Το νέο κτίριο του ιατρικού κέντρου βρίσκεται πολύ κοντά στον ζωολογικό κήπο της Μόσχας και στον ουρανοξύστη Krasnopresnenskaya, στη διασταύρωση των οδών Krasnaya Presnya και Malaya Gruzinskaya, στην τοποθεσία ενός εργοστασίου κουζίνας που χτίστηκε το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 20 από τον αρχιτέκτονα Sergei Kurabtsev. Το κτίριο της κουζίνας, καθώς και πολλά μικρά γειτονικά κτίρια, για μεγάλο χρονικό διάστημα ανήκαν στο νοσοκομείο της πόλης Νο. 32. Στη συνέχεια, από το 2006, ήταν άδειο, σταδιακά αποσυντίθεται, έως ότου, μετά από μακρές διαπραγματεύσεις μεταξύ του πελάτη "MEDSIGROUP" και των αρχών της πόλης, το Νοέμβριο του 2013, ελήφθη μια διφορούμενη απόφαση για την κατεδάφιση του κονστρουκτιβιστικού σπιτιού. Αντ 'αυτού, χτίστηκε ένα νέο, σύγχρονο, υπερσύγχρονο ιδιωτικό ιατρικό κέντρο. Ο πελάτης ανέλαβε να διαθέσει ένα μερίδιο για το νοσοκομείο της πόλης και να σχεδιάσει την αρχιτεκτονική του νέου κτιρίου στο πνεύμα του σοβιετικού κονστρουκτιβισμού - στη μνήμη του χαμένου αντικειμένου.
Η εταιρεία KAPSTROYPROEKT προσκλήθηκε ως γενικός σχεδιαστής, ο οποίος ασχολήθηκε με την υλοποίηση του έργου και ανέπτυξε τη δομή σχεδιασμού του. Οι συγγραφείς της αρχιτεκτονικής του νέου κτιρίου και, ειδικότερα, των προσόψεών του επιλέχθηκαν σε κλειστό διαγωνισμό στον οποίο συμμετείχαν όχι μόνο Ρώσοι, αλλά και ξένα γραφεία. Η Karen Saprichyan, επικεφαλής του εργαστηρίου «GrandProjectCity», μαζί με τον Alexander Asadov, πρότεινε μια συμβιβαστική επιλογή σε αυτόν τον διαγωνισμό, με βάση μια σύγχρονη ερμηνεία των κινήτρων του ύστερου κονστρουκτιβισμού. «Προσπαθήσαμε να διατηρήσουμε το πνεύμα του τόπου», λέει η Karen Saprichyan, «και να δείξουμε σεβασμό στο υπάρχον αστικό περιβάλλον της περιοχής Krasnopresnenskiy, η ανάπτυξη του οποίου σχηματίστηκε ενεργά την περίοδο 1930-1980. Σήμερα το πιο αξιοσημείωτο κτίριο της περιοχής είναι το πολυκατάστημα αδελφών Vesnin "Gostorg", που χτίστηκε το 1928. Επιπλέον, το ύφος του ύστερου κονστρουκτιβισμού μας φαινόταν το πιο σχετικό για ένα ιατρικό ίδρυμα: έτσι, ας πούμε, λύθηκε το πολυκλινικό του Κρεμλίνου στο Vozdvizhenka ή η πολυκλινική του RAO Russian Railways. Ο διαγωνισμός κέρδισε και οι συγγραφείς άρχισαν να σχεδιάζουν.
Στην πρώτη έκδοση, που πρότειναν οι αρχιτέκτονες, οι υπαινιγμοί για τον ύστερο κονστρουκτιβισμό ήταν αρκετά ισχυρές: ένα στρογγυλεμένο παράθυρο σε προεξοχή με θέα στην Krasnaya Presnya, μεγάλα παράθυρα και διπλές ημι-στήλες, οριζόντιες ζώνες-γωνίες έμοιαζαν, ιδίως, με τα κτίρια του Ivan Fomin. Οι αρχές της πόλης ενέκριναν το έργο. Ο πελάτης, ωστόσο, δεν συμφώνησε με την πρόταση, η οποία συμφωνήθηκε και μάλιστα έλαβε το AGR: το κτίριο που σχετίζεται με υψηλής ποιότητας φάρμακα της νέας χιλιετίας, κατά τη γνώμη του, δεν πρέπει να μοιάζει με τη σοβιετική αρχιτεκτονική, αλλά, αντίθετα, ανήκουν στον νέο αιώνα, δείχνοντας με την εμφάνισή του τις τελευταίες τεχνολογίες Ο πελάτης σχεδίαζε ακόμη και να υλοποιήσει ένα άλλο έργο με όλες τις γυάλινες προσόψεις.
Ωστόσο, όπως λέει η Karen Saprichyan, "χάρη στη σταθερή θέση του αρχιτέκτονα της Μόσχας, ο Σεργκέι Κουζντσόφ, επιλέχθηκε η εκδοχή μας, που δημιουργήθηκε με το πνεύμα του κονστρουκτιβισμού της Μόσχας." Η αρχιτεκτονική, ωστόσο, έπρεπε να επανασχεδιαστεί σε μεγάλο βαθμό ως απάντηση στις προτιμήσεις του MEDSIGRUPP. Μια λύση που μπορεί να ικανοποιήσει όλους - την πόλη, τον πελάτη, τους κατοίκους που δεν είναι αδιάφοροι για το τι συμβαίνει και οι ίδιοι οι συγγραφείς - έψαχναν για μεγάλο χρονικό διάστημα, παρά την πίεση του χρόνου: το κτίριο σχεδιάστηκε να κατασκευαστεί (και τελικά χτίστηκε) πολύ γρήγορα - σε λιγότερο από δύο χρόνια, από το φθινόπωρο 2013 έως το καλοκαίρι του 2015.
Η δεύτερη και τελευταία έκδοση, η οποία ικανοποίησε όλους τους συμμετέχοντες στη διαδικασία, θυμίζει λιγότερο την αρχιτεκτονική πρωτοπορία και τον πρώιμο νεοκλασικισμό, αλλά οι αρχιτέκτονες πρόσθεσαν υπαινιγμούς στο "ανοιχτό σπίτι" του Andrei Burov στο Leningradsky Prospekt. Το ίδιο πλέγμα από σκυρόδεμα που προεξέχει από γυαλί, με μεταλλικό σκελετό, "εσωτερική" επιφάνεια. μόνο εδώ υπάρχει περισσότερο γυαλί, τα υπέρθυρα τοποθετούνται ευρύτερα, σε μέρη που συνδυάζουν, όπως συνηθίζεται στην εποχή μας, δύο ορόφους. Η ίδια κυριαρχία των κατακόρυφων - αλλά εδώ είναι λιγότερο συχνές, πυκνότερες και δεν καλύπτονται με απομίμηση βενετσιάνικου μαρμάρου, όπως συνέβη με τον Burov, αλλά με λεπτή σκουριά. Παρεμπιπτόντως, ρουστίκ πέτρα, ανάγλυφες λεπίδες, "στρωματοποίηση" της πρόσοψης με ραβδώσεις, εσοχές σε οριζόντια - γίνονται μια αντίδραση στο αστικό περιβάλλον, πέφτοντας σε συντονισμό με τον ουρανοξύστη Posokhin-Mndoyantskaya ορατό από εδώ στο μέλλον.
Αλλά το κύριο πράγμα είναι τα ανοιχτά πάνελ. Το σχέδιό τους είναι γενικευμένο και μοιάζει με γοτθικό πλέγμα με αφηρημένη πλαστικότητα, που εξαρτάται από τόξα, αν και δεν έχει αποκοπεί εντελώς από τα φυτικά μοτίβα.
Τα ανάγλυφα είναι κατασκευασμένα από γλυπτό πηλό σε πλήρες μέγεθος: από 3,5 έως 8 μέτρα σύμφωνα με τα σκίτσα του συγγραφέα της Karen Saprichyan. Επίσης διαμορφώθηκαν και κατασκευάστηκαν από την ομάδα "GrandProjectCity". «Υπήρχαν πολλές παραλλαγές του σχεδίου», λέει ο συγγραφέας, «υπήρχαν πολλές: αφηρημένες, που απηχούν το σχέδιο των πυλών των σιδηροδρομικών σηράγγων στο Adler, που έκανα για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 2014. λαχανικά, απλά γεωμετρικά και άλλα. " Τα ανοιχτά ανάγλυφα, πρέπει να πω, αποδείχθηκαν σχεδόν μια ιδανική λύση στο πρόβλημα του συνδυασμού του ιστορικού πλαισίου, μέσα στο οποίο οι αρχιτέκτονες ήθελαν να μείνουν, και του οξέος εκσυγχρονισμού, στον οποίο ο πελάτης επέμενε - όπως γνωρίζετε, υπάρχουν λίγα τόσο σχετικό με την αρχιτεκτονική της εποχής μας ως ένα μέτρια αφηρημένο στολίδι. Με άλλα λόγια, τα πάνελ έκαναν το κτίριο ιστορικό και μοντέρνο ταυτόχρονα. Για τα έργα του γραφείου της Karen Saprichyan, ενός αρχιτέκτονα-γλύπτη, αυτή η απόφαση είναι επίσης πολύ χαρακτηριστική, μπορούμε να πούμε ότι σε αυτήν την περίπτωση, η ιδιαιτερότητα της γραφής του συγγραφέα βοήθησε να ξεπεραστεί γρήγορα ένας ολόκληρος κόμβος αντιφάσεων, συγχρόνως προικισμένος το κτίριο με αναγνωρίσιμο «ξύσμα».
Σε γενικές γραμμές, η αρχιτεκτονική λύση εδώ βασίζεται σε έναν συνδυασμό πρασινωπού γυαλιού - αυτό είναι το εταιρικό χρώμα του MEDSI σύμφωνα με το βιβλίο επωνυμίας, το οποίο επέτρεψε στους συγγραφείς να χρησιμοποιήσουν το "χρώμα" ως επιχείρημα και με πολλούς τρόπους προωθούσαν τη διαδικασία της συμφωνίας με τον πελάτη - με ελαφρύ, πέτρινο αρχιτεκτονικό οπλισμένο σκυρόδεμα από ίνες γυαλιού, σχηματίζοντας ένα ανάγλυφο πλέγμα στις προσόψεις, που ενώνει οπτικά δύο ορόφους στις διαμήκεις προσόψεις και αλλάζει το ρυθμό του στο άκρο του δρόμου, σκιαγραφώντας κάθε όροφο. Σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες, διέθεταν σκόπιμα διάφορα αρχιτεκτονικά στοιχεία, χρησιμοποιώντας τα "με διαφορετική πίεση": πιο συγκρατημένα στην αυλή και πιο ενεργά "σε σημαντικά οπτικά σημεία" από την πλευρά των δρόμων - όλα αυτά προορίζονται να δημιουργήσουν την απαραίτητη αντίθεση και σχηματίζουν τόνους στο πλαίσιο μιας ορισμένης ομοιότητας τεχνικών …
Μία από τις αξιοσημείωτες πλαστικές τεχνικές που κληρονόμησε από την αρχική έκδοση είναι ένα ημικυκλικό παράθυρο σε προεξοχή που βλέπει στον ουρανοξύστη, κρεμασμένο στο κάτω μέρος από μια τακτοποιημένη κονσόλα και σκόπιμα δεν φέρεται στο επίπεδο της οροφής - ένα αναγνωρίσιμο απόσπασμα. Η γωνία στην πλευρά της διασταύρωσης αντηχεί το περβάζι με ομαλή στρογγυλοποίηση.
Η κύρια είσοδος, που βρίσκεται στη μέση της πλάκας του κτιρίου από την πλευρά του Malaya Gruzinskaya, αντίθετα, τονίζεται από μια ελαφριά προεξοχή - η πρόσοψη σπάει με ευρεία γωνία όπως ένα βιβλίο (θυμηθείτε Kalininsky Prospekt, γνωστός και ως Novy Arbat, ή Κτίριο CMEA, αν και εδώ οι ομοιότητες είναι λιγότερο κυριολεκτικές). Στη θέση του σπασίματος, η πρόσοψη γίνεται κυρίως γυαλί και οι λεπτές ανάγλυφες ενδοδαπέδιες γωνίες του αριστερού και του δεξιού μισού του κτιρίου διακόπτονται, ενώ συναντώνται σαν τα δάχτυλα κλειδωμένα μεταξύ τους - μέσω ενός. Έτσι, μέσα από τη διαφορά στο ρυθμό και την εναλλαγή των διώροφων λωρίδων, οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να χωρίσουν οπτικά το εκτεταμένο κτίριο σε δύο τόμους, σαν να συντήκονται "στην άρθρωση" του λόμπι. Στο πλάι της αυλής σε αυτό το βασικό μέρος βρίσκεται μια προεξοχή.
Και επιπλέον, το νέο κτίριο ταιριάζει καλά με τη σειρά των σοβιετικών εννιά ορόφων κτιρίων στην Krasnaya Presnya - το ύψος, το χρώμα, τα πάντα είναι σχεδόν σαν γηγενείς.
Ο αρχιτεκτονικός φωτισμός παίζει σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας μεμονωμένης εικόνας ενός κτιρίου, με τη βοήθεια του οποίου οι συγγραφείς αποκαλύπτουν τη δομή των προσόψεων, τονίζουν την ατομικότητα των πλαστικών τεχνικών. Τα ανοιχτά πάνελ με κουλοχέρηδες έλαβαν ένα ειδικό «μπόνους» - οπίσθιο φωτισμό RGB σε πλήρες φάσμα φωτός τονίζει απαλά τα ένθετα χωρίς να καταστρέφει την ακεραιότητα του υφάσματος της πρόσοψης.
Το συγκρότημα στο Presnya χτίστηκε πολύ γρήγορα, παρά την πολυπλοκότητα του χώρου και τα προβλήματα που σχετίζονται με την κατεδάφιση του υπάρχοντος σπιτιού. Η κατασκευή ξεκίνησε το 2014 και το δεύτερο εξάμηνο του 2015, το κέντρο υπόσχεται να ανοίξει για ασθενείς. Οι επισκέπτες θα έχουν πρόσβαση σε όλα τα τμήματα - από τη θεραπεία έως την αλλεργιολογία και την ανοσολογία. Υπάρχει επίσης ημερήσιο νοσοκομείο, χειρουργείο και διαγνωστική μονάδα. Για την πρωτεύουσα, αυτό είναι ένα βήμα προς τα εμπρός στην ανάπτυξη της ιατρικής, έστω και επί πληρωμή, αλλά για το αστικό περιβάλλον είναι ένα είδος εμβολιασμού, ένα παράδειγμα μιας σχεδόν κυριολεκτικής, οπτικά αντανακλασμένης "σύντηξης" αναμνήσεων του παλιού με ιδέες καινοτομίας.
