Η Μπούντβα, μια μικρή πόλη στις ακτές της Αδριατικής Θάλασσας, είναι ένα από τα πιο διάσημα θέρετρα στο Μαυροβούνιο. Όπως πολλές παράκτιες πόλεις, βρίσκεται σε έναν μεγάλο τοξοειδή κόλπο ανάμεσα σε δύο αιχμηρά ακρωτήρια τύπου χερσονήσου που προεξέχουν στη θάλασσα. Ένα από αυτά, το δυτικό, καταλαμβάνεται εξ ολοκλήρου από το ιστορικό κέντρο της πόλης - ένα φρούριο του 15ου αιώνα. Το φρούριο έχει στενά δρομάκια, πέτρινα σπίτια, κεραμοσκεπές, καθώς και καθεδρικό ναό του 7ου αιώνα με καμπαναριό του 19ου αιώνα. Η δεύτερη χερσόνησος ακρωτηρίου, που περικλείει την πόλη στην ανατολική πλευρά, είναι σχεδόν εντελώς αντίθετη από την πρώτη - είναι ορεινή, καλύπτεται με δάσος και σχεδόν εντελώς άγρια. Σε βραχώδεις παραλίες μπορείτε να βρείτε ομπρέλες από Παπούα από αποξηραμένα φύλλα, κρύα ρέματα πηγών και ακόμη και σπηλιές. Πάνω απ 'όλα, σχεδιάζεται να χτιστεί ένα νέο και μοντέρνο τμήμα της πόλης: το ένα τέταρτο των αρχοντικών, ένα πύργο με δημοτικά διαμερίσματα, ένα ξενοδοχείο και ένα καζίνο. Ο πελάτης της κατασκευής, η ρωσική εταιρεία "Slav-Inn", διοργάνωσε έναν κλειστό αρχιτεκτονικό διαγωνισμό για αυτό, μια από τις προϋποθέσεις του οποίου ήταν ότι ο νέος πύργος κατοικιών, έχοντας ξεπεράσει τον καμπαναριό του φρουρίου, έγινε νέο σύμβολο η πόλη.
Συμμετέχοντας σε αυτόν τον διαγωνισμό, ο Nikolay Lyzlov πρότεινε δύο επιλογές για τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό της περιοχής. Οι δομές σχεδιασμού τους είναι παρόμοιες: το δυτικό μισό της χερσονήσου ακρωτηρίου χτίζεται, στο βόρειο τμήμα του υπάρχουν αρχοντικά, στο νότιο τμήμα του ξενοδοχείου και ένα καζίνο, στο κέντρο μεταξύ τους υψώνεται ένας πύργος 30 ορόφων - τόσο υψηλό για την Μπούντβα που θέλω να το χρησιμοποιήσω ως θαλάσσιο φάρο (παρεμπιπτόντως, αυτό δεν αποκλείεται). Μια σήραγγα με πρόσβαση στη θάλασσα σχεδιάστηκε κάτω από τον πύργο και ένα ελικοδρόμιο στη στέγη του.
Η διαφορά μεταξύ των επιλογών είναι τυπική και στιλιστική: σύμφωνα με την έκφραση του ίδιου του αρχιτέκτονα, μία από αυτές είναι «άκαμπτη ορθογώνια», η άλλη είναι «ευέλικτη και απαλή».
Η πρώτη επιλογή θυμίζει τις "δυναμικές κυβιστικές συνθέσεις", τα ξύλινα εκθεσιακά περίπτερα και άλλα πειράματα της ρωσικής πρωτοπορίας της δεκαετίας του 1920. μέχρι το έργο του πύργου του III International. Ένας πύργος 30 ορόφων με ίσια σιδερένια πόδια κάνει ένα βήμα προς τη θάλασσα - σχεδόν σαν τη «Εργαζόμενη και Συλλογική Αγροτική γυναίκα» του Mukhinsky. Δύο κονσόλες - μία μακριά και επίπεδη στο κάτω μέρος και η άλλη που μεγαλώνει σαν επέκταση του "ποδιού" στο πάνω μέρος του σπιτιού - υποδηλώνει την εμπειρία κατάδυσης που αγαπούσε τόσο πολύ η σοβιετική δεκαετία του 1920. Αν και σε αυτήν την περίπτωση, φυσικά, χρησιμεύουν ως πλατφόρμες προβολής. Οι κατευθύνσεις των δύο κύριων στηριγμάτων - "πόδια περπατήματος" - βρίσκουν μια απάντηση στις λεπτές γραμμές του δικτυωτού πλέγματος, η οποία περιβάλλει μια γιγαντιαία δομή από όλες τις πλευρές, όπως τα ικριώματα, δείχνοντας ορατά τη δομή της ιδέας. Αυτός ο πύργος φαίνεται καλύτερα σε ξύλινη διάταξη - το πλαίσιο των τεμνόμενων λεπτών στηριγμάτων δείχνει τη λογική της εσωτερικής κίνησης και σας κάνει να θαυμάζετε την τρισδιάστατη και διαφανή γεωμετρική δομή.
Τα αρχοντικά σε αυτήν την έκδοση είναι μερικώς σκαμμένα στο έδαφος και σχηματίζονται ορθογώνια γύρω από τον ψηλότερο βόρειο λόφο, δημιουργώντας μια ομοιότητα ενός κλιμακωμένου πύργου - ενός βαβυλωνιακού ζιγκουράτ. Για τους σοβιετικούς ανθρώπους, ένα ζιγκουράτ είναι, καταρχάς, ένα μαυσωλείο. παρεμπιπτόντως, σε αυτήν τη μορφή, όχι μόνο χτίστηκε το μαυσωλείο του Λένιν, αλλά και ο τάφος του Σβέρντλοφ. Επομένως, τα σκαλοπάτια κυρίως - ειδικά σε ξύλινο μοντέλο - μοιάζουν με μαυσωλείο και ο πύργος - ένα υψηλό βήμα με αυτό. Αν και η κλίμακα είναι, φυσικά, πολύ μεγαλύτερη. Αλλά πρέπει να παραδεχτούμε ότι η δημιουργημένη εικόνα είναι ειλικρινά ασυνήθιστη και νέα στη σειρά της σύγχρονης κατασκευής «πύργου» - παρά το γεγονός ότι η ιστορική «γραβάτα» είναι κάτι παραπάνω από προφανές.
Στη δεύτερη έκδοση, δεν υπάρχουν «σπηλιές», αλλά τα σπίτια, αντίθετα, υψώνονται ψηλά πάνω από το έδαφος και τοποθετούνται στηρίγματα βελόνας που τους διαπερνούν. Εδώ, το πλαίσιο δεν μοιάζει πλέον με τις ξύλινες κατασκευές της δεκαετίας του 1920 και περισσότερο μοιάζει με ένα τεράστιο καλάμι οπλισμένου σκυροδέματος. Είναι καθισμένη σε πυκνή υφή γύρω από τον πυρήνα του πύργου και φέρει ανοιχτούς γυάλινους μισούς δακτυλίους με διαμερίσματα. Μια διαφορετική κίνηση γίνεται αισθητή εδώ, παρόμοια με έναν φανταστικό μηχανισμό - λες και ο προσγειωμένος κοσμικός κύλινδρος άρχισε να ξεδιπλώνεται ομαλά, εκθέτοντας τις εσωτερικές δομές.
Και όμως, σε δύο τόσο διαφορετικές εκδόσεις, διαβάζεται ένα κοινό υποπλαίσιο - ένα "πλέγμα", οι γραμμές του οποίου είτε αποκλίνουν είτε τέμνονται, σχηματίζοντας ρομβική σύμπλεξη. Οι γραμμές αυτού του πλέγματος δεν περιορίζονται στον παραδοσιακά εκχωρημένο ρόλο τους στηρίξεων που φέρουν φορτίο και δεν καταλήγουν στη βάση των υποστηριζόμενων τόμων. Αντίθετα, είτε περικυκλώνουν κτίρια σαν ικριώματα, είτε τα διεισδύουν, βλαστάνοντας στις στέγες. Παρουσιάζοντας λοιπόν σε εμάς για αναθεώρηση κάποια ημιδιαφανή προκατασκευή, παρόμοια με τους θεατρικούς μηχανισμούς στις παραγωγές του Meyerhold.
Σε αυτά τα έργα, μπορείτε να διαβάσετε πολλές σκέψεις και αναλογίες, φαίνονται ακόμη και κορεσμένα με πειραματισμό. Αλλά υπάρχει μικρή αίγλη σε αυτά. Το οποίο, ίσως, δεν τους επέτρεψε να κερδίσουν τον διαγωνισμό. Αλλά δημιούργησε ένα ενδιαφέρον πείραμα, σύμφωνα με τα έργα των προαναφερθέντων πρωτοπόρων avant-garde.
