Η νίκη του Maksim Atayants στον διαγωνισμό για το «δικαστήριο» στην Αγία Πετρούπολη προκάλεσε μια εξαιρετική κίνηση στα blogs. Προφανώς επειδή τέτοια αρχιτεκτονική δεν έχει κερδίσει εδώ και πολύ καιρό και μερικές φορές δεν συμμετείχε καν σε διαγωνισμούς. Επιπλέον, ο ίδιος ο διαγωνισμός ήταν ασυνήθιστος για τον Πέτρο: για κάποιο λόγο, ξένοι αστέρες δεν προσκλήθηκαν σε αυτό, ακόμη και ο νικητής δεν ήταν από την αρχιτεκτονική ελίτ. Όλα αυτά είναι πολύ εμπνευσμένα για μερικούς και ενοχλητικά για άλλους. Αρχιτεκτονικοί κριτικοί μίλησαν υπέρ του Maxim Atayants: Ο Grigory Revzin έγραψε στο Kommersant και η Lara Kopylova σημείωσε στο Facebook ότι αυτό είναι «ένα έργο άξιο της παλιάς Πετρούπολης». Ο Μιχαήλ Μπέλοφ στο ιστολόγιό του χαρακτήρισε ακόμη και το περιστατικό «αλλαγή παραδειγμάτων» και συγχαίρει προσωπικά τον Maxim Atayants.
Όμως το κλασικό παράδειγμα, όπως θα περίμενε κανείς, δεν υποστηρίχθηκε από όλους. Ο Μπόρις Βορόβιεφ χαρακτήρισε το έργο στη σελίδα του Μιχαήλ Μπέλοφ «ρετρό προσπάθειες να ικανοποιήσει τα γούστα της γραφειοκρατίας, η οποία βλέπει στη γραφειοκρατία να δικαιολογεί ένα είδος έκφρασης της δύναμης και του μεγαλείου της κρατικής εξουσίας πάνω στο χτύπημα». «Λοιπόν, ο Πέτρος επέλεξε τη δική του ανάπτυξη, θα είναι« κονσερβοποιημένα τρόφιμα », γράφει ο Vitalij Anančenko. «Αναπτύσσουμε επειγόντως γένια και παίρνουμε γελοία πράγματα! Μέχρι να αφαιρεθούν ή να επισημανθούν δημόσια », σχολιάζει ο Σεργκέι Σκουράτοφ. Κάποιοι, εν τω μεταξύ, βρήκαν το έργο του Atayants πολύ μεταφορικό: «Το έργο είναι τόσο ακριβές σύμφωνα με τα δικαστήρια μας, ο Μουσολίνι θα είχε εγκρίνει», γράφει για παράδειγμα ο Γιαροσλάβ Kovalchuk στο Facebook. "Η άκαμπτη, ολοκληρωτική, τρομερή αρχιτεκτονική είναι αυτό που απαιτείται για το γήπεδο", σημειώνει ο kleomen. "Έλλειψη πρασίνου, δημόσιων χώρων και τεράστιων, ανόητων κτιρίων πίσω, Dance Theatre στην πίσω αυλή - δεν είχε σημασία πια όταν υπήρχε τέτοια αυτοκρατορική ομορφιά." «Η αυτοκρατορία θέλει αυτοκρατορική αρχιτεκτονική», συμφωνεί ο Alexander Lozhkin.
Ο Μιχαήλ Μπελόφ επηρεάστηκε σοβαρά από τη διαμάχη σχετικά με το έργο Atayants. Για τους επικριτές του έργου, που θεωρούν την ανάπτυξη του τετάρτου γύρω από την πρωτόγονη περίμετρο, «όπως τον 18ο αιώνα», ο αρχιτέκτονας υπενθυμίζει ότι αυτό το «πρωτόγονο», που εφευρέθηκε πριν από τρεις αιώνες από την επιτροπή πολεοδομίας Betskoy, «διείσδυσε στην ψυχή του ρωσικού αστικού τοπίου και δεν το έβλαψε, αλλά αύξησε μόνο τη μεταφυσική ποιότητα ". Μια τέτοια διάταξη, γράφει ο Μπέλοφ, φαίνεται μονότονη μόνο με την πρώτη ματιά, "το θέμα είναι σε μια μοναδική και ακριβή προσαρμογή στην κλίμακα του ρωσικού τοπίου."
Ο πρωταγωνισμός αφορά περισσότερο τον σύγχρονο «αστισμό», στον οποίο μια κατοικημένη περιοχή μπορεί να μοιάζει με μια φάρμα πουλερικών ή μια μεταφορική ταινία Ford. Αυτό είναι περίπου το πώς μοιάζει η νέα μικροπεριοχή "Perspektivny" στη Σταυρόπολη. Και το blog mingitau.livejournal.com συζητά ήδη μια άλλη απάνθρωπη συνοικία - το έργο Koshelev στη Σαμάρα: «Η κατασκευή σχεδόν εκατό στρατώνων σπιτιών για 50 χιλιάδες ανθρώπους σε μια ταινία - ο πολεοδομικός σχεδιασμός στη Ρωσία δεν έφτασε σε τέτοιο βάθος ακόμη και στην 1930. … Χωρίς μπαλκόνια, αυλές, δημόσιους χώρους. Οι κοινωνιολόγοι πρέπει επειγόντως να καθιερώσουν την παρακολούθηση της ανάπτυξης των κοινωνικών σχέσεων, διότι Το "έργο Koshelev" θα συμπεριληφθεί σε εγχειρίδια ως παράδειγμα ενός εύφορου περιβάλλοντος για κάθε είδους αποκλίσεις. " «Ο συγγραφέας του είτε διάβαζε κοινωνικές δυστοπίες είτε αφοσίωσε επαγγελματικό χαρά-kiri όταν το δημιούργησε», σημειώνει ο mingitau. - Σε τελική ανάλυση, αυτή είναι μια μελέτη του MEGA, μια πραγματική υπεραγορά ανθρώπων, όπου αντί για ράφια υπάρχουν διαμερίσματα. Λείπει ο εξωτερικός τοίχος και η οροφή. " Απομένει να σώσουμε την κατάσταση αναδιαμορφώνοντας τους πρώτους ορόφους για κοινωνικές και πολιτιστικές εγκαταστάσεις και ριζική αύξηση στην περιοχή των διαμερισμάτων, προσθέτει το beskarss217891.
Εν τω μεταξύ, στο RUPA, εντυπωσιασμένο από τα αστικά σεμινάρια που πραγματοποιήθηκαν την προηγούμενη μέρα για τους δήμαρχους των ρωσικών πόλεων, τελικά αποφάσισαν να μάθουν τι να εννοούν με τον όρο «αστισμός», ο οποίος απροσδόκητα αποδείχθηκε μια πολύ μοντέρνα εργασία. Ο Alexander Antonov και ο Yaroslav Kovalchuk πρότειναν τις εκδόσεις τους. Εν τω μεταξύ, σε δύο ημέρες «επιταχυνόμενης αστικοποίησης» («αυτή είναι μια διαδικασία όταν σε 2 ημέρες οι δήμαρχοι διδάσκονται αυτό που σπούδασα στο ινστιτούτο για 3 χρόνια και στη συνέχεια άλλα 20 χρόνια στην πράξη», εξηγεί ο Antonov), μερικά από τα αξιωματούχοι έκριναν ότι το μόνο ινστιτούτο στη χώρα που ξέρει να ασχολείται με τον πολεοδομικό σχεδιασμό είναι η Strelka, μια άγνωστη πηγή αναφέρει ο αρχιτέκτονας.
Αλλά η ίδια η Στέρλκα, με τη σειρά της, βρέθηκε στο κέντρο μιας άλλης ιστορίας δικτύου. Ο ιστότοπος calvertjournal.com δημοσίευσε ένα άρθρο της Άννας Πόζνικ, η οποία διδάσκει εκεί, σχετικά με το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, πιο συγκεκριμένα, για το τι συμβαίνει με την κύρια αρχιτεκτονική σχολή της χώρας και γιατί χάνει από τα σύγχρονα - Στέρλκα και ΜΑΡΤΙΟΣ. Οι Μάρχισνικ χαιρέτησαν βίαια τις δυσάρεστες γραμμές: όχι ότι δεν συμφώνησαν, αλλά ήταν πολύ ταραγμένοι. «Όλα είναι πολύ πιο δραματικά από ό, τι νομίζετε», σχολιάζει, για παράδειγμα, η Oksana Kupriyanova, «ξένοι μαθητές δεν μας έρχονται εδώ και πολύ καιρό, δεν είχαμε πραγματικές διατριβές για άμυνα εδώ και πολύ καιρό. Όμως, η σύγκριση του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας με τη Στέρλκα και το ΜΑΡΣΗ είναι ακόμη πιο ηλίθια, γιατί, παρά την καθυστέρηση και την αθλιότητά του, το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας έχει αναπτύξει μια μεθοδολογία διδασκαλίας και την πορεία του συγγραφέα του Λάντοβσκι τα πρώτα δύο χρόνια. - «Οι μαθητές στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας είναι πραγματικά παθητικοί και υπάρχει ενοχή τόσο στους εκπαιδευτικούς όσο και στα συστήματα, αλλά αυτό αλλάζει σταδιακά», σημειώνει ο Ντμίτρι Κάρελιν. Και σύμφωνα με τον Γιαρόσλαβ Κοβαλτσούκ, το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας είναι ταπεινωτικό και χρειάζεται σοβαρή μεταρρύθμιση, γιατί αυτό που διδάσκουν εκεί σχεδόν δεν σχετίζεται με την αρχιτεκτονική. «Είναι τώρα για κάτι εντελώς διαφορετικό. Σχέδιο, κατασκευές, έργα συλλόγων - όλα αυτά προέρχονται από τον περασμένο αιώνα », αλλά πρέπει να μάθετε τον εαυτό σας να σκέφτεστε ανεξάρτητα, πιστεύει ο αρχιτέκτονας. Και «να είμαστε σε θέση να συνθέσουμε αρχιτεκτονικά αντικείμενα», είναι σίγουρος ο Oleg Maksimov. αλλά αυτό ακριβώς που τίθεται υπό αμφισβήτηση στο σημερινό Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας.
Παρεμπιπτόντως, η αληθινή δημιουργική σκέψη δεν θα επιτρέψει ποτέ σε έναν αρχιτέκτονα να καθίσει ακίνητο - εδώ ο Sergey Estrin στη σύνθεση των αρχιτεκτονικών εικόνων έχει από καιρό αλλάξει από χαρτί σε απορρίμματα υλικών και διακοσμεί γυναικεία είδη ντουλάπας με γραφικά. Στο ιστολόγιό του, ο αρχιτέκτονας δημοσιεύει φωτογραφίες της πρόσφατης «αθλητικής συλλογής» κλωστοϋφαντουργικών σχεδίων.
Στο τέλος της επισκόπησης - η έκθεση της συγκλονιστικής ιστορίας στο δίκτυο με την καταστροφή της μεσαιωνικής εκκλησίας στην περιοχή του Καλίνινγκραντ. Την προηγούμενη μέρα, ο γνωστός εθνογράφος της Ανατολικής Πρωσίας swinokotleta κατηγόρησε τους συμμετέχοντες στις πρόσφατες ρωσικές-λευκορωσικές ασκήσεις Zapad-2013 για την καταστροφή του μνημείου, οι οποίοι φέρεται να το χρησιμοποίησαν ως στόχο. Ωστόσο, ο blogger varandej ανακάλυψε αργότερα ότι ο Gross-Engelau είχε καταρρεύσει νωρίτερα, «μεταξύ Μαρτίου 2011 και Νοεμβρίου 2012». Ωστόσο, οι λόγοι για την κατάρρευση δεν είναι ακόμη σαφείς. Οι μπλόγκερς υποστηρίζουν ότι την εποχή των Σοβιετικών χρόνων, η εκκλησία υπέφερε πολύ από την έκρηξη κοχυλιών σε έναν γειτονικό χώρο υγειονομικής ταφής, και ίσως το θέμα βρίσκεται σε στοιχειώδη κακοδιαχείριση, καθώς αποδεικνύεται ότι η κατασκευή του 14ου αιώνα δεν φυλάχθηκε.
