Για την αρχή, δείτε: Δοκίμιο 7. Το πλαίσιο της παράδοσης
Η ιδέα του Χανς Στίμαν, διευθυντή του Τμήματος Αστικής Ανάπτυξης της Γερουσίας του Βερολίνου, ο οποίος ηγήθηκε του έργου ανοικοδόμησης της πόλης, ήταν να αποκαταστήσει τον πυκνό αστικό ιστό που υπήρχε πριν από τον πόλεμο, αλλά να μην ακολουθήσει την πορεία του σχηματοποίησης ». αντίκες ή δημιουργία αντιγράφων κατεστραμμένων κτιρίων, αλλά για να γεμίσει το ιστορικό πλέγμα με σύγχρονο αρχιτεκτονικό περιεχόμενο Προκειμένου να δημιουργηθεί ένα τόσο παραδοσιακό, αλλά ταυτόχρονα σύγχρονο περιβάλλον, χρησιμοποιήθηκε ένα πολύ γνωστό και ευρέως χρησιμοποιούμενο εργαλείο σε όλο τον κόσμο - κανονισμοί. Ο ευκολότερος τρόπος για να δείτε πώς εφαρμόζεται στην πράξη είναι το παράδειγμα του Friedrichstadt, μιας περιοχής στο κέντρο του Βερολίνου που εμφανίστηκε κατά την εποχή του Μεγάλου Φρέντερικ και αποκαταστάθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1990.
Πρόκειται για μια πόλη που δημιουργήθηκε κατά την περίοδο του Μπαρόκ - ένα περιβάλλον ομοιογενές όσον αφορά το ύψος και τη φύση των κτιρίων, που σχηματίζεται από κτίρια 5-7 ορόφων με δύο ορόφους σοφίτες που βρίσκονται κατά μήκος της περιμέτρου των ορθογώνιων τετραγώνων.
Οι κανονισμοί για νέες κατασκευές αναπτύχθηκαν με βάση την ιστορική τυπολογία. Βασίστηκε στις διατάξεις των κανονισμών για τα κτίρια του Βερολίνου ("Regulatory") του 1929 [1]. Κάθε κτίριο υπό κατασκευή στο μπλοκ έπρεπε να συνορεύει με κόκκινη γραμμή, η εγκοπή από την οποία δεν επιτρέπεται. Το ύψος των κτιρίων έως το γείσο καθορίστηκε ανάλογα με το τι ήταν σε αυτό το μέρος στο προπολεμικό Βερολίνο (ως επί το πλείστον 22 μέτρα), προτάθηκε η κατασκευή δύο ορόφων πάνω από τη σοφίτα του γείσου ή να εμβαθύνει από το μπροστινό τοίχο σοφίτα. Η δομή των προσόψεων έπρεπε να ακολουθεί τη δομή των προπολεμικών νοικοκυριών, και σε κάθε τέταρτο, τουλάχιστον το 20% της στέγασης είχε συνταγογραφηθεί.
Στη δεκαετία του 1990, άρχισε η μαζική κατασκευή στην περιοχή, στην οποία συμμετείχαν οι κορυφαίοι αρχιτέκτονες της εποχής. Ίσως, δεν υπάρχει άλλο παράδειγμα όταν «αστέρια» θα είχαν κατασκευάσει τόσα πολλά κτίρια το ένα δίπλα στο άλλο. Σε όλους τους αρχιτέκτονες δόθηκαν ίσες συνθήκες - αποδείχθηκε ένα είδος διαγωνισμού. Όλοι τους, φυσικά, είχαν ατομικά δημιουργικά χειρόγραφα, αλλά ο Friedrichstrasse δεν δίνει την εντύπωση μιας χαοτικής εξέλιξης - μάλλον, αντίθετα, αυτός ο τομέας κατηγορείται για υπερβολική τάξη, διότι οι επιφανείς συγγραφείς δεν επιτρέπεται να "περιπλανηθούν" " Αλλά τότε δεν θα καταλάβαμε το Βερολίνο, αλλά κάποια άλλη πόλη, πιθανώς το Λας Βέγκας.
Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά οι άκαμπτα καθορισμένες παράμετροι του κτιρίου οδήγησαν στη δημιουργία ενός περιβάλλοντος υψηλής ποιότητας, χαρακτηριστικό για τη συγκεκριμένη πόλη, και ποικίλλει από αρχιτεκτονικής απόψεως. Τώρα έχουμε την ευκαιρία να συγκρίνουμε τις σχεδιαστικές λύσεις διαφόρων παγκόσμιων αστεριών, που βρίσκονται στις ίδιες συνθήκες. Ο Philip Moiser έγραψε ότι μια βόλτα κατά μήκος του Friedrichstrasse μπορεί να συγκριθεί με μια επίσκεψη στη βιβλιοθήκη της σύγχρονης αρχιτεκτονικής θεωρίας [2].
Ακόμη και ο κύριος αρχιτεκτονικός νταής του κόσμου, ο Frank Gehry, έπρεπε να ηρεμήσει το ανεξέλεγκτο ταλέντο του και να ενταχθεί στους αυστηρούς κανονισμούς που έθεσε ο Stiman. Έτσι φαίνεται η πρόσοψη της τράπεζας DZ που έχει κατασκευαστεί από αυτόν:
Η πρόσοψη με θέα στο Under der Linden είναι γενικά λιτή και κλασική · δεν μπορείτε να πείτε από αυτό ότι αυτό είναι το έργο του Gehry:
Ανίκανος να ρίξει τις ανεξέλεγκτες φαντασιώσεις του στους δρόμους του Βερολίνου, ο πλοίαρχος ξέσπασε στο εσωτερικό της τράπεζας:
… καθώς και στην οροφή του κτηρίου, το οποίο δεν υπόκειται στους κανονισμούς του Stiman, καθώς είναι απόλυτα ορατό από τον τρούλο του Ράιχσταγκ:
Οι αρχιτέκτονες συχνά παραπονούνται ότι στο Βερολίνο, ο πολεοδομικός σχεδιασμός έχει ξεπεράσει την αρχιτεκτονική. Αυτό είναι πραγματικά - σαφώς καθορισμένοι κανονισμοί, φυσικά, περιορίζουν τις δυνατότητες των αρχιτεκτόνων - αλλά επίσης αποτρέπουν τη δημιουργία αντικειμένων εχθρικών προς το υπάρχον αστικό περιβάλλον, παραβιάζοντας την αρμονία των άνετων αστικών χώρων. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είναι σημαντικό να δημιουργηθεί ένα πλαίσιο - άλλωστε, οι ζωγράφοι δημιουργούν επίσης το έργο τους εντός των σαφώς οριοθετημένων ορίων του καμβά και αυτό δεν εμπόδισε ποτέ την εμφάνιση αριστουργημάτων.
Μου φαίνεται σημαντικό να διατηρήσουμε σε μια σύγχρονη πόλη τη διαίρεση όλης της αρχιτεκτονικής σε φόντο - περιβαλλοντικό, που υπήρχε σε ιστορικούς οικισμούς, που υπήρχαν σε μια σύγχρονη πόλη, υπακούοντας σε ομοιόμορφους νόμους, όταν τα κτίρια είναι κοντά στις παραμέτρους τους μεταξύ τους και εξυπηρετούν μόνο ως υπόβαθρο για μια διαφορετική αστική ζωή · και στα λεγόμενα κτίρια ορόσημων - "καρτ ποστάλ", "εμβληματικά", κυρίαρχα κτίρια που έχουν συμβολικό ρόλο, χρησιμεύουν ως ορόσημα στον αστικό χώρο, καθώς και ως μέσο αυτοπροσδιορισμού της πόλης και των κατοίκων της πόλης: ναοί, καθεδρικοί ναοί, θέατρα, μουσεία, παλάτια, δημαρχεία. Τα περιβαλλοντικά κτίρια υπόκεινταν πάντα σε κανονισμούς (μερικές φορές μη γραπτές). Τα κτίρια ορόσημα, αντίθετα, σύμφωνα με τον πολεοδομικό τους σχεδιασμό και τη συμβολική σημασία τους, ήταν εκτός των κανονισμών, η αρχιτεκτονική τους ήταν καινοτόμος για την εποχή της και χρησιμοποίησε προοδευτικές (και ακριβές) τεχνολογίες. Οι σπουδαίοι αρχιτέκτονες κλήθηκαν να κατασκευάσουν τέτοια κτίρια, ή διοργανώθηκαν διαγωνισμοί για το σχεδιασμό τους - σε αυτήν την περίπτωση, είναι απαραίτητο να υπάρχει εγγύηση για ένα αποτέλεσμα υψηλής ποιότητας και το έργο εκτελείται υπό στενή δημόσια εποπτεία.
Ταυτόχρονα, οι αρχές ρύθμισης της περιβαλλοντικής ανάπτυξης, όταν ορίζονται οι περιοριστικές παράμετροι κτιρίων και κατασκευών εκ των προτέρων και ο ιδιοκτήτης του οικοπέδου έχει το δικαίωμα να κατασκευάσει ό, τι θεωρεί κατάλληλο εντός αυτών (και δεν απαιτούνται πρόσθετες εγκρίσεις), εδώ και καιρό εφαρμόζονται παντού στην Ευρώπη και στην Αμερική.
[1] V. Baburov Berlin: Περπατάει στο Friedrichstadt // Σημειώσεις ενός Urbanist. 2012, 5 Δεκεμβρίου Διεύθυνση URL:
[2] Moiser, Philip. Αναζήτηση φόρμας // Project International, 2001, №2 - p. 46.
