Ο επιμελητής της Μπιενάλε Ρεμ Κούλαχας παραδέχτηκε κατά την έναρξη της ημέρας ότι το θέμα που είχε θέσει για εκθέσεις σε εθνικά περίπτερα - «Απορρόφηση του νεωτερισμού» - ήταν σκόπιμα προκλητικό. Η απορρόφηση, που είχε στο μυαλό της, είναι πολύ επιθετική και επώδυνη: έτσι το σώμα του μπόξερ απορροφά το χτύπημα του αντιπάλου. Ταυτόχρονα, έδωσε σε όλους τους συμμετέχοντες το δικαίωμα να επιλέξουν μια συγκεκριμένη πλοκή - ήταν δυνατόν να μιλήσουμε για συγκεκριμένες προσωπικότητες και για περίπου μια δεκαετία από τον εν λόγω αιώνα - 1914 - 2014. Είναι ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα, αλλά έσπευσε να Σημειώστε ότι καμία από τις εθνικές εκθέσεις δεν είναι αφιερωμένη σε έναν από τους μεγάλους δασκάλους του 20ου αιώνα: ούτε ο Le Corbusier, ούτε ο Mies van der Rohe, ούτε άλλες ιδιοφυΐες. Αυτό, λέει ο Koolhaas, δείχνει πόσο λίγα άτομα έχουν επηρεάσει και επηρεάσει γενικά την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής και πρέπει να διδάξουν στους αρχιτέκτονες να είναι ταπεινοί.
Μία από αυτές τις «χαρισματικές» εκθέσεις χωρίς λάμψη ήταν η έκθεση στο σκανδιναβικό περίπτερο «Μορφές Ελευθερίας: Αφρικανική Ανεξαρτησία και Σκανδιναβικά Μοντέλα». Εξετάζει ένα φαινόμενο που μελετήθηκε ελάχιστα ακόμη και στη Βόρεια Ευρώπη: το έργο των Νορβηγών, Σουηδών, Δανών και Φινλανδών αρχιτεκτόνων στην Ανατολική Αφρική - Κένυα, Τανζανία και Ζάμπια - αμέσως μετά την ανεξαρτησία αυτών των χωρών στη δεκαετία του 1960 και του 1970. Στη συνέχεια, το Συμβούλιο των Σκανδιναβικών Χωρών παρείχε ολοκληρωμένη βοήθεια σε αυτά τα νεαρά κράτη, προσπαθώντας να εξάγει το μοντέλο της σοσιαλδημοκρατίας και, με τη σειρά τους, ήθελαν να δημιουργήσουν από μόνες τους μια ευημερία παρόμοια με εκείνη του Βορρά με εταίρους που δεν επιβαρύνονται από το αποικιακό παρελθόν.
Η έκθεση περιγράφει το διάσημο συνεδριακό κέντρο Kenyatta στο Ναϊρόμπι (Karl Henrik Nyostwick), την επέκταση των παλιών σχολείων και την κατασκευή νέων σχολείων στη Ζάμπια, το γενικό σχέδιο για την πόλη της Τάνγκα στην Τανζανία και το μη πραγματοποιημένο έργο Triple Tower - ένα άλλο έργο Nyostwick για το Ναϊρόμπι, 500 μέτρα ένας ουρανοξύστης με δεξαμενές νερού, γραφεία και ένα περιστρεφόμενο εστιατόριο. Η μεγάλη του διάταξη χρησιμεύει ως το επίκεντρο της έκθεσης. Το ιστορικό μέρος συμπληρώνεται από σύγχρονες φωτογραφίες κτιρίων "Σκανδιναβίας" στην Αφρική και τους χρήστες τους, που τραβήχτηκε από τον Ivan Baan.
Το αδύναμο σημείο της έκθεσης ήταν ο σχεδιασμός του: ο πάντα εντυπωσιακός χώρος του περίπτερου Sverre Fen αυτή τη φορά αποδείχθηκε ότι χωρίστηκε περίπου σε δύο μέρη από μια σειρά τεράστιων "δισκίων", ενώ το υπόλοιπο εσωτερικό παρέμεινε σχεδόν άδειο.
Το British Council παρουσίασε το Clockwork Jerusalem στο αγγλικό περίπτερο, μια προσπάθεια αποκατάστασης του μεταπολεμικού αστισμού του μοντερνισμού και να τον εντάξει σε μια μακρύτερη γραμμή δημιουργίας νέων - παραδειγματικών - πόλεων, στην πραγματικότητα ή στον κόσμο των ιδεών. Επιμελητές, αρχιτέκτονες FAT και ιστορικοί της αρχιτεκτονικής της Crimson (έχουν ήδη αναπτύξει αυτό το θέμα στη Μπιενάλε του 2012), ξεκινήστε με τον William Blake με το όνειρό του για μια Νέα (ή απλά μια νέα) Ιερουσαλήμ στα πράσινα λιβάδια της Αγγλίας για να αντικαταστήσει τα "σκοτεινά εργοστάσια" του Σατανά ", και τελειώνουμε με τον Μίλτον - Κέινς, το τελευταίο από τις" Νέες Πόλεις "που δημιουργήθηκε στη Βρετανία από το 1946. Από εκεί έφεραν δύο συγκεκριμένες αγελάδες, που πλαισιώνουν την είσοδο στο περίπτερο: αυτή είναι η μασκότ της πόλης.
Η λέξη "groovy" στον τίτλο είναι μια αναφορά στην ταινία "A Clockwork Orange", η οποία γυρίστηκε σε μια από τις κορυφαίες κατοικημένες περιοχές - το Thamesmead στο Greater London. Το κύριο στοιχείο της έκθεσης είναι ένας τεράστιος λόφος, που θυμίζει και τους αρχαίους τάφους και το τεχνητό ανάγλυφο που δημιουργήθηκε γύρω από νέα σπίτια από τα ερείπια κατεδαφισμένων παραγκουπόλεων που υπήρχαν εκεί νωρίτερα.
Στην έκθεση στο Palazzo Bembo, το γερμανικό γραφείο gmp μιλά για τα δύο αεροδρόμια του Βερολίνου - το Tegel και το Berlin-Brandenburg. Το πρώτο θα κλείσει για πάντα όταν ανοίξει το δεύτερο, αν και προς το παρόν αυτό το άνοιγμα έχει αναβληθεί επ 'αόριστον Στον τόνο της όμορφα σχεδιασμένης έκθεσης, μπορεί κανείς να αισθανθεί ότι οι αρχιτέκτονες είναι πολύ αναστατωμένοι τόσο λόγω του επικείμενου θανάτου του αγαπημένου τους Tegel (ως επιλογή σωτηρίας, προτείνουν να το μετατρέψουν σε κέντρο νέων τεχνολογιών), και επειδή του επικού των αποτυχιών με το τεράστιο έργο BER · Ο συνεργάτης του γραφείου von Gerkan έγραψε ακόμη και ένα βιβλίο για τα προβλήματα με το Βερολίνο-Βρανδεμβούργο.
Στην πορεία, οι αρχιτέκτονες μιλούν για τη δομή των αεροδρομίων που έχει αλλάξει υπό την επίδραση του εμπορίου «αεροπορίας» (τώρα οι διαδρομές από την είσοδο στο κτίριο έως την πύλη πρέπει να είναι όσο το δυνατόν περισσότερο, ώστε ένα άτομο να μπορεί να περπατήσει πέρα από πολλά καταστήματα), και για τα άλλα «εναέρια» έργα τους, συμπεριλαμβανομένου ενός έργου διαγωνισμού Sheremetyevo-2 το 1976.
Στην ανοιχτή γκαλερί του Doge's Palazzo υπάρχει ένα μικρό περίπτερο στο Λονδίνο: υπενθυμίζει τον αιώνιο διάλογο μεταξύ της βρετανικής πρωτεύουσας και της Βενετίας (τον 17ο αιώνα οι Άγγλοι επηρεάστηκαν από το Palladio, τον Βενετικό γοτθικό του 19ου αιώνα στο Ruskin και Morris, και τον περασμένο αιώνα οι αρχές του χειρισμού των μνημείων που δηλώθηκαν από αυτούς τους δύο ερμηνεύθηκαν στη Βενετία από τους Rossi και Scarpa.
Στο Λονδίνο, στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής, έχει πλέον εγκατασταθεί ένα μεγαλύτερο περίπτερο της Βενετίας και έχει οργανωθεί μια γέφυρα βίντεο ανάμεσα σε αυτό και το Παλάτι των Δόγηδων: μπορείτε να δείτε σε πραγματικό χρόνο τι συμβαίνει στην «αδελφική» πόλη.
Το περίπτερο της Γερμανίας φέτος μετατράπηκε σε ένα υβριδικό κτίριο - "Bungalow Germany". Η ίδρυσή της, ένα κτίριο στο πνεύμα της ολοκληρωτικής αρχιτεκτονικής (ξαναχτίστηκε το 1938) με το σύμβολο της Γερμανίας (το ιταλικό όνομα αυτής της χώρας θυμίζει τα γιγαντιαία αρχιτεκτονικά σχέδια του Χίτλερ), συνδυάζεται με ένα άλλο αρχιτεκτονικό σύμβολο - το μπανγκαλόου του γερμανικού καγκελάριου Βόννη, που χτίστηκε το 1964 για τον Λούντβιχ Έρχαρντ από τον φίλο του, αρχιτέκτονα Zep Roof. Ήταν ένα "αμερικάνικο στιλ" σπίτι, στέγαση, αλλά όχι επίσημη κατοικία: διαφανές, μάλλον μέτριο μέγεθος, αλλά ταυτόχρονα θεαματικό, αρκετά στο πνεύμα των μεταπολεμικών δημοκρατικών αξιών.
Και τώρα τμήματα αυτού του μπανγκαλόου, το οποίο γρήγορα έγινε «εθνικό σαλόνι», ένα σκηνικό για επίσημες μαγνητοσκόπηση και ένα μέρος για την επίλυση θεμάτων εθνικής σημασίας, είναι εγγεγραμμένα σε κλίμακα 1: 1 στο κτίριο του περιπτέρου. Ένα τέτοιο κολάζ συνοψίζει την «απορρόφηση του μοντερνισμού» από τη Γερμανία τον περασμένο αιώνα, και κάνει επίσης να σκεφτεί κανείς τον ρόλο της αρχιτεκτονικής στην πολιτική και στην οπτική της έκφραση. Η φωτογραφία του Mersedes του τελευταίου ενοικιαστή του μπάνγκαλοου Helmut Kohl (έπαψε να ανήκει στους καγκελάριους το 1999) μπροστά από το περίπτερο και το κόκκινο χαλί στα σκαλιά της κύριας σκάλας του συμπληρώνει την εικόνα.
