αφέθηκε χωρίς ένα εκφρασμένο μήνυμα, με μια απρόσμενη έννοια.
Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στην αρχιτεκτονική μας εκπαίδευση. Οι μαθητές σχεδιάζουν, λαμβάνουν βαθμούς, αλλά η συζήτηση, η κριτική της δουλειάς τους γίνεται πίσω από κλειστές πόρτες, μεταξύ εκπαιδευτικών. Ο αρχιτεκτονικός λόγος στην παραδοσιακή εκπαιδευτική διαδικασία, κατά κανόνα, βασίζεται σε εκτιμήσεις γεύσης και χυδαία πρακτικότητα. Ως αποτέλεσμα αυτής της εκπαίδευσης, έχουμε τη σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική που έχουμε.
Μεταξύ εκείνων που γράφουν τώρα για την αρχιτεκτονική, υπάρχουν πολλοί απόφοιτοι σχολών ιστορίας τέχνης. Πώς το αξιολογείτε
- Δεν βλέπω πλεονεκτήματα ή μειονεκτήματα εδώ. Αυτή είναι η τρέχουσα κατάσταση. Αυτό που λένε και γράφουν οι κριτικοί της τέχνης για την αρχιτεκτονική είναι η διάγνωση της κατάστασης της αρχιτεκτονικής εκπαίδευσης, στην οποία η αρχιτεκτονική κριτική δεν αποτελεί αντικείμενο συζήτησης. Οι κριτικοί της τέχνης, από τη φύση της γνώσης τους, πρέπει να γνωρίζουν. Η αρχιτεκτονική είναι επίσης τέχνη, οπότε πρέπει να τη γνωρίζετε επίσης. Υπήρχαν αρχιτέκτονες στην εποχή τους. Αλλά για κάποιο λόγο δεν είναι πλέον ορατά. Ως αποτέλεσμα, κανείς δεν ξέρει πραγματικά για την αρχιτεκτονική. Ορισμένοι διευθυντές είναι υπεύθυνοι για αυτό
Ίσως η κατάσταση να αλλάξει ριζικά από τη μεταρρύθμιση της αρχιτεκτονικής εκπαίδευσης
- Ίσως, αλλά είναι μια πολύ αργή διαδικασία. Οι άνθρωποι που τώρα απελευθερώνονται είναι 20-25 ετών. Θα γίνουν καθιερωμένοι αρχιτέκτονες στην ηλικία των 40-50 ετών. Επιπλέον, δεν υπάρχουν ακόμη συγκεκριμένες προοπτικές μεταρρύθμισης.
«Έχουμε όμως ένα παράδειγμα απόφοιτων της Στέρλκα που δεν είναι καθόλου φορείς μετα-σοσιαλιστικής διανοητικής παράδοσης, αλλά που συνεργάζονται επιτυχώς με το υπάρχον σύστημα, χρησιμοποιώντας τους πόρους και τα εργαλεία του για την υλοποίηση των έργων τους. Πολλοί απόφοιτοι της Strelka δοκιμάζονται - αρκετά αποτελεσματικά - σε δημοσιογραφικούς και ακόμη και ρόλους γραφής. Ίσως θα θέσουν τα θεμέλια για μια νέα ρωσική αρχιτεκτονική κριτική
- Το Strelka δεν είναι μέρος της εκπαιδευτικής μεταρρύθμισης, αλλά ένα ανεξάρτητο έργο, όπως το MARSH. Υπάρχουν έξω από το εκπαιδευτικό σύστημα που πρέπει να αναμορφωθεί. Η αδυναμία έναρξης μεταρρυθμίσεων στο σύστημα αναγκάζει τα ενεργά άτομα να αναζητήσουν εναλλακτικές μη συστημικές μορφές. Αλλά αυτή είναι μια παράλληλη ιστορία, μία από τις πολλές υπάρχουσες μέσα και γύρω από τη ρωσική αρχιτεκτονική, που τέμνονται μεταξύ τους.
Αυτό που γράφουν οι απόφοιτοι της Strelka είναι ευπρόσδεκτο μόνο, διότι ολόκληρο το καθήκον του Strelka ήταν να μεγαλώσει άτομα με διαφορετική νοοτροπία, ικανή για ανάλυση και προβληματισμό. Ωστόσο, για την ανάδειξη ενός κρίσιμου πεδίου, απαιτείται η συμμετοχή επαγγελματιών αρχιτεκτόνων, εκφράζοντας τις σκέψεις τους όχι μόνο σε πέτρα, αλλά και σε χαρτί.
Είναι επίσης σημαντικό ότι η αρχιτεκτονική βρίσκεται κοντά στην πολιτική κατάσταση, είναι η πιο κοντινή τέχνη στην πολιτική - ειδικά όταν εντάσσεται στην πολιτική με τον πιο άμεσο τρόπο, δεδομένου ότι λαμβάνει χρήματα από τα στοιχεία που είναι ενσωματωμένα στο πολιτικό σύστημα. Όταν η κριτική στις αρχές είναι στην πραγματικότητα ζήτημα δικαιοδοσίας, τότε η αρχιτεκτονική κριτική, η οποία επεκτείνεται, μεταξύ άλλων, στα έργα των αρχών, μπορεί να μην υπόκειται σε δικαιοδοσία, αλλά αποδεικνύεται απολύτως άσχετη.
Ποιος είναι ο ρόλος της αρχιτεκτονικής κοινότητας; Έχει ένα αίτημα για μη συμμόρφωση - αν όχι ιδεολογικά και σημασιολογικά, τότε τουλάχιστον πολιτιστικά και πληροφοριακά
- Η αρχιτεκτονική μας κοινότητα είναι ένας αρκετά σκληρός ανταγωνιστικός τομέας, όπου κανείς δεν είναι έτοιμος να κάνει πραγματικά ασυμβίβαστα βήματα. Η μη συμμόρφωση στην αρχιτεκτονική είναι ένας άμεσος δρόμος προς την περιθωριοποίηση, καθώς η αρχιτεκτονική ως είδος δραστηριότητας εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το πολιτικό σύστημα με την ευρύτερη έννοια της λέξης. Η αρχιτεκτονική, από τη μία πλευρά, είναι μια επίσημη εκδήλωση της ευγένειας, δηλαδή ολόκληρο το σύνταγμα της κοινωνίας, και από την άλλη, στο πλαίσιο του τρέχοντος συστήματος, πρέπει να αντιστοιχεί σε ένα τεράστιο σύνολο απαιτήσεων πολύ διαφορετικής φύσης, δηλαδή, ο κονφορμισμός είναι σε μεγάλο βαθμό η βασική του βάση. Ταυτόχρονα, είναι τα οριακά φαινόμενα που γίνονται καθοριστικά με την πάροδο του χρόνου. Είναι αλήθεια ότι τέτοιες απόψεις σχετικά με την αρχιτεκτονική πρακτική δεν είναι πολύ δημοφιλείς τώρα.
Και τι μπορούμε να μιλήσουμε αν το 2015 συνεχίσουμε να παρατηρούμε συζητήσεις, μεταξύ άλλων μεταξύ επαγγελματιών, σχετικά με την αξία και τη σημασία της Μαύρης Πλατείας και της ρωσικής πρωτοπορίας; Οι άνθρωποι δηλώνουν δημόσια την απίστευτη έλλειψη πολιτισμού τους. Πιο συγκεκριμένα, ορίζουν τον πολιτισμό τους μέσω της απόρριψης ενός τεράστιου στρώματος πολιτιστικής κληρονομιάς, συμπεριλαμβανομένης της ρωσικής, που το αρνείται, γιατί φαίνεται να είναι άσχημο ή ακατανόητο. Αυτή είναι μια από τις εκδηλώσεις της απώλειας επικοινωνίας και κατανόησης των πηγών και των νοημάτων της σύγχρονης αρχιτεκτονικής γλώσσας. Και το ίδιο συμβαίνει στον τομέα της αρχιτεκτονικής θεωρίας και κριτικής. Υπάρχει μια τεράστια ποσότητα βασικών κειμένων για την κατανόηση του τι και του πώς δημιουργείται, από όπου προέρχονται αυτά τα αντικείμενα και οι μορφές που φαίνονται τόσο όμορφα στα περιοδικά. Αυτά τα κείμενα είναι άγνωστα, δεν διαβάζονται, δεν είναι κατανοητά, δεν απαιτούνται.
Ίσως η κατάσταση να επηρεαστεί από τους αρχιτεκτονικούς πόρους του Διαδικτύου με την ικανότητά τους να έχουν πρόσβαση σε μια ποικιλία πληροφοριών, συμπεριλαμβανομένων θεωρητικών έργων και ιστορικού υλικού
- Αυτό είναι πιθανώς χρήσιμο. Η εμφάνιση των ηλεκτρονικών μέσων έχει γίνει ένας εντελώς φυσικός και γρήγορος τρόπος για να καλυφθούν τα κενά πληροφοριών. Αλλά η λέξη κλειδί στην ερώτηση είναι «πολύ διαφορετική»: η απουσία ιεραρχιών, χαρακτηριστικό του Διαδικτύου στο σύνολό του, οδηγεί σε δυσκολίες στην επιλογή πληροφοριών. Με άλλα λόγια, η διαθεσιμότητα πληροφοριών είναι μια αναμφισβήτητη ευλογία, αλλά ένα άτομο δεν είναι σε θέση να βρει μόνος του, και ακόμη περισσότερο - να διαλέξει από αυτό που έχει βρει πραγματικά αξιόλογο. Αυτό δεν σημαίνει ότι υπάρχει μόνο ένα σωστό σύστημα ή ένα σύνολο γνώσεων. Όπως και πριν, οι γνώσεις και τα γούστα μας διαμορφώνονται όχι μόνο από την τυπική εκπαίδευση, αλλά και σε έναν ίσο βαθμό από χιλιάδες ατυχήματα που οδηγούν σε συγκεκριμένα ενδιαφέροντα, εμβάθυνση και ανακαλύψεις. Ο ρόλος της εκπαίδευσης σε αυτήν την κατάσταση γίνεται παρόμοιος με αυτόν ενός οδηγού, ο οποίος σκιαγραφεί τις κύριες κατευθύνσεις και καθορίζει τα κύρια ορόσημα στην ιστορία της πόλης, έτσι ώστε ο ταξιδιώτης να μην χαθεί και να καθορίσει τι αντιμετωπίζει.
