Δεν είναι μυστικό ότι τις τελευταίες δεκαετίες, η αρχιτεκτονική έπρεπε συνεχώς να «καλύψει» τις ολοένα και πιο περίπλοκες τεχνολογίες. Η τεχνική "γέμιση" των κτιρίων έχει γίνει τόσο περίπλοκη που κατά τη διαδικασία σχεδιασμού οποιουδήποτε σύγχρονου κτηρίου, ένας αρχιτέκτονας πρέπει να συνεργαστεί με ένα μεγάλο προσωπικό ειδικών σε σχετικούς τομείς. Ταυτόχρονα, ο αρχιτέκτονας απομακρύνεται όλο και περισσότερο όχι μόνο, για παράδειγμα, από τον σχεδιασμό συστημάτων θεατρικού, εμπορικού και άλλου εξοπλισμού, αλλά και στοιχείων όπως παράθυρα και πόρτες. Το ερώτημα προκύπτει φυσικά: τι απομένει για τον ίδιο τον αρχιτέκτονα; Ο συγγραφέας της έκθεσης «Τεχνολογία και Αρχιτεκτονική», Διδάκτωρ Αρχιτεκτονικής, Αντίστοιχο Μέλος του RAASN, Alexander Anisimov, πιστεύει ότι πολλά από έναν αρχιτέκτονα σήμερα πρέπει να βρουν ένα όμορφο «κέλυφος» και στην περίπτωση ενός έργου - να εργαστεί ως διευθυντής που ενοποιεί τις προσπάθειες όλων στην κατασκευή.
Μία από τις πιο εντυπωσιακές συνέπειες αυτής της τάσης, σύμφωνα με τον Alexander Anisimov, μπορεί να θεωρηθεί σύγχρονος αρχιτεκτονικός διαγωνισμός, στις τεχνικές προδιαγραφές των οποίων όλες οι παράμετροι του κτιρίου είναι στην πραγματικότητα προκαθορισμένες, εκτός από την εξωτερική του εμφάνιση, και ως αποτέλεσμα, οι συμμετέχοντες ξοδεύουν όλες τις δεξιότητες και τη δημιουργικότητά τους στο κέλυφος. Ο Anisimov χαρακτήρισε έναν διεθνή διαγωνισμό για το σχεδιασμό της δεύτερης σκηνής του θεάτρου Mariinsky στην Αγία Πετρούπολη ως ένα από τα πιο διάσημα ρωσικά παραδείγματα αυτής της προσέγγισης: το σχήμα του σχεδίου και τις διαστάσεις του κτηρίου, καθώς και ολόκληρο το σκηνικό του θεάτρου, ήταν προκαθορισμένα σε αυτό. Το TK αναπτύχθηκε από μια εταιρεία που προσκλήθηκε ειδικά για αυτό, και οποιαδήποτε απόκλιση από αυτό θεωρήθηκε παραβίαση των όρων του διαγωνισμού, οπότε οι διαγωνιζόμενοι δεν είχαν άλλη επιλογή από το να δημιουργήσουν μια δελεαστική εξωτερική εικόνα: ο Dominique Perrault εφεύρε το "χρυσό σύννεφο" ", Eric Owen Moss -" γυάλινες σακούλες "…
Σύμφωνα με τον Alexander Anisimov, σήμερα οι τεχνολογίες αλλάζουν τόσο γρήγορα ώστε, αφού δεν έχει εξαντλήσει ακόμη το περιθώριο ασφαλείας του, το κτίριο καθίσταται παρωχημένο και απαιτεί ανακατασκευή ή κατεδάφιση. Είναι σαφές ότι και τα δύο είναι πολύ πιο βολικά και φθηνότερα για εφαρμογή εάν το "κέλυφος" δεν σχετίζεται με την εσωτερική δομή. Όπως σημειώνει ο Anisimov, σήμερα επικρατεί η τάση προς πολυλειτουργικούς μετασχηματισμένους χώρους, αντικαθιστώντας τη στατική αρχιτεκτονική. Ένα αντικαταστάσιμο περίβλημα, για παράδειγμα, κατασκευασμένο από ειδικό ύφασμα ή Teflon, χρησιμοποιείται ήδη παντού, ειδικά σε κτίρια εκθεσιακών περιπτέρων, αθλητικών χώρων, megamalls.
Μαζί με τα βιομορφολογικά θέματα που ήταν μοντέρνα τη δεκαετία του 1990, αναζητώντας πρωτότυπες μορφές για τέτοια «κελύφη», η αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 2000 άρχισε όλο και περισσότερο να χρησιμοποιεί μαθηματικά μοντέλα που αποκάλυψαν απροσδόκητα πλούσιες αισθητικές δυνατότητες. Όπως ανέφερε ο Ντμίτρι Κόζλοφ, PhD στην Ιστορία της Τέχνης, ερευνητικός συνεργάτης στο NIITAG, μεταξύ αυτών των μοντέλων, οι λεγόμενες μονόπλευρες επιφάνειες έχουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τους αρχιτέκτονες, η πιο διάσημη εκ των οποίων είναι η ταινία Mobius. Στις αρχές του 20ου αιώνα, αυτές οι περίπλοκες μαθηματικές δομές περιγράφηκαν από καλλιτέχνες, σήμερα το μπαστούνι έχει περάσει στους αρχιτέκτονες: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG σημείωσε κτίρια με θέμα το Mobius. Αυτά τα έργα, ωστόσο, χρησιμοποιούν μέχρι στιγμής μόνο μια εξωτερική εμφάνιση της μορφής μιας κορδέλας, αν και πιο εκπληκτικά πράγματα μπορούν να δημιουργηθούν στη βάση του, για παράδειγμα, κάτι σαν ένα ενιαίο εκτεταμένο εσωτερικό-εξωτερικό. Είναι πιθανό, λέει ο Κοζλόφ, ότι ένα τέτοιο αντικείμενο θα εμφανιστεί στο εγγύς μέλλον.
Αν παρεκκλίνουμε από τη διαμόρφωση των μορφών και στραφούμε στη μέθοδο ανέγερσης τέτοιων δομών, τότε τα μαθηματικά αποδεικνύονται απαραίτητα εδώ και προτείνουμε απολύτως φανταστικά πράγματα. Ότι υπάρχουν τουλάχιστον τρισδιάστατοι εκτυπωτές που "εκτυπώνουν" προβάλλονται αμέσως σε τρισδιάστατα μοντέλα. Παρόλο που αυτός ο εξοπλισμός χρησιμοποιείται μόνο στο σχεδιασμό ή στην κατασκευή μοντέλων, ωστόσο, οι ερευνητές δεν αποκλείουν ότι στο μέλλον οι εκτυπωτές θα «μεγαλώσουν» στο μέγεθος ενός μέσου κτιρίου κατοικιών και θα αρχίσουν να «ρίχνουν» κτίρια σε πλήρες μέγεθος.
Πράγματι, η διαδικασία σχεδιασμού τις τελευταίες δεκαετίες εξαρτάται πλήρως από την τεχνολογία των υπολογιστών. Και αυτό είναι συνέπεια όχι μόνο της ταχείας μηχανογράφησης, αλλά και των απίστευτα περίπλοκων τεχνικών παραμέτρων των σύγχρονων κτιρίων, τις οποίες ένα άτομο δεν είναι πλέον σε θέση να κατανοήσει και να κατανοήσει. Σήμερα, όλες οι παράμετροι περιλαμβάνονται στο πρόγραμμα, και στην πραγματικότητα είναι αυτή (και όχι ο αρχιτέκτονας) που δημιουργεί το κτίριο. Είναι αλήθεια, εάν πριν από λίγα χρόνια οι αρχιτέκτονες έστειλαν το συναγερμό για το γεγονός ότι ο υπολογιστής τους στερεί πραγματικά την ευκαιρία να δημιουργήσουν, σήμερα είναι όλο και περισσότερο πρόθυμοι να διερευνήσουν τις δυνατότητες συν-δημιουργίας με το μηχάνημα. Το λεγόμενο "ψηφιακό μπαρόκ" γίνεται όλο και πιο δημοφιλές και σε ζήτηση στη σύγχρονη αρχιτεκτονική, και δόθηκε μεγάλη προσοχή σε αυτήν την κατεύθυνση στο συνέδριο.
Για παράδειγμα, η Διδάκτωρ Αρχιτεκτονικής Irina Dobritsyna, συγγραφέας πολλών βιβλίων για τη σύγχρονη αρχιτεκτονική, πιστεύει ότι ένας τέτοιος «νέος φορμαλισμός» αντικατοπτρίζει τη διαμαρτυρία της αρχιτεκτονικής κοινότητας ενάντια στην «μηχανική» προσέγγιση του σχεδιασμού. Η νέα γενιά, για παράδειγμα, οι μαθητές του διάσημου συγκροτήματος Coop Himmelb (l) au, δημιουργούν κτίρια με έμφαση καλοντιστική, περιττή στην επίσημη καινοτομία τους, αποδεικνύοντας ότι έχουν ξεπεράσει την πιεστική τεχνική πολυπλοκότητα. Είναι αλήθεια, εάν αυτό το φαινόμενο θα διαδοθεί και αν αυτό θα οδηγήσει στην εμφάνιση της μορφής του αρχιτέκτονα-Δημιουργού, σε κλίμακα συγκρίσιμη με τους δασκάλους των προηγούμενων εποχών, οι επιστήμονες της NIITAG δεν έχουν ακόμη δεσμευτεί να προβλέψουν.
