Το θέμα του ελεύθερου χώρου προβλημάτισε πολλούς, αναγκάζοντάς τους να αντιδράσουν με την έννοια ότι ο χώρος πρέπει να αδειάσει - και τον ελευθέρωσαν όσο καλύτερα μπορούσαν, αλλά αργότερα σχετικά με τα κενά περίπτερα. Παραιτήθηκε από τον βαθμό της καταστροφής, ορισμένες χώρες «την αποζημίωσαν» - αν και πώς θα μπορούσαν να γνωρίζουν τα σχέδια των γειτόνων τους! - υπερπληθυσμός ή εντατικοποίηση του θέματος της έλξης. Ας ρίξουμε μια ματιά σε ορισμένα από αυτά τα εκθέματα που δεν βραβεύτηκαν (δείτε εδώ), αλλά εξακολουθούν να αξίζουν την προσοχή.
Ιαπωνία: συλλογή
Ένα τέτοιο γεμάτο αλλά γοητευτικό περίπτερο είναι τα ιαπωνικά. Η έκθεση ονομάζεται «Αρχιτεκτονική Εθνογραφία» και αναπτύσσει ένα έργο στο οποίο ο επικεφαλής επιμελητής της Momoyo Kaijima εργάζεται από τα τέλη της δεκαετίας του 1990, δηλαδή, για περίπου 20 χρόνια, συλλέγοντας «παρατηρήσεις της ζωής των ανθρώπων και της πραγματικότητας των πόλεων αρχιτεκτονικά γραφικά ». Επιπλέον, η πραγματικότητα γίνεται αντιληπτή όχι χωρίς χιούμορ, και η φύση και η αρχιτεκτονική αντιμετωπίζονται από την άποψη των χρηστών τους - κατοίκων της πόλης. Τα σχέδια συλλέγονται από όλο τον κόσμο, όχι μόνο από τους Ιάπωνες, υπάρχουν 42 συμμετέχοντες, μεταξύ των οποίων το έργο πανεπιστημιακών στούντιο, εργαστηρίων αρχιτεκτονικής και καλλιτεχνών.
Αποδεικνύεται ότι είναι μια μάλλον παχιά σούπα, πιο κοινωνιολογική από την αρχιτεκτονική, αλλά συναρπαστική. Οι επισκέπτες καλούνται να τραβήξουν τις λεπτομέρειες και τις μάζες μικρών σχεδίων και εγκαταστάσεων στους τοίχους χρησιμοποιώντας ένα πλαστικό μεγεθυντικό φακό εξοπλισμένο με πολλές οδηγίες, παρόμοιο με ένα καθολικό ημερολόγιο. Επίσης, για να εξετάσετε τα παραπάνω σχέδια, συνιστάται να ζητήσετε από τους υπηρέτες μια σκάλα ή ένα καλάθι με τροχούς - υπάρχουν σχεδόν τόσα μέσα για την έρευνα της πραγματικότητας όπως στην ίδια την πόλη, το κύριο πράγμα δεν είναι να ντρέπεστε. Τέλος, στον χαμηλότερο χώρο, υπάρχουν πολλά καροτσάκια yatai, ένα παραδοσιακό gadget γιαπωνέζους εμπόρους, με βιβλία και χαρτί για σχέδιο.
Ολλανδία: χαράδες
Το Holland Pavilion επισημάνθηκε κατά την προεπισκόπηση της Μπιενάλε στις 24 Μαΐου από το γεγονός ότι μέσα, σε ένα δωμάτιο που επαναλαμβάνει το εσωτερικό του δωματίου του ξενοδοχείου 902, όπου το 1969 ο Τζον Λένον και ο Γιόκο Όνο διαμαρτυρήθηκαν ενάντια στον πόλεμο του Βιετνάμ ενώ ξαπλωμένοι στο κρεβάτι, ο ιστορικός και κριτικός της αρχιτεκτονικής Beitris Kolomina πήρε συνέντευξη στο κρεβάτι για 4 ώρες με πολλούς αρχιτέκτονες και ερευνητές.
Ο Lennon και ο Yoko Ono κατανοούσαν το κρεβάτι τους ως "οριζόντια αρχιτεκτονική διαμαρτυρίας, εργασίας, παραγωγής και αναπαραγωγής", ή με αυτό τον τρόπο, προβλέπει το κρεβάτι για εργασία σήμερα - οι επαγγελματίες συχνά εργάζονται στο κρεβάτι, καταφεύγοντας στη βοήθεια νέων επικοινωνιών, - σχόλια σχετικά με το επιμελητικό του έργο στο ολλανδικό περίπτερο Kolomin.
Το κέντρο του περιπτέρου είναι περιφραγμένο με πορτοκαλί τοίχους με πολλές πόρτες - μερικά από αυτά οδηγούν στα δωμάτια που σχηματίζονται κατά μήκος της περιμέτρου, μερικά δείχνουν εγκαταστάσεις σε μεγαλύτερα και μικρότερα ντουλάπια. Συγκεντρώνοντας όλα - ένα σετ των 12
επιμελητικά έργα με θέμα «Εργασία, σώμα, ψυχαγωγία». Η δημιουργικότητα και η ευρυχωρία κάνουν το ολλανδικό περίπτερο παρόμοιο με τους Ιάπωνες.
Ισπανία: υπερχείλιση στην παραγωγή
Ισπανικό περίπτερο, β σχετικά με Το μεγαλύτερο μέρος του προϋπολογισμού που δαπανήθηκε φέτος για την αποκατάσταση και την ανακαίνιση του κτιρίου είναι ένα υβρίδιο κενότητας και υπερπληθυσμού. Από τα έπιπλα, υπάρχουν μόνο καρέκλες, 52 επίθετα γράφονται στο πάτωμα: ατμοσφαιρικά, συμπληρωματικά, κοσμοπολίτικα, κρίσιμα, αβέβαια, ημιτελή, εικονικά, καθημερινά - και ούτω καθεξής. Γύρω από αυτούς, στους τοίχους μέχρι την οροφή, είναι ομαδοποιημένα αρχιτεκτονικά γραφικά, που αντιπροσωπεύουν δεκάδες έργα και αρχιτεκτονικές μελέτες, συμπεριλαμβανομένης της διδακτορικής διατριβής, που έχουν επιλεγεί σε διατριβές που έχουν επιλεγεί σε ανοιχτό διαγωνισμό και αντιστοιχούν σε αυτά τα επίθετα. Όλα αυτά πρέπει να αντιπροσωπεύουν έναν πολύπλοκο κόσμο αρχιτεκτονικών ιδεών προσανατολισμένων προς το μέλλον, σε αντίθεση με τον κόσμο του παρελθόντος, την εμπειρία της κρίσης στον κατασκευαστικό τομέα, στον οποίο απονεμήθηκε το "λιοντάρι" το 2016.
Το σημερινό περίπτερο ονομάζεται να γίνει, σε ορισμένες ερμηνείες - διακόσμηση, που συνάδει με τους τοίχους με διάστικτα μοτίβα.
Κατά τη διάρκεια του ανοίγματος, η επίδραση της υπερχείλισης εντατικοποιήθηκε, επεκτάθηκε σε μια μεταφορά υπερχείλισης πληροφοριών του σύγχρονου κόσμου: άτομα με λευκά ρούχα και κόκκινες σκιές στα μάτια τους περιπλανήθηκαν στο περίπτερο μεταξύ του πλήθους των επισκεπτών, δύο νεαρές κυρίες με τους ίδιους χιτών συνεχώς, και πρέπει να πω, ευτυχώς, κουβέντα στην είσοδο, κάποιος ξυρίζει κάποιον με μια γραφομηχανή … μια πραγματική παράσταση. Αυτό δεν διέθετε την ανάγνωση δεδομένων από τους τοίχους, ωστόσο, σαν να κανείς δεν είχε υπολογίσει.
Για να βγει στον αέρα, ήταν απαραίτητο να βγει στην πίσω αυλή, η οποία διοργανώθηκε από μια ομάδα μαθητών που κέρδισαν τον διαγωνισμό. το νηπιαγωγείο θα παραμείνει μετά το κλείσιμο της έκθεσης.
Γερμανία: τείχος
Η Γερμανία αφιέρωσε την έκθεσή της στο Τείχος του Βερολίνου, αποκαλώντας το μη κτίριο τοίχων (
Μη οικοδομικά τείχη). Δεν μπορούμε να πούμε ότι τώρα η επέτειος της κατεδάφισης ή της κατασκευής του τείχους είναι 28 χρόνια από την ενοποίηση της χώρας. Σύμφωνα με τους επιμελητές, βλέπουν τις συνέπειες της διαίρεσης της Γερμανίας και, στη συνέχεια, τη διαδικασία της επούλωσής της, ως «δυναμικό χωρικό φαινόμενο»: θεωρούν τα σπάνια μουσικοποιημένα ερείπια ενός τείχους, ενός σημείου ελέγχου, σοβιετικών κτιρίων ή χωριό Modlaret, το οποίο μετά τον πόλεμο χωρίστηκε όπως το Βερολίνο, σε σοβιετικό και δυτικό τμήμα. το τείχος δεν ήταν εκεί, και στο δυτικό τμήμα το χωριό μετατράπηκε σε τουριστικό αξιοθέατο, και οι κάτοικοι του ανατολικού τμήματος απαγορεύτηκαν να δέχονται επισκέπτες, ακόμη και συγγενείς, πιο κοντά από λίγα χιλιόμετρα από την προστατευόμενη περιοχή. Και ούτω καθεξής - πολλές ιστορίες στο πίσω μέρος των μαύρων λωρίδων που μεγαλώνουν από το πάτωμα, παρόμοιες με λωρίδες χαρτιού που σέρνονται από έναν τεμαχιστή - οι επιμελητές αποκαθιστούν με αυτόν τον τρόπο την ιστορία, κομμάτι κομμάτι των υπολειμμάτων του τραύματος, προσπαθώντας να κατανοήσουν και να πάρουν παράτα το. Αυτό δεν σημαίνει ότι αποδείχθηκε αισθητικά ευχάριστο, αλλά ηθικό και πλούσιο σε πληροφορίες - ναι.
Για να διευρύνει το θέμα, μια ομάδα δημοσιογράφων συνέλεξε βιντεοσκοπήσεις με ανθρώπους που ζούσαν στη «σκιά των τειχών»: στην Κύπρο, μεταξύ Βόρειας και Νότιας Κορέας, Ισραήλ και Παλαιστίνης, Ηνωμένες Πολιτείες και Μεξικό, και στο Τείχος Ceut Σύνορα του Μαρόκου. Οι ομιλούσες φιγούρες πολλαπλασιάζονται στους καθρέφτες σύμφωνα με την αρχή του μπαρόκ, δείχνοντας πόσα υπάρχουν. Για κάποιο λόγο, τα ηχεία χωρίζονται ανά φύλο.
ΗΠΑ: αριστερός
Σε σχέση με τα τείχη, θυμάται κανείς το αμερικανικό περίπτερο, πολιτικοποιήθηκε και αριστερά, όχι για τίποτα, ο θόλος του νεοαμιρικού κτηρίου απέκτησε ένα εκθαμβωτικό οξύ χρώμα. Διάφορα πράγματα αναφέρονται εδώ: τα tweets του Trump, η ανισότητα των αφροαμερικανών γυναικών και των μειονοτήτων, δύο μνημεία για την προσγείωση των Συνομοσπονδιών, κατεδαφίστηκαν στο Μέμφις στο Μισισιπή, έτσι ώστε μόνο ένα ανάχωμα κυβόλινθων να παραμένει από τη μνήμη - ποια πολιτικά μνημεία πρέπει να χτιστεί σήμερα; Και μετά τα προβλήματα της μετανάστευσης, η καταδίκη της εκμετάλλευσης των πόρων, πριν κοιτάξουμε από τη γη στο Διάστημα - υπάρχει επίσης ανισότητα, βλέπετε, λάμπει άνισα. Αλλά αυτό που προσελκύει την περισσότερη προσοχή - το πιο κατανοητό - είναι η έκθεση που αφιερώνεται στο Τείχος του Τραμπ στα σύνορα των Ηνωμένων Πολιτειών και του Μεξικού, όπου φαίνεται λεπτομερώς πώς το τείχος θα διαταράξει την οικολογική ισορροπία και τα ίχνη των ζώων. Προφανώς, όλα έχουν ήδη ειπωθεί για τα ανθρώπινα μονοπάτια.
Το εντυπωσιακό μέρος αποτελείται από δέματα ρυμούλκησης, πινέλου και πέτρες του Μισισιπή, καθώς και μεταφυσικός τύπος γραφικών, υπάρχουν αρκετοί επιμελητές. Το αστέρι πάρτι παίζεται από τον Diller Scofidio + Renfro, συμμετέχοντας στο έργο του διαστημικού πανοράματος.
Ισραήλ: ο ναός
Μπροστά από το ισραηλινό περίπτερο στην τελετή έναρξης, ο στρατός παραδοσιακά στάθηκε και είναι αφιερωμένος σε θρησκευτικά εδάφη διαφόρων βαθμών διαμάχης. Το καθήκον της έκθεσης είναι να «περπατάμε κατά μήκος της άκρης» των συγκλονιστικών συγκρούσεων χρησιμοποιώντας την αρχιτεκτονική-χωρική μέθοδο. Πολλοί ζάρωσαν τις μύτες τους: «πολιτικοποιημένοι», «αυτό είναι ένα τόσο δύσκολο θέμα» και φαίνεται ότι έφυγαν σύντομα. αλλά μάταια, το περίπτερο του Ισραήλ διακρίνεται από τη σχολαστική ανάλυση των θεμάτων.
Το μοντέλο της Εκκλησίας της Αναστάσεως και του Αγίου Τάφου ήταν φτιαγμένο από ξύλο από τον Konrad Schick, έναν Γερμανό ωρολογοποιό και αρχαιολόγο, έναν Προτεστάντη, με εντολή του Κυβερνήτη της Ιερουσαλήμ, Sureya Pasha, το 1862. Έγινε μια τρισδιάστατη οπτική απεικόνιση του Οθωμανικού διατάγματος Status Quo, το οποίο κατέγραψε τη διαίρεση των εδαφών του Ναού της Ανάστασης μεταξύ των χριστιανικών ονομασιών που υπήρχαν το 1853. Όλα αυτά ήταν σημαντικά μετά τον Κριμαϊκό πόλεμο του 1853-1856, ο οποίος ξεκίνησε για τα δικαιώματα των χριστιανικών μειονοτήτων στα Άγια Μέρη, λέει η εξήγηση. Είναι σαφές ότι το μοντέλο χρειαζόταν για να ορίσει οπτικά τα όρια στο διάστημα και τώρα είναι σπασμένο σε μέρη, σπασμένο, πελεκημένο - ένα είδος κακής καλλιτεχνικής έκφρασης αντικατοπτρίζει επίσης την ένταση μεταξύ των ιδιοκτητών - εδώ στον τοίχο αυτό είναι γραμμένο: είναι κατασκευασμένο από ξεχωριστά βαμμένα στοιχεία, τα οποία μπορούν να αφαιρεθούν και να τεθούν σε εφαρμογή, και για κάποιο λόγο αυτή η ποιότητα ερμηνεύεται όχι μόνο ως όργανο σαφήνειας, αλλά και ως αντανάκλαση της δυνατότητας «αναδιαμόρφωσης» του Starus Σύστημα Quo.
Για παράδειγμα, μπορεί να φανεί ξεκάθαρα ότι ο θόλος της περιστροφής της Αναστάσεως πάνω από τον Άγιο Τάφο είναι μισός κοινός στο εξωτερικό, ο μισός ανήκει στην Ελληνική Εκκλησία και σε ένα σημαντικό μέρος της αποδίδεται στην Αρμενική Εκκλησία κ.ο.κ.; Τα υπάρχοντα των λατινικών και ελληνικών εκκλησιών στο τμήμα του ναού είναι επίσης συνυφασμένα. Ένα σημαντικό μέρος του κτηρίου στα βορειοανατολικά του ναού ανήκει στην Κοπτική Εκκλησία.
Αρκετές ιστορίες αφηγούνται στον δεύτερο όροφο:
Μονοπάτι / γέφυρα Μουγκράμπι στο βουνό, στην μοναδική πύλη ανοιχτή για μη μουσουλμάνους. Πάντα ήταν γήινη ράμπα, η διαφορά ύψους είναι 6 μέτρα. αλλά το 2004, το ανάχωμα καταστράφηκε, πρώτα από έναν σεισμό, και στη συνέχεια ξεπλύθηκε μετά από χιονοπτώσεις, και στη θέση του χτίστηκε μια προσωρινή ξύλινη γέφυρα. Έτσι, δεδομένου ότι οι αρχές του Ισραήλ, της Παλαιστίνης και του WACF δεν μπορούν να συμφωνήσουν, δεν μπορούν να χτίσουν μια μόνιμη γέφυρα. Ή εδώ είναι ο τάφος της Παλαιάς Διαθήκης Ρέιτσελ στα βόρεια της Βηθλεέμ - ήταν προσιτός σε όλους, αλλά στις αρχές του 21ου αιώνα περιβαλλόταν από ένα τσιμεντένιο φράχτη με σύρμα στην κορυφή, φαίνεται να είναι ενεργοποιημένο, και τώρα επιτρέπονται μόνο Εβραίοι - όλες οι ιστορίες είναι γνωστές, η έκθεση μάλλον εργάζεται για να τους τραβήξει την προσοχή. Τέλος, δέκα μακέτες στον δεύτερο όροφο αντιπροσωπεύουν αστικά έργα για να φανταστεί κανείς την πλατεία μπροστά από το τείχος του κλάματος: λίγο μετά τον πόλεμο των έξι ημερών, οι Ισραηλινοί κατέστρεψαν το χωριό Μουγκράμπι, επεκτείνοντας το χώρο μπροστά από το Τείχος, αυτό είχε πλάτος περίπου 4 μέτρα. Το χωριό ήταν περίπου 800 ετών. Αποδείχθηκε μια μεγάλη περιοχή, φέτος - αυτό το θέμα είναι το πιο ζωντανό - οι αρχιτέκτονες άρχισαν να προτείνουν τρόπους για τη χωρική κατανόησή του.
Γαλλία: αναλαμπές ελπίδας
Επιμελητές
περίπτερο της Γαλλίας - μια ομάδα του οποίου το όνομα μεταφράζεται ως "Still Happy", το θέμα - "Endless Spaces: Build Buildings or Places?", η κύρια πλοκή - παραδείγματα επαναλαμβανόμενης "κοινωνικής" ανάπτυξης εγκαταλελειμμένων τόπων, οικονομικών, πολιτιστικών, που σχετίζονται με φτηνές κατοικίες και έργα τέχνης - συστάδες, παρόλο που δεν καταλήγουν - δεν λένε γι 'αυτό, φαίνεται ότι όλα είναι νόμιμα. Υπάρχει επίσης ένα παιχνίδι για τις λέξεις, στην πραγματικότητα, δεν αφορά ατελείωτες, αλλά για ατελείς χώρους, για τις προοπτικές για την ατελείωτη ανάπτυξή τους.
Η έκθεση είναι επίσης αριστερά-πολιτικοποιημένη, δεν είναι για τίποτα οι στήλες τυλιγμένες σε σχεδόν το ίδιο οξύ χρώμα με το αμερικανικό περίπτερο, αλλά οι Γάλλοι γνωρίζουν πώς να κάνουν τα πάντα κομψά και εύκολα: «Αντιμετωπίζοντας τις τεράστιες προκλήσεις της εποχής μας, όπου τα περιβαλλοντικά προβλήματα συγκρούονται οδυνηρά με την κυριαρχία της οικονομίας της αγοράς, του εγωισμού και του αυταρχισμού, δεν πρέπει να χάσουμε την ελπίδα », λένε οι επιμελητές.
Το κεντρικό μέρος περιέχει 10 έργα-παραδείγματα τέτοιων αντιπαραθέσεων στα προβλήματα της εποχής, «όχι ακριβώς δείγματα, αλλά αναλαμπές ελπίδας» - μεταξύ αυτών ένα μη κερδοσκοπικό στρατόπεδο τροχόσπιτων, η ιστορία της ανάπτυξης ενός εγκαταλελειμμένου μεταλλουργικού εργοστασίου στη Νορμανδία, ένα πολιτιστικό σύμπλεγμα σε ένα πρώην εργοστάσιο καπνού στη Μασσαλία, όπου η ζωή επεκτείνεται σταδιακά και αυτορυθμίζεται, ή τα κτίρια του ξενοδοχείου Pasteur στη Ρεν, που χτίστηκε το 1888 για τη Σχολή Φυσικών Επιστημών, η οποία το 1967 μετακινήθηκε και μετατράπηκε σε ένα ξενοδοχείο από δυνάμεις - ποιος νομίζετε; - οι επιμελητές της έκθεσης, η ομάδα Encore heureux, οι οποίες μοιράζονται έτσι τις εμπειρίες τους.
Σε αυτήν την περίπτωση, η αρχιτεκτονική υπάρχει στα όρια μεταξύ των ιστορικών δεδομένων των ιδιοτήτων του τόπου και της φυσικής διαδικασίας της ανασυγκρότησής τους, καθοδηγούμενη μόνο από τις ανάγκες των ανθρώπων που εγκαταστάθηκαν εκεί, - σχολιάζουν οι επιμελητές. Όλα φαίνονται όμορφα, στα τείχη της ιστορίας, σε μια ξεχωριστή αίθουσα "ατελείωτα μέρη", ένα είδος γούνινων κατάφυτων με το άπειρο δυναμικό τους, 10 έργα παρουσιάζονται από υπέροχα μοντέλα κοπής λέιζερ σε καλό κόντρα πλακέ, ματαιοδοξία, που σημαίνει ανθρώπους - πολίτες, οι συμμετέχοντες που ζουν στη διαδικασία της αναδιάρθρωσης των χώρων, αντιπροσωπεύονται από την εγκατάσταση όπως ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα Kabakov από φτυάρια, καροτσάκια και λαστιχένιες μπότες, αλλά ανυψώνεται πάνω από το κεφάλι και δεν παρεμβαίνει.
Σε γενικές γραμμές, το ίδιο πράγμα με το αμερικανικό περίπτερο - πολίτες, αντίθεση στην κοινωνία των καταναλωτών, αλλά εκεί το αριστερό μάτι κοιτάζει στο διάστημα, και εδώ πλησιάζει τον άνθρωπο και πιο λυρικά, αφορά τόσο την ελευθερία όσο και το διάστημα.
Δανία
Προφανώς, από το δηλωμένο θέμα, επέλεξαν ποιος είναι ελεύθερος, ποιος είναι χώρος, σε διαφορετικούς βαθμούς. Εδώ είναι ένα περίπτερο της Δανίας, που αντιμετωπίζει το μέλλον όχι λιγότερο από το ισπανικό, δείχνοντας τους πιθανούς χώρους - τέσσερις διαδρομές νέας «βιώσιμης» ανάπτυξης και τέσσερα πλεονεκτήματα της δανικής αρχιτεκτονικής, σύμφωνα με τον Υπουργό Πολιτισμού της χώρας.
Το πιο συζητημένο
BLOX - Κέντρο Αρχιτεκτονικής της Δανίας, που κατασκευάστηκε από την OMA στο λιμάνι της Κοπεγχάγης.
Και οι επισκέπτες προσελκύονται περισσότερο από το εμφανιζόμενο γέμισμα.
hyperloop, παρόμοιο με ένα κομμάτι ενός διαστημοπλοίου, αγενές και ρεαλιστικό, ποτέ φουτουριστικό στην εμφάνιση, αλλά ειλικρινές. Σε κοντινή απόσταση δείχνουν σχηματικά πώς θα αναβοσβήνει έξω από το παράθυρο για ένα άτομο που κάθεται σε μια κάψουλα μεταφοράς υψηλής ταχύτητας σε έναν σωλήνα χωρίς αέρα και με μειωμένη τριβή. Εγκατάσταση από την Bjarke Ingels (BIG) και την Virgin Hyperloop One.
Αλλά και άλλες καινοτομίες τράβηξαν επίσης την προσοχή: ολόκληρη η είσοδος, όπως η φωλιά του σφήκα, ήταν κατάφυτη με φτερά σαν φτερά κατασκευασμένη από αρχιτεκτονικό ύφασμα και όχι απλώς καμία, αλλά φιλική προς το περιβάλλον.
Μια εντελώς διαφορετική καινοτομία είναι η ιστορία της ανακαίνισης του συγκροτήματος στέγασης Alberslund Sid, που χτίστηκε το 1963-1968. Η λεπτότητα της ανακαίνισης τονίζεται εδώ, προσοχή στο γεγονός ότι οι άνθρωποι έχουν ζήσει εδώ για δεκαετίες μέσα στα ίδια τείχη και αυτά τα τείχη μπορεί να είναι αγαπητά σε αυτούς. Φυτά και παραδοσιακά επιχρίσματα: μέταλλο, πλακάκια, μετατρέπονται σε μια πολύτιμη έκθεση υφής, όπως συνέβη στη Μπιενάλε.
Λουξεμβούργο: τα πόδια της αρχιτεκτονικής
Η έκθεση του μικρού πριγκιπάτου στο νέο κτίριο του Arsenal ξεκινά με το γεγονός ότι μόνο το 8% της επικράτειάς του είναι δημόσια ιδιοκτησία, το υπόλοιπο 92% είναι ιδιωτική γη. Επομένως, το 8% του περιπτέρου αφιερώνεται σε έναν στενό διάδρομο εισόδου, επιτρέποντας στον επισκέπτη να καταλάβει πόσο μικρό είναι.
Επιπλέον, οι επιμελητές θυμούνται τα πόδια των σπιτιών του Le Corbusier και άλλους τρόπους με τους οποίους οι μοντερνιστές αρχιτέκτονες απελευθέρωσαν χώρο - τον πολύ ελεύθερο χώρο - για τους ανθρώπους, και συνέταξαν μια έκθεση μεγάλων γενικευμένων μοντέλων των κλασικών κτιρίων. Όλοι το κατάλαβαν, τόσο οι μεταβολιστές όσο και ο El Lissitzky. αλλά μοιάζει γενικά σαν ένα βιβλίο, ειδικά αφού δίπλα του στον τοίχο υπάρχει μια ταινία της χρονολογίας της μοντερνιστικής αρχιτεκτονικής. αλλά το σεμινάριο είναι ωραίο και μυρίζει σαν διάταξη κοντραπλακέ.
Αργεντινή: κλιματολογικά
Το περίπτερο δεν μπορεί να χαρακτηριστεί άδειο - οι Αργεντινοί δείχνουν πολλά κτίρια με σχέδια στον τοίχο: έχουν επιλεγεί κτίρια που χτίστηκαν μετά το 1983, «Επιστροφή της Αργεντινής στη δημοκρατία». Τα γραφικά σκίτσων έχουν σχεδιαστεί για να δείχνουν το κύριο πράγμα σε έργα - σχεδόν όπως το Zumthor's, και ένας πλήρης κατάλογος επιλεγμένων κτιρίων έχει δημοσιευτεί και διανεμηθεί σε όλους.
Στο κέντρο του σκοτεινού δωματίου, ωστόσο, είναι «οριζόντια ζάλη» - αυτό είναι το όνομα του έργου: ένα μακρύ ενυδρείο με κλιματική εγκατάσταση πάνω από τσαμπιά από μεγάλο γρασίδι, με αλλαγή ημέρας και νύχτας, καταιγίδες και ήλιο, τραγούδια πουλιών. Μπορείτε να κοιτάξετε μέσα από διαφορετικές πλευρές. Οι φυσικές εγκαταστάσεις και τα σκίτσα των κτιρίων πρέπει να δημιουργήσουν μια σύνδεση μεταξύ της φύσης και του τεχνητού τοπίου. Όλα παρέχονται με κωδικούς QR.
Πολωνία: ελευθερία ψύξης
Το Πολωνικό Εθνικό Περίπτερο βρίσκεται στο "νησί" πίσω από τη γέφυρα, όταν οι άνθρωποι φτάνουν εκεί, κυρίως θέλουν να πέσουν από την κούραση και τη ζέστη. Αυτή η ιδέα πιάστηκε από τους επιμελητές του πολωνικού περιπτέρου, ξεκίνησε το κλιματιστικό του με πλήρη ισχύ και τακτοποίησε μια πισίνα με πλωτά μοντέλα. Όλοι εκείνοι που έφτασαν εκεί ήταν απίστευτα ευγνώμονες για τον λακωνικό και φιλανθρωπικό τους χαρακτήρα.
Εν τω μεταξύ, το έργο ονομάζεται "Επεκτεινόμενη Φύση" και εξερευνά τουλάχιστον το παγκόσμιο σύμπαν της ανθρωποκενικής αρχιτεκτονικής, τη γεωλογική περίοδο που αντιστοιχεί στη νεωτερικότητα, δηλαδή, την περίοδο που η ανθρωπότητα επηρεάζει σημαντικά την οικολογία της γης. Το παγκόσμιο μήνυμα ξεκινά από μια μελέτη σοβιετικών κτιρίων από το 1954-1976 από την Ακαδημία Τεχνών της Βαρσοβίας: μελέτησαν το φως και την κυκλοφορία του νερού - αυτά τα κτίρια δημιουργήθηκαν με κατανόηση του πώς λειτουργεί η Γη. Σχεδιάσαμε επίσης μερικά υποθετικά κτίρια, σκεφτόμαστε τη βροχή και τις μεταβαλλόμενες ώρες της ημέρας. Η κεκλιμένη βροχή απεικονίζεται με πολλά καλώδια χαλκού
Φυσικά, δεν είναι μόνο αυτό: όπως πάντα, το περίπτερο της Ιταλίας είναι μεγάλης κλίμακας, το περίπτερο της Κίνας είναι γεμάτο με πραγματικά έργα, το περίπτερο της Λετονίας, αφιερωμένο σε διάφορες πτυχές της πολυκατοικίας, είναι ενδιαφέρον. Είναι αδύνατο να καλύψουμε τα πάντα ταυτόχρονα.
