Το κτίριο του θεατρικού συγκροτήματος του Alexander Vilkin "Cherry Orchard", σε συνδυασμό με ένα επιχειρηματικό κέντρο, βρίσκεται στο εσωτερικό τμήμα του Garden Ring κοντά στην πλατεία Sukharevskaya. Είναι αρκετά αξιοσημείωτο: ένα αυστηρό πέτρινο πλέγμα με γυάλινες πλάκες στερεωμένο στην κορυφή σε έναν διαγώνιο ρυθμό πτήσης προσελκύει την προσοχή σε μια σειρά τοπικών μικτών, αφενός "Luzhkovskaya", και αφετέρου - αστικός ΧΙΧ αιώνα, κτίριο του Sadovoye. Το κτίριο, που χτίστηκε από κοινού από την εταιρεία Teatrproekt και το εργαστήριο του Ντμίτρι Σολόποφ, απονεμήθηκε το «χρυσό σημάδι» στο Zodchestvo -2015.
Χτίστηκε σύμφωνα με ένα σχήμα που ήταν εξαιρετικά δημοφιλές τα τελευταία 20, αν όχι περισσότερο, χρόνια: ένα σημαντικό μέρος καταλαμβάνεται από τη λεγόμενη «κατασκευή επενδύσεων», στην περίπτωση αυτή το επώνυμο επιχειρηματικό κέντρο, το οποίο έγινε οικονομική υποστήριξη για την κατασκευή του θεάτρου, το οποίο, με τη σειρά του, δικαιολόγησε την εμφάνιση γραφείων στο κέντρο της Μόσχας «ιδεολογικά» για τις αρμόδιες αρχές. Αυτό οδήγησε στην αναπόφευκτη αύξηση του όγκου πάνω-κάτω: οι σνομπ θα λένε ότι το θέατρο είναι «τυλιγμένο» σε χώρο γραφείου σε τρεις πλευρές - 15 μέτρα βάθος από την πλευρά του Sadovoe, περίπου 10 μέτρα από την πλευρά της αυλής, 3 ορόφους παραπάνω, 4 υπόγειες θέσεις στάθμευσης. Αυτό το είδος συμβίωσης, που εξηγείται τουλάχιστον από το γεγονός ότι ο σχεδιασμός χρειάστηκε 8 χρόνια από το 2005 έως το 2013, δεν εμπόδισε το θέατρο να καταλάβει μια σημαντική περιοχή στο κεντρικό τμήμα του τόμου, καθώς - όπως σωστά εξηγούν οι συγγραφείς - το κάνει δεν χρειάζεται φως της ημέρας. Αλλά το θέατρο, για παράδειγμα, καταλαμβάνει τον τρίτο όροφο εντελώς.
Οι τρεις επάνω όροφοι γραφείων έχουν σχεδιαστεί με τη μορφή γυάλινων σκαλοπατιών με στρογγυλεμένες γωνίες, έναν γωνιακό πύργο και σε ορισμένα μέρη με κυματιστή επιφάνεια - ο επενδυτικός τους σκοπός προδίδει πολύ. Αντιθέτως, οι πέντε κάτω όροφοι που σχηματίζουν την πρόσοψη του δρόμου κατά μήκος του Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) έχουν σχεδιαστεί ως πέτρινο πλέγμα που «συλλέγει» και πειθαρχίζει τη γυάλινη μάζα. Το πλέγμα είναι ανάγλυφο, προεξέχει βαθιά και σχεδιάζεται αρκετά λεπτά. Οι λωρίδες των εσωτερικών δαπέδων περιγράμματος διασταυρώνονται από κατακόρυφους σε διπλό ρυθμό, σχηματίζοντας ζεύγη μεγάλων «παραθύρων» που θυμίζουν την αναζήτηση του μοντερνισμού της δεκαετίας του 1980, διασταυρωμένα με τις εικόνες του Σικάγο Art Deco.
Οι γυάλινες πλάκες εγκάρσια στην πρόσοψη με εικόνες δέντρων είναι προσαρτημένες στα μεταλλικά κουφώματα των παραθύρων - εμφανίζονται καλύτερα το βράδυ με φωτισμό - τα σύμβολα του "Cherry Orchard".
Άλλες γυάλινες πλάκες, στερεωμένες σε διαφορετικές γωνίες, σχηματίζουν, σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες, τα περιγράμματα μιας φανταστικής «θεατρικής κουρτίνας», τονίζοντας την είσοδο στο θέατρο στα αριστερά. Πάνω απ 'όλα, μοιάζουν με πτώση φυλλαδίων - αφισών - προκηρύξεων, οι οποίες, ωστόσο, δεν στερούνται θεατρικών υπαινιγμών. Έτσι, η αριστερή πλευρά του κτηρίου, όπου βρίσκεται η είσοδος στο θέατρο, αποδεικνύεται πιο κινητή και εφιστά την προσοχή στον εαυτό της. Κινητή και «κρυσταλλική» σταθερή αλληλεπίδραση σε αυτό το κτίριο: καθώς ένα πέτρινο πλέγμα «συγκρατεί» τη γυάλινη μάζα, αλλά στο πάνω μέρος παραδίδεται, σπάει άνισα, έτσι το γυαλί, στερεωμένο στο δεξί μέρος αυστηρά σε μοτίβο σκακιέρας, παγώνει πάνω από την είσοδο σε έναν καταρράκτη που πετάει γύρω.
Οι προσόψεις της αυλής είναι πιο ήσυχες: εδώ οι όγκοι αντιμετωπίζουν προσεκτικά κομμένες οριζόντιες λωρίδες από πέτρα με λεπτές αυλακώσεις. Ο όγκος του προεξέχοντος γυαλιού είναι ελαφρώς κεκλιμένος προς τα εμπρός και ζωντανεύει από ένα μωσαϊκό από γυαλί διαφορετικής διαφάνειας.
Μια γκαλερί για πεζούς είναι τοποθετημένη πίσω από τους πυλώνες του πρώτου ορόφου κατά μήκος του Garden Ring. Συνεχίζει: στα δεξιά του κτηρίου - ένα πέρασμα για αυτοκίνητα στην αυλή και στα αριστερά, δίπλα στη θεατρική είσοδο - ένα τεχνικό πέρασμα στην είσοδο του σέρβις και μια έξοδο κινδύνου. Εδώ, μεταξύ του τείχους του θεάτρου και του γειτονικού κτηρίου της δεκαετίας του 1990, ένας περίεργος χώρος, σχεδόν "ρωμαϊκός", προέκυψε, ειδικά λόγω της στρογγυλής πλευράς του πύργου της σκάλας. Φαίνεται ότι θα μπορούσε να είναι κατάλληλο για μπουφέδες με ένα άνετο βραδινό φως, αλλά όχι, το ραντεβού είναι αποκλειστικά εξυπηρέτηση.
Οι θεατρικοί εσωτερικοί χώροι ολοκληρώθηκαν δύο χρόνια μετά την ολοκλήρωση του κτιρίου, και ακόμη και ένα χρόνο μετά την παραλαβή του «χρυσού σημείου» της Αρχιτεκτονικής - το 2016. Η αίθουσα θεάτρου καταλαμβάνει τέσσερις ορόφους: από τον δεύτερο έως τον πέμπτο. ο πρώτος όροφος και ένα υπόγειο επίπεδο παραδίδονται στις τεχνικές εγκαταστάσεις του θεάτρου. Επιπλέον, υπάρχουν δύο αίθουσες πρόβας που μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για προπόνηση.
Η κύρια αίθουσα είναι λιτή και μαύρη: η μαύρη οροφή, το κιβώτιο σκηνής και οι πολυθρόνες λειτουργούν για τη συγκέντρωση του θεατή. Τα μπαλκόνια είναι επενδυμένα με χρωματιστά φύλλα από ξύλο από καπλαμά σφενδάμνου, τοξωτά και ελαφρώς λοξά, με το στροβιλισμό τους να τονίζεται από γραμμές λεπτών αυλακώσεων. Στο παρτέρ και στον ημιώροφο, οι στήλες στήριξης που είναι ενσωματωμένες σε ημικύκλιο είναι σαφώς ορατές - επίσης από χαλκό-ξύλινο χρώμα. Η κουρτίνα grisaille της Maria Solopova-Polyakova συνδυάζει και τους δύο τόνους, τείνει να είναι μαύρο, αλλά φαίνεται καφέ. Το σχέδιό του, που αποτελείται από κλαδιά, σκάλες, παράθυρα και αεροπλάνα που αναπτύσσονται σε διαφορετικές γωνίες, συνθλίβει συμβατικά το αεροπλάνο, απροσδόκητα ή, αντίθετα, αναμενόμενα, αντηχεί την πρόσοψη του θεάτρου.
Εάν υπάρχει σχετικά λίγο ξύλο στην αίθουσα, περνά μόνο - όπως διευκρινίζουν οι αρχιτέκτονες - στην οροφή στην τρίτη βαθμίδα, τότε ο χώρος του μπουφέ είναι εξ ολοκλήρου ξύλινος, τυλιγμένος σε ένα ξύλινο πλέγμα γωνιακού ασύμμετρου μοτίβου, που υποδηλώνει ακουστικό. πάνελ, αλλά προφανώς όλα τα ίδια διακοσμητικά, υποστηρίζουν μόνο το θεατρικό θέμα. Η ελαφριά πέτρα του δαπέδου και του πάγκου του μπαρ αντηχεί την πέτρα των προσόψεων. Πλησιάζοντας το εσωτερικό "εντελώς", οι αρχιτέκτονες δεν μπορούσαν να αντισταθούν στην περιβόητη κρεμάστρα - σχεδίασαν μια απότομη, λακωνική φόρμα για αυτό.
Αυτό δεν σημαίνει ότι η συγχώνευση ενός θεάτρου με ένα επιχειρηματικό κέντρο φαίνεται σαν μια καλή απόφαση. μάλλον αναπόφευκτο. Σε αυτήν την περίπτωση, ωστόσο, και τα δύο μέρη είναι κατασκευασμένα και λειτουργούν, με το θέατρο Satyricon, για παράδειγμα, ένα παρόμοιο σχήμα δεν λειτούργησε καλά: το εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο Raikin Plaza είναι ανοιχτό για μεγάλο χρονικό διάστημα και τι συμβαίνει με το κτίριο του θεάτρου είναι ασαφές. Ταυτόχρονα, πρέπει να παραδεχτούμε ότι οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να επιτύχουν μια αρμονική γειτονιά του θεάτρου και των γραφείων - δεν παρεμβαίνουν μεταξύ τους, υπάρχουν παράλληλα και αυτόνομα πίσω από την κοινή οθόνη του δικτύου της πόλης. Ακόμα κι αν η παρουσία του θεάτρου δεν εκδηλώνεται σαφώς, οπότε δεν θα μαντέψετε αμέσως, αλλά προσφέρει απαλά τη δική του εκδοχή του πλαισίου και της εκδήλωσης της πραγματικότητας, η οποία, ίσως, μάλιστα, αποδείχθηκε «με τον τρόπο του Τσέκοφ».
