Για τον αρχιτέκτονα του έργου, Vladimir Labutin και την ομάδα του, ο σχεδιασμός τοπίου των αυλών της "Ιταλικής Συνοικίας" έγινε η δεύτερη εμπειρία στον τομέα του τοπίου, αφού πριν από αυτό ασχολήθηκε κυρίως με την ογκομετρική αρχιτεκτονική. Ωστόσο, δεν ήταν αυτή η περίσταση που προκάλεσε κάποια προσοχή στον αρχιτέκτονα στην αρχή της εργασίας για το έργο. Ο Λαβούτιν θεωρεί τον εαυτό του υποστηρικτή των μοντερνιστικών μορφών, ενώ η ιταλική συνοικία του Μιχαήλ Φίλιπποφ είναι ένα τυπικό παράδειγμα του Νεοπλαδιανισμού για τον τελευταίο. Ο Λαβούτιν βρήκε στοιχεία για την επίλυση αυτής της αντίφασης στο έργο του Ιταλού αρχιτέκτονα Κάρλο Σκάρπα, ο οποίος ενσωμάτωσε τις μοντερνιστικές φόρμες στον ιστορικό χώρο της Βενετίας με απίστευτη κομψότητα.
Εκτός από τον γενικό στυλιστικό προκαθορισμό, ο Βλαντιμίρ Λαμπουτίν έπρεπε να υπολογίσει το γεγονός ότι όλα τα κτίρια και οι αυλές της «Ιταλικής Συνοικίας» έχουν το όνομά τους από τις πόλεις αυτής της χώρας. Έτσι, η κεντρική αυλή ονομάζεται "Φλωρεντία", δύο πλευρές - "Ρώμη" και "Μιλάνο". Στο τέλος, αυτά τα ονόματα, ή μάλλον η ιστορική αρχιτεκτονική αυτών των πόλεων, αποτέλεσαν το σημείο εκκίνησης για την αναζήτηση λύσης τοπίου. Ο σχεδιασμός κάθε αυλής βασίστηκε σε … τα διάσημα μνημεία της Αναγέννησης, το οποίο είναι σημαντικό, χωρίς να καταφεύγουμε σε άμεση αντιγραφή. Έτσι, ένα κομμάτι της πρόσοψης της Φλωρεντίας Εκκλησίας της Santa Maria Novella έγινε η βάση για το σχέδιο της κεντρικής αυλής, όπου τα μεμονωμένα μέρη του απέκτησαν υλικότητα: ένα παράθυρο - το τριαντάφυλλο μετατράπηκε σε μια στρογγυλή πισίνα, στο κάτω μέρος της οποίας ένα κάλυμμα είναι τοποθετημένο με ένα μωσαϊκό, ο αυλός έγινε ένας τοίχος συγκράτησης ομαλού σχήματος, το αέτωμα έγινε πέργκολα κ.λπ. Όπως συνέλαβε ο Βλαντιμίρ Λαμπούτιν, κοιτάζοντας την αυλή από ψηλά, από τα παράθυρά τους, οι κάτοικοι της συνοικίας θα δουν ακριβώς την εικόνα ενός θραύσματος της πρόσοψης σε όλη τη θαυμάσια αρμονία των διαστάσεων της, που σχεδιάστηκε από τον Leon Battista Alberti.
Για τις άλλες δύο αυλές, οι αρχιτέκτονες επέλεξαν τα έργα του Donato Bramante, που δούλεψαν στο Μιλάνο και τη Ρώμη, ενώνοντας έτσι και τους δύο χώρους θεματικά. Το Μιλάνο αντιπροσωπεύει το πρώτο αρχιτεκτονικό έργο του Bramante, την εκκλησία της Santa Maria presso San Satiro, ενώ η Ρώμη είναι το πιο διάσημο κτήριο του, το Tempietto. Εδώ η λύση βασίζεται σε μια διαφορετική αρχή: οι αρχιτέκτονες ξεκινούν από το είδος των πάρκων καταστροφών, δημοφιλή τον 18ο αιώνα, και «καταστρέφουν» το Tempietto, αφήνοντας μόνο τις βάσεις των στηλών και ένα κομμάτι του τείχους με μια θέση από αυτό, παρέχοντας σε αντάλλαγμα την ευκαιρία, σαν σε οπτικό βοήθημα, να δούμε το σχέδιο του διάσημου μεγέθους της οικοδομής. «Καταστρέφοντας» το Tempietto, οι αρχιτέκτονες δημιουργούν αμέσως ένα μουσείο γύρω από τα ερείπια του, τοποθετώντας ξύλινα πεζοδρόμια, κατά μήκος των οποίων οι επισκέπτες συνήθως παρακάμπτουν τέτοια μνημεία για να μην τους βλάψουν - εδώ χρησιμεύουν ως παγκάκια, ράμπες και γέφυρες σε μια μικρή πισίνα, διατεταγμένα στη μορφή στρογγυλής τάφρου. Παρεμπιπτόντως, οι δεξαμενές υπάρχουν και στις τρεις αυλές και παντού είναι διατεταγμένες σύμφωνα με την αρχή των ξηρών πηγών, δηλαδή Το βάθος τους είναι ελάχιστο, αλλά υπάρχει ένας χαρακτηριστικός καταπραϋντικός θόρυβος του νερού και η επίδραση της αντανάκλασης του καθρέφτη, η οποία φαίνεται ότι οι συγγραφείς του έργου είναι πολύ σημαντικές για την αίσθηση άνεσης σε χώρους πρασίνου.
Οι αρχιτέκτονες έδωσαν μεγάλη προσοχή στην επιλογή υλικών για αυτά τα μικρά κτίρια τοπίου - ως αποτέλεσμα, αποφασίστηκε να φτιαχτούν όλοι οι όγκοι της αρχιτεκτονικής πέτρας που έχουν επαρκή σταθερότητα και το σωστό συνδυασμό χρωμάτων. Επιλέχθηκαν δροσερές αποχρώσεις για τη "Φλωρεντία", πιο ζεστές για τη "Ρώμη". Η πλακόστρωση υποτίθεται ότι είναι κατασκευασμένη από πλακάκια κλίνκερ, πέτρινη πέτρα και - αποσπασματικά - από ψηφιδωτά. Δεδομένου ότι οι όροι αναφοράς παρέχονται για παιδικές χαρές παντού, κάθε αυλή χωρίζεται σε δύο μέρη, σε ένα από τα οποία δημιουργείται μια παιδική χαρά και σε κάθε μια από τις αυλές έχει σχεδιαστεί για τη δική της ηλικιακή ομάδα. Μια ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα κατασκευή έχει σχεδιαστεί στην κεντρική αυλή, είναι μια υπαινιγμό για το Ponte Vecchio, και ένα ειδικό ασφαλές καουτσούκ που καλύπτει κάτω από αυτό θα μιμείται τα σκοτεινά νερά του ποταμού Άρνου.
Εάν τρεις αυλές εξυπηρετούν μόνο τους κατοίκους της συνοικίας, τότε η πράσινη ζώνη μπροστά από την κύρια είσοδο του συγκροτήματος από την πλευρά της οδού Dolgorukovskaya θα γίνει δημόσιος αστικός χώρος. Διορθώνει την αφετηρία της δομής σε σχήμα ανεμιστήρα ολόκληρου του τετάρτου, σχεδιασμένη λαμβάνοντας υπόψη τον κυρίαρχο καμπαναριό της Εκκλησίας του Αγίου Νικολάου του Θαυματουργού στο Novaya Sloboda. Οι αρχιτέκτονες μετατρέπουν αυτή τη μικρή πλατεία σε ένα αμφιθέατρο υπό όρους με μια σκάλα προσανατολισμένη προς την είσοδο του κτηρίου. Το πάνω μέρος του αμφιθεάτρου θα γίνει μια πλατφόρμα για καλοκαιρινά τραπέζια καφέ που βασίζονται στον πρώτο όροφο του συγκροτήματος, δύο ημικυκλικά σκαλοπάτια, όπως θα έπρεπε να είναι στο αμφιθέατρο, θα είναι παγκάκια. Ο εξωραϊσμός όλων των αυλών περιπλέκεται από το γεγονός ότι βρίσκονται στην οροφή ενός υπόγειου χώρου στάθμευσης, οπότε οι συγγραφείς επέλεξαν ένα χαμηλό αναπτυσσόμενο διακοσμητικό δέντρο linden ως το κύριο φυτό, το οποίο μεγαλώνει γρήγορα και προσφέρεται για χύτευση. Εξαίρεση θα είναι η πράσινη περιοχή δίπλα στο συγκρότημα από την πλευρά της οδού Fadeeva. Υπάρχει ήδη ένα δρομάκι σημύδας, το οποίο στο πλαίσιο της νέας περιόδου θα επανεξεταστεί επίσης στο πνεύμα της Ιταλικής Αναγέννησης. Η υπάρχουσα αξονική σύνθεση θα υποστηρίζεται από δύο σειρές χαμηλών συντριβών, αυτός ο χώρος θα περιφραγθεί από τον θόρυβο του δρόμου με μια εκτεταμένη πέργκολα και ένα πηγάδι θα γίνει η σύνθεση. Αυτό το χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό των μικρών - "συνηθισμένων" - πλατειών ιστορικών ιταλικών πόλεων θα έχει μια αποκλειστικά διακοσμητική λειτουργία εδώ.
Έτσι, οι πράσινες περιοχές του συγκροτήματος, αν και είναι τοπικής φύσης, παρέχουν σύνδεση μεταξύ της νέας συνοικίας και της πόλης και προετοιμάζουν τους κατοίκους της πόλης να εισέλθουν σε ένα στυλιζαρισμένο βιότοπο τόσο πλούσιο σε αποσπάσματα και παρανοήσεις.
