Στις 11 Σεπτεμβρίου 1935, στη Νυρεμβέργη, στις όχθες της λίμνης Dutzendteich, ο Αδόλφος Χίτλερ έθεσε το θεμέλιο λίθο της αίθουσας συνεδρίων μπροστά σε έξι χιλιάδες ανθρώπους. Αυτό το μνημειώδες κτίριο, το οποίο ο ίδιος ο Χίτλερ ονόμασε «κολοσσός», έπρεπε να φιλοξενήσει 50 χιλιάδες άτομα κατά τη διάρκεια των συνεδρίων του NSDAP και άλλων μαζικών συγκεντρώσεων. Το έργο, ωστόσο, δεν προοριζόταν να ολοκληρωθεί: η κατασκευή σταμάτησε όταν η αίθουσα ήταν λίγο περισσότερο από μισή έτοιμη.
Το μεγαλύτερο σωζόμενο κτίριο του Τρίτου Ράιχ έφτασε πραγματικά σε κολοσσιαίες διαστάσεις: 275 x 265 μέτρα με αυλή 180 x 160 μέτρα. Τα πρώτα στάδια του έργου πραγματοποιήθηκαν από τον αρχιτέκτονα Ludwig Ruff, και όταν πέθανε το 1934, ο γιος του, ο Franz Ruff, ανέλαβε τη διαχείριση του έργου.
Προκειμένου να τονίσει την κλίμακα των συμβάσεων που λαμβάνουν χώρα στην αίθουσα, ο Λούντβιχ Ραφ, σε συνεννόηση με τον Χίτλερ, ανέπτυξε μια ιδέα βασισμένη στις τεχνικές της αρχιτεκτονικής του θεάτρου. Ο σχεδιασμός της πρόσοψης θυμίζει το Κολοσσαίο στη Ρώμη, μόνο, ίσως, εδώ, η αρχιτεκτονική γλώσσα της εξουσίας εκδηλώθηκε πιο έντονα. Ομαλή επένδυση από γρανίτη, σειρές «τυφλών» παραθύρων (σήμερα είναι τζάμια), στοές - όλα αυτά τα στοιχεία έπρεπε να δείχνουν τη δύναμη του Εθνικού Σοσιαλιστικού Κόμματος. Παρεμπιπτόντως, ο Χίτλερ επέλεξε προσωπικά γρανίτη από καταλόγους που παρέχονται από το στούντιο του Ruff και η πέτρα παραδόθηκε από 80 περιοχές της Γερμανίας.
Αρχικά, το κόστος κατασκευής εκτιμήθηκε σε 42 εκατομμύρια Reichsmark, αλλά το 1935 ο προγραμματισμένος προϋπολογισμός έφτασε τα 60-70 εκατομμύρια. Ωστόσο, το κόστος συνέχισε να αυξάνεται και, ως αποτέλεσμα, το "κέλυφος" του κτιρίου από μόνο του κόστισε περισσότερα από 70 εκατομμύρια. Η κατασκευή απασχολούσε 1.400 εργαζόμενους. Οι εταιρείες που εργάζονται στο έργο έπρεπε να προσελκύσουν άτομα από όλη τη Γερμανία για να δημιουργήσουν επιπλέον θέσεις εργασίας.
Προκειμένου να ελεγχθεί η οπτική εντύπωση αυτού του μνημειακού κτηρίου, ορισμένα από τα μέρη του κατασκευάστηκαν με τη μορφή μοντέλων κλίμακας 1: 1. Έτσι, για παράδειγμα, το 1937 χτίστηκε ένα τεράστιο ξύλινο μοντέλο της πρόσοψης. στάθηκε στο εργοτάξιο μέχρι την έναρξη του πολέμου.
Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ως αποτέλεσμα των πολυάριθμων βομβαρδισμών στους οποίους υποβλήθηκε η Νυρεμβέργη, το ημιτελές κτίριο καταστράφηκε σημαντικά. Το 1943-1944, τα περισσότερα ανοίγματα ήταν γεμάτα με τούβλα, και μερικές από τις εγκαταστάσεις χρησιμοποιήθηκαν ως αποθήκη εξοπλισμού. Κατανεμήθηκαν τεράστιοι χώροι στο "Engineering Works Augsburg-Nuremberg" (τώρα γνωστό ως MAN) με 900 εργαζόμενους. Ένα νοσοκομείο ιδρύθηκε σε 2 μεγάλα δωμάτια στον πρώτο όροφο.
Μετά το 1945, η Αίθουσα του Συνεδρίου έγινε ιδιοκτησία των αρχών της πόλης και ονομαζόταν Στρογγυλό Εκθεσιακό Κτήριο, καθώς δεν ήταν πολιτικά σωστό να το ονομάσουμε Αίθουσα Συνεδρίων. Το 1949, πραγματοποιήθηκε εκεί η Γερμανική Έκθεση Κτιρίων, που διοργανώθηκε από την Επιτροπή Ανασυγκρότησης της Νυρεμβέργης για να αποκαταστήσει τη φήμη της πόλης, η οποία υπέφερε από τους στενούς δεσμούς της με το ναζιστικό καθεστώς. Εξετάστηκαν παραλλαγές πιθανής νέας χρήσης του πρώην συνεδριακού χώρου - ως γήπεδο ποδοσφαίρου, εκθεσιακό κέντρο, κινηματογράφος, γηροκομείο. Αλλά όλες αυτές οι ιδέες δεν οδήγησαν σε τίποτα, αφού δεν έλαβαν υπόψη την τεράστια κλίμακα του κτιρίου και το πιθανό κόστος της ανακατασκευής και λειτουργίας του. Έτσι, το 1969, οι αρχές της πόλης αποφάσισαν να αφήσουν τα πάντα ως έχουν και να νοικιάσουν ρεαλιστικά ορισμένες από τις εγκαταστάσεις σε ιδιωτικές εταιρείες. Το 1987, προέκυψε μια νέα ιδέα - να μετατραπεί η αίθουσα σε εμπορικό κέντρο, αλλά απορρίφθηκε αμέσως από τον Βαυαρικό Οργανισμό Κληρονομιάς, καθώς "… το έργο δεν αντιστοιχούσε στον χαρακτήρα του μνημείου." Οι συζητήσεις συνεχίστηκαν μέχρι το 1998, όταν το Τμήμα Πολιτισμού διοργάνωσε ένα συμπόσιο «Κληρονομιά: Πώς να Αντιμετωπίσει τη Ναζιστική Αρχιτεκτονική», όπου αποφασίστηκε ότι θα έπρεπε να χρησιμοποιείται «ρουτίνα», αλλά ταυτόχρονα παρείχε πλήρεις πληροφορίες για το παρελθόν του και χρησιμεύστε λοιπόν ως εκπαιδευτικό υλικό για τις επόμενες γενιές …
Έτσι, το ίδιο 1998, η ένωση μουσείων πόλεων και οι αρχές της Νυρεμβέργης ανακοίνωσαν διαγωνισμό για ένα έργο για την ανοικοδόμηση της βόρειας πτέρυγας της αίθουσας συνεδρίων υπό
Κέντρο τεκμηρίωσης αρχειακού κόμματος των Ναζί. Το έργο περιλάμβανε όχι μόνο την πραγματική ανάπτυξη του έργου, αλλά και τη λύση του ζητήματος του τρόπου αντιμετώπισης της ναζιστικής αρχιτεκτονικής και του «πνεύματος» του. Ο Αυστριακός αρχιτέκτονας Gunther Domenig, καθηγητής αρχιτεκτονικής από το Γκρατς, κέρδισε τον διαγωνισμό.
Ο ίδιος αντιμετώπιζε το ναζιστικό καθεστώς ως παιδί, οπότε το έργο ήταν ασυνήθιστο και εξαιρετικά δύσκολο γι 'αυτόν. Ο Domenig έγραψε: «Το Μουσείο Αρχειογραφικής Τεκμηρίωσης του Ναζιστικού Κόμματος είναι ένα μνημείο με την πλήρη έννοια της λέξης. Ένα στοιχειώδες κτίριο αποδεικνύει τη δύναμή του με έναν απίστευτο τρόπο. Οι εκθεσιακές αίθουσες του Μουσείου Αρχειακής Τεκμηρίωσης … δείχνουν άμεσα φασιστική αρχιτεκτονική. Ένα σημαντικό και μόνιμο στοιχείο μιας τέτοιας αρχιτεκτονικής είναι η συμμετρία της. Δεν υπάρχει ούτε ένα, ούτε το μικρότερο στοιχείο στις αίθουσες που δεν επιδεικνύει ιδεολογία. Έτσι, για να καταστρέψω αυτόν τον ιστορικό άξονα και έτσι να ασχοληθώ με το παρελθόν μου φαίνεται προφανής απόφαση. Έσπρωξα την υπάρχουσα συμμετρία και την ιδεολογία πίσω από αυτήν σε νέες γραμμές. Για να ξεπεράσω τη βαρύτητα του σκυροδέματος, του τούβλου και του γρανίτη, γύρισα σε ελαφρύτερα υλικά: γυαλί, χάλυβα και αλουμίνιο. Τα ιστορικά τείχη παρέμειναν αμετάβλητα και δεν αγγίχθηκαν από το νέο έργο πουθενά ».
Η θέση του Gunther Domenig ήταν ιδιαίτερα εμφανής στη βορειοδυτική γωνία του κτηρίου. Η πρόσοψη από γρανίτη έχει ανοίξει προσεκτικά από πάνω προς τα κάτω για να δημιουργήσει την κύρια είσοδο του μουσείου. Η σκάλα οδηγεί στην περιοχή όπου βρίσκονται το λόμπι, τα γραφεία, οι γυάλινοι ανελκυστήρες, οι καφετέριες, οι αίθουσες κινηματογράφου και διαλέξεων και στη συνέχεια συνεχίζει στο επίπεδο της γέφυρας που οδηγεί στις εκθέσεις του κέντρου αρχείων.
Η υλοποίηση του έργου έχει γίνει μια δύσκολη εργασία όχι μόνο για τον αρχιτέκτονα, αλλά και για όλους τους ειδικούς που συμμετέχουν στην ανοικοδόμηση. Κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού, κατέστη σαφές ότι τα έγγραφα για την αίθουσα συνεδρίων έδειξαν λάθος διαστάσεις και ότι όλες οι εγκαταστάσεις έπρεπε να μετρηθούν εκ νέου. Όλες οι εργασίες για τις παραμικρές αλλαγές στο σχεδιασμό έπρεπε να εκτελεστούν με εξαιρετική προσοχή λόγω της ευθραυστότητας των υλικών.
Το πιο σημαντικό νέο στοιχείο που πρότεινε ο Domenig ήταν το γυαλί "cut" - ένας διάδρομος πλάτους 2 μέτρων και μήκους 130 μέτρων, που διαγώνια διασχίζει τη βόρεια πτέρυγα. Στο τέλος της έκθεσης, οι επισκέπτες έρχονται στην αρχή αυτού του διαδρόμου και έχουν θέα στην αυλή: από αυτή την άποψη, το τεράστιο κτίριο μοιάζει περισσότερο με ένα σωρό από τούβλα. Κατά την επιστροφή στο λόμπι, όλοι οι επισκέπτες ακολουθούν τον ίδιο διάδρομο. την ίδια στιγμή, ανοίγουν ασυνήθιστες προοπτικές για την αίθουσα συνεδρίων.
Ο αρχιτέκτονας πέτυχε, με εξαίρεση μικρές (και απαραίτητες) τεχνικές βελτιώσεις, σχεδόν πουθενά για να αγγίξει την υπάρχουσα δομή του κτιρίου. Ο Domenig παραδέχτηκε ότι σε καμία περίπτωση δεν ήθελε να αγγίξει την αρχιτεκτονική με ένα τόσο φοβερό παρελθόν και, επιπλέον, με οποιονδήποτε τρόπο να την ολοκληρώσει.
Η μόνιμη έκθεση του κέντρου αρχείων ονομάζεται "Charm and Horror" και αφηγείται για τους φοβερούς καιρούς και τα τερατώδη έργα των Ναζί. Εδώ είναι μια ποικιλία εγγράφων, φωτογραφιών και βίντεο που αποκαλύπτουν λεπτομερώς τα γεγονότα αυτών των ετών. Η έκθεση έχει γίνει όσο το δυνατόν πιο διαδραστική για να είναι κατανοητή για τουρίστες από το εξωτερικό που δεν γνωρίζουν τη γερμανική γλώσσα.
Στην αυλή του κέντρου αρχειοθέτησης και τεκμηρίωσης, υπάρχει χώρος στάθμευσης για αυτοκίνητα και το τμήμα της αίθουσας συνεδρίων, που δεν χρησιμοποιείται από το μουσείο, παραδίδεται στο γκαράζ του γερμανικού αναλόγου του Υπουργείου Έκτακτης Ανάγκης. Η αίθουσα συνεδρίων εξακολουθεί να είναι εντυπωσιακή σε κλίμακα ακόμη και στην παρούσα, άσχημα ερειπωμένη μορφή της. Όμως, παρόλα αυτά, φαίνεται πολύ αλήθεια ότι ο Domenig, στα λόγια του, "… διάτρησε τη φασιστική αρχιτεκτονική με ένα γυάλινο δόρυ."
