Δύο χρόνια αργότερα, το Κρατικό Κεντρικό Μουσείο Μουσικού Πολιτισμού πήρε το όνομά του από το M. I. Ο Γκλίνκα θα γιορτάσει την 100ή επέτειό του, και προγραμματίζεται να συμπέσει με αυτήν την υπέροχη ημερομηνία που θα επεκταθεί η επέκταση των περιουσιών του.
Σήμερα το μουσείο, του οποίου τα κεφάλαια αριθμούν πάνω από ένα εκατομμύριο αντικείμενα (μουσικά όργανα, μια συλλογή ζωγραφικών έργων, χειρόγραφα συγγραφέων, προσωπικά αντικείμενα συνθετών και ερμηνευτών και πολλά άλλα), ζει σε ένα κτίριο ειδικά κατασκευασμένο γι 'αυτό το 1985, σχεδιασμένο από τον διάσημο Σοβιετικός αρχιτέκτονας Joseph Loveiko. Είναι ένα τυπικό παράδειγμα του μοντερνισμού στα μέσα της δεκαετίας του 1960. Ο αφαιρετικός ορθογώνιος όγκος, η κύρια πρόσοψη που αντιμετωπίζει η οδό Fadeeva, έχει υποστεί σημαντικές αλλαγές από τότε, αλλά η κύρια έμφαση του επιχρισμένου επιπέδου της πρόσοψης εξακολουθεί να είναι ένα βιτρό παράθυρο από χρωματιστό γυαλί από πλοιάρχους υπό την καθοδήγηση του καλλιτέχνη K. Markunas από τη Λιθουανία. Η κύρια πρόσοψη συνοδεύεται από μια γλυπτική σύνθεση - ένα καμπαναριό με καμπάνες από τη συλλογή του μουσείου. Ένας από αυτούς είναι από την εκκλησία του χωριού Novospasskoye, όπου γεννήθηκε ο μεγάλος συνθέτης, το όνομα του οποίου φέρει το μουσείο. Εάν μπορείτε να διαφωνήσετε για το στιλ αυτού του κτηρίου, τότε η κατάστασή του, ο τεχνικός εξοπλισμός, αφήνει αποφασιστικά πολλά που είναι επιθυμητά. Το μουσείο στερείται σοβαρών χώρων για την αποθήκευση συλλογών, δεν υπάρχουν ανελκυστήρες εμπορευμάτων για κινούμενο εκθεσιακό εξοπλισμό και αντικείμενα μουσείου, οι διαστάσεις των σκαλοπατιών δεν πληρούν τα τρέχοντα πρότυπα, τα κλιματιστικά δεν λειτουργούν - οι συνθήκες θερμοκρασίας και υγρασίας που είναι απαραίτητες για την αποθήκευση μοναδικών εκθεμάτων δεν τηρούνται. Ο χώρος στον οποίο διατηρούνται τα έργα ρωσικής και σοβιετικής ζωγραφικής βρίσκεται στο υπόγειο, σε μια περιοχή που δεν είναι εξοπλισμένη και δεν προορίζεται για αυτό. Με άλλα λόγια, η ανάγκη για ανοικοδόμηση έχει ωριμάσει εδώ και πολύ καιρό και η επέτειος που πλησιάζει είναι σωστή.
Η πρόταση προ-έργου για την ανοικοδόμηση του μουσείου, που υποβλήθηκε από την AM SK & P LLC, έγινε ένα από τα στοιχεία της φιλοσοφίας ανάπτυξης μουσείων έως το 2014. Κοιτάζοντας μπροστά, πρέπει να σημειωθεί ότι εγκρίθηκε ομόφωνα από το Διοικητικό Συμβούλιο της Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Μεγάλη πίστωση για αυτό ανήκει στον διευθυντή του μουσείου, Mikhail Arkadyevich Bryzgalov και την ομάδα του ομοϊδεάτων ανθρώπων που έχουν εμμονή με την ιδέα της επέκτασης του μουσείου. Οι αρχιτέκτονες έλαβαν μια λεπτομερή ανάθεση σχεδιασμού με βάση μια διεξοδικά μελετημένη ανάλυση της κατάστασης του μουσείου και όλων των αναγκών του. Είναι αδύνατο να μην σημειωθεί η μεγάλη σημασία των επαφών των συγγραφέων της πρότασης του έργου με τους κορυφαίους υπαλλήλους του μουσείου - Vladimir Vladimirovich Lysenko, Karina Sergeevna Balasanyan, Yuri Samuilovich Belenky, Elena Vsevolodovna Batova, Nina Vladimirovna Mileshina και πολλούς οι υπολοιποι.
«Μετά από μια σύντομη γνωριμία με τη μοναδική συλλογή του Μουσείου Μουσικού Πολιτισμού, αντιλήφθηκα αμέσως το πρόβλημα και την επιθυμία των εργαζομένων του μουσείου να κάνουν ό, τι είναι δυνατόν για να το κάνουν πιο προσιτό στους επισκέπτες», λέει ο επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου, Βλαντιμίρ Λαμπούτιν. «Γι 'αυτό θεωρήσαμε από την αρχή την ανοικοδόμηση του μουσείου ως ευκαιρία να το μετατρέψουμε σε ένα πολυλειτουργικό πολιτιστικό κέντρο με επαρκή χώρο για μόνιμες και μεταβαλλόμενες εκθέσεις, μια σύγχρονη εγκατάσταση αποθήκευσης, αρκετές αίθουσες συναυλιών και μια βιβλιοθήκη». Ωστόσο, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να ταιριάξουν εξίσου αριστοτεχνικά όχι μόνο σε ένα οικόπεδο που ήταν κάτι περισσότερο από μέτριο στις παραμέτρους του, αλλά και σε έναν πολύ περιορισμένο προϋπολογισμό. Επιπλέον, ένα ελίτ συγκρότημα κατοικιών χτίζεται σύμφωνα με το έργο του Μιχαήλ Φίλιπποφ, στην τοποθεσία που οριοθετείται από λωρίδες Pykhov-Tserkovny και Fadeev και Dolgorukovskaya, ουσιαστικά κοντά στο μουσείο. Τα πολυώροφα κτίρια της «Ιταλικής Συνοικίας» καταλαμβάνουν μια τεράστια έκταση και σχηματίζουν κάτι παρόμοιο με ένα ρωμαϊκό αμφιθέατρο. Με τέτοια πίεση στην κλίμακα, το μουσείο δεν έχει τίποτα στη διάθεσή του - μια στενή λωρίδα γης μεταξύ του κτηρίου Loveiko και της διόδου εσωτερικής συνοικίας.
Η ομάδα του Vladimir Labutin άρχισε να εργάζεται για το έργο μιας νέας εγκατάστασης αποθήκευσης με μια διεξοδική ανάλυση του τι, κατ 'αρχήν, θα μπορούσε να οικοδομηθεί σε έναν τόσο μικρό ιστότοπο. Το επιτρεπόμενο ύψος του νέου κτηρίου του μουσείου μελετήθηκε επίσης λεπτομερώς - δεν θα πρέπει να επιδεινώσει την υπολογιζόμενη ηλιακή ακτινοβολία του υπό κατασκευή περιβλήματος. Οι διαστάσεις και το σχήμα του όγκου επαληθεύτηκαν με χειρουργική ακρίβεια: κάπου από τον συμβατικό παράλληλο σωλήνα, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να κόψουν και να στρογγυλοποιήσουν τις γωνίες, και κάπου, αντίθετα, να χρησιμοποιήσουν την ευκαιρία να προτείνουν ένα επιπλέον μπλοκ. Η προκύπτουσα εγκατάσταση αποθήκευσης, ως αποτέλεσμα μιας τόσο περίπλοκης έρευνας, μοιάζει με το ίδιο ένα παζλ. Σε κάτοψη, έχει το σχήμα ενός πολυγώνου, με τη μόνη ευθεία πλευρά του δίπλα στο υπάρχον κτίριο του μουσείου, και το πλαστικό αυτού του όγκου ξυπνά τις σχέσεις είτε με έναν τεράστιο λίθο, είτε με ένα περίπλοκο κομμένο διαμάντι. «Έχοντας λάβει ένα τέτοιο έντυπο, δεν το αντισταθήκαμε, αφού αποφασίσαμε ότι το νέο κτίριο θα γίνει ο ακρογωνιαίος λίθος που θεμελιώθηκε στα θεμέλια ενός νέου, σύγχρονου σταδίου ανάπτυξης του μουσείου», εξηγεί ο συγγραφέας του έργου. Σύμφωνα με αυτήν την εικόνα, επιλέχθηκε επίσης το υλικό - οι προσόψεις της εγκατάστασης αποθήκευσης υποτίθεται ότι θα επανατοποθετηθούν με φύλλα από κράμα χαλκού, του οποίου η τερακότα-καφέ κλίμακα δίνει έμφαση τόσο στη «φυσική προέλευση» όσο και στην πολυτιμότητα της «πέτρας».
Βρίσκεται σε μια ελεύθερη περιοχή του μουσείου, ο νέος τόμος, όπως ήδη αναφέρθηκε, βρίσκεται πολύ κοντά στο υπάρχον κτίριο. Είναι αλήθεια, στο μηδενικό επίπεδο, υπάρχει ένα πέρασμα μεταξύ τους, το οποίο είναι απαραίτητο για τη μεταφορά και τη φόρτωση εκθεμάτων, αλλά υψηλότερα - τα κτίρια συνδέονται με ένα σύστημα διόδων και σκάλων. Τα σημάδια των συνδέσεων (στο παλιό κτίριο θα υπάρχουν πέντε από αυτά μετά την ανακατασκευή, στο νέο - επτά) δεν συμπίπτουν, επομένως αυτό το τμήμα του συγκροτήματος διαθέτει ειδικό ανελκυστήρα φορτίου ικανό να σταματήσει σε οποιοδήποτε σημείο. Παρεμπιπτόντως, έχει προγραμματιστεί να αντικαταστήσει όλες τις κάθετες επικοινωνίες στο υπάρχον κτίριο: θα έχει τέσσερις νέους ανελκυστήρες και δύο νέα μπλοκ κλιμακοστασίων που συνδέονται στις πλευρικές προσόψεις. Σε βάρος του υφιστάμενου τεχνικού ορόφου, οι συγγραφείς του έργου προτείνουν τη δημιουργία του μουσείου με δύο ορόφους, το οποίο θα στεγάσει έναν νέο διώροφο εκθεσιακό χώρο. Ταυτόχρονα, θα παραμείνουν μόνιμες εκθέσεις στον δεύτερο και τρίτο όροφο, και στον πρώτο, εκτός από τους κύριους χώρους του γκρουπ εισόδου και του τμήματος επιστημονικής και εκπαιδευτικής εργασίας, θα εμφανιστούν κιόσκια και καφετέριες.
Η αίθουσα συναυλιών Prokofievsky θα παραμείνει επίσης στο μουσείο, για το οποίο το εργαστήριο θα αναπτύξει νέους εσωτερικούς χώρους. Στο νέο κτίριο θα σχεδιαστούν δύο ακόμη αίθουσες - ένα μικρό όργανο (το μουσείο διαθέτει ένα όργανο από τον εξαιρετικό Γερμανό πλοίαρχο F. Ladegast, το οποίο είχε προηγουμένως ακούσει στο Μικρό Μέγαρο του Ωδείου της Μόσχας) και μια αίθουσα διαλέξεων και συναυλιών με 400 καθίσματα. Είναι ενδιαφέρον ότι και τα δύο θα βρίσκονται στο κοινό επίπεδο για τα δύο κτίρια, έτσι ώστε από τις αίθουσες μέσω του φουαγιέ να είναι δυνατή η μετάβαση στις ήδη αναφερθείσες εκθέσεις διπλού ύψους.
Μία από τις πλευρικές προσόψεις του νέου κτηρίου, απέναντι από την «Ιταλική Συνοικία», κρέμεται σαν ημιώροφος πάνω από μια διακοσμητική πισίνα, εμπλουτίζει οπτικά και επεκτείνει τον χώρο στον οποίο θα αντιμετωπίσουν τα παράθυρα της βιβλιοθήκης και η ηχητική βιβλιοθήκη του μουσείου.
Το έργο ανοικοδόμησης προβλέπει όχι μόνο την αναδιαμόρφωση του εσωτερικού του κτιρίου του μουσείου, αλλά και μια νέα έκδοση της διακόσμησης των προσόψεών του. Συγκεκριμένα, ο Βλαντιμίρ Λαμπουτίν προτείνει να τοποθετηθεί η "πλάκα" της κύριας πρόσοψης σε ένα διπλωμένο γυάλινο φράχτη. Ταυτόχρονα, προσπαθώντας να διατηρήσει τη «μνήμη του τόπου», αφήνει τα υπάρχοντα Suprematist γραφικά του Loveiko και το συμπληρώνει με εικόνες μουσικών οργάνων. Διατηρείται επίσης το καμπαναριό με κουδούνια. Προτείνεται να το επανατοποθετήσετε με ψηφιδωτά πλακίδια μικρού μεγέθους, τα οποία θα μαλακώσουν τη βαρβαρότητα της γλυπτικής σύνθεσης και οι αρχιτέκτονες ονειρεύονται να επιστρέψουν την ικανότητα να ακούγονται οι ίδιοι στις καμπάνες. Και σε αυτή τη λεπτομέρεια, όπως σε μια σταγόνα νερού, αντικατοπτρίζεται η κύρια ιδέα αυτού του έργου - η αποκάλυψη του δυναμικού της πλουσιότερης συλλογής του Μουσείου Μουσικού Πολιτισμού, ικανή να το καταστήσει ένα δημοφιλές πολιτιστικό και εκπαιδευτικό κέντρο Μόσχα.
