Οι δυσκολίες διεγείρουν τη δημιουργική σκέψη και οι πιο ενδιαφέρουσες λύσεις γεννιούνται σε ιδιαίτερα δύσκολες καταστάσεις - αυτά τα αξιώματα είναι πιθανώς γνωστά σε κάθε ασκούμενο αρχιτέκτονα. Το συγκρότημα κατοικιών που σχεδιάστηκε από το εργαστήριο του Σεργκέι Έστριν ως μέρος ενός κλειστού διαγωνισμού για μια από τις ήσυχες περιοχές της Μόσχας είναι μια εξαιρετική απόδειξη αυτών των αλήθειας. Σε ένα μικρό οικόπεδο με έκταση ελαφρώς μικρότερη από μισό εκτάριο, πυκνά περιτριγυρισμένο από όλες τις πλευρές από πενταώροφα κτίρια, ήταν απαραίτητο να χτιστεί μια πολυκατοικία αρκετά υψηλής πυκνότητας - ο πελάτης σκόπευε να τοποθετήσει εδώ 8.000 m22 στέγαση, καθώς και χώρος ενοικίασης στο ισόγειο. Πιθανώς, εάν όλα αυτά να εφαρμοστούν σε ένα ανοιχτό πεδίο, ακόμη και σε ένα τόσο μικρό κομμάτι γης, θα ήταν δυνατό να γίνει με "λίγο αίμα" - να χτίσουμε έναν πύργο ή έναν ορθογώνιο όγκο γύρω από την περίμετρο της εκχωρημένης περιοχής, και τότε δεν θα υπήρχε η μοναδική γλυπτική εικόνα που σταδιακά αναπτύχθηκε μεταξύ των συγγραφέων αυτού του έργου. Και δεν αφορούσε καν την ανάγκη οπτικής αντιστοιχίας στο πλαίσιο - για να ακολουθήσουμε την πορεία της μεγαλύτερης αντίστασης εξαναγκάστηκε από τεχνικά πρότυπα, πρώτα απ 'όλα, διασφαλίζοντας το απαιτούμενο επίπεδο ηλιακής ακτινοβολίας τόσο για το ίδιο το νέο κτίριο όσο και για τα κοντινά σπίτια σύμφωνα με τα τρέχοντα SanPiNs. Οποιοδήποτε κτίριο μεγαλώνει πάνω από τρεις ορόφους εδώ θα κρύβει τα ήδη υπάρχοντα σπίτια γύρω από την τοποθεσία. Ο πελάτης παρείχε στους συγγραφείς του έργου έναν χάρτη ηλιακής μόνωσης, με τον οποίο έλεγξαν κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού.
Τα γραφήματα δείχνουν πώς γεννήθηκε ο τόμος: έχοντας επιλέξει το βέλτιστο ύψος του αντικειμένου ως σημείο εκκίνησης, οι συγγραφείς άρχισαν να αλλάζουν το ύψος με βάση τη σκιά που κάθε συγκεκριμένη περιοχή ρίχνει σε άλλα σπίτια που πλησιάζουν σε διαφορετικές ώρες. Το ίδιο ισχύει και για την ηλιακή μόνωση του ίδιου του κτηρίου. Ο υπολογισμός του σχεδιασμού πραγματοποιήθηκε κυριολεκτικά για κάθε διαμέρισμα. Και κατάφεραν ότι κατά τη διάρκεια της ημέρας κάθε διαμέρισμα λαμβάνει τη μέγιστη ποσότητα φωτός του ήλιου σε συγκεκριμένες ώρες. Το σπίτι φωτίζεται εναλλάξ όμορφα και από τις τέσσερις πλευρές καθώς ο ήλιος κινείται. Το αποτέλεσμα είναι ένας πολύπλοκος όγκος με πολλαπλές περικοπές ύψους. Χωρίστηκε σε δύο κτίρια με έναν εσωτερικό δρόμο να περνά μεταξύ τους. Κάθε κτίριο έχει ένα είδος διαγώνιου κλάδου στο σχέδιο - αυτό είναι ιδιαίτερα ορατό αν κοιτάξετε το συγκρότημα από ύψος. Στις περικοπές - εκμεταλλευόμενες στέγες με βεράντες.
Λόγω του γεγονότος ότι οι συνθήκες ηλιακής ακτινοβολίας σε καθεμία από τις τέσσερις πλευρές είναι διαφορετικές, ολόκληρο το συγκρότημα κατοικιών αποδείχθηκε διαφορετικό. Μοιάζει με ένα τεράστιο αντικείμενο τέχνης: αν το περπατήσετε σε έναν κύκλο, με κάθε βήμα ανοίγει μια νέα, απρόσμενη προοπτική. Ο χαμηλότερος αριθμός ορόφων είναι δύο, ο υψηλότερος είναι δέκα. Είναι ενδιαφέρον ότι οι εσωτερικές προσόψεις του συγκροτήματος, οι όψεις αυτών των ίδιων κλαδιών, τοποθετούνται σε μικρές γωνίες - προκειμένου να αποφευχθεί η εμφάνιση από παράθυρο σε παράθυρο.
Η τελική εικόνα του σπιτιού δημιουργήθηκε με βάση γραφικά σκίτσα από τον Σεργκέι Έστριν. Τα περίγραμμα των σπιτιών που αναπτύσσονται στις πλαγιές των βουνών μαντεύονται σε αυτά. Πράγματι, οι όγκοι διαφορετικών υψών, από τους οποίους ομαδοποιείται το συγκρότημα, θα μπορούσαν να παράγουν μια τέτοια εντύπωση. Τμήματα, προεξοχές, πολυεπίπεδα, με βεράντα - όλα αυτά είναι χαρακτηριστικά ενός συμπαγούς οικισμού κάπου κοντά στο Αμάλφι, στην ακτή της Λιγουρίας. Παρόλο που ο ίδιος ο συγγραφέας διαβεβαιώνει ότι όταν σχεδίαζε, φαντάστηκε μια σιλουέτα μιας τίγρης ξαπλωμένη με το κεφάλι του να σηκώθηκε και μια δεύτερη μικρότερη τίγρη που βρίσκεται στα πόδια του πρώτου, προέκυψαν τέτοιοι σύλλογοι, καθώς όχι μακριά από το εργοτάξιο υπάρχει πρεσβεία μιας από τις χώρες της Άπω Ανατολής. Στην πραγματικότητα, το σύμπλεγμα θεμάτων είναι μοναδικό στο ότι οι εικόνες του είναι πολυσηματικές και ικανές να προκαλέσουν μια ποικιλία συσχετίσεων - από συμβολικές και λεπτές έως πολύ συγκεκριμένες. Τελικά, ο καθένας επιλέγει αυτό που είναι πιο κοντά σε αυτόν.
Ένας ιδιαίτερος δυναμισμός στην εμφάνιση των κτιρίων δίνεται από ακανόνιστα πολλαπλές μορφές - ως επί το πλείστον μάλλον στενές και επιμήκεις, αλλά σε ορισμένα μέρη και, αντίθετα, οριζόντια προσανατολισμένη και σε κάθε περίπτωση αόριστα μοιάζει με κενά - παράθυρα. Πανοραμικές οθόνες μεγάλου σχήματος, μερικές φορές με μπαλκόνια, που καλύπτουν δύο ορόφους ταυτόχρονα, διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο. αν και δεν υπάρχουν διώροφα πίσω τους, αλλά συνηθισμένα μονοώροφα διαμερίσματα, χωρισμένα με οροφές. Η φαινομενική αυθαιρεσία της τοποθεσίας, η παρατυπία - αυτές οι τεχνικές προκαλούν εθελοντικές ή ακούσιες συσχετίσεις με αυθόρμητα, ιστορικά εξελισσόμενα κτίρια, αν και ταυτόχρονα καταλαβαίνουμε απόλυτα ότι το συγκρότημα σχεδιάστηκε και κατασκευάστηκε ταυτόχρονα. Αλλά η εικόνα ενός ψυχολογικά και σωματικά άνετου και αναλογικού ανθρώπου περιβάλλοντος έχει σίγουρα δημιουργηθεί εδώ.
Ταυτόχρονα, οι συγγραφείς του έργου δεν ήθελαν να υπερβάλλουν την επίδραση του αυθορμητισμού και δεν επιδίωξαν να κάνουν το συγκρότημα να μοιάζει με μια ομάδα πυκνών σύνθετων τόμων πολλαπλών μορφών. Αντίθετα, ήθελα να αποφύγω τη διαφοροποίηση και να επιτύχω την αίσθηση ενός μόνο μπλοκ. Επομένως, οι αρχιτέκτονες τόνισαν την ενότητα των στοιχείων: όλες οι προσόψεις αντιμετωπίζουν κόκκινα τούβλα. Αιωρούμενες αεριζόμενες προσόψεις από συμπαγή τούβλα συσχετίζονται τέλεια με τα γύρω πενταόροφα κτίρια από κόκκινο τούβλο. Το συγκρότημα θεωρείται οπτικά αναπόσπαστο, αλλά ταυτόχρονα δεν φαίνεται να είναι μονόλιθος, δεν κατακλύζει, μεταφέρει την αίσθηση ενός άνετου αστικού περιβάλλοντος, και όχι μόνο στην αυλή, αλλά και στις βεράντες Βρίσκεται πάνω από τα διαμερίσματα - μοιάζουν με μικρές πλατείες σε μια μεσαιωνική πόλη, περιβάλλεται από πλησιέστερα διώροφα σπίτια, και στην πραγματικότητα - από τα τείχη των επάνω ορόφων.
Ένα εσωτερικό περιβάλλον δημιουργήθηκε άνετο, βασισμένο σε αιώνες αρχές οργάνωσης του χώρου σε μικρές ευρωπαϊκές πόλεις. Υπάρχει ένας άνεμος δρόμος μεταξύ των τμημάτων - με παρτέρια, γκαζόν, δέντρα, παγκάκια, χώρους για ξεκούραση και επικοινωνία. Υπάρχουν επίσης δύο αυλές που συνδέονται με το δρόμο και με τους εξωτερικούς δρόμους με κλίτη στο ισόγειο. Στην ουσία, δημιουργήθηκε ένα αστικό μίνι σύστημα άνετων αυλών και μια λωρίδα με καλυμμένα περάσματα μεταξύ τους.
Στο ισόγειο και των δύο κτιρίων, εκτός από καλυμμένα περάσματα προς την εσωτερική περιοχή, βρίσκονται χώροι ενοικίασης λιανικής, υπηρεσίες, καθώς και παιδικό κλαμπ και γυμναστήριο. Κάτω από ολόκληρη την περιοχή υπάρχει ένα υπόγειο γκαράζ με πρόσβαση από τον εξωτερικό δρόμο.
Και τα δύο κτίρια είναι διατεταγμένα σύμφωνα με την αρχή της διατομής: κάθε τμήμα έχει τη δική του είσοδο, μια ομάδα ανελκυστήρων και έναν ελάχιστο αριθμό διαμερισμάτων ανά όροφο. Σύμφωνα με τους όρους αναφοράς, υπάρχουν 4 - 5 διαμερίσματα σε κάθε όροφο. Η χαρτογράφηση διαμερισμάτων είναι μάλλον ρηχή, όπως απαιτεί η τρέχουσα κατάσταση της αγοράς. Παρουσιάστηκαν διαμερίσματα ενός δωματίου με επιφάνεια περίπου 50μ2, διαμερίσματα δύο δωματίων 65 - 70 μ2 και διαμερίσματα τριών δωματίων, περίπου 90 μ2… σι σχετικά με Τα περισσότερα διαμερίσματα έχουν πρόσβαση σε εκμεταλλευόμενη στέγη με ιδιωτική βεράντα. Οι αναλογίες των δωματίων είναι περίπου ένα έως ενάμισι. Υπάρχουν διώροφα στον τελευταίο όροφο.
Οποιοσδήποτε όρος αναφοράς είναι απλώς αριθμοί και τεχνικά δεδομένα, και τα πρότυπα είναι οι ίδιοι αριθμοί και απαιτήσεις, και διαβάζοντάς τα, είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς ποια θα είναι η δημιουργική απόφαση των συγγραφέων του έργου. Και παρόλο που το έργο του γραφείου του Σεργκέι Έστριν δεν κατάφερε να κερδίσει τον διαγωνισμό, έγινε ένα παράδειγμα για τους συγγραφείς για την επεξεργασία προσεγγίσεων σχεδιασμού σε στενές συνθήκες: σε ένα μικρό οικόπεδο που περιβάλλεται από μακρά καθιερωμένα πυκνά κτίρια, θα περίμενε κανείς το πιο απλό και απλές απαντήσεις, αλλά οι συγγραφείς συνεργάστηκαν προσεκτικά με τους τόμους και τις αρχιτεκτονικές φόρμες και βρήκαν μια μη ασήμαντη εικόνα, ωστόσο, φυσικά, χωρίς να αγνοηθεί ολόκληρο το υπολογιζόμενο υπόβαθρο και η ρεαλιστική πλευρά του έργου.
![Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι")