Οι διαδραστικές «πόλεις» βρίσκονταν στο λόμπι της Γκαλερί Tretyakov την ίδια στιγμή που η είσοδος εκεί την παραμονή της «Νύχτας των Μουσείων» ανακοινώθηκε δωρεάν, οπότε η γκαλερί ήταν πιο ζωντανή από το συνηθισμένο. Οι άνθρωποι που συσσωρεύονται στο box office για δωρεάν εισιτήρια κοίταξαν προς την κατεύθυνση των «πόλεων», μερικοί φοβόταν περπάτημα, μελέτησαν τα δελτία τύπου, αλλά προφανώς δεν κατάλαβαν πλήρως τι ήταν μπροστά τους. Στο πάτωμα, απλώνουν έναν χάρτη της Μόσχας στην τρίτη περιφερειακή οδό, πολύ κοντά, χειρόγραφη. Αυτή η απρόσωπη και μη αναγνωρίσιμη θέση στους δρόμους και τα μέρη της πρωτεύουσας, σύμφωνα με την αντίληψη των καλλιτεχνών, υποτίθεται ότι έδειχνε τη δική τους στάση απέναντι στην πόλη - για αυτούς η Μόσχα έχασε την ταυτότητά της, έγινε ανώνυμη ως αποτέλεσμα πολλών ετών «καθαρισμού» για νέα, «Εξωγήινο» κατασκευή. Στον χάρτη, παχύτερα προς το κέντρο, υπάρχουν διάσπαρτες μορφές "πόλεων" - σχεδόν όλα αυτά είναι εργοτάξια. Σε ορισμένα μέρη τα ραβδιά στέκονται, υποδηλώνοντας το απειλούμενο μνημείο (αυτές είναι κυρίως διευθύνσεις από το Κόκκινο Βιβλίο που παρουσίασε πρόσφατα ο Arkhnadzor), σε ορισμένα μέρη που βρίσκονται, δεν υπάρχει τίποτα να σώσει εκεί. Υπάρχει ακόμη κάποιος βαθμός αναγνώρισης των αντικειμένων - αυτό είναι το Κρεμλίνο στο κέντρο και ένα κομμάτι του τείχους του Kitaygorodskaya. Τα υπόλοιπα είναι μάλλον αυθαίρετα.
Μπροστά από το χάρτη, στην οθόνη, υπήρχε μια ταινία από καλλιτέχνες στο εργοτάξιο ενός σπιτιού στο Pokrovka - δεν είναι πια εκεί. Εκεί, με τους ήχους των διάτρητων και άλλων κατασκευαστικών θορύβων, ένα πραγματικό παιχνίδι "πόλεων" συνεχίζεται: χτύπημα, κατεδάφιση, χτύπημα, υπήρχε ένα μνημείο - δεν υπάρχει μνημείο … Το καλλιτεχνικό μέρος της δράσης είναι εξαντλημένος από αυτό. Δημοσιογραφικό περιεχόμενο εκφράζεται στο γεγονός ότι υπάρχει μια συγκεκριμένη διεύθυνση πίσω από κάθε συμβατικό σχήμα. Οι φωτογραφίες και οι πληροφορίες τους παρέχονται από το "Arhnadzor", έχοντας δημοσιεύσει, παρεμπιπτόντως, έναν κατάλογο αυτών των μνημείων στον ιστότοπό του. Οι εικόνες τους κρέμονται δίπλα στην οθόνη, παρόλο που, όπως είπε η εκπρόσωπος του κινήματος, Anna Ilyicheva, το αρχικό σχέδιο ήταν πιο περίπλοκο και αποτελεσματικό - ο χάρτης έπρεπε να γίνει πραγματικά διαδραστικός - περπατάτε πάνω του, πιέστε τα πόδια σας με βεβαιότητα σημεία-διευθύνσεις και ένα μνημείο με περιγραφή εμφανίζεται στην οθόνη.
Τώρα, ενώ το "αξιοθέατο" δεν λειτουργεί πλήρως, το "Arhnadzor" παραπέμπει όλους όσοι ενδιαφέρονται για συγκεκριμένα σπίτια στο βιβλίο των Konstantin Mikhailov και Rustam Rakhmatullin "Χρονικό της καταστροφής της Παλιάς Μόσχας 1990-2006". Ορισμένες διευθύνσεις, συμπεριλαμβανομένου του κτιρίου του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών, όπου λαμβάνει χώρα η δράση, έχουν γίνει πρόσφατα σκανδαλώδεις, αλλά συνολικά υπάρχουν περισσότερες από χίλιες από αυτές και, φυσικά, το μεγαλύτερο μέρος τους εξαφανίστηκε ή εξαφανίστηκε αδιανόητα, παρά το γεγονός ότι μερικές φορές αυτά είναι γνωστά μέρη … Έτσι, που σκόπιμα μεταφέρθηκε σε κατάσταση έκτακτης ανάγκης με γνώση των αρχών της πόλης, το 2003 ένα σπίτι στη γωνία της πλατείας Arbat και ο Maly Afanasyevsky Lane κατεδαφίστηκε, το τελευταίο, όπως γράφει ο Konstantin Mikhailov, είναι το ιστορικό κτίριο του πολύτιμου μέτωπου η περίεργη πλευρά της πλατείας Arbat. Στην Bolshaya Nikitskaya, 46 ετών, κατά την ανοικοδόμηση του κτήματος Bibikovs το 2002, οι ημικυκλικές διώροφες γκαλερί που τη συνδέουν με τα κτίσματα εξαφανίστηκαν. Στη Sokolniki, στις αρχές της δεκαετίας του 1990, ως αποτέλεσμα του εμπρησμού, το περίπτερο του εστιατορίου Oleniye Prudy χάθηκε - ένα από τα λίγα ξύλινα κτίρια σε στιλ αρ νουβό που σώζονται εκεί από τις αρχές του 20ού αιώνα … Και εκατοντάδες τέτοιες ιστορίες που, πιθανώς, δεν μπορεί να χωρέσει σε κανένα χάρτη. Ωστόσο, όπως σημείωσε η Άννα Ιλιχέβα, η ίδια η ιδέα ενός διαδραστικού χάρτη ως πολύ πνευματώδης και, το πιο σημαντικό, ένας ευανάγνωστος τρόπος για να μεταφέρει υλικό στο ευρύ κοινό, αρέσει στον Άρναντσορ, ίσως μετά από λίγο θα είναι πλήρως πραγματοποιηθεί.
