Η έκρηξη του μουσείου που σάρωσε τον κόσμο στα τέλη της χιλιετίας στην παράκαμψη της Ρωσίας. Αρκετές εκατοντάδες ενδιαφέροντα κτίρια μουσείων έχουν χτιστεί στην Ευρώπη, τις Ηνωμένες Πολιτείες και την Ασία από τις αρχές της δεκαετίας του 1990. Οι κανόνες του παιχνιδιού ήταν οι ίδιοι σε όλες σχεδόν τις περιπτώσεις: η αρθρωτή επιθυμία των τοπικών αρχών ή των μεγάλων ιδρυμάτων να δημιουργήσουν ένα φωτεινό ορόσημο. ΔΙΕΘΝΗΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ; επιλογή ενός τολμηρού ασυνήθιστου έργου και της υλοποίησής του στο αστικό περιβάλλον, συχνά με βάση την αρχή της αντίθεσης [1]. Οι ευρωπαϊκές πρωτεύουσες έλαβαν πολλά αριστουργήματα πρώτης τάξεως και νέα αντικείμενα έλξης: στο Ελσίνκι - το Μουσείο Kyasma (Stephen Hall, 1998), στο Άμστερνταμ - μια νέα πτέρυγα του Μουσείου Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), στη Ρώμη - το MAXXI Μουσείο (Zaha Hadid, 2010), στο Παρίσι - το Ανθρωπολογικό Μουσείο στο Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) και το Κέντρο του Ιδρύματος Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Τίποτα νέο δεν χτίστηκε στη Μόσχα ή την Αγία Πετρούπολη. Το Κρατικό Ερμιτάζ, από κάθε άποψη, η ναυαρχίδα και η ατμομηχανή των ρωσικών μουσικών υποθέσεων, έθεσε το φορέα για την ανανέωση του μουσείου. Αυτός ο φορέας είναι η επέκταση του εδάφους των μεγάλων μουσείων, η επέκταση, η κατάσχεση νέων κτιρίων και η προσαρμογή τους στις ανάγκες σας. Η λαμπρή ανάλυση του Rem Koolhaas για την «καταλληλότητα των μουσείων» του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου αποτέλεσε τη βάση του σοβαρού έργου της Νικήτα Γιαβίν. Το αποτέλεσμα, το οποίο προκάλεσε πολωτικές απόψεις, παραμένει το μόνο ολοκληρωμένο έργο σε αυτόν τον τομέα. Ο Koolhaas πέτυχε επίσης στο δεύτερο βήμα - την προσαρμογή ενός πολύ πιο μέτριου μοντέρνου καφέ "Vremena Goda" στο Central Park of Culture and Leisure. Γκόρκι υπό το Κέντρο Σύγχρονου Πολιτισμού "Γκαράζ" [2] Αφού βρήκε ένα ανακαινισμένο κτήριο, ο Garage άρχισε να αποκαλείται μουσείο.
Τα μουσεία της παλιάς πρωτεύουσας ονειρεύονταν να επεκταθούν όλα αυτά τα χρόνια. Τα μεγαλύτερα μουσεία της Μόσχας (και της χώρας) μπορούν να ανταγωνιστούν κατά τη διάρκεια και την ιδιαιτερότητα του επικού κατασκευής. *** Κύρια μουσεία στη Μόσχα
Το State Tretyakov Gallery αναπτύσσει ένα έργο για ένα νέο κτίριο στη γωνία των Lavrushensky Lane και Kadashevskaya Embankment για πάνω από είκοσι χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, άλλαξαν τρεις σκηνοθέτες της γκαλερί και η ομάδα των συγγραφέων του έργου, με επικεφαλής τον σταθερό Andrey Bokov, άλλαξε επίσης. Η κρίση ακολούθησε την κρίση, η κατασκευή αναβλήθηκε, το έργο επανεπεξεργάστηκε πολλές φορές και στο τέλος του 2010 κατεδαφίστηκε τελικά το καταδικασμένο σπίτι του ανταλλακτικού artel των εμπόρων Khludov. Η κατεδάφιση και το λάκκο των θεμελίων που εμφανίστηκε γρήγορα στη θέση του προσέλκυσε ζωηρή προσοχή στη γκαλερί Tretyakov, με αποτέλεσμα να περιμένουν νέες μεταμορφώσεις στο έργο. Έχουν διαρρεύσει πληροφορίες ότι το έργο του νέου κτιρίου, για το οποίο έχει ληφθεί χρηματοδότηση, έχει ξεπεραστεί πολλές φορές και το εξωτερικό του δεν αντέχει σε κριτική. Ο νέος αρχιτέκτονας της Μόσχας, Σεργκέι Κουζνέτσοφ, ως απολογητής του συστήματος ανταγωνισμού, ανακοίνωσε αμέσως διαγωνισμό για νέες προσόψεις για το κτίριο που σχεδίασε ο Μποκόβι, προκαλώντας την ειλικρινή δυσαρέσκεια του πλοιάρχου. Ο διαγωνισμός κέρδισε ο Σεργκέι Τσόμπαν με το έργο των προσόψεων βιτρίνας που μοιάζουν με τα πλαίσια ζωγραφικής σε μια ταπετσαρία που κρέμεται. Συνεχίζεται η κατασκευή του υβριδικού ανταγωνισμού. Ο χρόνος θα δείξει εάν θα είναι βολικό για τη γκαλερί Tretyakov. Ο νέος διευθυντής της κρατικής γκαλερί Tretyakov, Zelfira Tregulova, δίνει μεγαλύτερη προσοχή στη βελτίωση ενός άλλου όχι πολύ άνετου δωματίου στο κτίριο της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών στο Krymsky Val.
Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών Pushkin ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν άρχισε επίσης να μιλά για επέκταση και ανοικοδόμηση στα μέσα της δεκαετίας του 2000. Η Ιρίνα Αντόνοβα ονειρεύτηκε να υλοποιήσει τα σχέδια του Ιβάν Τσβετάεφ - να δημιουργήσει μια «πόλη μουσείων στη Βόλχονα». Στο κεντρικό κτίριο του Μουσείου Καλών Τεχνών, που χτίστηκε από τον Roman Klein, ανακαινίστηκε τη δεκαετία του 1990, το Μουσείο Ιδιωτικών Συλλογών και το Παιδικό Κέντρο Museion, σχεδίαζε να προσθέσει δύο ακόμη κτήματα, και επομένως να «μουσικοποιήσει» ολόκληρο το τέταρτο. Αυτή η ιδέα έλαβε την υψηλότερη υποστήριξη από τον Πρόεδρο Μεντβέντεφ. Ο Σερ Νορμάν Φόστερ, ο οποίος στη συνέχεια κατάκτησε θριαμβευτικά τη Μόσχα με όλο και περισσότερες νέες προτάσεις, έκανε γρήγορα ένα σχέδιο σχεδίου. Ο διαγωνισμός για τη συνοδεία του Φόστερ κέρδισε το εργαστήριο του Σεργκέι Τκατσένκο. Το έργο ήταν αρκετά ριζοσπαστικό τόσο ως προς τη στάση απέναντι στα αρχιτεκτονικά μνημεία όσο και ως προς την «ιδιωτικοποίηση» δημόσιων χώρων σε γειτονικές γειτονιές. Η επακόλουθη κριτική του "Arkhnadzor" καταστράφηκε από την εμπιστοσύνη των διαμαντιών της Irina Aleksandrovna στην επικράτηση των μουσικών αναγκών έναντι του νόμου, υποστηριζόμενη από την υψηλή προστασία σε επίπεδο πόλης και ομοσπονδιακού. Το έργο, με εκτεταμένα υπόγεια δάπεδα, φεγγίτες σε αρχοντικά πάρκα, επικαλυπτόμενες αυλές και την κατασκευή ενός γυάλινου πενταφυλλιού φύλλου στην τοποθεσία του βενζινάδικο του Κρεμλίνου, φαίνεται να έχει ήδη πραγματοποιηθεί. Το έργο πρωτοβουλίας για τη μελέτη των συνοικιών Volkhonka "Έδαφος του Πολιτισμού", που αναπτύχθηκε από το "White City Project" το 2012-2014, δεν έγινε αντιληπτό από την Antonova.
Η αλλαγή φυσικά συνέβη με την αλλαγή του σκηνοθέτη. Η Marina Loshak, η οποία αντικατέστησε την Irina Antonova, βρήκε το θάρρος να αναθεωρήσει το έργο και να ανακοινώσει έναν κλειστό διαγωνισμό. Η αρχική ιδέα ενός διαγωνισμού θαλάμου για την κατασκευή του αποθετηρίου μετατράπηκε σε ένα πρόγραμμα διαγωνισμού για μια νέα ιδέα για ολόκληρη την επικράτεια του Μουσείου Καλών Τεχνών Pushkin με τις γειτονικές περιοχές. Οι Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov και Yuri Grigoryan, που κέρδισαν με το έργο Rizosphere, κλήθηκαν να συμμετάσχουν.
Το έργο του Grigoryan για το γενικό σχέδιο της πόλης του μουσείου αποτελείται από διάφορα στοιχεία [3]: σχεδιασμό του αποθετηρίου. συντήρηση και αποκατάσταση αρχιτεκτονικών μνημείων, συμπεριλαμβανομένου του κεντρικού κτηρίου · αλλάζοντας το σχέδιο μεταφορών, δημιουργώντας πεζούς, αναπτύσσοντας το πρόγραμμα του τριμήνου - εδώ η συνεργασία με τον γκουρού μεταφορών Federico Paralotto (Mobility in Chain), ο οποίος γνωρίζει την περιοχή λεπτομερώς από την εμπειρία του με το White City Project, αποδείχθηκε αναντικατάστατη. Το πιο περίπλοκο και αμφιλεγόμενο στοιχείο είναι ο σχεδιασμός του υπόγειου χώρου. Ένα ενιαίο υπόγειο επίπεδο που συνδέει το κτίριο Klein και τα γύρω κτήματα τέθηκε κατόπιν αιτήματος της Antonova στο έργο του Foster. Αυτή η ιδέα αποτέλεσε τη βάση του ΤΚ, σύμφωνα με το οποίο εκπονήθηκε το κυβερνητικό διάταγμα για την κατανομή των κονδυλίων του προϋπολογισμού [4]. Η ρήτρα 14 αυτού του διατάγματος, η οποία έχει ισχύ νόμου, προβλέπει μια ολοκληρωμένη αποκατάσταση του κεντρικού κτηρίου του Μουσείου Pushkin, με την έναρξη λειτουργίας 17.777 μ.2 έως το 2020. Παραδόξως, τόσο ο νέος διευθυντής του μουσείου όσο και οι αρχιτέκτονες που συμμετείχαν στον διαγωνισμό έγιναν ομήροι αυτού του εγγράφου, που υιοθετήθηκε από την αδράνεια από τη μηχανή αργής κατάστασης. Η προοπτική εκσκαφής ενός κολοσσιαίου χώρου σε βάθος έως και 12 μέτρα κάτω από το αριστούργημα του Klein φαίνεται απίστευτα επικίνδυνη και η ανάγκη για αυτά τα υπόγεια επίπεδα δεν φαίνεται πλήρως μελετημένη, αλλά τώρα αυτό το στοιχείο της ιδέας μπορεί να υποστηριχθεί μόνο στο επίπεδο του πρωθυπουργός. Οι αναμνήσεις της δραματικής ανασυγκρότησης του θεάτρου Μπολσόι, που «αιωρείται» στον αέρα για πολλούς μήνες, προκαλούν σοβαρή ανησυχία για οποιοδήποτε έργο μεγάλης κλίμακας υπόγεια έργα σε αρχιτεκτονικά μνημεία, ειδικά εκείνα που βρίσκονται κοντά στο ποτάμι.
Παράλληλα, το Μουσείο Pushkin αναπτύσσει δύο ακόμη ιστορίες που σχετίζονται με την ανοικοδόμηση δύο αρχοντικών του XVIII αιώνα. Η Μαρίνα Λόσακ ανέθεσε στους Γιούρι Αββακούμοφ και Γκεόργκι Σόλοποφ το κτήμα Γκολίτσυν, όπου στεγάστηκε το Ινστιτούτο Φιλοσοφίας μέχρι πρόσφατα [5]. Ο Nikolai Lyzlov πήρε το κτήμα Vyazemsky-Dolgorukov, το πρώην μουσείο Marx-Engels, το οποίο βρισκόταν εδώ και πολλά χρόνια σε κατάσταση ημι-έκτακτης ανάγκης. Το έργο της Πινακοθήκης Τέχνης των Old Masters, που κληρονομήθηκε εν μέρει από τους Foster και Tkachenko, περιελάμβανε τη δημιουργία υπόγειων επιπέδων και ένα πέρασμα στο κεντρικό κτίριο. Η ειλικρινής στάση του Lyzlov απέναντι στην επιστημονική αποκατάσταση και τη συμμετοχή στο έργο τέτοιων σεβαστών ειδικών όπως η Tatyana Belyaeva σκόνταψε μια πρακτική πραγματικότητα όπως οι ήδη εγκεκριμένες τεχνικές προδιαγραφές, η εμπειρογνωμοσύνη που πέρασε, οι συμβάσεις που συνήφθησαν, οι αποφάσεις που ελήφθησαν πολύ πριν [6]Ως αποτέλεσμα, μια επιστημονική έρευνα του κτήματος πραγματοποιείται παράλληλα με τις κατασκευαστικές εργασίες και τα πιο πολύτιμα κελάρια του 17ου αιώνα ανακαλύφθηκαν κατά την ανασκαφή του υπόγειου ορόφου. Οι υπερασπιστές της πόλης παρακολουθούν αυτό το περίπλοκο παιχνίδι συμβιβασμών με κουρασμένη ανάσα.
Αυλές και χωράφια
Η ιδέα μιας πόλης μουσείων υποστηρίχθηκε επίσης από την Irina Korobyina, η οποία ήρθε στη θέση της διευθύντριας του Μουσείου Αρχιτεκτονικής. Α. Β. Ο Στσούσεφ μετά το θάνατο του Ντέιβιντ Σαργκσιάν Ο Ντέιβιντ ονειρεύτηκε να φτιάξει ένα ανοιχτό αποθετήριο αρχιτεκτονικών θραυσμάτων στις προσεγγίσεις του μουσείου, σε έναν μικρό δημόσιο κήπο στο πίσω μέρος του Κηπουρού. Το Project Meganom, του οποίου το εργαστήριο έχει περάσει περισσότερα από δέκα χρόνια εκεί, βοήθησε στην οπτικοποίηση αυτών των ιδεών: ένα ισχυρό ράφι με θραύσματα της σοφίτας του Vitali που εκτίθενται κατά μήκος του τοίχου και ένα μνημείο της Catherine II στο προσκήνιο.
Η Korobyina βρήκε μια ιδέα μεγάλης κλίμακας για ένα "σύμπλεγμα μουσείων" που ενώνει τουριστικές διαδρομές μεταξύ των Μουσείων του Κρεμλίνου, του Μουσείου Αρχιτεκτονικής και του Κρατικού Μουσείου Καλών Τεχνών του Πούσκιν. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν. Το έργο περιελάμβανε την αποκατάσταση του κεντρικού κτηρίου του μουσείου - του κτήματος Talyzin, την ανοικοδόμηση των ερειπίων, το μουσείο "κατοικία" της λωρίδας Starovagankovsky και ένα μακρύ υπόγειο πέρασμα μεταξύ του κήπου Aleksandrovsky και της Vozdvizhenka. Από όλα αυτά, μόνο η ανακατασκευή των περίφημων "Ερείπια", όπου ο Σαργκσάν άρχισε να πραγματοποιεί εκθέσεις με δική του επικινδυνότητα και κινδυνεύει το 2001, πλησίασε την πραγματοποίηση [6]. Το έργο του γραφείου Rozhdestvenka της Narine Tyutcheva μπορεί να θεωρηθεί παράδειγμα προσαρμογής ενός ιστορικού κτηρίου, συγκρίσιμο με την προσέγγιση του David Chipperfield και του Alexander Schultz στην αποκατάσταση του νέου μουσείου στο Βερολίνο.
Μια άλλη «αύξηση» του Μουσείου Αρχιτεκτονικής προκαλεί λιγότερη συμπάθεια. Μιλάμε για τη δημιουργία υποκαταστήματος στο εργαστήριο σπιτιού του Konstantin Melnikov. Ο γιος του αρχιτέκτονα Βίκτορ ονειρεύτηκε να δημιουργήσει ένα κρατικό μουσείο, και οι δύο κόρες του, η Αικατερίνα και η Έλενα, μοιράστηκαν αυτήν την ιδέα. Ο Victor υποστηρίχθηκε από τον David Sargsyan και η Irina Korobyina συνέχισε το έργο του. Παραδόξως, οι μέθοδοι με τις οποίες ολοκληρώθηκε η υπόθεση ξεπέρασαν το πλαίσιο της μουσικής ηθικής, χωρίζοντας την επαγγελματική κοινότητα της Μόσχας [7]. Η κατάσταση του ίδιου του σπιτιού Melnikov υπήρξε από καιρό ανησυχητική λόγω των κινήσεων του εδάφους που προκλήθηκαν από νέες κατασκευές στο Novy Arbat. Το Μουσείο Αρχιτεκτονικής ανακοίνωσε την έναρξη μηχανικών ερευνών του σπιτιού, που έχουν ανατεθεί στο ARUP, αλλά δεν γίνεται λόγος για την έναρξη της αποκατάστασης ή για την ενίσχυση των θεμελίων. Η έκθεση αφιερωμένη στο έργο του Μέλνικοφ θα πρέπει να βρίσκεται στο "Σπίτι του Κηπουρού", στο πρώην γραφείο του "Meganom". Οι συγγραφείς του είναι οι Mikhail Beilin και Daniil Nikishin, μέλη του συλλόγου Citizenstudio, οι οποίοι κέρδισαν τον διαγωνισμό για την έννοια της μουσειοποίησης του ίδιου του Melnikov house με το παράδοξο έργο "Tapki". Σύμφωνα με αυτό, το κατοικημένο σπίτι, το οποίο ακολούθησε η εγγονή του Melnikov, Yekaterina Karinskaya, ήταν ήδη ένα μουσείο, όπου δεν έπρεπε να αλλάξει τίποτα - μόνο για να δώσουν γούνινο παντόφλες στους επισκέπτες.
Τα Μουσεία του Κρεμλίνου της Μόσχας, χωρισμένα από το Μουσείο Αρχιτεκτονικής με ένα ακόμη ανεπτυγμένο υπόγειο πέρασμα, έχουν μια περίπλοκη και ποικίλη αρχιτεκτονική οικονομία. Σε αυτούς περιλαμβάνονται τρεις καθεδρικοί ναοί του Κρεμλίνου, η Εκκλησία της Απόθεσης της Ρόμπας, το Οπλοστάσιο, το Πατριαρχικό Παλάτι. Το 2008, το Ivan the Great Bell Tower φιλοξενήθηκε - το Εργαστήριο Σχεδιασμού Μουσείων (Alexei Lebedev και Vladimir Dukelsky) σχεδίασε εκεί μια πολυεπίπεδη έκθεση αφιερωμένη στην ιστορία της αρχιτεκτονικής του Κρεμλίνου της Μόσχας. Η Έλενα Γκαγκαρίνα, η οποία ήρθε στη θέση του διευθυντή το 2001, άρχισε να μιλά για την ανάγκη για νέους χώρους για την έκθεση ανεκτίμητων χρημάτων. Δεν υπήρχαν κενές θέσεις στο ίδιο το Κρεμλίνο. Μια απροσδόκητη απόφαση προέκυψε στη γειτονιά: στα Μουσεία του Κρεμλίνου δόθηκαν οι σειρές Middle Trading που σχεδίασε ο Klein, όπου το 2007 η Προεδρική Διοίκηση ξεκίνησε μια ανεπιτυχή ανακατασκευή που σχεδίασε ο Mikhail Posokhin, η οποία είχε ως αποτέλεσμα την κατεδάφιση των εσωτερικών κτιρίων.
Η Έλενα Γκαγκαρίνα κάλεσε τον Γιούρι Γρηγόριο να κάνει «έλεγχο» του αντικειμένου που είχε κληρονομήσει - ένα μνημείο με ένα περίπλοκο κυκλικό σύστημα χώρων και έναν ημιτελή υπόγειο χώρο στάθμευσης. Η έρευνα ακολούθησε σχέδιο: Το Project Meganom, που σταδιακά καταλαμβάνει τη θέση του κορυφαίου σχεδιαστή μουσείων στη Μόσχα, εργάζεται σε ένα νέο κτίριο στις διαστάσεις του κατεδαφισμένου, και το σημερινό γραφείο της Nata Tatunashvili και της Natalia Mastalerzh κατασκευάζει εσωτερικούς χώρους για αυτό. Κατά τη διάρκεια της επίλυσης του ζητήματος με τις μεσαίες σειρές, το 14ο κτίριο του Κρεμλίνου, που χτίστηκε από τον Ivan Rerberg το 1934, ανακατασκευάστηκε δύο φορές και στη συνέχεια κατεδαφίστηκε. Η ιστορία αυτής της κατεδάφισης εγείρει πολλά ερωτήματα, ένα από τα οποία είναι γιατί να μην μεταφέρετε το κτίριο στα Μουσεία του Κρεμλίνου, ώστε να μην μεταφέρουν τους θησαυρούς τους έξω από τα τείχη του Κρεμλίνου.
Ένας γείτονας των Μουσείων του Κρεμλίνου, το Κρατικό Ιστορικό Μουσείο, κατά το πρώτο εξάμηνο της δεκαετίας του 2000 ανακοίνωσε την προσάρτηση του Νομισματοκοπείου και του Τυπογραφείου και μίλησε για σχέδια επικάλυψης. Έτσι, οι πιο ενδιαφέροντες χώροι του 17ου αιώνα, για πολλά χρόνια κλεισμένοι από πύλες και αποκλεισμένοι από τη ζωή στην πόλη, τελικά θα βρεθούν "στο εσωτερικό" και η είσοδος σε αυτά θα ήταν δυνατή μόνο με εισιτήρια. Η κριτική στα έργα και η έλλειψη χρηματοδότησης οδήγησαν στην αναθεώρηση των έργων. Ως αποτέλεσμα, το νομισματοκοπείο αποκαταστάθηκε και άνοιξε στο κοινό το 2014 ως αυλή, όχι λόμπι. Το κτίριο του Μουσείου Λένιν (Μόσχα Δούμα) που μεταφέρθηκε στο Ιστορικό Μουσείο αποκαταστάθηκε ως το Μουσείο του Πατριωτικού Πολέμου του 1812.
Ευτυχώς, ένα άλλο έργο για μια μεγάλη επικάλυψη της αυλής ηττήθηκε. Το Μουσείο της Μόσχας, το οποίο είχε μετακινηθεί στις Αποθήκες Provision στη λεωφόρο Zubovsky, απείλησε να κατασκευάσει ένα νέο κτίριο στην πλευρά της Kropotkinsky Lane, το οποίο θα έκλεινε την πλατεία Empire. Η γιγαντιαία εσωτερική πλατεία επρόκειτο να καλυφθεί με γυάλινη οροφή που σχεδίασε ο Yuri Platonov, επαναλαμβάνοντας έτσι την τολμηρή επικάλυψη του Gostiny Dvor. Το έργο, το οποίο προωθήθηκε από το 2008 από τον αρχιτέκτονα της Μόσχας, Alexander Kuzmin, αντιφάσκει με τη νομοθεσία για την προστασία της κληρονομιάς τόσο πολύ που προκάλεσε ομόφωνη κριτική από την ειδική κοινότητα και τα μέσα ενημέρωσης. Η νέα διευθύντρια του Μουσείου της Μόσχας, η Alina Saprykina, δέχτηκε τη θέση της το 2013 με την προϋπόθεση ότι το αμφιλεγόμενο έργο δεν θα εφαρμοζόταν.
Μια νέα ιδέα για την αποκατάσταση και την προσαρμογή των Provision Warehouses αναπτύχθηκε από τον Evgeny Ass, ο οποίος αναβίωσε αριστοτεχνικά ένα παρόμοιο είδος αντικειμένου - το κτίριο της Άρσεναλ στο Νίζνι Νόβγκοροντ Κρεμλίνο, το οποίο μετατράπηκε σε υποκατάστημα Volga του NCCA και ένα από τα πιο μοντέρνοι εκθεσιακοί χώροι στη Ρωσία [8]. Σύμφωνα με την ιδέα του Ass, ο Proviantsky πρέπει να επιστρέψει στην ιστορική του εσωτερική εμφάνιση - τα δάπεδα που κατασκευάστηκαν για το γκαράζ του Υπουργείου Άμυνας θα αποσυναρμολογηθούν, αποκαλύπτοντας το μαγευτικό τόξο Stasov στο ύψος τους. Τα θολωτά κελάρια θα γίνουν προσβάσιμα στους επισκέπτες, συνδυάζοντας και τα τρία κτίρια σε έναν ενιαίο διασυνδεδεμένο χώρο. Με την αποχώρηση του Σεργκέι Κάπκοφ από τη θέση του επικεφαλής του Υπουργείου Πολιτισμού της Μόσχας, η ανάπτυξη του έργου ανεστάλη. Εν τω μεταξύ, η υπόλοιπη αυλή της αυλής Proviantsky έχει γίνει επίσης ένα μοντέρνο μέρος όπου διοργανώνονται συναυλίες, φεστιβάλ, υπαίθριες αγορές και παιδικά πάρτι. Κλειδωμένο από όλες τις πλευρές για δεκαετίες, επέστρεψε κυριολεκτικά στην πόλη.
Ένα μεταβαλλόμενο έργο σε έναν μεταβαλλόμενο κόσμο
Ο διαγωνισμός για την ανακαίνιση ενός άλλου μεγαλύτερου μουσείου στη Μόσχα - του Πολυτεχνείου - καλύφθηκε λεπτομερώς στο Σχέδιο της Ρωσίας [9]. Προηγήθηκε υποδειγματικής προκαταρκτικής εργασίας υπό την ηγεσία της Γιούλια Σαχνόβσκαγια, πρώτου διευθυντή του Πολυτεχνικού Ιδρύματος, και στη συνέχεια του ίδιου του μουσείου. Πρώτον, ανακοινώθηκε ένας διαγωνισμός για την ιδέα της ανάπτυξης του μουσείου, το έργο για το οποίο γράφτηκε από τον φωτιστικό σχεδιασμό του μουσείου, τον Αυστριακό Dieter Bogner. Σύμφωνα με τα αποτελέσματα του διαγωνισμού, η σεβαστή βρετανική εταιρεία Event Communications επιλέχθηκε από τέσσερις φιναλίστ, οι οποίοι εργάζονταν για την έρευνα και την ιδέα για αρκετούς μήνες. Το προκύπτον έγγραφο 2000 σελίδων παρουσιάστηκε σε ειδικούς, αλλά όχι σε αρχιτέκτονες. Οι συμμετέχοντες στον επόμενο διαγωνισμό για την αρχιτεκτονική ιδέα της ανακαίνισης του Πολυτεχνικού Μουσείου έλαβαν μόνο λίγες σελίδες κειμένου ως TK …
Η τελική επιλογή του επικεφαλής της κριτικής επιτροπής, Ιγκόρ Σούβαλοφ, μεταξύ των δύο φιναλίστ - ο πιο έμπειρος στην επιχείρηση μουσείων, ο Αμερικανός Thomas Lieser και ο νεαρός Ιάπωνος εννοιολογικός Junio Ishigami - εξέπληξε ακόμη και το μέλος της κριτικής επιτροπής, Γκριγκόρι Ρεβίν [10]. Ήταν προφανές ότι επιλέχθηκε ένα πιο ορατό σχέδιο, επιτρέποντας περαιτέρω αλλαγές. Δύο από τα πιο εντυπωσιακά στοιχεία του Μουσείου ως έννοια του Πάρκου, η ημιδιαφανής οροφή του ETFE και ο εσοχή στον κήπο γύρω από το μουσείο, επισκίασαν σχεδόν το γεγονός ότι λίγα λόγια για την αποκατάσταση του ιστορικού κτηρίου και την οργάνωση του χώρου του μουσείου στο έργο. Η ανάπτυξη των γεγονότων επιβεβαίωσε μόνο τους αρχικούς φόβους. Η ταινία κρίθηκε ακατάλληλη για το κλίμα της Μόσχας και αντικαταστάθηκε με βαρύτερο γυαλί, ενώ η εξαιρετική σχεδίαση λιβαδιών και λιβαδιών της Άννας Αντρέβα έδωσε τη θέση της σε ένα πιο πρακτικό έργο ομορφιάς από το Wowhaus. Λίγα είναι γνωστά για την πρόοδο της αποκατάστασης μέσα στο κτίριο, εκτός από το ότι θα πρέπει να έχει ολοκληρωθεί έως το 2018.
Ταυτόχρονα, θα πρέπει να οικοδομηθεί ένα νέο κτίριο του Μουσείου και του Εκπαιδευτικού Κέντρου του Πολυτεχνείου στο Lomonosovsky Prospekt.
Ο διεθνής διαγωνισμός του 2013 έδωσε αρκετά παραδείγματα αρχιτεκτονικής μουσείου πρώτης κατηγορίας: έργα των Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi σε συνδυασμό με τη Narine Tyutcheva, το Mekano International, που συνεργάστηκε με τον Vladimir Plotkin, σε καμία περίπτωση δεν ήταν κατώτερο από το έργο του Massimiliano Fuksas (που κέρδισε μαζί με τον Σεργκέι Τσόμπαν). Η έλλειψη ενημέρωσης του κοινού από το Πολυτεχνικό Μουσείο υποδηλώνει ότι αυτός ο διαγωνισμός θα ενταχθεί σε μια μεγάλη σειρά διαγωνισμών υψηλού προφίλ χωρίς συνέχεια.
*** Αγία Πετρούπολη
Η επιτυχημένη εμπειρία με το Γενικό Επιτελείο ενέπνευσε το Ερμιτάζ να επεκταθεί περαιτέρω. Στο τέλος του 2013, το κτίριο του Exchange μεταφέρθηκε σε αυτόν, απέναντι από τον ποταμό από το Winter Palace. Το Κεντρικό Ναυτικό Μουσείο, το οποίο το είχε καταλάβει για εβδομήντα χρόνια, εκδιώχθηκε το 2011 σε σχέση με την ιδέα του Βλαντιμίρ Πούτιν και της Βαλεντίνα Ματβιένκο να ανοίξουν εδώ μια σύγχρονη ανταλλαγή εμπορευμάτων και πρώτων υλών [11]. Με θλίψη, το μουσείο μεταφέρθηκε στους στρατώνες Kryukov στη μέση, η ιδέα μιας ανταλλαγής πετρελαίου κρέμεται στον αέρα και το μνημείο του Tom de Thomon στάθηκε για αρκετά χρόνια χωρίς θέρμανση. Μετά από μακροχρόνιες συζητήσεις σχετικά με τις επιλογές προσαρμογής, η πρόταση του Μιχαήλ Πιοτρόφσκι να τοποθετήσει εδώ το Μουσείο Εραλδρίδων, έγινε αποδεκτή, αλλά μέχρι στιγμής έχουν διατεθεί μόνο το ένα δέκατο των απαραίτητων πόρων για την αποκατάσταση του αριστουργήματος έκτακτης ανάγκης.
Με τα χρόνια, στα περίχωρα της Αγίας Πετρούπολης, στη Staraya Derevnya, έχει αναπτυχθεί ένα ασυνήθιστο κτίριο της μονάδας αποθήκευσης του Ερμιτάζ (τα πρώτα δύο στάδια - 2003-2012, το αρχιτεκτονικό εργαστήριο του Trofimovs). Ανοιχτό για εκδρομές, αλλά βρίσκεται μακριά από τουριστικά μονοπάτια, έχει αλλάξει ελάχιστα τον χάρτη των μουσείων της πόλης. Το γραφείο του Rem Koolhaas OMA κέρδισε το διαγωνισμό για το τρίτο στάδιο του αποθετηρίου. Ο 13-όροφος γυάλινος κύβος με εκθεσιακούς χώρους, ανοιχτή εγκατάσταση αποθήκευσης, βιβλιοθήκη, καφετέρια και γυάλινη γέφυρα πάνω από τον σιδηρόδρομο θα πρέπει να έχει ολοκληρωθεί έως το τέλος του 2018. Μια ακόμη πιο τολμηρή επέκταση του Ερμιτάζ στη Μόσχα, στην επικράτεια του ZIL, περιγράφεται σε ξεχωριστό υλικό στην ενότητα «Η Γέννηση ενός Νέου» [12].
Το Ρωσικό Μουσείο, το οποίο προσθέτει νέα και νέα αρχοντικά εδώ και πολλά χρόνια, ξεκίνησε επιτέλους την αποκατάσταση του κύριου, του Mikhailovsky Palace. Αρχικά, το έργο ανατέθηκε από τον Μιχαήλ Φίλιπποφ, ο οποίος πρότεινε μια κομψή λύση για τη χρήση εσωτερικών τεχνικών αυλών, διακοσμημένη με τα εκλεκτά γραφικά του. Το έργο συζητήθηκε, στη συνέχεια υπήρχε μια χαλάρωση για αρκετά χρόνια, και την άνοιξη του 2016 το Ρωσικό Μουσείο ανακοίνωσε ότι ένα νέο έργο που αναπτύχθηκε από την Lenpolproekt CJSC είχε γίνει δεκτό για εφαρμογή [13]. Όπως συμβαίνει συχνά, η προτεινόμενη λύση μοιάζει με μια πολύ απλοποιημένη έκδοση της πρώτης επιλογής.
Η πολυαναμενόμενη επέκταση είναι επίσης διαθέσιμη στο Μουσείο Ιστορίας της Αγίας Πετρούπολης. Πιο πρόσφατα, μεταφέρθηκε στο Τμήμα Σταύλων - ένα εκτεταμένο κτίριο Empire από τον Βασίλι Στάσοφ, "συγγενή" των Αποθηκών Προμήθειας στη Μόσχα. Η μεταφορά του μνημείου στο μουσείο μπορεί να θεωρηθεί ευχάριστο αποτέλεσμα - ο προηγούμενος ενοικιαστής, η CJSC Orange-Development, σχεδίασε μια ριζική ανακατασκευή του συνόλου σε ένα ξενοδοχείο, χωρίζοντάς το σε ξεχωριστά διαμερίσματα. Η ακύρωση αυτού του έργου οφειλόταν στην ενοποιημένη θέση του Συμβουλίου για τη Διατήρηση της Πολιτιστικής Κληρονομιάς της Αγίας Πετρούπολης και στην προσωπική συμμετοχή του Alexander Sokurov [14]. Το μουσείο έχει ήδη μια ιδέα για την προσαρμογή του νέου κτηρίου, αλλά ποιος θα αναπτύξει την αρχιτεκτονική λύση για ένα τόσο πολύπλοκο συγκρότημα δεν είναι ακόμη γνωστό.
Σε γενικές γραμμές, γίνεται η εντύπωση ότι μεγάλα ρωσικά μουσεία δεν έχουν ακόμη την ευκαιρία να συγκλονίσουν τον κόσμο με νέα αρχιτεκτονική. Ανεπαρκής και γραφειοκρατική δημοσιονομική χρηματοδότηση, μη διαφάνεια στη λήψη αποφάσεων, πολιτική δέσμευσή τους, ακαμψία της νομοθεσίας για την προστασία της κληρονομιάς, περιορισμοί στις προστατευόμενες ζώνες και έλλειψη δωρεάν οικόπεδων στα κέντρα των πρωτευουσών, τέλος, περιορισμένος αριθμός αρχιτεκτόνων ικανά να επιλύσουν ζητήματα αυτού του μεγέθους - ολόκληρη η σύγχυση των περιστάσεων οδηγεί στο γεγονός ότι τα μουσεία είναι αργά και δύσκολα να ανακαινιστούν. [1] Khrustaleva M. Μουσεία του μέλλοντος σήμερα // ArtChronicle. Νο. 4. 2002. S. 38-59. [2] Βλέπε "Project Russia" No. 77, p. 28. [3] Για περισσότερες λεπτομέρειες, δείτε τη συνέντευξη με τον Γ. Γρηγόριο σε αυτό το τεύχος: "Project Russia", αρ. 80, σελ. 148. [4] Διάταγμα της κυβέρνησης της Ρωσικής Ομοσπονδίας της 9ης Δεκεμβρίου 2013 N 1138 "σχετικά με την υλοποίηση των δημοσιονομικών επενδύσεων στο σχεδιασμό, την ολοκληρωμένη ανακατασκευή, την αποκατάσταση, τον τεχνικό εξοπλισμό και τη νέα κατασκευή αντικειμένων του ακινήτου του συγκροτήματος Το Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών πήρε το όνομά του από το AS Πούσκιν ". [5] Για περισσότερες λεπτομέρειες δείτε αυτό το ζήτημα: Project Russia, αρ. 80, p. 158. [6] Πάνω από την άβυσσο. Συνέντευξη με την Tatyana Belyaeva // Φύλακες της κληρονομιάς. 20.10.2016. [7] Το σπίτι του Khrustaleva M. Melnikov: Η ιστορία της εθνικοποίησης // Snob, αρ. 02 (79) 2015. [8] Βλέπε Project Russia No. 65, p. 108; Khrustaleva M. Παγκόσμια μετατροπή: Σχετικά με τη μοίρα των οπλοστασίων στον κόσμο και εδώ // ArtChronicle. Νο. 4. 2003. S. 110-116. [9] Βλέπε το Project Russia No. 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. «Πιστεύουν τι θα κάνουν και ολόκληρος ο κόσμος θα εκπλαγεί» // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Στο αυτοκρατορικό στυλ // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Δείτε περισσότερα σε αυτό το τεύχος: Project Russia, αρ. 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Το σχέδιο για την ανοικοδόμηση του παλατιού Mikhailovsky ανησυχεί την επαγγελματική κοινότητα // Η εφημερίδα Art Ρωσία, 19.02.2016.
[14] Το τμήμα στάβλων δεν παραμορφώνεται από το ξενοδοχείο διαμερισμάτων // Φύλακες κληρονομιάς, 23.06.2015.
