Όπως σχεδόν όλα τα ρωσικά αρχιτεκτονικά γραφεία, το στούντιο του Σεργκέι Έστριν συμμετείχε στον διαγωνισμό για το σχεδιασμό του νέου κτηρίου του Εθνικού Κέντρου Σύγχρονης Τέχνης όχι με αίτηση προσόντων, αλλά με μια ειδικά σχεδιασμένη ιδέα του μουσείου. Αυτό το έργο δεν επιλέχθηκε για τον δεύτερο γύρο, αλλά για τον αρχιτέκτονα έγινε όχι μόνο ένα ενδιαφέρον επαγγελματικό έργο, αλλά και το αποτέλεσμα δύσκολων προβληματισμών στον ίδιο τον ιστότοπο και τον σκοπό του μελλοντικού μουσείου, και γι 'αυτό ο Σεργκέι Έστριν αποφάσισε να κάντε το κοινό.
«Ειλικρινά, ένας από τους λόγους δημοσίευσης για μένα ήταν μια πρόσφατη συνέντευξη με τον Σεργκέι Σκουράτοφ, στην οποία είπε ότι αποφάσισε να μην συμμετάσχει στον διαγωνισμό για ένα νέο κτίριο του NCCA, επειδή θεωρεί τον τόπο όπου υποτίθεται ότι είναι χτισμένο για να είναι εξαιρετικά αμφιλεγόμενο », λέει ο Sergey Estrin. «Έχω παρόμοια συναισθήματα απέναντι στον ιστότοπο - το πεδίο Khodynskoye με τη σημερινή του μορφή μου φαίνεται πολύ ακατάλληλο για ένα μουσείο, οπότε στο έργο μας προσπαθήσαμε να βρούμε έναν συμβιβασμό μεταξύ ενός σεβαστού πολιτιστικού ιδρύματος και ενός πολύ επιθετικού αστικού περιβάλλοντος.»
Ας θυμηθούμε ότι το συγκρότημα, το οποίο θα πρέπει να γίνει το κύριο εθνικό κέντρο για την προβολή και τη μελέτη όλων των εκδηλώσεων της σύγχρονης τέχνης, θα οικοδομηθεί στον Πόλο Khodynskoye. Παράλληλα με το NCCA, πολλά περισσότερα αντικείμενα σχεδιάζονται και κατασκευάζονται ταυτόχρονα, συμπεριλαμβανομένων δύο ξενοδοχειακών και γραφείων, ένα εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο, ένα πάρκο στην τοποθεσία του πρώην διαδρόμου και ένας νέος σταθμός του μετρό. Οι περισσότερες από τις ερωτήσεις αυτής της λίστας προκαλούνται από το εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο - μια τεράστια δομή (ο προγραμματιστής του υπόσχεται υπερηφάνεια το μεγαλύτερο αντικείμενο αυτού του τύπου στην Ευρώπη), που βλέπει στο μελλοντικό μουσείο, ούτε καν από την είσοδο, αλλά από τον χώρο φόρτωσης με δύο μεγάλες ράμπες. Και παρόλο που το καθήκον του ανταγωνισμού επέτρεψε τη σχεδίαση ενός αρκετά υψηλού αντικειμένου (μέχρι 170 μέτρα), ο Σεργκέι Έστριν θεώρησε από μόνος του ότι η δημιουργία ενός άλλου πολυώροφου στην περίπτωση αυτή δεν ήταν επιλογή. «Πρώτον, το πολεοδομικό τοπίο της Khodynka αποτελείται ήδη από τέτοιους κατακόρυφους, και προσθέτοντας ένα ακόμη σε αυτούς, κατά τη γνώμη μου, είναι άσκοπο, ειδικά επειδή στο πλαίσιο ενός εκτεταμένου εμπορικού και ψυχαγωγικού κέντρου υπό κατασκευή, ακόμη και ενός πολύ πολυ- ο όροφος κινδυνεύει να χαθεί. Και δεύτερον, και αυτό είναι σημαντικό για μένα, το μουσείο δεν μπορεί και δεν πρέπει να συμμετέχει σε έναν ασυμβίβαστο διαγωνισμό με ένα συγκρότημα αγορών και ψυχαγωγίας, δεν πρέπει να είναι εμπορικό κέντρο, ψυχαγωγία για όσους δεν είχαν χρόνο να παρακολουθήσουν μια ταινία δράσης."
Η απροθυμία να ξεκινήσει ένας άμεσος διάλογος με τον εμπορικό κολοσσό και να δημιουργήσει ένα είδος οθόνης για αυτό οδήγησε τον αρχιτέκτονα στην ιδέα της ταφής του κτιρίου του μουσείου στο έδαφος. Φυσικά, θα μπορούσε να είχε κρυφτεί εντελώς, αλλά τότε δεν θα μπορούσε να προσελκύσει επισκέπτες, οπότε ο Estrin αποφάσισε να μην κάνει ένα αόρατο αντικείμενο, αλλά έναν τόμο τοποθετημένο σε ένα είδος κελύφους, ικανό, ισοπεδώνοντας την πλησιέστερη πόλη- προγραμματίζοντας περιβάλλον, για να δημιουργήσουμε ένα αυτόνομο περιβάλλον γύρω από το μουσείο, σύμφωνα με το θέμα της σύγχρονης τέχνης. Στην πραγματικότητα, ο αρχιτέκτονας χαμηλώνει ολόκληρη την περιοχή που διατίθεται για την κατασκευή του NCCA κατά 24 μέτρα κάτω από το επίπεδο του εδάφους, δημιουργώντας ένα είδος φαραγγιού στα σύνορα του πρώην διαδρόμου. Στη μέση αυτού του χώρου βρίσκεται ο πραγματικός όγκος του μουσείου - επιμήκεις και επιμήκεις, με κεκλιμένες "πλευρές" και "κεφάλι" υψωμένες προς τον μελλοντικό σταθμό του μετρό. Αρκετές γέφυρες πεζών ρίχνονται πάνω από την οροφή του, οι οποίες έχουν σχεδιαστεί για να συνδέουν το εμπορικό κέντρο και το μελλοντικό πάρκο, και τα κενά που απομένουν μεταξύ του κτιρίου και των τοίχων του "φαραγγιού" χρησιμοποιήθηκαν για την οργάνωση μιας κυκλικής πεζοδρομημένης διαδρομής, μια φορά στην για λίγο, φαίνεται να εξαφανίζεστε εντελώς από τη σύγχρονη ΜόσχαΗ δημιουργία μιας ατμόσφαιρας ριζικά διαφορετικής από την αύρα της Khodynka και ο φρενίτιδος ρυθμός της πρωτεύουσας στο σύνολό της, ίσως, ήταν το κύριο καθήκον του Estrin σε αυτό το έργο, ο οποίος πιστεύει ότι η εναλλακτική πραγματικότητα είναι η ουσία της σύγχρονης τέχνης, ο τομέας στον οποίο οι ήρωες του δουλεύουν. «Ήταν σε κατάσταση αντιπολίτευσης, υπόγεια για τόσο πολύ καιρό που ακόμη και τώρα, παρά την αυξημένη ευημερία και την τουριστική δραστηριότητα του πληθυσμού, το ενδιαφέρον για την εθνική σύγχρονη τέχνη είναι λίγο ελαφρώς τρεμοπαίζει», πιστεύει ο αρχιτέκτονας. «Και η εικόνα του NCCA που έχουμε εφεύρει αντανακλά αυτό: η σύγχρονη τέχνη στη Ρωσία προσπαθεί μόνο να« σέρνεται »στην επιφάνεια της ζωής.
Οι εξωτερικοί τοίχοι του φαραγγιού, του οποίου το πλάτος φτάνει τα 20 μέτρα, έπρεπε να είναι τελειωμένοι με τραχύ σκυρόδεμα ή τραχιά πέτρα, ο πυθμένας ερμηνεύτηκε ως κατεψυγμένη λάβα και οι προσόψεις του ίδιου του μουσείου ήταν καλυμμένες με υλικό που μοιάζει με δέρμα ή λεπτές κλίμακες. Παρεμπιπτόντως, αυτό το δέρμα δεν είναι τέλειο - σε ορισμένα μέρη εξαπλώνεται και κυριολεκτικά εκρήγνυται στις ραφές - ο αρχιτέκτονας ήθελε με αυτόν τον τρόπο να τονίσει την αμφισημία της ίδιας της έννοιας της «σύγχρονης τέχνης». Πολλοί κρατήρες κατασκευάζονται επίσης στο σώμα της «φάλαινας» - παράθυρα που θα σας επιτρέψουν να κοιτάξετε μέσα στο μουσείο και, ενδεχομένως, θα σας ενθουσιάσουν όσοι αρχικά δεν πήγαν καν στις εκθέσεις. Στο κέντρο της στέγης, δίπλα στην ευρύτερη γέφυρα του πάρκου, ο αρχιτέκτονας πρότεινε να φτιάξει ένα ανοιχτό αμφιθέατρο και να μεταφέρει τα εργαστήρια αποκατάστασης σε ξεχωριστό τόμο, ο οποίος, όπως ένας σταλακτίτης, συσσωρεύεται στον τοίχο του " φαράγγι "απέναντι από το πάρκο στο ευρύτερο σημείο του τελευταίου.
Πάνω από το έδαφος, το "θαυμάσιο ψάρι" υψώνεται μόνο 3-4 μέτρα και λόγω της πλαστικής και υφής του επένδυσης δεν γίνεται οπτικά αντιληπτό όχι ως κτίριο, αλλά ως αντικείμενο τοπίου, μια βιολογική παραγωγή και συνέχεια του πάρκου που δημιουργήθηκε εδώ, το οποίο φαίνεται σαφώς στο γενικό σχέδιο … Ο Sergey Estrin αγωνιζόταν για ένα τέτοιο αποτέλεσμα, πιστεύοντας ότι, δεδομένης της πολύ κοντά τοποθεσίας στο εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο, ένα κτίριο οποιασδήποτε άλλης διαμόρφωσης και πλαστικό θα αναπόφευκτα μοιάζει με το «υποκατάστημα» του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο αρχιτέκτονας δεν άρχισε να ξανακάνει το έργο του αφού εμφανίστηκε ένα επιπλέον στοιχείο στο έργο του διαγωνισμού σχετικά με την αδυναμία χρήσης του υπόγειου χώρου. «Αποφασίσαμε ότι θα αφήσουμε την ιδέα ακριβώς σε αυτήν τη μορφή και, ως εκ τούτου, θα δείξουμε τη στάση μας απέναντι στην ίδια την ιδέα της οικοδόμησης ενός εθνικού μουσείου στα περίχωρα ενός εμπορικού και ψυχαγωγικού συγκροτήματος», λέει ο Estrin. «Υπήρχε η πιθανότητα να ακούσουν τη γνώμη μας, όπως μου φαινόταν, αλλά, δυστυχώς, αυτό δεν συνέβη».
