Όπως λέει ο ίδιος ο Alexei Bavykin, η ιδέα για τη διοργάνωση μιας τέτοιας έκθεσης προέκυψε αυθόρμητα. Στις αρχές Απριλίου, η ίδια αίθουσα φιλοξένησε μια έκθεση έργων του εργαστηρίου "Evgeny Gerasimov and Partners" και η διοίκηση της ΚΓΠ θεώρησε ότι αυτή η μορφή της "έκθεσης προόδου" ήταν πολύ επιτυχής, αποφασίζοντας να την μετατρέψει σε καλή παράδοση. Η διαφορά μεταξύ του νέου κύκλου και των παραδοσιακών εκθέσεων είναι ότι δεν θα έχουν καμία ένδειξη αναδρομικής - τα εργαστήρια θα δείξουν μόνο εκείνα τα έργα που έχουν εργαστεί τα τελευταία 2-3 χρόνια και συνεχίζουν να λειτουργούν αυτή τη στιγμή. Έτσι, τόσο η Ένωση όσο και οι ήρωες των εκθέσεων σκοπεύουν να δείξουν ότι οι φήμες για τον καταστροφικό αντίκτυπο της κρίσης στην αρχιτεκτονική είναι κάπως υπερβολικές.
Κατά την έναρξη της έκθεσης, ο Aleksey Bavykin τόνισε πολλές φορές ότι αυτή δεν ήταν η προσωπική του έκθεση, αλλά μια επίδειξη των αποτελεσμάτων της συλλογικής εργασίας του εργαστηρίου, το οποίο, παρά την κρίση, απασχολεί 35 άτομα. Τα τελευταία δύο χρόνια, έχουν σχεδιάσει περισσότερα από 10 αντικείμενα, τα οποία έχουν πλέον εγκριθεί και είναι έτοιμα για εφαρμογή. Ο Bavykin λέει με υπερηφάνεια ότι όλα τα αντικείμενα (με εξαίρεση ένα κτίριο κατοικιών) σίγουρα θα κατασκευαστούν, και μερικά έχουν λάβει ακόμη και όλα τα απαραίτητα γραμματόσημα και υπογραφές των υπαλλήλων. Είναι αλήθεια ότι δεν κατάφεραν όλα τα έργα να ξεπεράσουν αυτήν τη "γραμμή φωτιάς" χωρίς απώλειες: κυρίως, η έκθεση ονομάζεται "Μεταμορφώσεις" επειδή ορισμένα αντικείμενα στον αγώνα για την πραγματοποίηση του δικαιώματος έχουν υποστεί αρκετά σοβαρές αλλαγές. Και ο λόγος για αυτό δεν ήταν πάντα η βούληση και η αμφίβολη γεύση των υπαλλήλων - συνέβη ότι ο επενδυτής έμεινε απλώς χρήματα, και αναγκάστηκε να αλλάξει τον λειτουργικό σκοπό του αντικειμένου.
Αυτό ακριβώς συνέβη με το έργο ενός διοικητικού κτιρίου και ενός κτιρίου γραφείων στο 3ο πέρασμα Avtozavodsky. Και αν στην αρχή ήταν μια λεπτή φράση του διάσημου DK im. Ο Zuev Ilya Golosov, όπου ο κύλινδρος 27 ορόφων απέκτησε Doric flutes, και μετά το επιχειρηματικό κέντρο που μετατράπηκε σε ξενοδοχειακό συγκρότημα 3 αστέρων, τα τείχη του κυλίνδρου έγιναν ομαλά (ο ίδιος ο Bavykin το ονομάζει στοργικά όχι στήλη, αλλά τράπεζα), και τώρα συνδέεται με τον κύριο τόμο μόνο από μια μεγάλη τετράγωνη κονσόλα στο επίπεδο της οροφής.
Ένα άλλο έργο που έχει υποστεί δραματικές αλλαγές είναι το περίφημο αψίδα στον αυτοκινητόδρομο Mozhaisk. Θυμηθείτε ότι αρχικά ο Bavykin ερμήνευσε αυτό το συγκρότημα γραφείων ως ένα είδος τρισδιάστατης προβολής της Θριαμβικής Αψίδας του Osip Bove. Μέσα από την αψίδα πέρασε η "μύτη" ενός μεγάλου γυάλινου σώματος προσανατολισμένου κατά μήκος της εθνικής οδού - που θυμίζει μια ατμομηχανή παγωμένη στην έξοδο μιας σήραγγας. Με μια λέξη, ήταν ένα θεαματικό και διφορούμενο έργο που αγαπήθηκε από τους κριτικούς και έλαβε πολλά επαγγελματικά βραβεία. Ο δήμαρχος της Μόσχας Γιούρι Λουζκόφ "τον χάκασε" προσωπικά, θεωρώντας ότι δεν υπάρχει χώρος για μια ρομαντική καταστροφή στην πρωτεύουσα (όχι τόσο απροσδόκητο, αν θυμάστε πόσο άτυχος ήταν ο Τσαρίτσιν με αυτή την έννοια) και το εργαστήριο του Alexei Bavykin ανέπτυξε μια δεύτερη έκδοση του συγκροτήματος γραφείων. Οι τόμοι έγιναν ορθογώνιοι, η αψίδα μετατράπηκε σε γυάλινη πέτρα. Τοποθετημένα δίπλα-δίπλα, αυτά τα δισκία με δύο εκδόσεις ενός έργου ανάγκασαν, αν όχι να σταματήσουν, τουλάχιστον να επιβραδύνουν το ρυθμό σχεδόν όλων των επισκεπτών της έκθεσης. Και μετά ακολούθησε η ίδια σκηνή: Ο Aleksey Lvovich τους πλησίασε προσωπικά, τους χαιρέτησε, τους έσφιξε ζεστά και μετά χτύπησε την παλάμη του στη δεύτερη επιλογή και φώναξε: «Συμφωνήθηκαν, όλα συμφωνούνται! Όλα τα γραμματόσημα είναι εκεί! "Ο Bavykin και ο συνεχής συν-συγγραφέας του Mikhail Marek απάντησαν σε όλους τους οπαδούς της θεωρίας της αδιαλλαξίας του δημιουργού σε ένα μανιφέστο που γράφτηκε ειδικά για αυτήν τη μικρή έκθεση. «Το αντικείμενο μπορεί να συρρικνωθεί ελαφρώς σε όγκο, να χάσει ύψος, να αλλάξει τον σκοπό του, επιτέλους! Και εδώ η συζήτηση είναι εντελώς ακατάλληλη! Καλό ή κακό - δεν έχει νόημα να σχολιάζω. Καθίστε και δουλέψτε!"
Σε γενικές γραμμές, η συντριπτική πλειοψηφία των έργων της Μόσχας είναι στην έκθεση. Εξαίρεση αποτελεί το έργο του δεύτερου σταδίου του οικιστικού συγκροτήματος Premier στην πόλη του Σότσι - ένα κτήριο κατοικιών που βρίσκεται ακριβώς πίσω από τον πρόσφατα χτισμένο πύργο του κτηρίου κατοικιών του Τιτανικού. Σύμφωνα με τον ίδιο τον Bavykin, το μόνο κριτήριο για την επιλογή έργων για την έκθεση ήταν ότι συμφωνήθηκαν και θα κατασκευαστούν. Η εξαίρεση είναι ένα 10όροφο κτίριο κατοικιών στην οδό Vavilov - η ολοκλήρωση με τη μορφή στέγης με αέτωμα, ο ρυθμός των παραθύρων, μια πρόσοψη από τούβλα, σταθερά και σταθερά συντηγμένες με λευκά επίχρισμα. Αυτό το σπίτι, το οποίο είναι πολύ χαρακτηριστικό για το Bavykin, αντανακλά και μεταμορφώνει τα γύρω τυπικά κτίρια (η αγαπημένη τεχνική του αρχιτέκτονα, αρκεί να θυμηθούμε τον κατοικημένο πύργο στην οδό Isakovskogo, παρεμπιπτόντως, επίσης περιλαμβανόταν στην έκθεση), αλλά παρόλο που το έργο έχει ήδη συμφωνηθεί, δεν θα κατασκευαστεί. Γιατί συνέβη αυτό, ο Bavykin λέει πολύ απρόθυμα, κουνάει το χέρι του και λέει πάλι κάτι για τις αρχές της Μόσχας. Αλλά εξηγεί ότι συμπεριέλαβε αυτό το σπίτι στην έκθεση ως απόδειξη ότι "μια μικρή ποικιλία στις προσεγγίσεις της αρχιτεκτονικής" Μόσχα "δεν βλάπτει πραγματικά."
Και είναι πραγματικά πολύ Bavykino - να εργαζόμαστε με διαφορετικότητα και για χάρη της διαφορετικότητας. Στην εκθεσιακή αίθουσα της ΚΓΠ, παρουσιάζονται εννέα έργα - εννέα εντελώς διαφορετικά αρχιτεκτονικά θέματα, που δημιουργήθηκαν από ένα εργαστήριο για μια πολύπλευρη και πολύχρωμη πόλη στην οποία όλα είναι δυνατά.
