Γκαλερί του 19ου αιώνα
Το 1889, η Γαλλία γιόρτασε τα εκατό χρόνια της Γαλλικής Επανάστασης. Η ήττα της χώρας στον Γαλλο-Πρωσικό πόλεμο (1870-1871) ενίσχυσε την επιθυμία των αρχών να εκδικηθούν από τη Γερμανία στον τεχνολογικό και επιστημονικό τομέα και στην Παγκόσμια Έκθεση του 1889 το Παρίσι έδειξε τα τελευταία εθνικά επιτεύγματα στον τομέα των δομικών υλικών και τεχνολογίες.
Την ίδια χρονιά, λίγους μήνες μετά την κατασκευή του Πύργου του Άιφελ, άνοιξε η Πινακοθήκη Ζωολογίας, που σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Jules André, στον Παρισινό Κήπο Φυτών. Όπως και η πιο διάσημη σύγχρονη, η Πινακοθήκη ήταν μπροστά από την εποχή της με πολλούς τρόπους. Οι τεχνολογικές εξελίξεις επέτρεψαν στον αρχιτέκτονα να μεγιστοποιήσει τις διαστάσεις του τριώροφου αιθρίου, υποστηριζόμενο από κολώνες από χυτοσίδηρο και καλυμμένο με γυάλινο θόλο άνω των 1.000 τετραγωνικών μέτρων. Η επίδειξη της μεταλλικής δομής του κτηρίου εκείνη την εποχή δεν ήταν ο κανόνας και δεν εγκρίθηκε, οπότε από έξω είναι «ντυμένη» με πέτρινη πρόσοψη στο πνεύμα της «επίσημης» αρχιτεκτονικής του τέλους του 19ου αιώνα.
Η Πινακοθήκη φιλοξένησε τις συλλογές του Μουσείου Φυσικής Ιστορίας, που ιδρύθηκε το 1793 και με τη σειρά της συνέχισε την παράδοση των Βασιλικών Συλλογών. Ο κληρονόμος των ιδεών του Διαφωτισμού, η έκθεση ήταν ένας κατάλογος παραγγελιών, ένα είδος βιβλιοθήκης εκθεμάτων, όπου ένα άτομο ενήργησε ως ιδιοκτήτης.
Μεταπολεμικά χρόνια
Μετά το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για τη συντήρηση του μουσείου. Το 1965, το Zoology Gallery έκλεισε και άρχισε να χειροτερεύει σταδιακά. Αφού σκουριάσει τον κεντρικό θάλαμο με μεταλλικά φύλλα, το κτίριο βυθίστηκε στο σκοτάδι. Αυτή ήταν η αρχή ενός μακρού ύπνου που διήρκεσε πάνω από 20 χρόνια.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1980, το ενδιαφέρον για το κτίριο αναζωπυρώθηκε, και το 1987 το Υπουργείο Παιδείας ανακοίνωσε έναν διεθνή διαγωνισμό για ένα σχέδιο ανακαίνισης της γκαλερί, προσθέτοντας στη λίστα των μεγάλων έργων του François Mitterrand. Το έργο της ενημερωμένης Πινακοθήκης, που τώρα δεν είναι ζωολογία, αλλά η εξέλιξη, έπρεπε να παρουσιάσει ένα νέο «σενάριο» για να αντικαταστήσει την ξεπερασμένη έκθεση και επίσης να περιλαμβάνει ένα υπόγειο επίπεδο για προσωρινές εκθέσεις, μια νέα ομάδα εισόδου κατά μήκος του διαμήκους άξονα του κτηρίου και κάντε όλα τα επίπεδα εύκολα προσβάσιμα με ανελκυστήρες και επιπλέον σκάλες
Σε συνέντευξή του το 1994, ο Paul Shemetov, συν-συγγραφέας του βραβείου, μίλησε για τις πρώτες εντυπώσεις που προκλήθηκαν από την επίσκεψη στην εγκαταλελειμμένη γκαλερί: «Με εντυπωσίασε το εφέ φίλτρου, η ομίχλη που κάλυψε τα πάντα, ακόμη και κάποιο στρώμα μνήμης ιστορία που θέλαμε να διατηρήσουμε στο νέο έργο.
Εξέλιξη γκαλερί
Το έργο μετασχηματισμού, που προτάθηκε από τον Paul Shemetov μαζί με τον Borja Uidobro, μηχανικό Mark Mimram και σκηνογράφο Rene Allo, αντικατέστησε τον κατάλογο έκθεσης με μια πιο ζωντανή, διαδραστική έκθεση, όπου η θεωρία της εξέλιξης θα μπορούσε να γίνει κατανοητή χρησιμοποιώντας μια προκαταρκτική διαδρομή προβολής. Η ιστορία για την εξέλιξη χωρίζεται σε τρία μέρη: την ποικιλία των ζωντανών όντων (1ο και 2ο επίπεδο), την εξέλιξη της ζωής (4ο επίπεδο-μπαλκόνι), ο άνθρωπος ως παράγοντας εξέλιξης (τρίτο επίπεδο-μπαλκόνι). Ο αρχιτεκτονικός σχεδιασμός ακολουθεί απευθείας από αυτό το σενάριο.
Η κεντρική "αρένα" της έκθεσης ήταν μια πλατφόρμα στο ύψος του δεύτερου επιπέδου, στρωμένη με ανοιχτόχρωμο ξύλινο παρκέ, κατά μήκος του οποίου κινείται μια γραμμή ζώων που απελευθερώθηκαν από τα προηγούμενα βάθρα και προστατευτικά γυαλιά. Το πρώτο επίπεδο στεγάζει τους κατοίκους του υποβρύχιου κόσμου. Το άνοιγμα των θεμελίων κατέστησε δυνατή τη συμπερίληψη στις εσωτερικές καμάρες και τους πυλώνες από μυλόπετρα, η αρχαϊκή βαρβαρότητα των οποίων απηχεί τους σκελετούς των φαλαινών που κρέμονται πάνω από την κατάβαση στο υπόγειο επίπεδο. Τα επίπεδα των μπαλκονιών διαπερνούνται από πανοραμικούς ανελκυστήρες και μεταλλικές σκάλες.
Η ιδέα της εξέλιξης αντικατοπτρίζεται στην επιλογή των υλικών. Χειροποίητη επένδυση από σκούρο ξύλο με σκαλιστά στολίδια, δομές από χυτοσίδηρο από κόκκινο-καφέ βαμμένο, κιγκλιδώματα από σφυρήλατο σίδερο που συμπληρώνονται από λακωνικά μοντέρνα συστατικά από γκρι ατσάλι, γυαλί, λείες ξύλινες σημύδες και ξύλο οξιάς. Το παλιό παρκέ βελανιδιάς, διατηρημένο στις στοές των μπαλκονιών, αποκαταστάθηκε και επέστρεψε στην αρχική του θέση.
Έννοια του έργου
Στην τελετή έναρξης της Πινακοθήκης το 1994, ο Paul Shemetov διατύπωσε τις κύριες ιδέες του έργου του: «Το έργο μετασχηματισμού κτιρίου άγγιξε ένα σημαντικό θέμα: έναν διάλογο μεταξύ του παλαιού και του νέου. Θέλαμε το έργο μας να είναι ένα είδος παράδοσης του μπαστούνι από τον 19ο έως τον 20ο αιώνα και έθεσε το ερώτημα: ήταν ο 19ος αιώνας, που αγωνιζόταν για πρόοδο, πιο ριζοσπαστικός από τον εκσυγχρονισμό του τέλους του 19ου και στις αρχές του 20ού αιώνα; Παρά το γεγονός ότι η έννοια της νεωτερικότητας είναι τώρα στα χείλη όλων, η ικανότητα να βλέπεις το παλιό μέσα από το νέο και να το χωρίζεις από το νέο που δημιουργείται, με την φαινομενική φτώχεια του παλιού, φαίνεται ανεπτυγμένη. Για να το πετύχετε, πρέπει να αναλάβετε τον κίνδυνο να δημιουργήσετε κάτι καινούργιο και να μην πιστεύετε ότι μπορείτε να κατεβείτε τόσο εύκολα απλώς καταφεύγοντας στις ιδιοτροπίες της μόδας ή σε κάποιο είδος "αντίκες" αποσπάσματα.
Σήμερα, εάν η αποκατάσταση ενός κτηρίου ή η συντήρησή του ανήκει στο σώμα των τεχνικών και ιστορικών γνώσεων, τότε ο μετασχηματισμός καθιστά απαραίτητες άλλες δεξιότητες. Πρέπει να είστε σε θέση να εφεύρετε, να "ενσταλάξετε", αντίθετα, να αξιολογήσετε κριτικά. Θα ήταν ανέντιμο από αισθητική και ιστορική άποψη να δημιουργήσουμε μια νέα είσοδο "à la Jules André", γιατί δεν σχεδιάστηκε ούτε προβλεπόταν από τον [συγγραφέα του αρχικού έργου]. Η εισαγωγή νέων στοιχείων στην παλιά τάξη σε αυτήν την περίπτωση αποτελεί αφιέρωμα στην ακεραιότητα του κτιρίου.
[…]
Στην αρχιτεκτονική, η έννοια ενός αντιγράφου στυλ, απομίμησης, ψεύτικου παλιού, δηλαδή επιφανειακής, συχνά αναφέρεται ως διατήρηση. Αλλά η αυθεντικότητα του έργου χάνεται στο όνομα μιας αδύνατης επιστροφής στις αρχικές τιμές. Ο φυσικός θάνατος αντικαθίσταται από τον θάνατο μέσω μακράς διατήρησης, που αρνείται το χρόνο και έτσι παγώνει τη μνήμη.
Μετά από κάθε αποκατάσταση, το μνημείο γίνεται, σε κάθε περίπτωση, νέο και πάλι. Είναι αδύνατο κάθε φορά να το επιστρέψουμε στην αρχική του μορφή ή ακόμα και στις προηγούμενες συνθήκες ύπαρξης. Η γήρανση είναι αναπόφευκτη. Δεν μπορεί να επιβραδυνθεί απλώς αντιπαραβάλλοντας την υπάρχουσα καταστροφή με μια άλλη καταστροφή που θα ανταποκρίνεται στις ανάγκες του έργου. Ο μετασχηματισμός, από την άλλη πλευρά, δημιουργεί ένα αντικείμενο που δεν υπήρχε πριν, το οποίο, ωστόσο, δεν είναι ψεύτικο. Η προσέγγισή μας σε αυτό το ζήτημα, και τελικά η σχέση μας με την ιστορία, μας χωρίζει από τους συντηρητικούς. Πιστεύουν ότι το σημερινό σημάδι, το σημερινό έργο, η σημερινή πόλη, οι σημερινές ανάγκες θα πρέπει να υποταχθούν με τη βοήθεια της μίμης, που κατακτήθηκε από το παρελθόν, που σημαίνει ότι το νέο πρέπει να προσαρμοστεί στο παλιό. Η κοινή λογική έχει την αντίθετη άποψη: το παλιό πρέπει να προσαρμοστεί στο νέο.
[…]
Το παρελθόν, το οποίο είναι απαραίτητο για σύγκριση με τη νέα κατάσταση, πρέπει να οργανωθεί, να πλησιάσει τις πραγματικές συνθήκες για να παίξει τον ρόλο του σε αυτήν την αντιπαράθεση. Διαφορετικά, θα πίστευε ότι μόνο η υπεροχή του παρελθόντος του δίνει το καθεστώς της απόδειξης. Απαιτείται εργασία ανακατασκευής μνήμης, όπως σε αυτό το κτίριο. Αυτός ήταν ο πιο δύσκολος στόχος του μουσειογραφικού μας έργου."
Διάλογος με το παρελθόν
Αυτή η προσέγγιση στο ιστορικό κτίριο ήταν πραγματικά καινοτόμο για την εποχή του. Το παρελθόν σε αυτήν την περίπτωση δεν γίνεται λείψανο, αλλά παίζει σύμφωνα με τους ίδιους κανόνες με το παρόν. Τα παλιά τμήματα του κτιρίου έχουν παραμείνει ανέπαφα, αλλά χρησιμοποιούνται σε διαφορετική διαμόρφωση. Σε αυτό, ο σχεδιασμός της έκθεσης είναι παρόμοιος εννοιολογικά με την αρχιτεκτονική λύση: ο διαχωρισμός των εκθεμάτων από τα βάθρα ή ο φωτισμός τους με διαφορετικό τρόπο ήδη σήμαινε μεταμόρφωση της αντίληψης.
Η έννοια του έργου με αυτήν την έννοια κάνει ένα βήμα μπροστά σε σύγκριση με τα αξιώματα του Χάρτη της Βενετίας, που καταρτίστηκε 30 χρόνια νωρίτερα [Ο Χάρτης της Βενετίας για τη διατήρηση και την αποκατάσταση μνημείων και τοποθεσιών υπογράφηκε το 1964 και χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία του ICOMOS (Διεθνές Συμβούλιο για τη Διατήρηση Μνημείων και Ιστοτόπων). θέσεις) - σημείωση του Τ. Κ.]. Ο χάρτης συνεπάγεται ένα είδος εμπλουτισμού του νέου στο παλιό, διατηρώντας παράλληλα όλα τα χωρικά χαρακτηριστικά του παλιού και αναγνωρίζοντας την άνευ όρων προτεραιότητά του. Και, παρόλο που το έργο του μετασχηματισμού της Πινακοθήκης της Εξέλιξης, μιλώντας στη σύγχρονη γλώσσα, αρνείται επίσης τη μίμηση του παρελθόντος, δημιουργεί έναν νέο τύπο ενσωμάτωσης στο ιστορικό υλικό, επιτυγχάνοντας μια σχεδόν οργανική συμβίωση μεταξύ του νέου και του παλαιού.
Χάρη σε αυτήν την προσέγγιση, το κτίριο της Πινακοθήκης Εξέλιξης παραμένει σύγχρονο σήμερα, αφού έχουν περάσει 20 χρόνια από την υλοποίηση του έργου του Shemetov.
