Με την πρώτη ματιά, η πλοκή του είναι αναμφίβολα ενδιαφέρουσα και σχετική: τόσο στη Ρωσία όσο και στον υπόλοιπο κόσμο, τα συνηθισμένα κτίρια μισού αιώνα - ή ακόμα λιγότερο - απαιτούν σημαντικές επισκευές ή ακόμη και φαίνεται ηθικά ξεπερασμένα. Η λύση με τη μορφή κατεδάφισης, η οποία εφαρμόζεται εξίσου εύκολα τόσο στη χώρα μας όσο και στο εξωτερικό, δεν είναι πάντα η πιο οικονομική και ακόμη πιο φιλική προς το περιβάλλον. Υπάρχουν επίσης παράπονα για τη διάταξη των περιοχών που είχαν χτιστεί εκείνη τη στιγμή: οι κάτοικοι δεν είναι ικανοποιημένοι με την πυκνότητα των κτιρίων, την υπερβολική απλότητα των σχεδίων, τη μονοτονία κ.λπ. Και μόλις από την τελευταία περίσταση ακολουθεί η πρώτη «ασάφεια» «Εκσυγχρονισμός του μοντερνισμού "Σε αντίθεση με ένα άλλο έργο της Μπιενάλε" Μετασχηματισμός πόλης ", αφιερωμένο εξ ολοκλήρου στον πολεοδομικό σχεδιασμό," κυμαίνεται "μεταξύ της κλίμακας ενός μεμονωμένου κτηρίου και της περίπλοκης ανακατασκευής μιας κατοικημένης περιοχής: για παράδειγμα, τα περίπτερα των ολλανδικών γραφείων Buro Van Οι αρχιτέκτονες Schagen και De Nijl, που βρίσκονται στο κύριο μέρος αυτής της έκθεσης (18 και 19 αίθουσες σε 3 ορόφους) αναπτύσσουν ακριβώς το τελευταίο θέμα. Ωστόσο, όλα τα έργα που παρουσιάζονται από αυτούς τους αρχιτέκτονες είναι εξαιρετικά ενδιαφέροντα, καθώς σχετίζονται με τα γενικά προβλήματα μιας τέτοιας εξέλιξης: ανεπαρκής επικοινωνία μεταξύ μεμονωμένων διαμερισμάτων και περιφερειών, ένα ανεπαίσθητο σύστημα μεταφορών και η ερμηνεία του δημόσιου χώρου, η απουσία αναγνώσιμων όρια μεταξύ δημόσιων και ιδιωτικών εδαφών και υπερβολική πυκνότητα κτιρίων (για παράδειγμα, η χρήση πολυώροφων κτιρίων όπου οι μονοκατοικίες θα είναι πλέον επαρκείς).
Δύο διαφορετικές «κλίμακες», φυσικά, μπορούν να συγκεντρωθούν επιτυχώς, όπως φαίνεται από την έκθεση «Εκσυγχρονισμός κτιρίων πάνελ. Εμπειρία της Γερμανίας », που διοργανώθηκε από το περιοδικό« Project Baltia »και το Επιμελητήριο Αρχιτεκτόνων της πολιτείας του Βρανδεμβούργου. Αποτελείται από δύο μέρη: το πρώτο δείχνει λεπτομερώς τα καλύτερα παραδείγματα εκσυγχρονισμού κτιρίων διαφόρων τύπων (σχολεία, στέγαση, εκπαιδευτικά κτίρια, κοινοτικά κέντρα κ.λπ.), στο δεύτερο - σχέδια για την ανοικοδόμηση κατοικημένων περιοχών και πρασίνων. Αναμφίβολα, η επικράτεια της πρώην ΛΔΓ για αντικειμενικούς λόγους οδηγεί στον αριθμό και την ποιότητα τέτοιων έργων, οπότε δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η «εμπειρία της Γερμανίας» αποδείχθηκε η πιο διαφορετική από αυτές που παρουσιάστηκαν (και επομένως, σύμφωνα με Οι διοργανωτές των «εκσυγχρονισμών του μοντερνισμού» διορίστηκαν «ο κεντρικός τόπος»). Όμως, από την άλλη πλευρά, αυτή η ογκώδης έκθεση μοιάζει με έναν λεπτομερή κατάλογο δίπλα σε φυλλάδια δίπλα στην υπόλοιπη έκθεση, ο οποίος δεν συμβάλλει στη δημιουργία μιας συνεκτικής εντύπωσης.
Ιδιαίτερα απογοητευτικό σε σύγκριση είναι η «ρουμανική εμπειρία» - το έργο Magic Blocks, μια παραλλαγή της έκθεσης με το ίδιο όνομα που εμφανίζεται στη γκαλερί Aedes στο Βερολίνο το περασμένο φθινόπωρο, μειωμένη στο μέγεθος μιας μικρής βάσης. Ταυτόχρονα, το θέμα τέθηκε εκεί, το οποίο είναι πολύ ενδιαφέρον για το ρωσικό κοινό: επίσης στο Βουκουρέστι, υπάρχει ένα οξύ πρόβλημα της ανοικοδόμησης του αποθέματος κατοικιών, για το οποίο οι αρχές δεν θέλουν να διαθέσουν χρήματα, και οι κάτοικοι που ιδιωτικοποίησαν τα διαμερίσματά τους, ίσως, θα ήθελαν να το κάνουν αυτό, αλλά δεν φαντάζονται πώς (προτού δεν έχει φτάσει ακόμη εκεί η έξυπνη ιδέα της εθελοντικής-υποχρεωτικής ένωσης ιδιοκτητών σπιτιού) Ταυτόχρονα, το Βουκουρέστι γνώρισε επίσης μια έκρηξη της «κουκκίδας» και σχεδόν αυθόρμητη ανάπτυξη, και οι περιοχές των σοσιαλιστικών χρόνων χωρίστηκαν σύμφωνα με την αρχή του κύρους και του μη κύρους. Οι ρουμανικές ανατροπές, αν δεν προκληθεί διέξοδος από την εσωτερική κατάσταση, τουλάχιστον οδήγησαν σε προβληματισμούς. Δυστυχώς, η ενοχλητική συντομία των πληροφοριών που παρουσιάζονται δεν παρέχει μια τέτοια ευκαιρία.
«Νέο Νέο Cheryomushki. Ο εκσυγχρονισμός της (μετα) σοβιετικής μικρής περιοχής »είναι το αποτέλεσμα της εργασίας των μαθητών του διπλώματος στούντιο Μόσχας Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου υπό την ηγεσία της Άννας Μποκόβα. Αυτό το αναμφίβολα πρωτότυπο έργο έχει τόσο τα πλεονεκτήματα όσο και τις αδυναμίες όλων των διπλωμάτων: μεταξύ του πρώτου - την πρωτοτυπία των ιδεών και της προσέγγισης, μεταξύ του δεύτερου - τον μη συγκαλυμμένο ουτοπισμό τους.
Η ενότητα «Ρωσική εμπειρία» του περίπλοκου εκσυγχρονισμού των κτιρίων κατοικιών περιλαμβάνει επίσης το έργο της Νικήτα Σεργκέενκο, νικητή του 1ου βραβείου του διαγωνισμού της Διεθνούς Ένωσης Αρχιτεκτόνων «Maxmix Cities». Το έργο του "Μικροπεριφέρεια: Επόμενη Ζωή" είναι αφιερωμένο στην ανοικοδόμηση της Μικρο περιοχής της Μόσχας "Otradnoye".
Σε ένα ξεχωριστό μπλοκ PROM-2, που διοργανώθηκε από το περιοδικό Project Baltia, παρουσιάζονται ρωσικά παραδείγματα ανοικοδόμησης βιομηχανικών κτιρίων και προσαρμογής τους σε νέες λειτουργίες. Ακολουθούν αναμφισβήτητα επιτυχημένα παραδείγματα (τα επιχειρηματικά κέντρα "Langensiepen" και "Benois" από τον Sergei Tchoban στην Αγία Πετρούπολη, το κέντρο σχεδιασμού ARTPLAY στο Yauza του Sergei Desyatov και το κτίριο γραφείων "Intellect-Telecom" "Project 21 -" Architecture Αν και η ιδιαιτερότητα και ο «ρεαλισμός» αυτού του μέρους της έκθεσης, σε σύγκριση με το γενικευμένο, και μερικές φορές ουτοπικό ή θεωρητικό περιβάλλον, δείχνει για άλλη μια φορά την απροσδόκητη και κάπως ανεξήγητη διαφορά στην κλίμακα που χαρακτηρίζει τον «εκσυγχρονισμό του μοντερνισμού».
Ωστόσο, η θεωρία του μοντερνισμού τονίστηκε στην έκθεση και άμεσα - σε δύο έργα του Βλαντιμίρ Φρόλοφ, αρχισυντάκτη του περιοδικού Project Baltia. Το πρώτο είναι ένα "αρχιτεκτονικό μηδενικό αντικείμενο" - μια σοβιετική "οικιστική μονάδα" - ένα πενταώροφο κτίριο, που μετατράπηκε σε ιδανική, απόλυτη μορφή (το μοντέλο του τοποθετείται στα σύνορα των αιθουσών 14 και 14α στον 2ο όροφο). Ένα μπλοκ από διαφανές σκυρόδεμα με τις διαστάσεις του, αλλά χωρίς ανοίγματα παραθύρων και θυρών (το πέρασμα στο εσωτερικό είναι διατεταγμένο μέσω υπόγεια ράμπα) θα πρέπει να γίνει η κατοικία του μέλλοντος και ένα «εργαλείο» για την αποβιβασμό, διάσπαρτα σε δάση και χωράφια με πυκνότητα 1 τεμαχίου / 5 km2. Ο συγγραφέας αντλεί αυτό το έργο από τη ρωσική avant-garde, πιο συγκεκριμένα, από τα πειράματα του Kazimir Malevich, και ολοκληρώνει την άλλη του δουλειά με αυτό - το βίντεο "Μοντερνισμός: +/-" (αίθουσα 21 στον 3ο όροφο), το οποίο δείχνει την εξέλιξη της ερμηνείας του σοβιετικού μοντερνισμού από εγχώριους καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες της δεκαετίας του 1980 - 2000 - από την απόρριψη ("Style of 2001" από τον Mikhail Filippov) στην πλήρη αποδοχή (όλα τα ίδια "μηδενικά αντικείμενα", τα οποία, ωστόσο, μοιάζουν περισσότερο με παρωδία avant-garde ονειρεύεται μια νέα ζωή από μια σοβαρή κοινωνική-αρχιτεκτονική ουτοπία).
Σε γενικές γραμμές, ο «εκσυγχρονισμός του μοντερνισμού» προκαλεί ανάμικτα συναισθήματα: ο συνδυασμός της συντομίας και της λεπτομέρειας, της θεωρίας, της ουτοπίας και του πραγματισμού, η κλίμακα των τεράστιων περιοχών και των μεμονωμένων δομών σε μια περιορισμένη περιοχή κάνει τους διοργανωτές να υποψιάζονται ότι δεν υπάρχει σαφής γενική ιδέα και επιφανειακή προσέγγιση, αν και ακόμη και επιφανειακή - με άμεση έννοια της λέξης - η προσέγγιση, όταν εφαρμόζεται με συνέπεια, μπορεί να δώσει ένα πολύ καλό αποτέλεσμα. Αυτό αποδεικνύεται από την έκθεση "Facelift: νέα πρόσωπα παλιών γνωστών" του περιοδικού Interni στο λόμπι του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών: οι επιμελητές διέταξαν έργα για την ενημέρωση της εμφάνισης των σοβιετικών πάνελ σε 10 νέους αρχιτέκτονες και προσέφεραν διάφορες επιλογές για εικόνες που μπορούν να εφαρμοστούν χρησιμοποιώντας πάνελ πρόσοψης και άλλα υλικά σε τυπικά κτίρια - από το ρομαντικό περίγραμμα των αξιοθέατων της Πετρούπολης (Andrey Barkhin) έως τους ψηφιακούς κωδικούς (MilkFactory). Ένα τέτοιο έργο δεν είναι τόσο ακριβό και είναι αρκετά εφικτό στο πλαίσιο μιας συμβατικής επισκευής, η οποία περιλαμβάνει μόνωση προσόψεων - κατά κανόνα, χωρίς καμία αισθητική αξία.
