Ο Γκριγκόρι Ρεβζίν αυτή την εβδομάδα έγραψε δύο άρθρα αφιερωμένα στην τελευταία έκθεση "Arch Moscow". Σε ένα από αυτά, μιλά για την ταυτότητα "από ψηλά". Υπό τον Γιούρι Λουζκόφ, εκφράστηκε με το "στυλ της Μόσχας". Και υπό τον σημερινό δήμαρχο της Μόσχας, Σεργκέι Σομπιανίν, στις προσπάθειές του να ξεκινήσει διάλογο με τη δημιουργική τάξη, χρησιμοποιώντας το Gorky Central Park of Culture and Leisure ως πλατφόρμα. Αλλά σε μια κρίσιμη στιγμή, η δημιουργική τάξη πήγε στους Chistye Prudy και Barrikadnaya, χωρίς καν να σκεφτεί το πάρκο. Αυτό, γράφει ο Revzin, μπορεί να θεωρηθεί αποτυχία του έργου Sobyanin. Ο κριτικός ρωτά πώς όλα αυτά σχετίζονται με την έκθεση. Και ο ίδιος απαντά - με κανέναν τρόπο. Και αν «αυτό που συμβαίνει στη Μόσχα δεν έχει καμία σχέση με το Arch Moscow, αυτό σημαίνει ότι το Arch Moscow δεν έχει καμία σχέση με αυτό που συμβαίνει στην πόλη. Και αυτό είναι περίεργο για μια έκθεση που ονομάζεται Arch Moscow, η οποία είναι απασχολημένη αναζητώντας μια νέα ταυτότητα. " Το δεύτερο άρθρο του κριτικού είναι αφιερωμένο στην έκθεση της νεοκλασικής αρχιτεκτονικής, που παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο Arch Moscow, την οποία επιμελήθηκε ο Maxim Atayants. Στην εποχή του Γιούρι Λούζκοφ, οι αρχιτέκτονες που στράφηκαν σε ιστορικά στιλ ήταν οι «γλουτοί της αρχιτεκτονικής αντιπολίτευσης». Τώρα αυτό το μικρό μέρος των αρχιτεκτόνων, που προσπαθούν να καταλάβουν μεταξύ τους ποιο από αυτά είναι καλύτερο, είναι απλώς μια αντιπολίτευση. Ο κριτικός κάνει συγκρίσεις με την πολιτική αντιπολίτευση. Έτσι, ο Maxim Atayants είναι ο καλύτερος, επειδή χτίζει ολόκληρες πόλεις, είναι ο μόνος που είχε την ιδέα να συγκεντρώσει όλους και να παίξει μαζί και πιστεύει ότι θα προέλθουν πολλά. Αυτός είναι ο Βλαντιμίρ Ρύζκοφ νεοκλασικής αρχιτεκτονικής. Ο Μιχαήλ Μπελόφ είναι ο καλύτερος, επειδή έχτισε περισσότερο, θεωρεί απαραίτητο και σωστό να συνεργάζεται με τις αρχές, να επηρεάζει τις προτιμήσεις τους, είναι ένας άνθρωπος με μεγάλη προσωπική γοητεία και γοητεία. Και ως εκ τούτου είναι ο νεοκλασικός Ksyusha Sobchak. Συγκρίνει τον Ντμίτρι Μπαρκίν με τη Λιουτμίλα Αλεξέιβα και τον Μιχαήλ Φίλιπποφ με τον Μπόρις Νεμέσοφ Και ενώ όλοι αυτοί οι αρχιτέκτονες υπολογίζουν ποιος από αυτούς είναι καλύτερος, χωρίς να σχηματιστεί κίνηση, δεν υπάρχουν προοπτικές. Εκτός από το ότι δεν υπάρχουν προοπτικές στη ζωή των απλών ανθρώπων, καταλήγει ο κριτικός.
Το τρίτο σεμινάριο για την ανάπτυξη του οικισμού της Μόσχας πραγματοποιήθηκε το περασμένο Σαββατοκύριακο, γράφει η εφημερίδα Izvestia. Αυτή τη φορά οι αρχιτεκτονικές ομάδες που συμμετείχαν στον διαγωνισμό εστίασαν την προσοχή τους στα προβλήματα μεταφοράς της πρωτεύουσας. Για παράδειγμα, η γαλλική ομάδα Antoine Grumbach et Associes πρότεινε την ιδέα της κατασκευής ενός μεγάλου σιδηροδρομικού δακτυλίου και τεσσάρων νέων σταθμών στην κοντινή περιοχή της Μόσχας, καθώς και ενός νέου δαχτυλιδιού μετρό υψηλής ταχύτητας στο κέντρο της πόλης. Η αμερικανική ομάδα Urban Design Associates προχώρησε περαιτέρω στην ανάπτυξη των σιδηροδρομικών κόμβων: οι αρχιτέκτονες πιστεύουν ότι ο γιγαντιαίος σταθμός θα μπορούσε να βρίσκεται στην τοποθεσία του κατεδαφισμένου ξενοδοχείου Rossiya. Επιπλέον, οι Αμερικανοί πρότειναν να ξεκινήσουν μέρος του ποταμού Μόσχοβα σε νέες περιοχές. «Αυτό, όπως λένε στην ορολογία των νέων, είναι ένα αστείο. Σας διαβεβαιώνω, αυτοί είναι πολύ σοβαροί άνθρωποι, και από ορισμένες απόψεις ήταν ένα αστείο », σχολίασε ο Vyacheslav Glazychev, μέλος της ομάδας εμπειρογνωμόνων του διαγωνισμού, σχετικά με τις προτάσεις της αμερικανικής ομάδας. Ο Αντρέι Τσέρνιχοφ είπε στην ομιλία του ότι οι σταθμοί που βρίσκονται στο κέντρο της πόλης πρέπει να κλείσουν ή να μετατραπούν σε μουσεία. Και νέοι σταθμοί πρέπει να χτιστούν πιο κοντά στην περιφερειακή οδό της Μόσχας. Ένας από τους συν-συγγραφείς της ιδέας για την ανάπτυξη του οικισμού της Μόσχας, που παρουσιάστηκε από το στούντιο του Chernikhov, αρχιτέκτονα Alexei Ginzburg, είπε ότι η ομάδα τους, με τις προτάσεις τους, προσπαθεί να αποκαταστήσει το πρόσωπό της στην πόλη. Για αυτούς, η Μόσχα είναι, πρώτα απ 'όλα, ένα ιστορικά σημαντικό μέρος. Ο Alexei Ginzburg δεν αποκλείει τη δυνατότητα μεταφοράς των δομών ισχύος στο έδαφος της «νέας» Μόσχας, αλλά ταυτόχρονα τονίζει ότι αυτό δεν θα λύσει το πρόβλημα της υπερφόρτωσης των μεταφορών της πρωτεύουσας. (Δείτε το υλικό του Archi.ru για το τρίτο σεμινάριο της Greater Moscow). Εν τω μεταξύ, μια πηγή της διοίκησης της πόλης είπε στον Moskovsky Komsomolets ότι οι αρχές είναι απογοητευμένες με τα προκαταρκτικά αποτελέσματα του διαγωνισμού. Μέχρι στιγμής, υπάρχουν λίγες εποικοδομητικές προτάσεις, και αυτές που υπάρχουν ήταν προφανείς ακόμη και χωρίς τη συμμετοχή ακριβών ξένων ειδικών. Ωστόσο, οι αξιωματούχοι ετοιμάζονται ήδη να μετακινηθούν στο έδαφος της «νέας» Μόσχας. Συνιστούν να συμπεριληφθεί το κτίριο State Duma στο Okhotny Ryad στον κατάλογο των μνημείων πολιτιστικής κληρονομιάς, έτσι ώστε μετά την κίνηση να μην δοθεί το κτίριο για γραφεία.
Αρκετές συνεντεύξεις δημοσιεύθηκαν από τα μέσα ενημέρωσης αυτήν την εβδομάδα. Το περιοδικό Afisha μίλησε με τον επικεφαλής του Central Park της Νέας Υόρκης, Ντάγκλας Μπλόνσκι, ο οποίος ήρθε στη Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Μόσχας μετά από πρόσκληση των Φίλων του Zaryadye. Ο Αμερικανός εξέφρασε τις προτάσεις του για το μέλλον του πάρκου στο Zaryadye. Πιστεύει ότι η Κόκκινη Πλατεία θα μπορούσε να συνεχίσει και να επικοινωνήσει με την Green Square. Αλλά πρώτα, αξίζει να καταλάβετε ποιος θα χρησιμοποιήσει το πάρκο. Ο Douglas Blonsky προτείνει να το κάνει για τους Μοσχοβίτες, οι οποίοι εξακολουθούν να είναι λίγοι κοντά στο Zaryadye, αλλά είναι το πάρκο που θα γίνει ο καταλύτης για την ανάπτυξη της περιοχής, υπό την προϋπόθεση ότι είναι προσβάσιμη. Ο ειδικός είναι επίσης σίγουρος ότι το πάρκο θα πρέπει να είναι ελεύθερος χώρος, χωρίς αυστηρούς περιορισμούς για τους επισκέπτες, θα πρέπει να έχει νερό και έναν ανεπτυγμένο υπόγειο χώρο.
Ο νέος πρόεδρος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Μόσχας (UMA), αρχιτέκτονας των Metrogiprotrans, Νικολάι Σούμακοφ, δήλωσε στη RIA Novosti ότι θεωρεί το κύριο καθήκον του στη νέα του θέση να ενοποιήσει όλες τις αρχιτεκτονικές δυνάμεις της Μόσχας. Σήμερα το επάγγελμα ενός αρχιτέκτονα καταστρέφεται και η ίδια η λέξη «αρχιτέκτονας» έχει γίνει σχεδόν μια βρώμικη λέξη τόσο στον κατασκευαστικό τομέα όσο και στον τομέα των δομών ισχύος, λέει ο Νικολάι Σουμάκοφ. Οι πελάτες δεν καταλαβαίνουν γιατί ξοδεύουν επιπλέον χρήματα για να δημιουργήσουν ένα ποιοτικό περιβάλλον που δημιουργεί ο αρχιτέκτονας. Σε ολόκληρο τον άλλο κόσμο, μια εντελώς διαφορετική στάση απέναντι στο περιβάλλον και, κατά συνέπεια, απέναντι στον αρχιτέκτονα.
Ο δημιουργικός διευθυντής του γραφείου Frog του Σιάτλ, μιας διαδραστικής εταιρείας σχεδιασμού, ο Scott Nazaryan μοιράστηκε το όραμά του για τις πόλεις του μέλλοντος με τη θεωρία και την πρακτική. Πιστεύει ότι οι πόλεις πρέπει να χτιστούν όπως τα προγράμματα υπολογιστών έτσι ώστε να έχουν την ευελιξία που χρειάζονται. Η πόλη, κατά τη γνώμη του, πρέπει να προσαρμοστεί στους κατοίκους της, οι λειτουργίες της πόλης πρέπει να κινούνται ανάλογα με τις ανάγκες των ανθρώπων. Και ο Ιάπωνας αρχιτέκτονας Kengo Kuma είπε στην εφημερίδα Izvestia για τη δημιουργία ενός νέου τύπου αρμονίας και ενός νέου πνευματικού στυλ αλληλεπίδρασης μεταξύ υλικών και ανθρώπων. Πιστεύει ότι τόσο οι Ιάπωνες όσο και οι Ρώσοι αρχιτέκτονες έχουν όλες τις δυνατότητες για αυτό, οι οποίοι θα μπορούσαν να συμμετάσχουν στις προσπάθειές τους. Η Ρωσία έχει τεράστιο δυναμικό στη χρήση τοπικών υλικών λόγω των φυσικών πόρων της. Και η νέα εικόνα του περιβάλλοντος του Kengo Kuma συνδέεται κυρίως με υλικά και όχι με φόρμες. Στην Ιαπωνία, τοπικά υλικά έχουν χρησιμοποιηθεί από καιρό ενεργά στις κατασκευές - χαρτί μπαμπού και ρυζιού.
Πολύ σύντομα, στις αρχές του φθινοπώρου 2012, οι Μοσχοβίτες θα μπορούν να δουν με τα μάτια τους ένα παράδειγμα ιαπωνικής αρχιτεκτονικής από χαρτί. Ο Ιάπωνας αρχιτέκτονας Shiregu Ban σχεδίασε το προσωρινό περίπτερο του Γκαράζ Κέντρο Σύγχρονου Πολιτισμού στο Πάρκο Πολιτισμού. Γκόρκι. Το περίπτερο θα βασίζεται σε στήλες χαρτιού (σωλήνες) που παράγονται από το εργοστάσιο της Αγίας Πετρούπολης. Ως αποτέλεσμα, οι κίονες σχηματίζουν ένα οβάλ σχήμα κτηρίου με συνολική έκταση 2,4 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. m και ύψος 6 μ. Ο αρχιτέκτονας χρησιμοποιεί χαρτί στα έργα του, συμπεριλαμβανομένων των φέροντων κατασκευών. Αλλά αυτή τη φορά, το εξωτερικό τοίχωμα χαρτιού δεν φέρει το φορτίο, η οροφή στηρίζεται στους εσωτερικούς χαλύβδινους τοίχους.
Το καλύτερο κτίριο και νικητής του All-Russian βραβείου αρχιτεκτονικής και κατασκευής Best Building Awards 2012 ήταν το "House on Mosfilmovskaya" στη Μόσχα, το οποίο σχεδιάστηκε από το γραφείο του Σεργκέι Σκουράτοφ, γράφει το The Village. Η επιλογή των έργων πραγματοποιήθηκε σε τρία στάδια. Αρχικά, το Δημόσιο Συμβούλιο υπό την ηγεσία του αρχιτέκτονα Andrey Bokov επέλεξε 30 σπίτια. Επιπλέον, οι υποψήφιοι αξιολογήθηκαν από το Συμβούλιο Εμπειρογνωμόνων, με επικεφαλής τον αρχιτέκτονα Sergei Tchoban, ο οποίος εντόπισε 12 φιναλίστ. Οι νικητές καθορίστηκαν με ανοιχτή διαδικτυακή ψηφοφορία. Σύμφωνα με τους διοργανωτές, συμμετείχαν 33 χιλιάδες άνθρωποι από 20 χώρες του κόσμου. Εκτός από τη Βουλή στο Mosfilmovskaya, το Πλανητάριο της Μόσχας απονεμήθηκε στην κατηγορία «Ανασυγκρότηση της Χρονιάς», καθώς και το κέντρο της παιδιατρικής αιματολογίας, ογκολογίας και ανοσολογίας στην υποψηφιότητα «Το λαμπρότερο κοινωνικό αντικείμενο της χρονιάς». (Δείτε επίσης το κείμενο του Archi.ru σχετικά με τα βραβεία της Βουλής της Χρονιάς).
Η Πετρούπολη συζητά ενεργά το άνοιγμα μετά από τρία χρόνια ανακατασκευής του Summer Garden. Κατανεμήθηκε από τον ομοσπονδιακό προϋπολογισμό 2,3 δισεκατομμύρια ρούβλια ήταν αρκετό για την αποκατάσταση 92 γλυπτών και την παραγωγή των αντιγράφων τους, τη θεραπεία του πράσινου ορεινού όγκου, την επισκευή των περιπτέρων, την αποκατάσταση μπουκέτων και σιντριβανιών, την αναψυχή του Peter's Havanets και την έναρξη του wi-fi. Αλλά για την αποκατάσταση του Θερινού Παλάτι του Πέτρου και του σπιτιού του Πέτρου στην άλλη πλευρά του Νέβα, τα χρήματα που είχαν διατεθεί δεν ήταν αρκετά. Η αποκατάστασή τους θα είναι το επόμενο στάδιο της εργασίας. Η εφημερίδα Moscow News γράφει ότι ο ιστορικός θερινός κήπος, που είδε ο Πούσκιν, χάνεται για πάντα. Μέχρι τον 19ο αιώνα, δεν ήταν πλέον κανονικό, δεν υπήρχαν κελιά και βρύσες Sable σε αυτό. Ήταν ένα γραφικό, ευάερο πάρκο. Ωστόσο, οι σημερινές αρχές, προφανώς, πλησιάζουν την αυστηρότητα, την κανονικότητα και τις πλαστογραφίες αντί για τα πρωτότυπα. Ο συγγραφέας καταλήγει στο συμπέρασμα ότι "Ο Θερινός Κήπος με τη σημερινή του μορφή είναι ο άμεσος κληρονόμος του Κωνσταντίνου παλατιού, της κατοικίας του Πούτιν, όπου δεν υπάρχει καθόλου ιστορικό πράγμα." Ο Alexander Margolis, συν-πρόεδρος του υποκαταστήματος της VOOPIIK στην Αγία Πετρούπολη, είναι επίσης δυσαρεστημένος με την ανοικοδόμηση: «Η διαφάνεια που υπήρχε στον Θερινό Κήπο τον περασμένο αιώνα και μισό έχει εξαφανιστεί εντελώς. Τώρα το Summer Garden είναι ένα είδος συλλογής αδιεξόδων που σχηματίζονται από μελλοντικές ταπετσαρίες, οι οποίες επί του παρόντος είναι απλοί φράκτες ». Και ο αναπληρωτής της Νομοθετικής Συνέλευσης της Αγίας Πετρούπολης Κωνσταντίνος Σουκένκο αξιολογεί θετικά την ανοικοδόμηση. Λέει ότι ο Θερινός Κήπος έχει γίνει πιο διαφορετικός και πολυλειτουργικός, μετατράπηκε σε υπαίθριο μουσείο.
