Αυτό το έργο αναπτύχθηκε ως μέρος του σχεδίου ανάπτυξης για επτά τετράγωνα στην περιοχή Sretenka, που εκπονήθηκε από το αρχιτεκτονικό στούντιο SPEECH. Το γενικό σχέδιο των Sergei Tchoban και Sergei Kuznetsov ήταν επιφορτισμένο με την επιστροφή μιας πλήρους ζωής σε αυτήν την ιστορική συνοικία στο κέντρο της Μόσχας - συμπιέζοντας και αναζωογονώντας υπάρχοντα κτίρια, χρησιμοποιώντας το δυναμικό των κενών παρτίδων που υπάρχουν βαθιά στο τέταρτο, βελτιώνοντας τον δρόμο δίκτυο μεταφορών και δημιουργία ενός σαφώς αναγνώσιμου χωρικού σχήματος. Προκειμένου να διαφοροποιηθεί η αρχιτεκτονική των νέων αντικειμένων, αρκετά κορυφαία γραφεία κλήθηκαν να συμμετάσχουν στο έργο - κάποιος εργάστηκε για την εμφάνιση δημόσιων χώρων και εμπορικών αντικειμένων, και το TPO "Reserve" έλαβε μια παραγγελία για ένα κτίριο κατοικιών. Επιπλέον, η τοποθεσία αυτού του συγκροτήματος δεν άφησε τον Vladimir Plotkin και την ομάδα του με ειδικές επιλογές - το σπίτι έπρεπε να είναι ελίτ, πράγμα που σημαίνει ότι θα είχε έναν μικρό αριθμό μεγάλων διαμερισμάτων, το δικό του γυμναστήριο και χώρο στάθμευσης, και είχε φωτεινή και αξέχαστη εμφάνιση.
Η παραχωρούμενη περιοχή έχει το σχήμα ενός ακανόνιστου ορθογωνίου που εκτείνεται από νότο προς βορρά, από τη λωρίδα Bolshoy Sukharevsky έως το βάθος του τετάρτου, όπου τα τρία υπόλοιπα όρια της περιοχής περιβάλλονται από τετράγωνα. Ο πλησιέστερος γείτονας στην κόκκινη γραμμή, ένα πενταώροφο κτίριο γραφείων στη δυτική πλευρά, υπαγορεύει μια σχετικά μικρή κλίμακα στο νέο σπίτι, με βάση τους κανόνες του μοντέρνου σχεδιασμού στο κέντρο της Μόσχας. Από την άλλη, στην ανατολική πλευρά, υπάρχει ένας δημόσιος κήπος που «εκχωρείται» στο προβλεπόμενο συγκρότημα - κάτω από αυτό θα βρίσκεται υπόγειος χώρος στάθμευσης.
Εάν ο Βλαντιμίρ Πλότκιν είχε τοποθετήσει το σπίτι αυστηρά σύμφωνα με τη διαμόρφωση της τοποθεσίας, τότε θα είχε ένα λοξότμητο παραλληλεπίπεδο προσανατολισμένο από νοτιοανατολικά προς βορειοδυτικά. Μια τέτοια λύση υποσχέθηκε μια ενδιαφέρουσα πλαστικότητα των προσόψεων, αλλά περίπλοκη και επομένως όχι πολύ βολική διάταξη διαμερισμάτων. Ως εκ τούτου, το σπίτι έλαβε ένα πιο περίπλοκο σχέδιο τριών τμημάτων, όπου δύο τραπεζοειδή των οικιστικών τμημάτων συνδέονται, σαν να συγκολλούνται μεταξύ τους, από μια στενή λωρίδα. Τα τμήματα έχουν διαφορετικά ύψη: ένα 6όροφο βλέπει στη λωρίδα και ένα 8όροφο βρίσκεται πιο βαθιά στην αυλή. Και παρόλο που στην πραγματικότητα το σπίτι αποτελείται από έναν τόμο, οπτικά φαίνεται να είναι δύο μέρη: τα τμήματα χωρίζονται από στενές βαθιές κόγχες (σε μία από αυτές, στην πλευρά της ανατολικής πλατείας, η κύρια είσοδος είναι διατεταγμένη), και ο όγκος οκτώ ορόφων με την κονσόλα του τελευταίου ορόφου κρέμεται εν μέρει πάνω από την ενότητα «δρόμος» …
Το ανώτερο επίπεδο του εξαόροφου όγκου σχεδιάζεται να είναι πλήρως γυαλισμένο, για να διευκολύνει τη σιλουέτα του κτιρίου όταν το βλέπει κανείς από το σοκάκι. Από την άλλη πλευρά, ο αρχιτέκτονας, του οποίου ο δημιουργικός τρόπος στο μυαλό των κριτικών συνδέεται στενά με τον λακωνικό και την απλότητα, προσδίδει απροσδόκητα στους κύριους ορόφους τα πιο ενεργά τεκτονικά. Συγκεκριμένα, ο Vladimir Plotkin δεν εγκατέλειψε εντελώς την ιδέα μιας πρόσοψης, της οποίας το επίπεδο βρίσκεται σε γωνία προς τη λωρίδα. Όμως: η γωνία έχει μετατραπεί σε μια σειρά από τριγωνικά παράθυρα προεξοχών και για να τονίσει περαιτέρω τη σπασμένη δομή της προκύπτουσας επιφάνειας, ο συγγραφέας καπλαμάει τις άκρες τους με διαφορετικούς τρόπους - ο ένας φορά με τραβερτίνη, ο άλλος αφήνει διαφανείς. Οι κάθετες ράβδοι τριγωνικών προεξοχών ενώνουν τα δάπεδα σε ζεύγη (μειώνοντας ταυτόχρονα την κλίμακα, καθώς οι δύο όροφοι μοιάζουν με ένα επίπεδο από έξω) - στον δεύτερο και τρίτο όροφο υπάρχει ένα πέτρινο επίπεδο στα αριστερά και στον τέταρτο και πέμπτο στα δεξιά. Έτσι, η πρόσοψη μετατρέπεται σε δύο πολυκατευθυντικές χτένες. Και αν κοντά στην επιφάνειά του συναρπάζει με το παιχνίδι των υφών και των επιπέδων, τότε από μακριά μια τέτοια πρόσοψη θεωρείται ως αντικατοπτρισμός: ανάλογα με τη γωνία θέασης και φωτισμού, είτε υπάρχει στο πανόραμα του ιστορικού σοκάκι, είτε όχι. Η πίσω πρόσοψη επιλύεται με παρόμοιο τρόπο, μόνο δεν υπάρχουν δύο "χτένες" εδώ, αλλά τέσσερις, γεγονός που καθιστά την εναλλαγή των επιπέδων πιο αισθητή. Σημειώστε ότι μια παρόμοια τεχνική χρησιμοποιήθηκε από τον Vladimir Plotkin στο έργο του συγκροτήματος κατοικιών Zarechye, για το οποίο γράψαμε πρόσφατα. Μόνο εκεί η κλίμακα είναι μεγαλύτερη και οι τριγωνικές πτυχές των «πέτρινων περσίδων» καλύπτουν τις στρογγυλεμένες επιφάνειες.
Οι πλευρικές προσόψεις επιλύονται με έναν πιο παραδοσιακό τρόπο - πανοραμικά τζάμια και "δεσμεύσεις" δαπέδων επενδεδυμένα με φυσική πέτρα, αλλά εδώ επίσης υπάρχει ένα αρχιτεκτονικό οικόπεδο. Για παράδειγμα, η ανατολική πρόσοψη, με θέα στον δημόσιο κήπο που μεταμφιέζει τον υπόγειο χώρο στάθμευσης, είναι ελαφρώς κοίλη, και λόγω αυτού, καθώς και η ήδη αναφερθείσα "ρωγμή" και το βάναυσο προφίλ της κονσόλας, φαίνεται ότι το σπίτι είναι κατασκευασμένο έναν μεντεσέ, όπως ένας κατεψυγμένος μηχανισμός. Αυτή η λανθάνουσα δυναμική που κρύβεται στα βάθη της καλλιτεχνικής εικόνας γίνεται ιδιαίτερα αισθητή στις συνθήκες του ιστορικού κέντρου: σε συνδυασμό με την προαναφερθείσα εναλλαγή διαφανών και πέτρινων επιπέδων, πολλές γωνίες, περικοπές και κονσόλες, δεν δίνει καν παρατηρητής μια εντύπωση - μια αίσθηση μιας εξαιρετικά ευαίσθητης αντίδρασης του σπιτιού στο πλαίσιο …
