Στο τέλος της περασμένης εβδομάδας, άνοιξε ένα νέο περίπτερο του Κέντρου Σύγχρονης Τέχνης «Γκαράζ» στο Gorky Park, σχεδιασμένο από τον «παγκοσμίου φήμης ιαπωνικό αρχιτέκτονα» (όπως είναι πλέον αποδεκτό να τον εκπροσωπήσει) Shigeru Ban. Το περίπτερο άνοιξε μια έκθεση αφιερωμένη στο προσωρινό περίπτερο του Gorky Park και εξοπλισμένο με ένα νόημα σύνθημα "από τον Melnikov έως τον Ban", που υποδηλώνει τους δύο πόλους της ιστορίας της αρχιτεκτονικής του πάρκου: από τη μία πλευρά, το περίπτερο "Makhorka", από την οποία ξεκίνησε η δόξα του Κωνσταντίνου Μελένκοφ, από την άλλη πλευρά, ο Σιγέρου Μπαν. "Γκαράζ" στη μέση, είναι επίσης ενσωματωμένο σε αυτό το σχέδιο με τον δικό του τρόπο, επειδή μετακόμισε από το γκαράζ Bakhmetyevsky, που χτίστηκε από τον Melnikov, κατευθείαν στον Μπαν (ωστόσο, όχι αρκετά ευθεία, το καλοκαίρι τα έργα του "Γκαράζ" έζησε σε ένα ελαφρύ, οβάλ και λευκό περίπτερο, χτισμένο από τον Alexander Brodsky).
Ήδη τον Σεπτέμβριο, φωτογραφίες από στήλες από χαρτόνι, που τραβήχτηκαν πίσω από ένα φράχτη από περίεργους ιστορικούς της αρχιτεκτονικής και της τέχνης, άρχισαν να εμφανίζονται σε διάφορα κοινωνικά δίκτυα τον Σεπτέμβριο. Υπάρχει πράγματι μια ίντριγκα - όλοι γνωρίζουν πόσο δύσκολο είναι στη Ρωσία να κατασκευάσει κάτι για έναν ξένο αρχιτέκτονα από την αρχή έως το τέλος: δεν μιλάμε για γραφεία ξένων εταιρειών και ούτε για τις βίλες χωρών που υπάρχουν, αλλά για κάτι πραγματικά δημόσιο, εκθεσιακό ή θεατρικό. Από τα έργα αυτού του είδους που συνέβησαν εδώ, θυμάμαι μόνο μικρά και πολύ προσωρινά έργα, όλα κυρίως από την Nikola-Lenivets της περιοχής Kaluga. Μπορούμε να πούμε ότι το περίπτερο Bana συνεχίζει αυτή την παράδοση, κάνοντας ένα βήμα από μια μικρή εγκατάσταση στο δάσος σε ένα περίπτερο έκθεσης στο πάρκο.
Τόσο η έκθεση όσο και οι διοργανωτές έδωσαν την κύρια έμφαση στη χρονικότητα του περιπτέρου Shigeru Bana. Προσκλήθηκε, έχοντας επιλέξει προσεκτικά, ακριβώς ως πλοίαρχος της προσωρινής αρχιτεκτονικής, ο οποίος δημιούργησε την αναγνωρίσιμη γλώσσα του (και δεν υπάρχει τρόπος να είναι "αστέρια" χωρίς ένα τέτοιο σύνολο εικονικών χαρακτηριστικών) με θέμα την πτυσσόμενη, χαρτόνι και χαρτί αρχιτεκτονική. Το περίπτερο έχει ήδη γίνει σχεδόν αποδεκτό να ονομάζεται "χαρτόνι". Ωστόσο, στην πραγματικότητα, δεν μοιάζει με χαρτόνι, ούτε ακόμη και προσωρινό (εκτός αν, φυσικά, λάβουμε υπόψη την αισθητική ειρωνεία του Γκριγκόρι Ρεβζίν: «… μερικοί άνθρωποι έχουν ακούσια ελπίδα ότι αυτό δεν είναι για μεγάλο χρονικό διάστημα»).
Ένα οβάλ απλωμένο στο έδαφος, με μια μεγάλη λευκή επίπεδη τηγανίτα οροφής, περιβάλλεται από μια πυκνή σειρά σωλήνων από χαρτόνι, βερνικωμένο για προστασία από τον καιρό και επομένως βρώμικο καφέ. Από απόσταση, οι σωλήνες φαίνεται να είναι είτε πλαστικοί είτε βαμμένοι με λαδομπογιά, και μπορεί κανείς να αναρωτιέται γιατί ήταν βαμμένοι σε τόσο παράξενο χρώμα όταν θα μπορούσαν να έχουν φτιαχτεί, για παράδειγμα, λευκό ή μαύρο. Αλλά αυτό είναι μόνο αν δεν ξέρετε για ποιο διάσημο είναι το Shigeru Ban. Ο καθένας, φυσικά, γνωρίζει και ως εκ τούτου δεν εκπλήσσεται, αλλά πλησιάζει και εξετάζει τους σωλήνες, αποκαλύπτοντας σημάδια από το χαρτόνι τους κάτω από το βερνίκι: λεπτά σπειροειδή περιγράμματα των πηνίων του συμπιεσμένου χαρτιού.
Οι σωλήνες από χαρτόνι διατάσσονται άνισα γύρω από το περίπτερο: στην κύρια πρόσοψη "μπροστά" που βλέπει στο σοκάκι του πάρκου, χωρίζονται ομαλά, σχηματίζοντας ένα είδος στοάς, στο κέντρο του οποίου (για να κρυώσει το πάθος των εραστών των κλασικών υπαινιγμών) αντί για intercolumnium υπάρχει ένας στύλος που πρέπει να παρακαμφθεί για να μπει μέσα από τις αυτόματες πόρτες του γυάλινου τοίχου που κρύβεται πίσω από αυτό. Αλλά οι κλασικές υπαινιγμοί δεν εξαφανίζονται - ό, τι μπορεί να πει κανείς, το περίπτερο μοιάζει με ναό θόλου, επιμήκη οριζόντια και εξοπλισμένη με εντελώς μετωπική πρόσοψη. Έτσι, οι αρχιτέκτονες της δεκαετίας του 1970 πειραματίστηκαν με την ιστορία, «καθαρίζοντας» τα σχήματα, αλλάζοντας την κλίμακα και τις αναλογίες. Είναι αλήθεια ότι ο μεταγενέστερος μεταμοντερνισμός της Μόσχας-Λουζκόφ αντικαταστάθηκε από σωλήνες αντί για στήλες, οι οποίοι κάπως δυσφημίζουν τη μέθοδο - αλλά ας είμαστε προσεκτικοί: εδώ, πρώτον, οι σωλήνες φαίνονται καλύτεροι (αν και παρόμοιοι με τους πλαστικούς) και, δεύτερον, όλοι γνωρίζουμε γιατί εμφανίστηκαν σωλήνες εδώ και γιατί χρειάζονται.
Απαιτούνται για να καταστεί προφανής η συγγραφή του «αστέρα» του περιπτέρου. Το Shigeru Ban χτίζει από χαρτόνι - εδώ είναι, στην πρόσοψη, σαν πινακίδα. Αν και το περίπτερο, όπως ήδη αναφέρθηκε, δεν είναι καθόλου χαρτόνι, αλλά μέταλλο. Οι τοίχοι του εσωτερικού ορθογώνιου εκθεσιακού χώρου είναι κατασκευασμένοι από μεταλλικές κατασκευές · στηρίζεται η μεταλλική οροφή με μεγάλο όφσετ. Ο εξωτερικός τοίχος των σωλήνων από χαρτόνι δεν αγγίζει καν την οροφή. στο κάτω μέρος, δεν βασίζεται σε τίποτα (τώρα μπορεί να φανεί, ενώ ορισμένες λεπτομέρειες δεν έχουν ακόμη ολοκληρωθεί).
Ωστόσο, όλα αυτά δεν είναι μυστικά: σύμφωνα με τον Vedomosti, ο Ιάπωνας αρχιτέκτονας αναγκάστηκε να αναθεωρήσει την ιδέα όταν αντιμετώπισε ρωσικούς οικοδομικούς κώδικες, αλλά δεν μπορεί να αποκλειστεί ότι το περίπτερο είναι απλά πολύ μεγάλο. Η οβάλ εκκλησία στο Κόμπε, η οποία έγινε, σύμφωνα με την παραδοχή της Bana, το πρωτότυπο του περιπτέρου και στην οποία οι δομές στήριξης από χαρτόνι, ήταν 15 φορές μικρότερες, μόνο 150 τετραγωνικά. μέτρα, η έκταση του χαρτιού στο Yamanaka είναι περίπου 180 τ.μ. m, και τέλος, μια προσωρινή αίθουσα συναυλιών στη L'Aquila - 700 τ.μ. μέτρα, αλλά αυτή είναι η συνολική επιφάνεια του εξωτερικού τετραγώνου και το εσωτερικό οβάλ είναι δύο φορές μικρότερο.
Η περιοχή του περιπτέρου στο Gorky Park είναι 2400 μέτρα, εκ των οποίων 800 μέτρα (το ένα τρίτο) καταλαμβάνεται από το κουτί της έκθεσης, το ένα τρίτο είναι ημικυκλική αίθουσα εισόδου και το τρίτο είναι βοηθητικοί χώροι. ύψος οροφής 7,5 μέτρα. Αυτό κατέστησε δυνατή τη δημιουργία μεγάλης κλίμακας, μεγάλου χώρου, σαν να λείπουν οι πελάτες, που έλειπαν το χαμένο γκαράζ Bakhmetyevsky, είχαν σκοπίμως κατασκευάσει κάτι παρόμοιο για τον εαυτό τους. Αλλά σε σύγκριση με τα γοητευτικά σπίτια από χαρτόνι που έκαναν τον συγγραφέα διάσημο, το περίπτερο φαίνεται υπερβολικό, η σύνδεση των οποίων με πρωτότυπα αποδεικνύεται κάπως υπερβολικά, ή μάλλον, πολύ άμεση. Το νόημά του είναι εύκολο να προσδιοριστεί - το περίπτερο μοιάζει με αυτόγραφο διασημότητας: τώρα έχουμε το δικό μας Shigeru Ban. Όλες οι πινακίδες υπάρχουν: οβάλ, ορθογώνιο, χαρτόνι. Αλλά μόνο μεγαλύτερο. Ένα είδος μνημείου προσωρινής αρχιτεκτονικής.
Παρεμπιπτόντως, ο Shigeru Ban, μιλώντας σε δημοσιογράφους, κάπως χωρίς ενθουσιασμό απάντησε στην ερώτηση σχετικά με την "προσωρινή" φύση της κατασκευής του: μπορείτε να αποσυναρμολογήσετε, δεν μπορείτε να αποσυναρμολογήσετε, μπορεί να σταθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα, εάν είναι απαραίτητο …
Εάν θεωρήσουμε το περίπτερο ως αυτόγραφο, τότε πρέπει να παραδεχτούμε ότι με τις ικανότητές του ένας παγκοσμίου φήμης αρχιτέκτονας θα μπορούσε να υπογράψει λίγο περισσότερο. Ο Shigeru Ban δεν κατασκευάζει μόνο ωοειδή και ορθογώνια από χαρτόνι, υφαίνει τοξωτές γέφυρες και τρούλους. Πάρτε, για παράδειγμα, το προσωρινό στούντιο που δημιούργησε για το γραφείο του στο μπαλκόνι του έκτου ορόφου του Κέντρου Πομπιντού, αφού κέρδισε διαγωνισμό για ένα υποκατάστημα μουσείων στο Μετς - με τη μορφή ημι-κυλινδρικού σωλήνα με θησαυροφυλάκιο. Δεν μιλάμε καν για το κτίριο του ίδιου του μουσείου, καλυμμένο με ένα περίπλοκο πλέγμα - αν και αυτό το κτίριο ήταν που ενθουσίασε τον διευθυντή του Garage, Anton Belov. Ωστόσο, στη Μόσχα δεν αποδείχθηκε υπερφυσικός ιστός και όχι αστείο σπίτι από ιαπωνικό ψευδο-μπαμπού, αλλά ένα διευρυμένο αυτόγραφο.
