Λέμε "Iofan" - εννοούμε "Palace of Soviets", λέμε "House on the Ανάχωμα" - εννοούμε "Iofan". Με αυτά τα δύο έργα, ένα που υλοποιήθηκε και ένα που έμεινε για πάντα στα χαρτιά, ο Μπόρις Μουισέβιτς Ιόφαν μπήκε στην ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής τόσο αποφασιστικά και με επιτυχία, γιατί ίσως κανένας από τους συγχρόνους του δεν πέτυχε. Δεν είναι τυχαίο το γεγονός ότι η έκθεση ονομάστηκε «Ο Αρχιτέκτονας της Δύναμης» - αν και ο Iofan δούλεψε σε εντελώς διαφορετικά στυλ, θεωρήθηκε ως σχεδιαστής ενός - του πιο σημαντικού - πελάτη.
Τα πιο διάσημα έργα του είναι το σανατόριο Barvikha, το περίπτερο της ΕΣΣΔ στην Παγκόσμια Έκθεση του 1937 στο Παρίσι (το οποίο στέφθηκε με την Εργατική και Συλλογική Γυναίκα Αγρόκτημα της Βέρα Μουχίνα), την Αγροτική Ακαδημία Timiryazev, την Η Gubkina και, φυσικά, η Βουλή της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής και το Συμβούλιο των Λαϊκών Επιτρόπων της ΕΣΣΔ σχετικά με το ανάχωμα Bersenevskaya είναι γνωστά στο κοινό. Και δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για το Παλάτι των Σοβιετικών: ένα ασήμαντο έργο ενός ουρανοξύστη 416 μέτρων με ένα άγαλμα του Λένιν αντί για ένα κωδωνοστάσιο δημοσιεύθηκε ευρέως στη σοβιετική εποχή, και μετά από αυτό - ήδη ως η πιο ζωντανή απεικόνιση της έννοιας του «ολοκληρωτικού καθεστώτος». Με άλλα λόγια, το κύριο σώμα των έργων που παρουσιάστηκαν στην έκθεση επετείου ήταν γνωστό πολύ πριν από την έναρξη της.
Ωστόσο, η έκθεση, κατ 'αρχήν, αποδείχθηκε περισσότερο από προβλέψιμη. Έτσι οργανώθηκαν οι εκθέσεις ιωβηλαίου στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής πριν από πέντε χρόνια, ακόμη και πριν από δέκα χρόνια. Μερικά προσωπικά και παρόμοια πράγματα (μια γραφομηχανή, ένα τραπέζι, μια λάμπα, μια κρεμάστρα με ένα μοναχικό καπέλο), μερικές φωτογραφίες από το αρχείο της οικογένειας (περνώντας από αίθουσα σε αίθουσα, παρατηρείτε με ακούσια ζήλια πόσο ευγενικά και αργά Iofan υπέκυψε στην επιρροή της ηλικίας), φωτογραφίες πραγματικών αντικειμένων και πολλά γραφικά φύλλα. Αναδρομικές εκδηλώσεις προς τιμήν των επετείων Το MuArt δείχνει πάντα στο Anfilade, χρησιμοποιώντας μια μακρά αλυσίδα αιθουσών για να δείξει τη σταδιακή εξέλιξη του έργου του Δασκάλου και η έκθεση αφιερωμένη στον συγγραφέα του Palace of Soviets δεν αποτελεί εξαίρεση.
Ο Μπόρις Ιοφάν έχασε την άφιξη της σοβιετικής εξουσίας: σπούδασε και εργάστηκε στην Ιταλία. Μετά την αποφοίτησή του από το Ανώτερο Ινστιτούτο Καλών Τεχνών και την Ανώτατη Σχολή Μηχανικών της Ρώμης, σχεδίασε πολλά και καρποφόρα, οπότε ο πρώτος εκθεσιακός χώρος είναι γεμάτος με σκίτσα και σχέδια αυτής της περιόδου. Αυτός ο Iofan, ο οποίος εργάζεται στην κλασική παράδοση, είναι σχεδόν άγνωστος στο ρωσικό κοινό (η έκθεση διαθέτει ένα λύκειο στο L'Aquila, ένα εργοστάσιο παραγωγής ενέργειας στο Tivoli, ένα σχολείο στην Καλαβρία, κτίρια κατοικιών στη Ρώμη), αλλά ακόμη και σε αυτά τα έργα, είναι εμφανής η λεπτή αίσθηση της σύνθεσης και η προσεκτική προσοχή στη λεπτομέρεια. …
Η υπόθεση με το σοβιετικό καθεστώς για τον Iofan ξεκίνησε με ένα σχέδιο της Πρεσβείας της ΕΣΣΔ στην Ιταλία - δεν υλοποιήθηκε ποτέ, αλλά έγινε μια ευκαιρία για στενή γνωριμία με το Προ-Συμβούλιο των Λαϊκών Επιτρόπων AI Rykov, ο οποίος ξεκίνησε την επιστροφή του αρχιτέκτονας της Ένωσης, και του έδωσε επίσης εργασία "για πρώτη φορά". Όλες οι επόμενες αίθουσες του Enfilada είναι δεκαετίες επαγγελματικής επιτυχίας του Iofan: το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1920 - η Αγροτική Ακαδημία Timiryazev και ανταγωνιστικά έργα του Μαυσωλείου του Λένιν, τη δεκαετία του 1930 - ο θρίαμβος του παλατιού των Σοβιετικών και το ύψος των εργασιών σε αυτό, όπως καθώς και μια σειρά έργων σε στιλ Art Deco, όπως το εργοστάσιο εκτύπωσης Izvestia, ο σταθμός Baumanskaya και τα σοβιετικά περίπτερα για τις Παγκόσμιες Εκθέσεις του 1937 και του 1939. Ίσως η δεκαετία του 1960-1970 να παραμείνει εξίσου λίγο γνωστή στο έργο του Iofan με την ιταλική περίοδο, όταν ο αρχιτέκτονας ήδη ήξερε με σιγουριά ότι το κύριο πνευματικό του παιδί δεν θα κατασκευαζόταν, και το μνημείο της Εργαζόμενης και της Συλλογικής Φάρμας δεν μπορούσε να βρει τα πάντα άξια κεφαλαίου (συμπεριλαμβανομένης της έννοιας του ύψους του βάθρου) του τόπου κατοικίας. Αυτή τη στιγμή, ο αρχιτέκτονας εργάζεται σε ένα έργο για το Ινστιτούτο Φυσικής Πολιτισμού και έναν πύργο κατοικιών ενός τμήματος στο Izmailovo - η έκθεση παρουσιάζει όχι μόνο σκίτσα, αλλά και φωτογραφίες των τελευταίων κτιρίων του Iofan, αν και είναι πιο δύσκολο να αναγνωριστεί το χέρι απόφοιτος του Ανώτατου Ινστιτούτου Καλών Τεχνών της Ρώμης στις λακωνικές και απλουστευμένες μορφές αυτών των δομών.
Ξεχωριστά δωμάτια είναι αφιερωμένα στο Παλάτι των Σοβιέτ και στη μελέτη του θέματος των υψηλών κυρίαρχων δεσμών: στην πρώτη περίπτωση, τα γραφικά συμπληρώνονται με διακοσμητικά αντικείμενα που κατάφεραν να κάνουν για το μελλοντικό κύριο κτίριο της χώρας (δείγματα υφασμάτων, χειρολαβές επίπλων και πορτών), στη δεύτερη - ένα πανόραμα αμερικανικών ουρανοξυστών, στο οποίο ταξίδεψε ο Iofan προσωπικά. Και πρέπει να σημειωθεί ότι τα πολυτελή τυπωμένα υφάσματα και έργα πολυώροφων κρεβατιών που κρέμονται στις γωνίες των αιθουσών, τοποθετημένα πάνω από τις σιλουέτες των ουρανοξυστών που είναι χτισμένες στην άλλη πλευρά του πλανήτη, είναι, γενικά, ο μόνος σχεδιασμός " κινείται "στο σχεδιασμό της έκθεσης. Όλο το υπόλοιπο υλικό παρουσιάζεται με έναν εξαιρετικά παραδοσιακό τρόπο, και μπορεί κανείς να μαντέψει μόνο γιατί το μουσείο αποφάσισε να οργανώσει μια τόσο σημαντική έκθεση τόσο ως προς την ημερομηνία όσο και ως προς την προσωπικότητά του. Ωστόσο, κατά το άνοιγμα της έκθεσης, υπήρχε συζήτηση ότι ο MuArt προσπάθησε να προσκαλέσει τα παιδιά του Iofan για αυτό, αλλά ισχυρίστηκαν ότι αρνήθηκαν. Είναι κρίμα που η κάρτα που ονομάζεται «συνέχεια» δεν έπαιξε και ο τίτλος «αρχιτέκτονας της εξουσίας» παρέμεινε απλώς ένας τίτλος, χωρίς να αποκτήσει ένα σύγχρονο καλλιτεχνικό περιεχόμενο. Ωστόσο, ακόμη και αν το θέμα της έκθεσης δεν αποκαλυφθεί πλήρως από τους διοργανωτές, ο θεατής έχει πάντα την ευκαιρία να το κάνει μόνος του, καθώς το έργο του Μπόρις Ιοφάν παρέχει πραγματικά ατελείωτες δυνατότητες για αυτό.
