Το Petropavlovsk-Kamchatsky δεν είναι η ανατολικότερη πόλη της χώρας, αλλά πολλοί το αντιλαμβάνονται με αυτόν τον τρόπο, αν μόνο λόγω των αυστηρά διδαγμένων: "στο Petropavlovsk-Kamchatsky είναι τα μεσάνυχτα." Το κύριο και μοναδικό κέντρο της χερσονήσου, του οποίου η απομακρυσμένη θέση έχει γίνει η συζήτηση της πόλης, και η φύση προσελκύει τους λάτρεις του εξωτικού τουρισμού στην Ευρώπη και την Ασία, δεν είχε ακόμη ένα σύγχρονο ξενοδοχείο - ούτε για τουρίστες, ούτε για επιχειρηματικούς εταίρους της Kamchatka εταιρείες, ούτε ακόμη και για τη λήψη εγχώριας ηγεσίας. Ένα τέτοιο ξενοδοχείο - αξέχαστη αρχιτεκτονική, ενημερωμένες υπηρεσίες, δύο εστιατόρια, ένα από αυτά με θέα, με λίγα λόγια, πλήρη 4 αστέρια - τώρα χτίζεται σύμφωνα με το έργο των αρχιτεκτόνων TOTEMENT στην όχθη της λίμνης Kultuchnoye στο το κέντρο της πόλης: η διοίκηση της πόλης βρίσκεται στα νότια, δυτικά της Μονής Panteleimonov, στα ανατολικά του γηπέδου Spartak.
Το ξενοδοχείο είχε ένα ακανόνιστο σχήμα, απλωμένο κατά μήκος της όχθης της λίμνης, του δρόμου και, στην αντίθετη πλευρά, κατά μήκος μιας απότομης πλαγιάς, η οποία ουσιαστικά ακύρωσε όλες τις απόψεις από τα παράθυρα που βλέπουν προς τα βόρεια. Στην κορυφή της πλαγιάς υπάρχουν μερικά τυπικά, αρκετά παλιά και άθλια, πενταώροφα κτίρια. Στα νότια, υπάρχει θέα στους λόφους και τη λίμνη, το έργο για τη βελτίωση ενός τμήματος της ακτής του οποίου συμπεριλήφθηκε επίσης στο έργο. Η θέα προς τα νότια, ανατολικά και δυτικά, πρέπει να πω, είναι εξαιρετική, και η εγγύτητα του δρόμου - Leningradskaya Street - όχι μόνο συμπιέζει το οικόπεδο στη νότια πλευρά, αλλά παρέχει επίσης καλή πρόσβαση στις μεταφορές. Με λίγα λόγια, το μέρος είναι πολύπλοκο, αλλά δεν στερείται πλεονεκτημάτων. Εκτός από το ξενοδοχείο, από την αρχή είχε προγραμματιστεί να τοποθετηθεί ένα κέντρο γραφείων και ένα fintes-spa, καθώς και μια αίθουσα συνεδριάσεων, η οποία κατά τη διαδικασία της εργασίας αυξήθηκε σε σταθερή χωρητικότητα 450 θέσεων.
Η πολυπλοκότητα του ιστότοπου και το ευρύ φάσμα λειτουργιών οδήγησαν σε μια μακρά αναζήτηση για μια ιδέα: οι αρχιτέκτονες μετέφεραν τους τόμους, διέφεραν το σχήμα και τη διάταξη. Ωστόσο, πρέπει να παραδεχτούμε ότι η ανάγκη "συσκευασίας" λειτουργεί σε μια μικρή περιοχή στην πλαγιά ενός βουνού σε μια ογκομετρική μορφή, παρόμοια με το origami, είναι μια εργασία κατάλληλη για την TOTEMENT / PAPER με τον εθισμό τους σε δύσκολους στόχους, προκαλώντας αντιθέσεις και περίπλοκες, αλλά προσεγμένες και συνεπείς λύσεις, καθώς και την αγάπη τους για την τεκτονική στερεομετρία και τον πολιτισμό της Άπω Ανατολής. Οι δυσκολίες έχουν γίνει πρόσχημα για να μελετήσουν λεπτομερώς και να εργαστούν σκληρά.
Όταν αποδείχθηκε ότι ο ιστότοπος στα δυτικά του κύριου θα μπορούσε επίσης να απελευθερωθεί από επικοινωνίες και να συνδεθεί με το κοινό σημείο του «τραπεζίου», υπήρχε αντίθεση με πύργους: ένα 15-όροφο ξενοδοχείο στο ανατολικό τμήμα, ένα 11-όροφο κτίριο γραφείων - στα δυτικά. Έγινε αμέσως σε μια εικονιστική αντίθεση: ο πύργος του ξενοδοχείου είναι απλουστευμένος και μαύρος άνθρακας (ή τέφρα), με μια λαμπερή σταγόνα μεταλλικής γείωσης που επισημαίνεται με κόκκινο χρώμα στην κορυφή - ούτε ένα ηφαίστειο ούτε ένας λόφος με σύννεφο καπνού πριν από το ξεκίνησε η έκρηξη. Ο πύργος γραφείων είναι από γυαλί, πολύπλευρος με πλατιά επίπεδα με προφανείς γωνίες, σε αντίθεση με τη στρογγυλοποίηση του ξενοδοχείου. Το γυαλί είναι καλυμμένο με σκέδαση λευκών τριγώνων, σχεδιασμένα για να καλύψουν τις ρίγες των ενδοδαπέδων οροφών, εν μέρει για προστασία από το άμεσο ηλιακό φως, αλλά πάνω απ 'όλα για να κάνουν τον όγκο πιο συμπαγές και "παγωμένο" - ένα είδος πάγου απόψυξης στη γωνία βλέπει νοτιοανατολικά προς Petrovskaya Sopka ως ένα καθαρό γυαλί.
Έρχεται αμέσως στο μυαλό: "πάγος και φωτιά" - και οι συγγραφείς δεν υποστηρίζουν ιδιαίτερα. Πράγματι, η αντίθεση ενός βουνού πάγου και ενός ηλιόλουστου ηφαιστείου είναι το κλειδί για την Καμτσάτκα, ένα μέρος κρύο αλλά θερμαινόμενο από φυσικές καταστροφές: αντανακλά τόσο την ουσία όσο και την αντίθεση της ομορφιάς της τοπικής φύσης. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι πύργοι πήραν ακραίες θέσεις αριστερά και δεξιά, μεταξύ τους τέντωσαν ένα γυάλινο στυλοβάτη, ένα σπρώξιμο σώμα, που δεν περιέχει μόνο αρκετές ζώνες εισόδου, λόμπι, αίθουσα, γυμναστήριο και αίθουσα συνεδριάσεων αλλά επίσης να γίνει χώρος για μεταφορική ερμηνεία των σημασιολογικών εντάσεων που προκύπτουν μεταξύ των δύο πόλων. Εάν στα ανατολικά έχουμε εδώ μια συμβατική «φωτιά», στα δυτικά «πάγος», τότε ανάμεσά τους είναι η γη με όλες τις ομορφιές και τις αντιφάσεις της.
Το γυμναστήριο είναι ενσωματωμένο στους κάτω ορόφους του χώρου του γραφείου σαν τρισδιάστατο παζλ. Διαθέτει επτά πισίνες, μία μεγάλη με μήκος 25 μέτρων, μια "παιδική πισίνα" και μια μπανιέρα-υδρομασάζ. και τέσσερα ακόμη μικρά, στην πραγματικότητα, μια σειρά διαφορετικών λουτρών, τα οποία αποτελούν μέρος του κορεατικού λουτρού, σχεδιασμένα για τουρίστες από τη γειτονική χώρα. Τέτοια λουτρά είναι ένα παραδοσιακό φαινόμενο και σε ζήτηση στην Άπω Ανατολή. Το δυτικό τείχος της λεκάνης είναι λευκό και διάστικτο με μεγάλα γραφικά στολίδια, τα οποία, πρώτον, βασίζονται σε πετρογλυφικά και παραδοσιακή διακόσμηση Kamchatka, και, δεύτερον, θεωρούνται από τους συγγραφείς ως ομοιότητα ενός μοτίβου σπασμένου πάγου, παρασυρόμενου πάγου η βάση ενός βουνού πάγου. Βγαίνοντας στην πρόσοψη, αυτός ο διακοσμημένος σαμανικός τοίχος σηκώνει το κεφάλι του και γίνεται σαν ένα είδος γωνιακού δράκου που κοιτάζει γύρω από το περιβάλλον με έξι ασύμμετρα μάτια. Θυμάμαι ιαπωνικά κινούμενα σχέδια με τις συνεχείς μεταμορφώσεις τους από τα πάντα σε όλα και φανταστικά φανταστικά πλάσματα. Το λευκό φίδι χωρίς πόδια είναι βυθισμένο σε όγκο από γυαλί-μέταλλο, όπου οι λοξές γραμμές λεπτών συνδέσεων ερμηνεύουν το μοτίβο του «δέρματος» του με τον δικό τους τρόπο. Στο επίπεδο της δεύτερης βαθμίδας, τα άτομα που κολυμπούν στις μπανιέρες και την πισίνα θα είναι ορατά από το δρόμο. μία μπανιέρα βρίσκεται ακριβώς πάνω από τη βαθιά θέση της κύριας εισόδου. Στον επάνω όροφο, στην τρίτη βαθμίδα, υπάρχει γυμναστήριο, και στα δεξιά, στα ανατολικά, υπάρχουν τρία μεγάλα παράθυρα προεξοχών προεξοχών που κρέμονται πάνω από τη λειτουργούσα οροφή του στυλοβάτη. Οι προεξοχές είναι γυαλί, έτσι ώστε ενώ πετάτε ή τρέχετε επί τόπου, μπορείτε να θαυμάσετε τόσο το λόφο όσο και τη λίμνη.
Η αίθουσα συνεδριάσεων βρίσκεται στα δεξιά, στα ανατολικά και πιο κοντά στο μέρος του ξενοδοχείου. Είναι πολύ μεγάλο, ανάκληση - 450 θέσεις, και μοιάζει με ένα άλλο ζώο τοτέμ, με κάθε τρόπο διαφορετικό από το γωνιακό σινο-ιαπωνικό "δράκο". Ο Levon Airapetov και η Valeria Preobrazhenskaya τον αποκαλούν, όχι χωρίς τρυφερότητα, αρκούδα. Και μοιάζει πραγματικά με μια αρκούδα: ένα εξαγωνικό, αλλά εξορθολογισμένο "σώμα" της αίθουσας στη δεύτερη βαθμίδα, τέσσερα μεγάλα πόδια, επίσης βελτιστοποιημένα, μάλλον περίπλοκα περιγράμματα, με όρους που θυμίζουν σαφώς τη γνωστή παιδική εικόνα "μια αρκούδα ανεβαίνει ένα δέντρο "- ογκώδη πόδια, στηρίγματα κρύβονται στους τοίχους τους, και στο εσωτερικό υπάρχουν αίθουσες συσκέψεων, και ίσως ένα καφέ. Όλοι οι όγκοι, τόσο τα "πόδια" όσο και το "σώμα", καλύπτονται με ανάγλυφα ριγέ μεταλλικά πάνελ από χαλκό, που κάνουν τη φανταστική μας αρκούδα να μοιάζει με σαμανικό ειδώλιο σκαλισμένο από υφή ξύλου, κάποια βόρεια σημύδα. Στο εσωτερικό, η οροφή της αίθουσας είναι επίπεδη, αλλά για λόγους ασφάλειας της κατασκευής, υπάρχουν πολλά αγροκτήματα πάνω από αυτό - ο εξοπλισμός εξαερισμού βρίσκεται επίσης στον κλειστό χώρο τους. Έξω, ο χώρος των δοκών προεξέχει πάνω από την οροφή του στυλοβάτη ως πεπλατυσμένος θόλος, παρόμοιος με το πίσω μέρος μιας αρκούδας και στην κορυφή ενός παλιού εξαφανισμένου λόφου. Ή, πιο συγκεκριμένα, ο ίδιος ο ύπνος λόφος είναι κάπως παρόμοιος με μια αρκούδα, ένα ημι-χθόνιο πλάσμα - το πνεύμα της γης, που πηγαίνει κάτω από το χιόνι για το χειμώνα και φέρνει την άνοιξη με το ξύπνημά του. στο έργο TOTEMENT, ο χαρακτήρας του θηρίου, που κρατά τα πάντα στα δυνατά του πόδια, είτε πρόκειται για περίπλοκο, είτε για ολόκληρο τον κόσμο, είναι πολύ αισθητός.
Φυσικά, εδώ δεν υπάρχει γραμματισμός: θα ήταν περίεργο να παρέχουμε σε ένα ξενοδοχείο 4 αστέρων έναν «πραγματικό» δράκο, αρκούδα, πάγο, βράχο, ηφαίστειο. Όλα τα θέματα εκτελούνται στο επίπεδο της μεταφοράς, αν και είναι αρκετά εύκολο να διαβαστεί. Ωστόσο, οι συγγραφείς δεν μιλούν καθόλου για τον δράκο, γιατί είναι μια εικόνα μιας λίμνης πάγου που σπάει πάνω από το ζεστό νερό. Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι όλα είναι συγκεντρωμένα σε μια αρμονική πλοκή της φύσης Kamchatka: εδώ είναι χιόνι και πάγος, εδώ είναι ένα ηφαίστειο, εδώ υπάρχουν πισίνες «geyser», εδώ είναι ένα ζεστό και τεράστιο ζώο, στο πνεύμα είναι πιο κοντά ένα ηφαίστειο παρά ένα παγωμένο βουνό, και φαίνεται να είναι το προϊόν του, ιδίως λόγω του χαλκού. Όλα είναι ενωμένα σε ένα είδος στενού, στενά συνδεδεμένου "οικοσυστήματος", όπου η "αρκούδα" ορατή από παντού παίζει κεντρικό ρόλο, παρόμοιο με το παγκόσμιο δέντρο. Αλλά για άλλη μια φορά: ολόκληρη αυτή η πλοκή, κατευθυνόμενη και βαθιά βυθισμένη στην τοπική φύση και τον πολιτισμό, δεν είναι καθόλου απλή, προκαλεί μάλλον εικασίες και τεκμηριώνει τη μορφή παρά να μας μιλάει "head-on".
Εν τω μεταξύ, ο γλυπτικός όγκος της αίθουσας συνεδριάσεων είναι προφανής, χρησιμοποιεί μια από τις γνωστές και συνήθως κερδοφόρες τεχνικές της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, πηγαίνοντας, για παράδειγμα, στο Sancta Sepolcro - το παρεκκλήσι Ruchelai που χτίστηκε από τον Alberti στην Εκκλησία του St. Παγκράτιος. Στην ουσία, χρησιμοποιεί την αρχή του περιπτέρου: αυτός είναι όγκος σε όγκο, ένα μυστικό σε ένα κουτί, μπορεί να χρησιμοποιήσει σχετικά με Η μεγαλύτερη γλυπτότητα στην περίπτωση αυτή γίνεται καταλύτης για την πλαστικότητα του κτιρίου. Μια σημαντική αρχή είναι ότι ένας τέτοιος όγκος πρέπει να φαίνεται από διαφορετικές πλευρές, θα πρέπει να τρεμοπαίζει πίσω από τα βιτρό παράθυρα και να προεξέχει πάνω από την οροφή, ίντριγκας και δέλεαρ, χρησιμεύοντας ως ένα παράδοξο σημάδι τοποθετημένο μέσα και από αυτό ακόμη πιο ελκυστικό. Όλες αυτές οι αρχές τηρούνται εδώ, ο «εσωτερικός μαγνήτης» λειτουργεί.
Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο χώρος των πρώτων ορόφων περιστρέφεται γύρω του και εμφανίζονται οι πιο ενδιαφέρουσες λύσεις, με κίνητρα, ωστόσο, λειτουργικά: οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να υπολογίσουν τα σενάρια της συμπεριφοράς πολλών επισκεπτών στην αίθουσα συνεδριάσεων κατά τη διάρκεια του διαλείμματος. Οι άνθρωποι πρέπει να πάνε κάπου, να διανεμηθούν για χαλάρωση και επικοινωνία και το φουαγιέ γύρω από την αίθουσα γίνεται ο αρχικός χώρος. Το κτίριο έχει τρεις κύριες εισόδους, το φουαγιέ ενώνει δύο: η μία οδηγεί στο λόμπι του ξενοδοχείου και η δεύτερη - η κεντρική, ανάμεσα στο γυμναστήριο και την αίθουσα συνεδριάσεων. Επιπλέον, η διαφορά υψομέτρου στον ιστότοπο είναι μεγαλύτερη από 5 μέτρα, και η είσοδος από το ξενοδοχείο μας οδηγεί σε μια μεγάλη σκάλα αμέσως στη δεύτερη βαθμίδα, στην είσοδο της αίθουσας και η κεντρική είσοδος είναι χαμηλότερη, από την πρώτη πάτωμα. Ο χώρος κάτω από τους στύλους της αίθουσας μειώνεται ακόμη χαμηλότερα ώστε να μην πιέζεται η οροφή - οι καταβάσεις από τις τρεις πλευρές οδηγούν σε έναν μάλλον άνετο και καταπληκτικό χώρο, όπου οι πλευρές των "ποδιών" - αίθουσες συσκέψεων είναι στρογγυλές στις πλευρές, και πάνω από το κεφάλι μας βλέπουμε πολλές καμπύλες πλάκες, σαν να κόπηκε ένα μεταλλικό δέρμα εγκάρσια. το μοτίβο συνεχίζεται στην οροφή της 1ης βαθμίδας, και σε ένα σημείο αυτή η κυτταρική δομή ρέει προς τα κάτω στο δάπεδο "σταλακτίτης", σχηματίζοντας μια εξωτική στήλη.
Το φουαγιέ από την πλευρά της κύριας πρόσοψης και την κεντρική είσοδο είναι διώροφο, χωρίζεται περαιτέρω σε δύο επίπεδα με μπαλκόνι. Το δάπεδο και η οροφή της δεύτερης βαθμίδας είναι πιο ήσυχα, λευκό-μαύρο, γεωμετρικά. Δύο τύποι μοτίβων: ρέει, εγγενές σε ένα ηφαίστειο, όπου η τέφρα στρίβει και ρέει λάβα - και σπασμένο με πάγο, συναντώνται, επιπλέον, η λάβα "ρέει" μάλλον κάτω, και ο πάγος "κοιμάται" από ψηλά. περίπου τι συμβαίνει κατά καιρούς στην Καμτσάτκα, αλλά σερβίρεται, φυσικά, λαμπρά και όμορφα, ως μέρος μιας εισαγωγικής υπερβολής που εντυπωσιάζει τον θεατή από τα πρώτα βήματα.
Στην τέταρτη βαθμίδα του ξενοδοχείου υπάρχει ένα εστιατόριο, κρέμεται ελαφρώς πάνω από την οροφή του στυλοβάτη, η θέα από το κεκλιμένο βιτρό παράθυρο - στον κόλπο, στους λόφους, ο θόλος της αίθουσας ταιριάζει στο τοπίο. Ο σχεδιασμός του εστιατορίου είναι απλός και συγκρατημένος, με παραβολικά υποστηρίγματα περιγράμματος να παίζουν τον κύριο ρόλο, καλύπτοντας στηρίγματα σε σχήμα Τ. Ο Levon Airapetov τα συγκρίνει με βάρκες: "Οι ψαράδες Kamchatka, ενώ ξεκουράζονταν, στέγνωσαν τα σκάφη, τοποθετώντας τα κάθετα." Ωστόσο, το ανώτατο όριο εδώ είναι ένα συνεχές κύμα, και λόγω των φωτιζόμενων διακοπών που συνοδεύουν το παραβολικό περίγραμμα, φαίνεται ότι οι πυλώνες με κάποιο τρόπο «κυμαίνονται».
Το κάτω, κύριο εστιατόριο χωρίζεται από τον πύργο του ξενοδοχείου με ένα τεχνικό πάτωμα με πρίζες εξαερισμού και οπτικά - από μια λοξότμητη προεξοχή ενός μικρού "ζεύξης" που κόβει τον όγκο του από το κύριο, μετατρέποντάς το σε υπόγειο. «Είμαστε υπέρ ενός σαφούς διαχωρισμού όλων των τόμων και μιας σαφούς εκδήλωσης της λειτουργίας τους», εξηγούν οι αρχιτέκτονες.
Το δεύτερο εστιατόριο στον τελευταίο όροφο είναι πολύ πιο φωτεινό, είναι επίσης ένα sky bar με θέα στη γύρω περιοχή. Είναι αυτός που καλύπτεται με ένα καμπυλωτό μεταλλικό γείσο σε σχήμα σταγόνας. Το δάπεδο της μπάρας του ουρανού έχει σχεδιαστεί με κόκκινο χρώμα, θα πρέπει να αντανακλάται στο μέταλλο του γείσου, σχηματίζοντας το ίδιο αποτέλεσμα ενός ηλιόλουστου ηφαιστείου που αναφέρθηκε στην αρχή. Οι κολώνες είναι επίσης μεταλλικές, με κλίση σε διαφορετικές κατευθύνσεις, μεταφορά για κατακλυσμό, καθώς και λαμπτήρες - λαμπερές ρωγμές στην οροφή. Ωστόσο, τα ανάγλυφα γεωμετρικά "σαμανικά" στολίδια στους τοίχους και τους λαμπτήρες που έχουν συλληφθεί από τους συγγραφείς από κουνιστές κορδέλες από γυαλί κάτω από την οροφή τονίζουν τη δυνατότητα ελέγχου του "κατακλυσμού", που μεταδίδει: ναι, είμαστε στην κορυφή ενός ηφαιστείου, αλλά παράδοξα ασφαλές.
Έχοντας θέσει ένα τεταμένο αντίθετο στην ογκομετρική λύση, στους εσωτερικούς χώρους οι αρχιτέκτονες το ανέπτυξαν και το ενίσχυσαν, το έκοψαν με λεπτομέρειες, υφές, χρώμα, μικρά ογκομετρικά-χωρικά οικόπεδα που συμπληρώνουν τα κύρια. Για παράδειγμα, στη γωνία των διαδρόμων του ξενοδοχείου, παρέχεται μια επέκταση - μια μινιατούρα αίθουσα για χωρική εκφόρτωση και στα δωμάτια, των οποίων ο σχεδιασμός έχει αναπτυχθεί σε διάφορες μεμονωμένες εκδόσεις, μια τηλεόραση και ράφια είναι ενσωματωμένα σε μια ασύμμετρη θέση.
Είναι προφανές ότι ο πλούτος της μορφής και της έννοιας συνδυάζεται εδώ με τον βαθμό λεπτομέρειας που σε ορισμένα σημεία προσεγγίζει τον «συνολικό σχεδιασμό». Τονίζουμε ότι το έργο δεν είναι καθόλου ιδέα, η TOTEMENT έχει κάνει όλη τη λεπτομερή σχεδίαση, επιλεγμένα υλικά φινιρίσματος, κυρίως από τους γεωγραφικά πλησιέστερους Κινέζους κατασκευαστές.
Ένα ξεχωριστό κεφάλαιο ήταν η εργασία με τα πρότυπα για τη σεισμική επικίνδυνη ζώνη. "Αν ακολουθήσετε όλους τους κανόνες, δεν μπορεί να χτιστεί παρά μόνο ένα κουτί με τρομερές αναλογίες με μικρά παράθυρα", παραδέχεται η Valeria Preobrazhenskaya. Στην επικράτεια του ξενοδοχείου, έπρεπε να ληφθεί υπόψη ο κίνδυνος σεισμού έως και 9 σημεία, ακριβώς πίσω από το δρόμο - έως 10. Σε αυτές τις συνθήκες, οι αρχιτέκτονες ανέπτυξαν όλους τους υπολογισμούς της σταθερότητας μαζί με το TsNIISK, το μόνο ινστιτούτο που ασχολείται σοβαρά με αυτό το θέμα στη χώρα · χρησιμοποίησε σεισμικά στηρίγματα, τοποθετώντας, με έναν πολύ απλουστευμένο τρόπο, αμορτισέρ από καουτσούκ και χάλυβα σε ένα σύνολο από προεξοχές οπλισμένου σκυροδέματος της βάσης, οι οποίες κατέστησαν δυνατή τη μείωση του ορίου 9 σημείων σε 8 σημεία. Έχουν αναπτυχθεί και εγκριθεί αρκετές ειδικές τεχνικές συνθήκες (STU) και, ειδικότερα, συμμετείχαν οι ίδιοι ειδικοί πυρασφάλειας που εργάστηκαν στο πάρκο Zaryadye. Όλα αυτά είναι μια σύντομη περίληψη ορισμένων απολύτως τιτανικών προσπαθειών, οι οποίες οδήγησαν σε μεγάλα παράθυρα βιτρό του στυλοβάτη, παράθυρα από το δάπεδο μέχρι την οροφή σε γραφεία και τμήματα δωματίων ξενοδοχείου, έναν απίστευτο αριθμό προβόλων για αυτό το μέρος, ωστόσο, μάλλον συγκρατημένη, αφού όλα είναι εγγεγραμμένα σε πραγματικούς υπολογισμούς και έχουν περάσει όλες οι εγκρίσεις.
Μερικοί συντάκτες γνωστών περιοδικών μερικές φορές θέλουν να πουν: καθένας μπορεί να το βρει, αλλά ας το φτιάξουμε. Έτσι, εδώ έχουν καταβληθεί απίστευτες προσπάθειες όχι μόνο στην εφεύρεση μιας σύνθετης, διασυνδεδεμένης και ουσιαστικής μορφής, αλλά και στην εφαρμογή, ξεκινώντας από πολύπλοκους υπολογιστικούς μηχανικούς και τελειώνοντας με μια λεπτομερή διάταξη όλων των πάνελ προσόψεων για να συγκλίνουν το σχέδιό τους. Από όσο γνωρίζω, το έργο διήρκεσε περίπου δύο χρόνια και πραγματοποιήθηκε με μια λεπτομερή ανάλυση των λεπτομερειών. Ο πελάτης εξέτασε το σχεδιασμό των δωματίων σε μοντέλο 1: 1, σε σύγκριση με την πρόταση της κορεατικής εταιρείας. Εμείς επιλέξαμε την επιλογή TOTEMENT. Το σκελετό του κτιρίου είναι τώρα εντελώς χυτευμένο σε μπετόν.
Έτσι, το κτίριο, από τη μία πλευρά, γίνεται μια μεταφορά για την άγρια φύση της Καμτσάτκα και τον εσωτερικό της αγώνα, που πλαισιώνεται μόνο από την επεισοδιακή, ή πολύ αρχαϊκή, ανθρώπινη παρουσία. Από την άλλη πλευρά, προκειμένου αυτή η μεταφορά να είναι πειστική, όμορφη και σύγχρονη, είναι απαραίτητο να ανταποκριθούμε στις προκλήσεις αυτής της φύσης, να την ξεπεράσουμε, για παράδειγμα, να υπολογίσουμε τη δύναμη, να ελέγξουμε την εγκυρότητα των ανθρώπινων περιορισμών. τι κάνουν οι αρχιτέκτονες TOTEMENT, αγωνίζονται για την πραγματικότητα των ιδεών τους με πεποίθηση και πάθος.
