Το θέμα των αντικειμένων του φεστιβάλ, σκοπός του οποίου είναι να διδάξει νέους αρχιτέκτονες να εργάζονται με ξύλο και να κατανοήσει αυτό το υλικό, ορίστηκε από τον ιδρυτή, επιμελήτρια και εμπνευστή του, Νικολάι Μπελούσοφ, ως «Διείσδυση» - και δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι είναι πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά στη Μόσχα και γενικά στην πόλη. Αρχικά, είχε προγραμματιστεί να εργαστεί στην σχεδόν άγρια μέχρι τώρα μεταβιομηχανική περιοχή του γειτονικού εργοστασίου του Πλούτωνα, αλλά τελικά οι συμμετέχοντες σχεδίασαν το Art Play - ένα μέρος περισσότερο από το να κυριαρχούν όχι μόνο οι δημιουργικοί ενοικιαστές, αλλά και η σύγχρονη τέχνη, η, φυσικά, ήταν μια συγκεκριμένη δυσκολία. Διαφορετικά, η εργασία προχώρησε σύμφωνα με το παραδοσιακό σενάριο: την επιλογή των συμμετεχόντων στον προκαταρκτικό διαγωνισμό των έργων, οι ομάδες των φιναλίστ λαμβάνουν ένα νέο θέμα και εργασία, επιλέγοντας μέρη, λειτουργίες και εικόνες αντικειμένων μαζί με τον επιμελητή, το σχεδιασμό και τότε χτίστε με τα χέρια τους. Φέτος, οι εργασίες άρχισαν στις 20 Ιουλίου, τα αποτελέσματα παρουσιάστηκαν στις 4 Αυγούστου.
Η κριτική επιτροπή, η οποία περιελάμβανε, ιδίως, τους Alexei Bavykin, Alexander Brodsky, Andrei Gnezdilov, Nikolai Lyzlov, Sergei Skuratov, αποφάσισε φέτος να μην απονείμει βραβεία και θέσεις, περιορίζοντας τον εαυτό του στην έκδοση διπλωμάτων. Οι εγκαταστάσεις - έξι συνολικά - θα διατηρηθούν στο έδαφος του συγκροτήματος. Πολλοί από αυτούς ερμηνεύουν την ιστορία του συγκροτήματος που βρίσκεται στο πρώην έδαφος και στα κτίρια του εργοστασίου Manometr - το παρελθόν του, σύμφωνα με τον Νικολάι Μπελούσοφ, στο σύγχρονο σύμπλεγμα, παρά τη συντήρηση των κτιρίων, είναι σχεδόν δυσανάγνωστο και σε καμία περίπτωση κατανοητός. Μερικοί συμμετέχοντες στο "Drevolution" προσπάθησαν να διορθώσουν αυτό το λάθος, άλλοι - επικεντρώθηκαν στις χαμένες ευκαιρίες και στις σημερινές ιδιαιτερότητες του τόπου.
Κάνε-πιστέψτε την επίθεση
Όνομα αντικειμένου: Ram!
Ομάδα (qiuqia)
Συγγραφείς: Bugai Irina, Volobueva Katerina, Zhernakova Natalia, Titov Denis, Posadsky Yan.
Το πάθος των συγγραφέων του αντικειμένου έγκειται στο γεγονός ότι το Artplay είναι ένα απόρθητο φρούριο, κλείνει τις πόρτες στις 23:00 και είναι αδύνατο να μπει εκεί τη νύχτα για να ολοκληρώσει το έργο - και τα μέλη της ομάδας εργάστηκαν εδώ σε διαφορετικές χρονικές στιγμές - είναι αδύνατο. Αυτός, όπως ένα φρούριο, έχει τείχη και πύλες, είναι κλειστές τη νύχτα.
Έτσι, η ομάδα εγκατέστησε έξω από το συγκρότημα, σε ένα τριγωνικό νησί μπροστά από την είσοδο από το πέρασμα του Syromyatnichesky και την αψίδα του τραμ, όπου οι περισσότεροι άνθρωποι πηγαίνουν στο Artplay από το μετρό, ένα αντικείμενο εμπνευσμένο από την εικόνα του Τρώου αλόγου και του κτυπήματος ram ταυτόχρονα. Σε γενικές γραμμές, η συνήθης αντίδραση ενός ατόμου μπροστά από μια κλειστή πόρτα είναι να θέλει να την σπάσει, ειδικά αν πρέπει πραγματικά να φτάσετε εκεί.
-
μεγέθυνση 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
Η ογκομετρική δομή δικτυωτού πλέγματος από λεπτές άβαφες σανίδες μοιάζει, αφενός, με σκαλωσιές, από την άλλη, κατασκευαστικές γραμμές τόσο αγαπητές από τους κυρίους της αρχιτεκτονικής του αποδημητισμού. Μέσα είναι ένα κούτσουρο από μια αποξηραμένη ερυθρελάτη, που φέρεται από το καλοκαιρινό εξοχικό σπίτι του Νικολάι Μπελούσοφ. Είναι ξηρό, αλλά όλα τα είδη σκαθιών φλοιού ζουν μέσα, η ζωή συνεχίζεται εκεί, και την ίδια στιγμή στερεώθηκε άκαμπτα στο χώρο, δεν μπορεί να κινηθεί, - εξηγούν οι διοργανωτές του φεστιβάλ. Κατά τη διάρκεια της κρίσης, ο Σεργκέι Σκουράτοφ σχολίασε το αντικείμενο με την έννοια ότι είμαστε όλοι, ως ένα βαθμό, τέτοια πλάσματα: φαίνεται να είναι ζωντανά, αλλά καθορίζονται από τις περιστάσεις με τέτοιο τρόπο που είναι δύσκολο να κινηθούν και να πρέπει να καταλάβουν καθορισμένη θέση σε τρισδιάστατο χώρο.
Με λίγα λόγια, το αντικείμενο, για το οποίο, παρεμπιπτόντως, η διαχείριση του Artplay συμφώνησε ειδικά με την πόλη για την άσφαλτο του νησιού, προετοιμάζοντας έτσι τον ιστότοπο, αποδείχθηκε ασαφής. Το περίγραμμα του, όντως, μοιάζει με Δούρειο άλογο, αλλά με πολύ γενικό τρόπο. Είναι τοποθετημένο, όπως αυτό το άλογο, σε τροχούς, αλλά δίπλα στα στηρίγματα, έτσι ώστε οι τροχοί να κρέμονται στον αέρα, ώστε να μην συμβαίνει σε κανέναν να οδηγήσει πραγματικά αυτήν την μάλλον εντυπωσιακή δομή, όπως σε ένα καλάθι από ένα σούπερ μάρκετ - στο τέλος, είναι σταθερό στο διάστημα που συνεχίζει να δυναμώνει. Αυτό είναι ένα τέτοιο Δούρειο άλογο, το οποίο, γενικά, δεν είναι τόσο εύκολο να φέρετε στην πόλη. Επιπλέον, ένας τέτοιος κριός, για τον οποίο το φερόμενο φρούριο άνοιξε το ίδιο το χώρο. Το αποτέλεσμα είναι μια μεταφορά μιας υπερ-ελεγχόμενης και υπερ-ευφυούς διαμαρτυρίας, σε αυτήν την περίπτωση όχι μόνο μιλώντας ως αστείο, αλλά και οργανωμένο, διακοσμημένο, δεμένο έτσι ώστε να μετατραπεί στο αντίθετό του και το κάνει πολλές φορές σαν φωλιά κούκλα. Όταν οποιαδήποτε επίθεση είναι μόνο μια εικόνα, η παρουσία του «καταιγισμού» προσώπου συντονίζεται τρεις φορές με την «καταιγίδα» και οι στρατιώτες έρχονται στο πεδίο της μάχης για να παραδοθούν ειρηνικά στον εχθρό. Η μεταφορά είναι εξαιρετική, και φαίνεται, σε κάποιο βαθμό, τυχαία: ορισμένες από τις έννοιες δεν καθορίζονται από τους συγγραφείς, αλλά προτείνονται από τις περιστάσεις. Και όμως αναρωτιέμαι τι θα έλεγε ο Οδυσσέας.
Η Ήρα, η Κάτια (απόφοιτοι του MARSH), ο Ντένις (σχεδιαστής) εργάζονται στο δικό τους αρχιτεκτονικό γραφείο. Η Νατάσα είναι Βρετανός απόφοιτος, συμμετέχει για δεύτερη φορά. Ο Jan είναι από το Voronezh, φέτος υπερασπίστηκε το δίπλωμά του στο πανεπιστήμιο.
Ισχυρό φάντασμα
Όνομα αντικειμένου: "Μανόμετρο"
Ομάδα PAAND + Sozonych
Συγγραφείς: Anastasia Directornko, Evgeny Karmanov, Polina Pavlova, Ekaterina Pavlovskaya, Anton Purenkov, Alexander Taslunov
Εδώ η ιστορία ξεκινά με το γεγονός ότι στην περιοχή του Artplay, στον ιστότοπο που γειτνιάζει με την οδό Nizhnyaya Syromyatnicheskaya περίπου στο μέσο του μήκους του, σχεδιάστηκε αρχικά ένα σιντριβάνι κατά την ανακατασκευή του φυτού με ένα δημιουργικό σύμπλεγμα. Αλλά δεν υλοποιήθηκε, αλλά οι επικοινωνίες παρέμειναν - το νερό προμήθευε, και τα αυλάκια για την αποστράγγισή του.
-
μεγέθυνση 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
Το σιντριβάνι, ωστόσο, είναι εξαιρετικά ασυνήθιστο - όχι μόνο το νερό πρέπει να ανάβει σε ειδικό κουτί, αλλά ρίχνει και σε λεπτές ροές από πλαστικούς σωλήνες που κρύβονται αρκετά επιδέξια κάτω από ξύλινες ράγες. Οι σανίδες κόβονται από κόντρα πλακέ και σχηματίζουν μια τρισδιάστατη σιλουέτα ενός αναδυόμενου υποβρυχίου - εκπληκτικό για μένα, αλλά μπορούν πραγματικά να αναδυθούν έτσι, σηκώνοντας τη μύτη. Αποδεικνύεται ότι το νερό που ρίχνει φαίνεται να ρέει κάτω από το κύτος του σκάφους. Η ουσία είναι ότι το εργοστάσιο "Μανόμετρο" παρήγαγε συσκευές, συμπεριλαμβανομένων των υποβρυχίων και μιας κρήνης - μια υπενθύμιση αυτού και του παρελθόντος της περιοχής. Και η περιγραφή του έργου του συγγραφέα, ίσως, αξίζει να αναφερθεί πλήρως, ακούγεται μια κυρίαρχη νότα, είναι ακόμη εκπληκτικό το γεγονός ότι το σκάφος δεν είναι χάλκινο, αλλά περίγραμμα-φάντασμα:
«Σύγχρονοι καλλιτέχνες, αρχιτέκτονες και σχεδιαστές, δημιουργώντας δημιουργικό χάος στο Artplay, δεν πρέπει να ξεχνάμε το πνεύμα του χώρου του εργοστασίου Manometer, το οποίο κάποτε προμήθευε τα υποβρύχια με τα όργανα τους. Αντικείμενο μας είναι η διείσδυση του πνεύματος του τόπου. Θα θυμίζει το λαμπρό παρελθόν αυτού του φυτού και το αξιόπιστο μέλλον της χώρας μας."
Το έργο ενώνει δύο ομάδες, και οι δύο συμμετέχουν στο φεστιβάλ για τρίτη φορά: PAAND από την Αγία Πετρούπολη, Sozonychi από την Αγία Πετρούπολη και Vologda. Όλοι οι συμμετέχοντες εργάζονται στα δικά τους αρχιτεκτονικά γραφεία.
Μη κουδούνι
Όνομα αντικειμένου: Belfry
Ομάδα: Γεια σας, ναι
Συγγραφείς: Arsenyev Vasily, Kovaleva Maria, Mikhailova Elizaveta, Nemtsev Boris, Silina Rimma, Ostroverkhova Anastasia, Chetina Arina
Το "καμπαναριό" που βρίσκεται περίπου στο γεωμετρικό κέντρο της επικράτειας στην πάνω πλατφόρμα της μεταλλικής σκάλας απέναντι από το Μικρό Μέγαρο, όπου οι συμμετέχοντες έχτισαν τα αντικείμενά τους, είναι επίσης μια συναισθηματική εικόνα και μνήμη του φυτού. Οι συγγραφείς βρήκαν ότι το κουδούνι του εργοστασίου κρέμεται στην είσοδο, το τελευταίο που επέζησε εδώ, το καθαρίστηκε από τη σκουριά και το μετέτρεψε, σύμφωνα με αυτούς, σε ένα μουσικό όργανο. Το κουδούνι τροφοδοτείται από ηλεκτρικό ρεύμα και έχει σχήμα πολύ μακρύ κουδούνι και ακόμη περισσότερο σαν κυλιόμενη ομπρέλα. Ο Νικολάι Μπελούσοφ, εν τω μεταξύ, τονίζει προσεκτικά - πρόκειται για καμπαναριό από τη λέξη "κουδούνι" και όχι καμπαναριό από τη λέξη "κουδούνι".
-
μεγέθυνση 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: ευγενική προσφορά του Drevolution
-
μεγέθυνση 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
Οι συγγραφείς υπόσχονται να έρχονται στο Artplay δύο φορές το χρόνο και να τηλεφωνούν «στη μνήμη εκείνης της εποχής και των ανθρώπων που ζούσαν εντελώς διαφορετικά» - την ημέρα της έναρξης της εκβιομηχάνισης και της ολοκλήρωσής της, και στην τελευταία περίπτωση, τα γεγονότα της Εννοούνται το 1991.
Το κύριο μέρος της ομάδας αποτελείται από μαθητές δεύτερου και τρίτου έτους της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Arina Chetina από Voronezh.
Χαμένο αρχείο
Όνομα αντικειμένου: Αρχείο
Ομάδα: Περιμένουμε τον Anton
Συγγραφείς: Oleg Balakhnov, Julia Vereshchagina, Anastasia Elizarova, Nikita Iskhov, Alexandra Musteikis, Anton Nikolaenkov, Arseny Shchetinin
Το τρίτο έργο, αφιερωμένο στη διείσδυση στο πλαίσιο της ιστορίας του "Μανόμετρου", τοποθετείται στο αδιέξοδο μιας μεταλλικής γέφυρας, την οποία πρόσφατα κατανοήθηκε από μαθητές του MARSH. Μια ψηλή δομή πλέγματος από ξύλο καλυμμένη με σκούρο λεκέ θυμίζει στιλιστικά λίγο το έργο της ομάδας "Παιδιά του Ιοφάν" λόγω του κάθετου χαρακτήρα των στοιχείων και του συνόλου. Στα κάτω κελιά, έχει προγραμματιστεί να τοποθετηθούν διαφανή πλαστικά κουτιά με ένα σύνολο μεσαίων στοιχείων που θυμίζουν την ιστορία του φυτού - έτσι ώστε τα κουτιά να μπορούν να τραβηχτούν, αλλά να μην αφαιρεθούν, και να δείτε το περιεχόμενο. Δυστυχώς, πρέπει να παραδεχτούμε ότι τη στιγμή της παράστασης υπήρχε μόνο ένα ογκομετρικό πλαίσιο, δεν υπήρχε ακόμη πλήρωση, αλλά οι συγγραφείς ορκίστηκαν ότι θα εμφανιστεί σύντομα. Η έκθεση προετοιμάστηκε με την υποστήριξη του Μουσείου Basmania.
-
μεγέθυνση 1/3 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 2/3 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 3/3 Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
Πρέπει να παραδεχτώ ότι η ίδια η ιδέα της αρχειοθέτησης της ιστορίας είναι πολύ ελκυστική και, θα έλεγα, μια win-win - όλοι αγαπούν να βλέπουν τα αντικείμενα του παρελθόντος, πράγματα και άλλες ζωές. Όμως αυτό που χτίστηκε η ομάδα δεν είναι σε καμία περίπτωση, φυσικά - ένα αρχείο - μάλλον, είναι ένα υποκατάστημα του τοπικού μουσείου ιστορίας, ένα μουσείο στο δρόμο, που επιδιώκει να προσελκύσει την προσοχή όσων περνούν. Και εκείνοι που ταξιδεύουν: η κατασκευή δημιουργήθηκε ενόψει των αμαξοστοιχιών που περνούν κατά μήκος του αναχώματος και θα είναι ορατό στους επιβάτες από τα παράθυρα. Βασικά είναι το αντίθετο ενός αρχείου: το αρχείο αποθηκεύει κυρίως χαρτί και - στο βαθμό που έχει αποδειχθεί ιστορικά, στο σύνολό του. Δεν υπάρχει ανοιχτή οροφή ή τρύπες στο αρχείο. Αν και αν πάρετε ξανά τη δομή ως μεταφορά - με άλλα λόγια, επιβάλλετε σε αυτήν μια έννοια που δεν εκφράζεται ή δεν εκφράζεται πλήρως από τους συγγραφείς στην εξήγηση, τότε το αρχείο θα εξαφανιστεί μάλλον ή μια απόδειξη της ευθραυστότητάς του - επίσης ως την ευθραυστότητα του σχεδόν χαμένου παρελθόντος του φυτού. Τότε είναι σαφές γιατί οι τοίχοι είναι φτιαγμένοι από τρύπες και δεν υπάρχει οροφή. Είναι ένα εξαφανισμένο αρχείο, σχεδόν εξαφανισμένο, εμποτισμένο στη βροχή. Εδώ θυμόμαστε την τύχη του αρχείου της περιοχής του Κοστρώματος, που κάηκε πρώτα και έπειτα πλημμύρισε κατά τη διάρκεια της κατάσβεσης. Ας δώσουμε προσοχή στο γεγονός ότι το τρίψιμο των τοίχων είναι μαυρισμένο, σαν να καίγεται, έτσι, πιθανώς, όλα συγκλίνουν - αυτό είναι ένα ίχνος από το αρχείο. Αλλά ίσως να μην προσθέσετε κουτιά;
Μια ομάδα από την Αγία Πετρούπολη, όλοι εργάζονται σε διαφορετικά γραφεία. Η Γιούλια Βερεσχαγκίνα είναι φοιτητής από το Βορόνεζ.
Ένεση στην προστατευόμενη περιοχή
Όνομα αντικειμένου: Mezh
Ομάδα: Ποταμός Vologda
Συγγραφείς: Bogdanova Alina, Gagin Nikolay, Gorshkova Sophia, Davydov Andrey, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Εάν τα τρία προηγούμενα αντικείμενα ερμηνεύουν το θέμα της διείσδυσης μέσα στο εργοστασιακό πλαίσιο, υπενθυμίζοντας το δημιουργικό σύμπλεγμα του παρελθόντος του και το πρώτο από αυτά που περιγράφονται είναι αφιερωμένο στη μη διείσδυση, η σκόπιμη αδυναμία του καθόλου επιθυμεί, τότε το αντικείμενο Mezh αποκαλύπτεται το θέμα πιο άμεσα και πλήρως. Οι συγγραφείς βρήκαν έναν υπό όρους άθικτο χώρο μεταξύ των λιλά θάμνων στο σύμπλεγμα, δήλωσαν το απαραβίαστο και το τρύπησαν προκλητικά με το αντικείμενο τους, το οποίο έμοιαζε με έναν στενό διάδρομο από ξύλινες σανίδες. Δεν συνιστάται το περπάτημα στην πλατφόρμα - μπορείτε να σκοντάψετε, δεν προορίζεται για περπάτημα, μόνο για το ενδεχόμενο ριγέ προοπτικής. Οι σανίδες είναι μερικώς βαμμένες με μια ιριδίζουσα γκρίζα κλίση, τείνει να συνδυάζεται με τον συννεφιασμένο ουρανό, ο οποίος είναι μάλλον μαργαριτάρι.
-
μεγέθυνση Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
Τα μέλη της ομάδας προέρχονται κυρίως από το Tyumen, ένα από την Αγία Πετρούπολη, ένα άλλο από τη Vologda (Irina Pavlova), οπότε οι συγγραφείς, από αλληλεγγύη εναντίον του σκυροδέματος του αναχώματος της Vologda, ονόμασαν την ένωση τους «River Vologda».
Χωρίς πάγκο
Όνομα αντικειμένου: Χώρος στάθμευσης για άτομα "Stoyak"
Ομάδα: Στέπα
Συγγραφείς: Zhupilova Polina, Lerner Ilya, Pavlenko Yana, Sidorovichev Maxim, Chebotarev Dmitry
Ένα αντικείμενο με προκλητικό όνομα δεν διεισδύει πουθενά, αλλά βρίσκεται ήσυχα κάτω από μια σιδερένια γέφυρα, στην οποία υπάρχει ένα αρχείο στην κορυφή. Αλλά στον κεντρικό δρόμο στη μέση, πολύ κοντά στην "δεσμευμένη" γωνία με λιλά. Θα υποθέσουμε ότι αναπτύσσει το θέμα, επειδή έχει ήδη διεισδύσει και εδραιωθεί, προσφέροντας, σε αντίθεση με όλους τους άλλους, μια απλή πρακτική χρήση. Ο πάγκος έχει σχεδιαστεί για να αλλάζει τη στάση των υπαλλήλων γραφείου που κάθονται συνεχώς. Και μοιάζει με το δημοφιλές τώρα μεταξύ των σχεδιαστών του μετρό "prisleiki" της Μόσχας, καθώς και της παιδικής κούνιας - υπήρχαν τέτοια στην αρχαιότητα, κατασκευές από μεταλλικό τόξο και δύο πάγκοι. Αυτό, ωστόσο, δεν ταλαντεύεται, αλλά στέκεται. Οι συγγραφείς είναι μαθητές δευτέρου έτους του SSTU από το Saratov.
-
μεγέθυνση 1/4 Όλγα Στάρκοβα, Νικολάι Μπελούσοφ. Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 2/4 Αντικείμενο "Stand". Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 3/4 Αντικείμενο "Stand". Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
-
μεγέθυνση 4/4 "Stand" αντικείμενο. Drevolution 2019, Art Play space Φωτογραφία: Archi.ru
Είναι εύκολο να δούμε ότι δεν ήταν εύκολο για τους συμμετέχοντες να μπουν στο Art Play με τα αντικείμενα τους. Το μέρος είναι τόσο αριστοκρατικό που είναι μάλλον πολύχρωμο, σε κάθε βήμα υπάρχει μια δημιουργική δήλωση, γκράφιτι, ένα περίπτερο και μερικά από αυτά είναι γνωστά σε στενούς κύκλους, παρατηρούμε τώρα πώς γερνούν (όχι πολύ καλά). Σε ένα τέτοιο πλαίσιο, είναι δύσκολο να το παρατηρήσετε και είναι δύσκολο να προωθήσετε τη δήλωσή σας και είναι εύκολο να χαθείτε. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το Archive, ένας όρθιος πάγκος και ο Mezh επέλεξαν μια τακτική καμουφλάζ: το ένα προσποιείται ότι είναι μέρος μιας σιδερένιας γέφυρας, το άλλο προσποιείται ότι ήταν πάντα εκεί, το τρίτο εμφανίζεται μπροστά από τον θεατή που θέλει να ανέβει τις σκάλες μάλλον ξαφνικά από τους θάμνους. Καλά ορατό, γενικά, μόνο ένα κριάρι, ακόμη και ένα σιντριβάνι πρέπει να αναζητηθεί.
Είναι δύσκολο να πούμε, αλλά ίσως η αντίδραση στον καλλιτεχνικό πλούτο του πλαισίου ήταν το σωματίδιο «όχι», το οποίο υπάρχει σε όλα τα αντικείμενα. Ένα άλογο δεν είναι άλογο, ο κριός δεν είναι κριός, ο πάγκος δεν είναι πάγκος, ένα αρχείο δεν είναι αρχείο, ένα σιντριβάνι δεν είναι επίσης κρήνη, ένα καμπαναριό δεν είναι καμπαναριό, αλλά καμπάνα. και, όπως θυμόμαστε, όχι καμπαναριό. Μερικές από τις αρνήσεις «ραμμένες» σε αντικείμενα, μερικές φαίνεται να προκύπτουν αυθόρμητα, μερικές επιβάλλονται από τον επιμελητή, μιλώντας για την ιδέα. Ένα φυσιολογικό φαινόμενο, στην ιστορία της τέχνης είναι ήδη εκατό ετών, θυμόμαστε το σωλήνα-όχι-σωλήνα του Magritte, τα ούρα, που είναι ένα σιντριβάνι, το Duchamp, και για ένα σνακ "no-goat tumtys" από τον Max Μαρίδα. Παρεμπιπτόντως, αφού αναφέρθηκα στον Duchamp, μου φάνηκε, το υποβρύχιο κόντρα πλακέ είναι τόσο ισχυρό;
Τα αντικείμενα του Drevolution είναι συνήθως ποικίλα, ενδιαφέροντα και ρομαντικά. Μερικές φορές είναι μικρές, μερικές φορές ανταγωνίζονται με τη γη, συχνά περιέχουν μια κριτική δήλωση, ακόμη πιο συχνά - ποιητική. Υπήρξε επίσης άρνηση, ας θυμηθούμε, για παράδειγμα, μια τουαλέτα - όχι μια τουαλέτα από τον Sukhanov ή ένα πιάνο στο ίδιο μέρος, στο οποίο ήταν δύσκολο να προσεγγιστεί. Αλλά ήταν πάντα ισορροπημένο με κάτι, μια λάμψη ελπίδας στη θλίψη των νεκρών χωριών ή την ομορφιά μιας υποθετικής πτήσης, όπως στο Chukhloma πέρυσι. Και τότε φάνηκε να έχει γίνει το κύριο, ενοχλητικό θέμα. Ποιος ξέρει, ίσως αυτή είναι η αντίδραση του φεστιβάλ, το οποίο είναι συνηθισμένο σε χωράφια και πάρκα, στο πλαίσιο της Μόσχας.