Ο επιμελητής της Μπιενάλε, Aaron Betsky, έθεσε ένα δύσκολο θέμα. Κανείς δεν το καταλαβαίνει πραγματικά, εξ ου και η ποικιλία των λύσεων. Λουλούδια και κρεβάτια λάχανου εναλλάσσονται με σειρές βιβλίων και υπολογιστών, πίνακες με εγκαταστάσεις, σχεδιασμό επίπλων με διαμόρφωση τοπίου. Μερικά περίπτερα είναι σχεδόν άδεια, αφήνοντας περιθώρια για σημαντικές ερμηνείες. Η λέξη πέρα πληγώνει το μάτι, γιατί κάθε φορά είναι προφανές ότι εμφανίζεται για κάποιο λόγο, αλλά συγκεκριμένα για να χτίσει μια σύνδεση με το σύνθημα της Μπιενάλε.
Σε μια τέτοια κατάσταση, η κριτική επιτροπή (η οποία αποτελείται από πέντε άτομα: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi και Luigi Prestinenza Puglisi), ήταν πιθανότατα δύσκολο να προσδιοριστούν οι προτιμήσεις τους. Ωστόσο, οι τρεις νέοι νικητές που ανακοινώθηκαν χθες (δύο χρυσά λιοντάρια και ένα ασήμι) προφανώς παρατάσσονται σε μία σειρά. Όλα αυτά είναι πολύ εύκολα, σχεδόν παιδικά έργα.
Το Χρυσό Λιοντάρι για το εθνικό περίπτερο απονεμήθηκε στην πολωνική έκθεση με τίτλο «Hotel Polonia: η μεταθανάτια ζωή των κτιρίων». Αρκετά νέα και γνωστά κτίρια στην Πολωνία απεικονίζονται ότι έχουν αλλάξει λειτουργία σε χαριτωμένα και αστεία κολάζ. Ένας γιγαντιαίος ναός μετατράπηκε σε υδάτινο πάρκο, το μητροπολιτικό κέντρο γραφείων του Norman Foster - σε φυλακή, αγελάδες περιπλανιούνται στο αεροδρόμιο. Ο γυάλινος πύργος έχει μετατραπεί σε ταφόπλακα: προστίθενται ανάγλυφα και το κάτω μέρος μιας σκουριασμένης διάβασης περασμάτων απεικονίζεται στην κορυφή, σαν να είχε γίνει ο μικροσκοπικός γίγαντας των 40 ορόφων. Αυτό θυμίζει μία από τις ταινίες του National Geographic καναλιού για τη ζωή στη γη μετά από ανθρώπους ή απλά μια φανταστική ταινία. Όλα μαζί είναι πολύ διασκεδαστικό, αν όχι δροσερό. Η ιδέα του Aaron Betsky σχετικά με την αρχιτεκτονική που ξεπερνά την έννοια του «κτιρίου» στρέφεται προς τα έξω - εδώ τα κτίρια αφαιρούνται από τις λειτουργίες τους, και οι συγγραφείς παίζουν ειλικρινά με λόγια με ένα περίεργο ρητό. Όλα θα ήταν καλά, αλλά λίγο ελαφρύ - αλλά η ψυχή και το κεφάλι ξεκουράζονται.
Μεταξύ των έργων διακεκριμένων συγγραφέων που εκτέθηκαν στο Arsenal και σχεδιάστηκαν για να ερμηνεύσουν το θέμα που έθεσε ο επιμελητής με τη μορφή εγκαταστάσεων, η κριτική επιτροπή επέλεξε ένα μικρό, ελαφρύ και φωτεινό - διάφορα γλυπτά του Greg Lynn, συναρμολογημένα από πλαστικά παιδικά παιχνίδια κομμένα σε κομμάτια, αλληλένδετα σε ακατανόητο και όχι στενό σουρεαλιστικό χτύπημα της σύνθεσης. Ο συγγραφέας τους αποκαλεί πρωτότυπα επίπλων, αλλά είναι σαφές ότι αυτά τα έπιπλα είναι κολλημένα από πλαστικές κουνιστές καρέκλες, παπάκια και μελιτζάνες.
Το τρίτο - όχι χρυσό, αλλά ασήμι και νεολαία - πήγε στο Στοιχειακό περίπτερο των Χιλιανών αρχιτεκτόνων. Αυτά είναι τα έμβρυα της προαστιακής κοινωνικής κατοικίας, που αναπτύσσονται από την κοινή εργασία αρχιτεκτόνων και μελλοντικών κατοίκων. Στο βαθμό που μπορεί να γίνει κατανοητό από την εξαιρετικά λακωνική και κακή έκθεση, οι αρχιτέκτονες διανέμουν σάρωση χαρτιού στους κατοίκους - μοντέλα μελλοντικών σπιτιών - και τους δίνουν την ευκαιρία να δημιουργήσουν μέσα σε αυστηρά καθορισμένα πλαίσια - σχεδιάστε παράθυρα όπου θέλουν και ζωγραφίστε μελλοντικές προσόψεις με μολύβια στο χρώμα που τους αρέσει. Ως εκ τούτου, το ένα τρίτο της βάσης αποτελείται από βαμμένες προσόψεις, το άλλο είναι λακωνικό χαρτί κύβους και το τρίτο είναι ένα αξιοθέατο που τους συνδέει. Κοιτάζοντας μέσα από στερεοσκοπικά προσοφθάλμια, μπορείτε να παρατηρήσετε διάφορα στάδια της υλοποίησης της ιδέας, που καταλήγουν πεισματικά σε ένα κόκκινο βελούδο εσωτερικό. Το περίπτερο βρίσκεται στο Giardini, στο ιταλικό περίπτερο αφιερωμένο σε αρχιτεκτονικά πειράματα, στον τρίτο όροφο (πρέπει να ανεβείτε τις σκάλες δύο φορές), είναι μικρό και δύσκολο να το δείτε - πιθανώς τόσο μέτριο όσο τα εν λόγω προάστια της Χιλής.
Έτσι, κρίνοντας από την επιλογή της κριτικής επιτροπής της Μπιενάλε, η αρχιτεκτονική, εκτός από το κτίριο, αποτελείται από: αστεία, έπιπλα παιχνιδιών και ζωγραφισμένα σπίτια. Κάποιος μπορεί να σκεφτεί ότι από την αβεβαιότητα ενός βαθιού θέματος, οι αρχιτέκτονες έπεσαν στην παιδική ηλικία, έγιναν αυθόρμητοι και τελικά πέτυχαν την ελευθερία της δημιουργικής έκφρασης. Τώρα, είναι πιθανό να ανοίξουν νέοι ορίζοντες.
