Η υπόγεια αίθουσα είναι ένας νέος χώρος που θα επιτρέψει στο Θέατρο Μπολσόι να πραγματοποιήσει πρόβες για μουσικές ομάδες οποιασδήποτε σύνθεσης, συμπεριλαμβανομένων κοινών πρόβων μιας συμφωνικής ορχήστρας και μιας χορωδίας. Αρχικά είχε προγραμματιστεί ότι η αίθουσα, που βρίσκεται σε βάθος 15 μέτρων, θα γινόταν χώρος όχι μόνο για πρόβες, αλλά και για συναυλίες, αλλά αργότερα αυτή η ιδέα εγκαταλείφθηκε. Τα κύρια επιχειρήματα «κατά» ήταν οι εκτιμήσεις για την ασφάλεια του κοινού. Πριν από ενάμισι χρόνο, ο τότε δήμαρχος της Μόσχας, Γιούρι Λουζκόφ, υπέβαλε το έργο μιας υπόγειας πρόβας και μιας αίθουσας συναυλιών, του ZAO Kurortproekt, σε σκληρή κριτική και διέταξε να εμπλακεί το Mosproekt-2 στην εργασία του. Ο αρχιτέκτονας Pavel Andreev (υπό την ηγεσία του οποίου η κατασκευή της πρώτης σκηνής - η νέα σκηνή του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θέατρου Μπολσόι) ήταν επιφορτισμένη με την ανάπτυξη προτάσεων και ενός σχεδιασμού για τους εσωτερικούς χώρους μιας νέας ζώνης θεατή στο υπόγειο τμήμα υπό την ανοικοδόμηση των Μπολσόι Θέατρο για να φιλοξενήσει μια νέα αίθουσα φουαγιέ και πρόβας. Ωστόσο, η συμμετοχή του εργαστηρίου του Αντρέιεφ στο έργο ανοικοδόμησης του διάσημου θεάτρου δεν περιορίστηκε σε αυτό.
«Ως αποτέλεσμα της ανάλυσης του έργου που έχει ήδη υλοποιηθεί, κάναμε πολλές προτάσεις για την αλλαγή της δομής σχεδιασμού του υπόγειου μέρους, την αλλαγή και τον εξορθολογισμό της κίνησης των θεατών», λέει ο Pavel Andreev. - Η εργασία πραγματοποιήθηκε παράλληλα με την κατασκευή που πραγματοποιήθηκε σε αυτήν τη ζώνη SS 155, η οποία έγινε μια δύσκολη δοκιμή για όλους τους συμμετέχοντες στο σχεδιασμό, απαιτώντας κατανόηση, ανοχή και την εκδήλωση του αληθινού επαγγελματισμού. Το μεγάλο πλεονέκτημα ότι τα πάντα λειτούργησε ανήκει στον σημερινό επικεφαλής της ομάδας συγγραφέων, τον αρχιτέκτονα Γιούρι Στεφαντσούκ και τον τότε επικεφαλής της κατασκευής, Γιακόφ Σαρκίσοφ.
Το έργο για το έργο της υπόγειας αίθουσας πρόβας από την αρχή βασίστηκε, αν όχι σε σύγκρουση συμφερόντων, τότε στη συνεχή αντίθεση δύο διαφορετικών απόψεων σχετικά με το ποια είναι η λειτουργία προτεραιότητας αυτού του χώρου. Συγκεκριμένα, οι εκπρόσωποι των αρχών της πόλης πίστευαν ότι, πρώτα απ 'όλα, θα έπρεπε να χρησιμεύσει ως αντιπροσωπευτικό φουαγιέ για τη διοργάνωση σημαντικών εκδηλώσεων κρατικής και τοπικής κλίμακας, ενώ η διοίκηση του θεάτρου είδε, πρώτα απ' όλα, μια αίθουσα πρόβα επιτρέποντας, μεταξύ άλλων, να πραγματοποιεί επαγγελματική ηχογράφηση …
«Όταν φτάσαμε σε αυτήν την εγκατάσταση, η κατάσταση εκεί ήταν σχεδόν απαίσια», θυμάται ο Pavel Andreev. - Ο πελάτης κρατούσε το κεφάλι του με τρόμο, καθώς έπρεπε να κάνει κατασκευή, αλλά δέχτηκε το αντικείμενο από τον προκάτοχό του σε μια δύσκολη κατάσταση χαμένων προθεσμιών, έλλειψη έργου, εγκρίσεων, εκτιμήσεων … έργα επί σκηνής, ιστορικά και υπόγεια μέρη, που εκτελούνται από υπεργολάβους, που δεν σχετίζονται μεταξύ τους με συμβάσεις. Και στη συνέχεια προστέθηκε το Mosproekt 2 με τις ιδέες του για τη μετατροπή του υπόγειου χώρου και τη μετατροπή του σε αυτόνομο συγκρότημα, το οποίο, από τη μία πλευρά, θα συμπληρώσει το θέατρο με έναν νέο δημόσιο χώρο που αντιστοιχεί στην παγκόσμια κατάσταση των Μπολσόι, τις λειτουργίες του « αυτοκρατορικό "θέατρο, και από την άλλη, θα προσφέρει μια άνετη και ασφαλή διαμονή για τουλάχιστον 300 επισκέπτες, οι οποίοι θα εφοδιαστούν όχι μόνο με μια μετατρέψιμη αίθουσα συναυλιών, αλλά και με μια ολόκληρη σειρά" υπηρεσιών "- ντουλάπες, μπουφέ, ακόμη και αίθουσα συνεδριάσεων ».
Οι εργασίες για το έργο ξεκίνησαν με μια αλλαγή στη δομή σχεδιασμού του υπόγειου τμήματος. Οι αρχιτέκτονες διαφοροποίησαν τις ροές των θεατών και οργάνωσαν την πρόσβαση στο υπόγειο τμήμα τόσο από το κεντρικό λόμπι του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θέατρου Μπολσόι όσο και απευθείας από την πλευρά της οδού Petrovka και του Schepkinsky Proezd. Το νέο φουαγιέ βρίσκεται σε βάθος 8 μέτρων και συνδέεται με το επίπεδο εισόδου από σκάλες, ανελκυστήρες και κυλιόμενες σκάλες, οι οποίες παρέχουν υπηρεσίες στους επισκέπτες και τη διοργάνωση διαφόρων εκδηλώσεων όχι μόνο πριν ή μετά την παράσταση, αλλά και παράλληλα με αυτούς, είτε πρόκειται για γιορτές, παρουσιάσεις ή εκθέσεις.
Ο προηγουμένως απομονωμένος χώρος της αίθουσας πρόβας μεταμορφώνεται τώρα με τη βοήθεια κινητών ηχομονωτικών διαμερισμάτων και ενός tablet χωρισμένο σε διάφορα τμήματα, επιτρέποντας έτσι τη μεταβολή του επιπέδου και του «προφίλ» του χώρου συναυλίας, δημιουργώντας τις απαραίτητες συνθήκες για φιλοξενεί μια μεγάλη ορχήστρα, ένα αμφιθέατρο για χορωδία ή σειρές θεατών με καρέκλες. Ειδικός μηχανολογικός εξοπλισμός, που αναπτύχθηκε από μηχανικούς της Μόσχας, θα επιτρέψει όχι μόνο να πραγματοποιήσει μια τέτοια «μεταμόρφωση» όσο το δυνατόν γρηγορότερα, αλλά και να το κάνει απολύτως ασφαλές για το κοινό - όταν αλλάζει η στάθμη του δαπέδου, τα σύγχρονα συρόμενα εμπόδια θα αποκλείουν τη δυνατότητα ένα άτομο που πέφτει στο κενό που προκύπτει.
Μετά την κατασκευή του δαπέδου του μπροστινού χώρου του θεάτρου, το κεντρικό τμήμα του φουαγιέ μοιάζει με έναν ανοιχτό ανεμιστήρα στο σχέδιό του και η ημικυκλική μετασχηματισμένη πλατφόρμα, που οριοθετείται από στήλες που βρίσκονται γύρω από την περιφέρεια, θυμίζει τις κλασικές εικόνες ελληνικής και ρωμαϊκής θέατρα με ανοιχτή σκηνή. Κατά το σχεδιασμό αυτού του χώρου, οι αρχιτέκτονες έδωσαν ιδιαίτερη προσοχή σε μέτρα για την καταστολή του υπόγειου θορύβου κραδασμών που μεταδίδεται από το μετρό μέσω κτιριακών κατασκευών και στην ακουστική επεξεργασία εσωτερικών επιφανειών, που αναπτύχθηκε με τη συμμετοχή Γερμανών μηχανικών.
Όσον αφορά τους εσωτερικούς χώρους της αίθουσας πρόβας, αναπτύχθηκαν από το εργαστήριο τον Μάιο του 2009 και επιλέχθηκαν από τη διοίκηση του θεάτρου μεταξύ άλλων προτάσεων. Το κύριο θέμα τους ήταν η κουρτίνα να ξεκολλήσει, αποκαλύπτοντας τους τοίχους των σπιτιών που μοιάζουν με το αναγεννησιακό ρωμαϊκό παλάτσο. Έτσι, όπως εξηγεί ο Pavel Andreev, δημιουργείται ένας χώρος στον οποίο γεννήθηκε η θεατρική παράσταση. «Κάποτε, τα κτίρια, οι προοπτικές των δρόμων και των πλατειών των ιταλικών πόλεων χρησίμευαν ως φυσικό τοπίο γι 'αυτόν, τα οποία στη συνέχεια μεταφέρθηκαν πολλές φορές στην αρχιτεκτονική των κτιρίων του θεάτρου και στα ίδια τα αμφιθέατρα σε πολλές χώρες», λέει ο αρχιτέκτονας. Το χρωματικό σχέδιο των εσωτερικών χώρων είναι παραδοσιακό για το Θέατρο Μπολσόι - είναι ανοιχτό μπεζ και χρυσή κλίμακα. Λόγω του γεγονότος ότι απαγορεύονται τα εύφλεκτα υλικά για χρήση σε υπόγειο χώρο, χρησιμοποιείται φυσική πέτρα (γρανίτης, μάρμαρο, τραβερτίνη), καθώς και διακοσμητικό σοβά διαφόρων φινιρισμάτων, απομίμηση μπισαρί.
Έτσι, η υπόγεια αίθουσα μοιάζει με μια κλασική σκηνή θεάτρου βαθιά θαμμένη υπόγεια. Αναγέννηση παρά αντίκα, αν και είναι φυσικά πιο φυσικό για την αντίκα να είναι υπόγεια. Έτσι, ο αρχιτέκτονας βρίσκεται στο πλαίσιο του θέματος «κατασκευή ερειπίων», το οποίο είναι δημοφιλές στους κλασικούς της Μόσχας τα τελευταία 20 χρόνια. Σε αυτήν την κατάσταση, αυτό είναι λογικό: ο αρχιτέκτονας μεταφορικά «σκάβει» στο υπόγειο των Μπολσόι τις κλασικές ρίζες της τέχνης του με τη μορφή του εικονιστικού του (δηλαδή, ποτέ πριν) ενός προκατόχου θεάτρου. Με παρόμοιο τρόπο, και παρεμπιπτόντως, κοντά στον Κήπο του Αλεξάνδρου, πριν από διακόσια χρόνια, ο Osip Bove έχτισε ερείπια ελληνικού δωρικού ("Grotto", 1821) κάτω από τα τείχη του Κρεμλίνου, το οποίο, φυσικά, δεν υπήρχε ποτέ εκεί και δεν θα μπορούσε να ήταν εκεί.
Δεν είναι η πρώτη φορά που ο Pavel Andreev έχει συναντήσει σημαντικά αρχιτεκτονικά μνημεία της Μόσχας: είναι αυτός που, ειδικότερα, κατέχει τα έργα ανασυγκρότησης με βάση τα συμφραζόμενα στο ιστορικό κέντρο της Μόσχας, καθώς και έργα για την αποκατάσταση και ανοικοδόμηση της GUM και Manezh.
