Ένα σοβαρό πλήθος, αποτελούμενο κυρίως από μαθητές, σχηματίστηκε γύρω από ένα μικρό παρτέρι στο Manege. Αν και, πρέπει να πω, είναι κρίμα που ο Daniel Libeskind μετέτρεψε τη διάλεξή του σε μια πολύ τυπική παρουσίαση - απλώς έδειξε μερικά από τα έργα του στη σειρά, χωρίς να συνοδεύει την παράσταση με κανένα συναρπαστικό σχόλιο. Οι λέξεις που μίλησε ο συγγραφέας των διάσημων εβραϊκών μουσείων στο Βερολίνο και το Σαν Φρανσίσκο και το λιγότερο διάσημο έργο στον ιστότοπο των Δίδυμων Πύργων στη Νέα Υόρκη ήταν κάπως τυπικά, οποιοσδήποτε αρχιτέκτονας θα μπορούσε να σχολιάσει τα έργα του με παρόμοιο τρόπο. Δεν φάνηκε να λέει τίποτα, τουλάχιστον δεν είπε κάτι ιδιαίτερο. Αλλά ο Daniel Libeskind είναι θεωρητικός, στοχαστής, αυτό είναι ένα από τα πιο πρωτότυπα «αστέρια» στον παγκόσμιο ορίζοντα.
Η τύχη του Libeskind ο αρχιτέκτονας είναι αρκετά ασυνήθιστη. Ξεκινώντας ως επαγγελματίας μουσικός, γύρισε τη ζωή του απότομα αποφασίζοντας να γίνει αρχιτέκτονας. Είναι αλήθεια, σύμφωνα με τον ίδιο, είναι πολύ πιθανό να βάλεις ένα ίσο σημάδι μεταξύ αρχιτεκτονικής και μουσικής, γιατί όταν σχεδιάζεις, σκέφτεσαι πάντα για την ακουστική, λέει ο Daniel Libeskind. Όπως και στη μουσική, εδώ δεν μπορείτε να περιορίσετε τον εαυτό σας σε μια διανοητική ιδέα - αυτή είναι επίσης η σφαίρα του συναισθηματικού. Η δεύτερη απότομη στροφή στη μοίρα του σχετίζεται με τη μετανάστευση από την κομμουνιστική Πολωνία σε έναν δημοκρατικό παράδεισο που ονομάζεται Ηνωμένες Πολιτείες. Αλλά ακόμη και εδώ ο Libeskind αποφάσισε να αναζητήσει την αρχική του πορεία στο επάγγελμα. Δεν μπόρεσε να εργαστεί στο εργαστήριο κάποιου άλλου και αποφάσισε να είναι ανεξάρτητος στην αρχή της καριέρας του ως αρχιτέκτονας. Αυτό απέφερε καρπούς - το πρώτο κτίριο που χτίστηκε το Libeskind ήταν το μεγαλείο του Εβραϊκού Μουσείου στο Βερολίνο. Στη συνέχεια, σε έναν διεθνή διαγωνισμό, το έργο του άφησε πίσω πολλές διασημότητες.
Ο Daniel Libeskind είναι κάτοχος διδακτορικού τίτλου στη θεωρία της αρχιτεκτονικής. Όταν ρωτήθηκε για τα θεωρητικά του έργα, παρατήρησε ότι με αυτή την έννοια δεν ήταν σαν άλλους αρχιτέκτονες - που συνήθως χτίστηκαν στην αρχή και στο δεύτερο μισό της ζωής τους συνοψίζουν, γράφουν βιβλία και θεωρητικά έργα. Έκανε τα πάντα αντίστροφα - στην αρχή έγραψε πολλές, επιμελημένες εκθέσεις, ασχολήθηκε με την έρευνα και μόλις τώρα άρχισε να χτίζει. Ωστόσο, ο Daniel Libeskind τόνισε, «είναι αδύνατο να μην γράφεις», γιατί η αρχιτεκτονική –είναι σίγουρος για αυτό– εξακολουθεί να είναι μια συνθετική τέχνη, η οποία βασίζεται στη μνήμη.
Ο Daniel Libeskind ξεκίνησε τη διάλεξή του με ένα σημαντικό έργο για αυτόν προσωπικά στον ιστότοπο του World Trade Center στη Νέα Υόρκη. Το 2003, το γραφείο του Libeskind επιλέχθηκε ως γενικός σχεδιαστής για την ανάπτυξη της έννοιας του μελλοντικού μνημείου. Οι συνεργάτες του σε αυτό το έργο ήταν οι Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, οι οποίοι σχεδίασαν μεμονωμένα μέρη αυτού του μεγαλοπρεπούς συνόλου. Στο κέντρο του συγκροτήματος βρίσκεται ο "Πύργος της Ελευθερίας" - ένα σύμβολο του απαραβίαστου των αξιών της αμερικανικής δημοκρατίας. Όμως, από την άλλη πλευρά, σύμφωνα με τον Daniel Libeskind, αυτό το έργο έχει ιδιαίτερη σημασία για τον ίδιο, περιέχει την εμπειρία του ίδιου του Libeskind - την εικόνα του νέου ελεύθερου κόσμου, που ανακάλυψε όταν μετανάστευσε στην Αμερική από την Πολωνία στο 19 ετών. Ο ορθογώνιος πύργος στέφθηκε με ένα κωδωνοστάσιο με κομμένες γωνίες, σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα, τη σιλουέτα του νέου Μανχάταν, που ενσωματώνει όχι μόνο τη μνήμη του τι συνέβη, αλλά και την κίνηση προς τα εμπρός, ανανέωση. Ο μισός από τον γιγαντιαίο χώρο Libeskind άφησε σκόπιμα άδειο - θα καταληφθεί από ένα τεράστιο πάρκο στη θέση των κατεστραμμένων πύργων. Για να μπείτε στο πάρκο, θα πρέπει να περάσετε από τον πύργο. Δύο στιγμές γίνονται βασικά στη σύνθεση του συγκροτήματος: η πρώτη είναι οι ακτίνες φωτός που κατευθύνονται στα σημεία όπου στέκονταν οι «δίδυμοι» ουρανοξύστες. Και το δεύτερο είναι ένα σχέδιο του γενικού σχεδίου, που θυμίζει τις ακτίνες από το φακό του αγάλματος της ελευθερίας.
Στην αμερικανική πόλη του Ντένβερ, ο Daniel Libeskind σχεδίασε το συγκρότημα μουσείων τέχνης. Τα αιχμηρά γεωμετρικά του σχήματα μιμούνται τους γύρω βραχώδεις σχηματισμούς - το κλειδί για την κατανόηση της εικόνας, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, είναι η σχέση φυσικού και πολιτιστικού. Οι προσόψεις των παρακείμενων ορθογώνιων κτιρίων, σε αντίθεση με τις μεταλλικές επιφάνειες του μουσείου, είναι κυρίως τζάμια. Σύνθετα, υποστηρίζουν τη γεωμετρική βακανάλια του όγκου του μουσείου λόγω των παρόμοιων σπασμένων "ενθέτων" υαλοπινάκων και "loggias" στη δομή. Ακολουθώντας την τύχη του Μπιλμπάο, το Ντένβερ έχει αλλάξει πολύ μετά το άνοιγμα αυτού του μοναδικού μουσείου, εισήχθησαν επενδύσεις σε αυτό, άρχισε η κατασκευή κατοικιών και η πόλη έλαβε το νέο της σύμβολο.
Το έργο του εκθεσιακού κέντρου για το Milan Fiera Milano, σχετικά με το γενικό σχέδιο του οποίου ο Daniel Libeskind εργάζεται από το 2004 μαζί με τη Zaha Hahid και την Arata Isozaki, είναι μια μακροπρόθεσμη ιδέα, η τελική της εφαρμογή έχει προγραμματιστεί για το 2014. κέντρο της πόλης, στον χώρο των παλαιών εκθεσιακών κτιρίων, ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα που αποτελείται από τμήματα γραφείων, κατοικιών, καταστημάτων λιανικής και μουσείων διαφορετικών υψών, που βρίσκονται γύρω από ένα κεντρικό πάρκο και μια στρογγυλή πλατεία. Η έκτασή του είναι 4 φορές μεγαλύτερη από το προαναφερθέν Ground Zero στη Νέα Υόρκη. Αυτό το έργο, όπως σχεδιάστηκε από τον Libeskind, παρουσιάζει μια νέα μορφή διασύνδεσης μεταξύ του ιστορικού κέντρου και των έργων σύγχρονης ανάπτυξης, που είναι το μεγαλείο Fiera Milano. Η κυρίαρχη σιλουέτα του συγκροτήματος σχηματίζεται από μια σύνθεση τριών καμπυλών και «μιλώντας ο ένας στον άλλο» ουρανοξύστες, ένα χαμηλωμένο κεντρικό με μια κοίλη πρόσοψη και δύο «πρίσματα» στραμμένα προς αυτό. Πρόκειται για σχεδόν γλυπτά, ένα από τα οποία σχεδιάστηκε από τον ίδιο τον Libeskind. Παρεμπιπτόντως, ισχυρίζεται ότι τέτοιες κατασκευές δεν είναι ακριβότερες από τα συνηθισμένα γυάλινα ορθογώνια. Ωστόσο, «δεν είναι τόσο σημαντικό να χτίζεις ψηλά», πιστεύει ο Libeskind, το κύριο πράγμα είναι ότι ως αποτέλεσμα εμφανίζεται ένας νέος δημόσιος χώρος στην πόλη.
Τα έργα του Daniel Libeskind υλοποιούνται επίσης στην Ασία, για παράδειγμα, στη Σιγκαπούρη, ένα πολυώροφο συγκρότημα κατοικιών Reflections στο Keppel Bay βρίσκεται υπό κατασκευή. Εδώ, ο αρχιτέκτονας προσπάθησε, όπως και στο προηγούμενο έργο του Μιλάνου, να προσφέρει μια νέα εικόνα στέγασης: τόσο με τη μορφή πολυώροφων κτιρίων με διαμερίσματα πολύ υψηλής πυκνότητας όσο και χαμηλά τετράγωνα. Η εκπληκτική σιλουέτα των πύργων διαφορετικών υψών με μια περίπλοκη καμπύλη μπορεί να συγκριθεί με μια συμφωνία αρχιτεκτονικών μορφών, παίζοντας με τις καμπύλες επιφάνειές τους με το φως του ήλιου. Τοποθετούνται σε ζεύγη και συνδέονται με ανοιχτά πράσινα περάσματα. Κήποι καλυμμένοι με γυάλινους θόλους είναι τοποθετημένοι σε πολύπλοκες στέγες, και στο χώρο περιπάτου και λεωφόρων.
Ωστόσο, μεταξύ των εξαιρετικά μεγάλης κλίμακας έργων στο χαρτοφυλάκιο του Daniel Libeskind, υπάρχουν επίσης ιδιωτικά κτίρια κατοικιών. Εδώ, είπε, ο αρχιτέκτονας, στράφηκε στο θέμα «προκατασκευασμένα σπίτια», γνωστά στους Ρώσους κυρίως από το παράδειγμα των πενταόροφων κτιρίων. Ωστόσο, στην αρχιτεκτονική της βίλας, την οποία έδειξε ο Daniel Libeskind στη διάλεξή του, η σφραγίδα δεν οδηγεί σε μονοτονία και πλήξη - αντίθετα, αυτή η βίλα, όπως το Μουσείο του Ντένβερ και πολλά άλλα έργα του Libeskind, μοιάζει με ανεστραμμένη και καλά -πυραμίδα Το θέμα είναι πιθανώς η ποιότητα του εργοστασίου που παράγει τυπικά στοιχεία - και η φαντασία του αρχιτέκτονα που τα χρησιμοποιεί. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, η περίπλοκη πλαστικότητα αντικατοπτρίζει τα σκαμπανεβάσματα της σύγχρονης ζωής. Ο αρχιτέκτονας, πρέπει να σημειωθεί, έχει τονίσει επανειλημμένα ότι το σπίτι είναι καλυμμένο με πάνελ ψευδαργύρου και έδειξε την αφίσα του χορηγού της διάλεξης - RHEINZINK. Ο αρχιτέκτονας έδειξε τότε εξίσου χαριτωμένα στο κοινό έναν σύνδεσμο για ένα διαδικτυακό έργο αφιερωμένο σε αυτό το «προκατασκευασμένο σπίτι» - www.libeskind-villa.com. Αλλά δεν έχει νόημα να μεταβείτε στη διεύθυνση, αυτός ο ιστότοπος δεν λειτουργεί ακόμα.
Για τον Daniel Libeskind, η αρχιτεκτονική δεν είναι μόνο ένα παιχνίδι μορφών και τεχνολογιών, ακόμη και η πιο βαρετή γυάλινη πρόσοψη, στα λόγια του, «λέει μια ιστορία». Κάθε μέρος είναι μοναδικό, επομένως ο Daniel Libeskind θεωρεί ότι είναι καθήκον του αρχιτέκτονα να δημιουργήσει μια τέτοια μορφή που θα συνδέεται με τη συγκεκριμένη του θέση. Ποιο θα ήταν δύσκολο να αναδιατάξετε από μέρος σε μέρος, ακόμη και στη φαντασία. Η πραγματική αρχιτεκτονική, σύμφωνα με τον Daniel Libeskind, έχει σχεδιαστεί για να πραγματοποιήσει αυτήν την «απτή σύνδεση» με τον τόπο και ταυτόχρονα να κατευθυνθεί προς το μέλλον, κάτι που είναι ιδιαίτερα σημαντικό στην εποχή της παγκοσμιοποίησης. Δεν μπορείτε να αμφισβητήσετε αυτήν τη θέση - αλλά γι 'αυτό τα κτήρια του Libeskind συμπεριφέρονται με παρόμοιο τρόπο όλη την ώρα - είτε στρίβοντας είτε απεικονίζοντας μια πυραμίδα ανεστραμμένη και χωρισμένη σε κομμάτια - είναι δύσκολο να πούμε.
Παρεμπιπτόντως - ο τίτλος της διάλεξης «Σπάζοντας το έδαφος» είναι μάλλον ασαφής. Οι διοργανωτές της διάλεξης το μετέφρασαν απαλά και σταθερά - «Οδηγώντας το δρόμο», αλλά το κύριο νόημα της λέξης διάλειμμα είναι το σπάσιμο και το σπάσιμο. Εάν προσπαθήσετε να μεταφράσετε το διαγραμμικό, θα αποδειχθεί - σπάζοντας την επιφάνεια της γης ή κάτι παρόμοιο. Επιπλέον, μπορείτε να δώσετε προσοχή στο γεγονός ότι τα ίδια τα κτίρια του Libeskind μοιάζουν στριμμένα και σπασμένα - μπορεί να φαίνεται σε έναν άπειρο θεατή ότι έχουν μεγαλώσει σαν μανιτάρια από το έδαφος ως αποτέλεσμα κάποιου κατακλυσμού σαν σεισμός (συγνώμη, μερικά μεγάλωσαν, άλλοι ξεβιδώθηκαν). Τα κτίρια του Libeskind κάνουν το δρόμο τους, σπάζοντας το έδαφος. Και μπορείτε επίσης να θυμάστε ότι το Libeskind, σε κάποιο βαθμό, είναι καλός εμπειρογνώμονας στον εβραϊκό πολιτισμό με βάση το βιβλίο και το κείμενο. Και ο ιστότοπός του μέχρι πρόσφατα αποτελείται από κείμενο (το οποίο φαινόταν ενδιαφέρον, καλύτερο από τώρα).
Έτσι - μια υποψία σέρνει στην ψυχή μου ότι αυτός ο θεωρητικός, ειδικός στις λέξεις και τις μορφές - απλώς έπαιξε με λέξεις, συγκρίνοντας τον τίτλο της διάλεξης με την αρχιτεκτονική του, που παρουσιάζεται (για λόγους σαφήνειας) με έναν σκόπιμα ξηρό τρόπο. Έπαιξα με λέξεις και φόρμες, αλλά δεν τον κατάλαβαν όλοι (φαίνεται). Αν και μπορεί να μην είναι έτσι. Είναι κρίμα, ωστόσο, που ο Daniel Libeskind είπε τόσο λίγα για τις απόψεις του.
