Το "Dwelling" είναι ίσως το πιο διάσημο βιβλίο του αρχιτέκτονα, του κονστρουκτιβιστή και του θεωρητικού Moses Ginzbrug, πιθανώς μετά το πρώτο του "Style and Epoch", το οποίο επέτρεψε στον πρωτοπόρο πρωτοπόρο να δηλώσει τον εαυτό του το 1924. Το Dwelling δημοσιεύθηκε 10 χρόνια αργότερα, το 1934, και αυτό είναι ένα βιβλίο διαφορετικού είδους - συνοψίζει το έργο μιας ομάδας ειδικών από την ενότητα τυποποίησης της Επιτροπής Κατασκευών του RSFSR, αφιερωμένη στην εξεύρεση βέλτιστων προσεγγίσεων για την κατασκευή κατοικιών μια νέα κοινωνία. Ο Moisei Ginzburg επικρίνει ως «μαζική κατασκευή κατοικιών στη Μόσχα τα πρώτα χρόνια μετά την επανάσταση» - θεωρώντας ότι η οικονομική επίδραση της πολυκατοικίας ήταν υψηλότερη. και στο σπίτι-κοινότητες - για υπερβολική κοινωνικοποίηση και υπερβολική ρύθμιση της ζωής σε αυτές. Ο σκοπός της έρευνας του τμήματος ήταν να αναπτυχθεί οικονομική και ταυτόχρονα άνετη στέγαση - «πολιτιστική», και η παρουσία πρόσθετων λειτουργιών στην τυπολογία του «κοινοτικού σπιτιού» θεωρήθηκε ως μια υπηρεσία που απαλλάσσει τους κατοίκους από τα καθημερινά προβλήματα.
Σύμφωνα με τα αποτελέσματα της εργασίας του τμήματος Stroykom στο RSFSR, κατασκευάστηκαν συνολικά έξι πειραματικά κτίρια κατοικιών. Το πιο διάσημο από αυτά είναι το Narkomfin House στη λεωφόρο Novinsky στη Μόσχα, το οποίο θεωρείται ένα από τα πρότυπα για την αναζήτηση μιας μορφής για νέες κατοικίες και κατασκευές, σύμφωνα με την έρευνα των Bauhaus και Le Corbusier. Τώρα η αποκατάσταση του κτηρίου Narkomfin, που ξεκίνησε το 2017, πλησιάζει στην ολοκλήρωση.
Το βιβλίο "Στέγαση" του 1934 αναπαράχθηκε σε τηλεομοιοτυπία στο πλαίσιο του εκδοτικού έργου του γραφείου "Ginzburg Architects". Η εκτύπωση μπορεί να αγοραστεί στα καταστήματα Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Η πλήρης αγγλική μετάφραση του βιβλίου κυκλοφόρησε δύο χρόνια νωρίτερα και μπορεί να βρεθεί στο Amazon.
Παρακάτω δημοσιεύουμε ένα απόσπασμα από το βιβλίο αφιερωμένο στην εργασία με χώρο, φως και χρώμα κατά το σχεδιασμό ενός σπιτιού Narkomfin.
Μπορείτε να δείτε το ίδιο πέρασμα εδώ:
-
μεγέθυνση 1/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
-
μεγέθυνση 2/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
-
μεγέθυνση 3/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
-
μεγέθυνση 4/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
-
μεγέθυνση 5/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
-
μεγέθυνση 6/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
-
μεγέθυνση 7/7 Μ. Υ. Γκίντσμπουργκ. Στέγαση: Πενταετής εμπειρία του προβλήματος στέγασης. Νέα έκδοση. M., 2019 Ευγενική προσφορά των αρχιτεκτόνων του Ginzburg
Από τον συγγραφέα
Αυτό το έργο δεν ισχυρίζεται με κανέναν τρόπο ότι αποτελεί εξαντλητική λύση στο πρόβλημα στέγασης. Ο συγγραφέας έθεσε στον εαυτό του ένα πολύ πιο μέτριο καθήκον: να μεταδώσει στο σοβιετικό κοινό και σε άλλους εργαζόμενους σε αυτόν τον τομέα την εμπειρία που συσσωρεύτηκε κατά τη διάρκεια πέντε ετών από μια ομάδα συντρόφων που προσπάθησαν ειλικρινά να συμβάλουν στη νέα μας κουλτούρα στέγασης.
Αυτό καθορίζει το εύρος των ζητημάτων που εγείρονται από αυτό το έργο, και εν μέρει την ακολουθία στην παρουσίαση του θέματος. Ακολουθεί τα κύρια χρονολογικά στάδια της ανάπτυξης του ίδιου του έργου και μαρτυρεί εκείνες τις πτυχές του προβλήματος στέγασης στις οποίες η προσοχή μας τράβηξε εκείνη την εποχή. 1928-1929 - Η δουλειά μας στοχεύει στην επίλυση προβλημάτων κατασκευής κατοικιών σε υπάρχουσες πόλεις. Τα προβλήματα καθαρά οικονομικού χαρακτήρα, η φθηνότερη κατασκευή, η τεχνική ανασυγκρότησή της, τα θέματα τυποποίησης και τυποποίησης σε μεγάλα συγκροτήματα κατοικιών τέθηκαν ταυτόχρονα με την επιθυμία δημιουργίας ενός νέου κοινωνικού τύπου κατοικίας με αναπτυσσόμενα στοιχεία μιας κοινωνικοποιημένης οικονομίας.
1929-1930 - σε σχέση με την ταχεία ανάπτυξη της βιομηχανίας μας και την εμφάνιση ορισμένων νέων σοσιαλιστικών πόλεων, το έργο μας έγινε πιο θεωρητικό, πιο «προβληματικό» και το επίκεντρο της προσοχής κατευθύνθηκε στην εξεύρεση νέων τρόπων επίλυσης αυτών των προβλημάτων απεριόριστης πολυπλοκότητας και σημασίας. Αυτή η περίοδος της δουλειάς μας υπέφερε συχνά από άκρα συμπερασμάτων και σχηματικών αποφάσεων.
1931-1932 - Η δουλειά μας επικεντρώνεται και πάλι σε πιο συγκεκριμένα πρακτικά καθήκοντα που σχετίζονται με την κατασκευή νέων οικισμών, κυρίως στην ελαφριά προκατασκευασμένη κατασκευή, ενώ προσπαθούμε να ξανασκεφτούμε τις κοινωνικές προκλήσεις που αντιμετωπίζουμε.
Το αποτέλεσμα αυτής της εργασίας ήταν μερικά πρακτικά συμπεράσματα στον τομέα της τυποποίησης και της εκβιομηχάνισης των κατασκευών, η διατύπωση ζητημάτων υπηρεσιών δικτύου και, για πρώτη φορά, η συνειδητοποιημένη σημασία του προβλήματος του χωροταξικού σχεδιασμού.
Σε όλα τα στάδια της δουλειάς μας, προσπαθήσαμε να το θέσουμε αρχιτεκτονικά, με την έννοια της λέξης που μας φαίνεται πιο σωστή, δηλαδή στην αλληλεπίδραση κοινωνικών, τεχνικών και καλλιτεχνικών προβλημάτων. Η επιλογή του επεξηγηματικού υλικού για το βιβλίο βασίζεται επίσης σε αυτήν την αρχή. Λόγω του γεγονότος ότι όλη η δουλειά μας πραγματοποιήθηκε με βάση μια κριτική αφομοίωση της κληρονομιάς του παρελθόντος στον τομέα της στέγασης, η πραγματική παρουσίαση του πειραματικού υλικού προηγείται από ένα κεφάλαιο - "η κουλτούρα της κατοικίας ", η οποία δεν αναθέτει τα καθήκοντα μιας κοινωνιολογικής μελέτης αυτής της κληρονομιάς, αλλά ερμηνεύει μόνο την ίδια τη φύση της δημιουργικής μας ανάπτυξης της οικιστικής κουλτούρας διαφόρων χωρών και εποχών. Η εργασία πραγματοποιήθηκε από την ακόλουθη ομάδα αρχιτεκτόνων, σχεδιαστών και οικονομολόγων:
Λεπτό RSFSR. Τμήμα τυποποίησης, 1928-1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Κρατική επιτροπή σχεδιασμού του RSFSR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Πράσινη πόλη. Σοσιαλιστική ομάδα διακανονισμού. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Υπρογκόρ. Προκατασκευασμένη ομάδα κτιρίων και σχεδιασμού. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savin, S. B.
Υπρογκόρ. Sector of Bashkir Works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ναι, Urmaev AA
Μ. Ya. Ginzburg
σελίδα 7
κεφάλαιο 4Χώρος, φως και χρώμα
(Πειραματικό σπίτι NKF)
Ο σχεδιασμός στέγασης πραγματοποιείται συνήθως σε μία οριζόντια προβολή (κάτοψη). Τα μεμονωμένα στοιχεία του, οι συνήθεις διαστάσεις των χώρων, πολλαπλασιάζονται με το συνηθισμένο ύψος. Ως αποτέλεσμα, το μάτι του αρχιτέκτονα χάνει την αίσθηση του χώρου, της κλίμακας, χάνει την κατανόηση των διαστάσεων ως τρισδιάστατων ποσοτήτων.
Η κατασκευή του κτηρίου Narkomfin, όπως και πολλές άλλες πειραματικές δομές, είναι ουσιαστικά μια εμπειρία με μια πραγματικά αρχιτεκτονική έννοια της λέξης. Εδώ το πρόβλημα του χώρου τέθηκε ως ανάλυση ενός πλήθους ταυτόχρονα υπαρχόντων στοιχείων, από τα οποία συντίθεται ένα χωρο-αρχιτεκτονικό σύνολο, αλλάζοντας τις ποιότητές του αμέσως μετά την αλλαγή τουλάχιστον ενός από αυτά τα στοιχεία.
Αυτά τα στοιχεία: περιοχή, ύψος, σχήμα, διαστάσεις, φωτισμός, μέγεθος και φύση φωτισμού, χρώμα και υφή όλων των επιπέδων που περιορίζουν το χώρο.
Ήταν απαραίτητο, πρώτα απ 'όλα, να αισθανθούμε την αρχιτεκτονική κλίμακα στο μέγεθος των χώρων διαβίωσης σε σχέση με ένα άτομο. Τέσσερα τετραγωνικά μέτρα, έξι τετραγωνικά μέτρα - από εκεί ξεκινήσαμε. Μπορεί αυτό το ελάχιστο να εξυπηρετήσει ένα άτομο;
Από αυτή την άποψη, τα αποτελέσματα της εμπειρίας μας έχουν ως εξής: ούτε τέσσερα ούτε έξι τετραγωνικά μέτρα σε ένα απομονωμένο δωμάτιο μπορούν να χρησιμεύσουν ως ανθρώπινη κατοικία. 4 και 6 μ2- μόνο τις ελάχιστες διαστάσεις ορισμένων διαδικασιών που εξυπηρετούν ένα άτομο. Χωρικά, αυτές οι διαστάσεις είναι τόσο περιορισμένες που χωρίς σοβαρή μείωση ολόκληρης της ζωτικότητας ενός ατόμου που δεν μπορούν να χρησιμεύσουν ως πλαίσιο του σπιτιού του. Αλλά από την άλλη πλευρά, για μια σειρά από περιορισμένες διαδικασίες όπως το μαγείρεμα (κουζίνα για μια οικογένεια, για παράδειγμα, στον τύπο K 4 m2), αυτά τα μεγέθη είναι αρκετά πιθανά.
Το λιγότερο Οι διαστάσεις για τη στέγαση ενός ατόμου μπορούν να ληφθούν υπόψη με βάση την εμπειρία του κοιτώνα του επάνω ορόφου 10-12 μ.2… Εάν είναι απαραίτητο, το κοινό ύψος των χώρων μπορεί να μειωθεί νωρίτερα. Για απομονωμένες κατοικίες μικρού μεγέθους, ένα ύψος 2,60 μ. Μπορεί να θεωρηθεί ικανοποιητικό. Αυτό το ύψος υιοθετήθηκε στον αναφερόμενο ξενώνα και έδωσε πρακτικά καλά αποτελέσματα.
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι σε ορισμένες περιπτώσεις είναι πιο λογικό να χτίσουμε ένα δωμάτιο 10 μέτρων2 σε ύψος 2,60 m και όχι 9 m2 σε ύψος 2,80 m.
Για χώρους εξυπηρέτησης (κουζίνα, μπάνιο, τουαλέτα και εμπρός), ακόμη και εντελώς απομονωμένο, μπορεί να θεωρηθεί αποδεκτό ύψος 2,30 - 2,50 m (φυσικά, με εξαερισμό). Ένα τέτοιο ύψος υιοθετήθηκε για όλους, χωρίς εξαίρεση, τους χώρους εξυπηρέτησης του κτιρίου κατοικιών NKF.
Η κατάσταση είναι εντελώς διαφορετική με τις χωρικές διαστάσεις σε πιο περίπλοκους συνδυασμούς πολλών διασυνδεδεμένων τόμων.
Παρουσία δύο χωρικών ποσοτήτων διαφορετικών υψών, η τιμή των επιμέρους διαστάσεων ποικίλλει πολύ. Έχουν γίνει πολλά πειράματα προς αυτήν την κατεύθυνση στο σπίτι του NKF. Το κτίριο κατοικιών έχει συνδυασμό ύψους 2,30 και 3,60 m (τύπος F) 2,30 και 5,00 m (τύπος Κ). 2,40 και 5,00 m (τύπος Κ); 2.30 και 4.90 m (κοινόχρηστο κτίριο) και 2.60, 2.30 και 5.10 m (κοινόχρηστο κτίριο).
Όταν ο χαμηλότερος όγκος εισέρχεται απευθείας στον υψηλότερο, το ύψος των 2,30 m είναι αρκετό.
Όσο πιο ανοιχτό υπάρχει μικρότερη ένταση σε σχέση με μεγαλύτερη, τόσο μικρότερο είναι το ύψος του.
Ακριβέστερος προσδιορισμός των ελάχιστων υψών προκύπτει από την έκταση του μικρότερου όγκου. Όταν ένα άτομο είναι σε μικρότερο όγκο και κοιτάζει προς ένα μεγαλύτερο, δεν ανησυχεί για το ύψος της οροφής πάνω του, έτσι ώστε με ελάχιστο
σελίδα 88
διαστάσεις μικρότερου όγκου (μια μικρή πλατφόρμα, μπαλκόνι κ.λπ.), το ύψος του θα μπορούσε να μειωθεί στα 2,10 μ. Αλλά αν το μήκος του μικρότερου όγκου είναι τέτοιο που ένα σημαντικό μέρος της οροφής εισέρχεται στη γωνία θέασης του ατόμου, το ύψος πρέπει να αυξηθεί … Σε αυτήν την περίπτωση, είναι απαραίτητο να αυξηθεί το ύψος του μικρότερου όγκου ανάλογα με το βάθος του. Οι αισθήσεις ενός ατόμου σε υψηλότερο όγκο και το βλέμμα προς ένα μικρότερο είναι περίπου οι ίδιες, όπου, ωστόσο, η μείωση στα ύψη του χαμηλού όγκου είναι λιγότερο αισθητή, επειδή αντιστοιχεί στη φυσική προοπτική μείωση των υψομένων και καθιστώντας τα ύψη η συνολική χωρική αίσθηση βαθύτερα. Γενικά, η παρουσία δύο ή περισσοτέρων διαστάσεων ύψους σε έναν κοινό χώρο είναι ένα εξαιρετικά σημαντικό σημείο στη λύση ενός εσωτερικού αρχιτεκτονικού χώρου. Δίνει αμέσως στο ανθρώπινο μάτι μια κλίμακα για την κατανόηση του χώρου, για την ψυχολογική του αντίληψη. Όλο και περισσότερο, στη σύγκρουσή τους, αποκαλύπτονται πιο έντονα οι αμοιβαίες τους ιδιότητες.
Η εμπειρία της διαμονής σε αυτά τα δωμάτια υποδηλώνει ότι η αίσθηση ενός μεγαλύτερου χώρου σε πολλές περιπτώσεις, ειδικά όταν είναι απαραίτητο να συγκεντρωθεί, ωθεί σε μικρότερο και η οπτική αίσθηση ενός μεγαλύτερου χώρου από έξω του μικρότερου φαίνεται απαραίτητη όταν προκύπτει ανάγκη για κίνηση και δραστηριότητα.
Στο σπίτι του NKF, πραγματοποιήθηκε ένα πείραμα με πλήρως απομονωμένες κατοικίες με ύψος 2,30 m, αλλά με ένα παρακείμενο ψηλό δωμάτιο. Τα αποτελέσματα αυτού του πειράματος μπορούν να θεωρηθούν ικανοποιητικά. Η παρουσία ακόμη και μίας μονωμένης τοιχώματος αλλά παρ 'όλα αυτά γειτονικής μεγάλης χωρικής δεξαμενής καθιστά ένα χαμηλό ύψος αρκετά ανεκτό.
Ιδιαίτερα σημαντικές αρχιτεκτονικές δυνατότητες παρέχονται από μια τέτοια χρήση χώρου με κάπως μεγάλες διαστάσεις χώρων (για παράδειγμα, σε χώρους δημοσίου χαρακτήρα). Ένα τέτοιο πείραμα πραγματοποιήθηκε στο κοινόχρηστο κτίριο του κτηρίου Narkomfin και έδωσε τα πιο ενδιαφέροντα αποτελέσματα.
Ολόκληρο το κοινόχρηστο κτίριο είναι κυβικός όγκος (πλευρά του κύβου Hume). Έχει δύο όγκους ύψους 5 μέτρων. Κάθε ένα από αυτά έχει διαφορετικά (υψηλότερα ή χαμηλότερα) ύψη στα μεμονωμένα μέρη του και διαφορετικό συνδυασμό διαστάσεων μεμονωμένων μερών. Επιπλέον, η σκάλα ανοίγει εν μέρει σε κάθε έναν από τους τόμους και ενώνει όλες αυτές τις χωρικές διαιρέσεις. Ως αποτέλεσμα, όταν κινείται κατά μήκος της σκάλας και των μεμονωμένων δωματίων, ο θεατής λαμβάνει μια συνεχώς μεταβαλλόμενη χωρική αίσθηση. Στην ουσία, ένα μικρό και απλό σχήμα, ο εξωτερικός όγκος, λόγω της χωρικής διαίρεσης από το εσωτερικό, φαίνεται μεγάλος, περίπλοκος και αντιληπτός μόνο για μεγάλο χρονικό διάστημα στη διαδικασία κίνησης.
Το να μιλάς για τις διαστάσεις ενός χώρου, για να μην αναφέρουμε τη φύση του φωτισμού αυτού του χώρου, δεν σημαίνει τίποτα. Ο ίδιος εσωτερικός όγκος γίνεται αντιληπτός διαφορετικά σε διαφορετικά επίπεδα φωτισμού. Η διακοπή φωτός στον τοίχο, σε κάποιο βαθμό, καταστρέφει το όριο του όγκου - τον τοίχο. Ταυτόχρονα, δεδομένου ότι το σαφέστερο όριο του όγκου είναι η τομή του επιπέδου των τοίχων και της οροφής, η οποία δρα πιο έντονα όσον αφορά τη χωρική επέκταση του όγκου, το σύστημα φωτισμού είναι μια οριζόντια λωρίδα φωτός που τραβιέται μέχρι το ίδιο το ταβάνι. Με μια τέτοια λύση, μέρος των ορίων του εσωτερικού όγκου διαγράφεται ψυχολογικά, ο όγκος επεκτείνεται χωρικά. Το έχουμε βιώσει πολλές φορές.
Είναι αυτονόητο ότι ένας γυάλινος τοίχος θα εκπληρώσει τον ίδιο ρόλο σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό.
Το μέγιστο αποτέλεσμα που μπορεί να επιτύχει ένας αρχιτέκτονας λαμβάνεται όταν ένας ολόκληρος τοίχος ή ένα σημαντικό μέρος του μπορεί να απομακρυνθεί, να διπλωθεί, με μια λέξη, να εξαφανιστεί προσωρινά.
Ταυτόχρονα, η κατοικία, όπως απομονώθηκε από το σύνολο, από τη φύση ένα μέρος του χώρου εξαφανίζεται: γίνεται αναπόσπαστο μέρος του περιβάλλοντος χώρου, του οπτικού πλαισίου κλίμακας.
σελ. 90
Στην πειραματική εργασία, πείσαμε ότι στις κλιματολογικές συνθήκες μας, η τεχνική υλοποίηση ενός συρόμενου εξωτερικού τοιχώματος οποιουδήποτε σημαντικού μεγέθους είναι μια δύσκολη εργασία.
Όμως, οι δυνατότητες μεγαλύτερων υαλοπινάκων διερευνήθηκαν από εμάς σε διάφορες αναλογίες.
Ένας από τους τοίχους του κοινόχρηστου κτιρίου του σπιτιού NKF είναι εντελώς τζάμι με αναλογία από γυαλί προς δάπεδο πάνω από 1: 1. Το εσωτερικό καθεστώς αυτού του δωματίου το χειμώνα και το καλοκαίρι είναι αρκετά ικανοποιητικό. Είναι αλήθεια ότι η γυάλινη επιφάνεια βλέπει βόρεια.
Γενικά, κατά την άποψή μας, μια περίσσεια φωτισμού μπορεί να θεωρηθεί μόνο από οικονομική άποψη, αλλά όχι από κοινωνική και υγιεινή. Ολόκληρος ο εσωτερικός τρόπος των υαλοπινάκων, με τη σωστή τεχνική λύση στο ζήτημα, μπορεί να είναι τέλειος σε όλες τις εποχές.
Πιο δύσκολη είναι η περίπτωση με υπερβολική μόνωση υαλοπινάκων το καλοκαίρι. Σε αυτήν την περίπτωση, η λύση είναι είτε να κατευθύνετε μεγάλες γυάλινες επιφάνειες προς βορρά ή βορειοδυτικά, είτε να δημιουργήσετε θερμικές κουρτίνες που ρυθμίζουν την ηλιακή ακτινοβολία.
Σε χώρους διαμονής, μελετήσαμε διάφορους βαθμούς υαλοπινάκων από την επιφάνεια του ορόφου 1: 2 έως 1: 6 και η εμπειρία έδειξε ότι και εδώ, το ερώτημα είναι μόνο σε ποιο βαθμό μπορεί να επιτραπεί στην οικονομία να επηρεάσει τον καθορισμό του υγειονομικού κανόνα του φωτισμός. Για πρακτική επαλήθευση της θεωρητικής μελέτης του σχήματος του ανοίγματος παραθύρου, χρησιμοποιήσαμε ένα οριζόντιο παράθυρο παντού στο σπίτι του NKF. Η σύγκριση με την ίδια γυάλινη επιφάνεια (1: 5) των οριζόντιων και κάθετων παραθύρων επιβεβαίωσε την ορθότητα των θεωρητικών παραδοχών: ένα οριζόντιο παράθυρο δίνει έναν πολύ πιο ομοιόμορφο φωτισμό.
Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, το ύψος από το δάπεδο έως την αρχή του παραθύρου και το ύψος του «άνω μέτωπου» πάνω από το παράθυρο έως την οροφή είναι εξαιρετικά σημαντικά.
Αναμφίβολα, ένα υπερβολικό (πάνω από 1 m) ύψος από το δάπεδο έως την αρχή του παραθύρου είναι ανεπιθύμητο, καθώς ήδη στα 1,10 m έως το ύψος του παραθύρου, το παράθυρο γίνεται μόνο πηγή φωτισμού και παύει να εκτελεί τη σημαντική λειτουργία σύνδεσης το περίβλημα με τον περιβάλλοντα χώρο. Από την άλλη πλευρά, η συσκευή με υπερβολικά υψηλό μέτωπο πάνω από το παράθυρο (και εδώ 1,00 μέτρα είναι η περιοριστική τιμή) με ένα μεγάλο δωμάτιο είναι επίσης ανεπιθύμητη, επειδή σε ορισμένες θέσεις του ζωντανού, αυτό το σκοτεινό μέτωπο εμπίπτει στην οπτική προοπτική του το μάτι.
Αυτά τα όρια των αποστάσεων πριν από το παράθυρο και πάνω από το παράθυρο και τα υπάρχοντα οικονομικά πρότυπα των υαλοπινάκων καθιστούν απαραίτητο σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση να προσδιορίζονται με ακρίβεια οι διαστάσεις των ανοιγμάτων φωτός.
Ένας τεράστιος ρόλος στην επίλυση χωρικών προβλημάτων παίζεται επίσης από το χρώμα των επιμέρους επιφανειών που περιορίζουν το χώρο.
Η πρώτη εμπειρία της ανάλυσης χρώματος πραγματοποιήθηκε από εμάς σχετικά πολύ καιρό στο αρχιτεκτονικό γραφείο β. MVTU.
Το υλικό για την εργασία ήταν εξαιρετικά δυσμενές: ένα μεγάλο δωμάτιο με θόλους στην οροφή, με δύο κάθετα παράθυρα που βλέπουν βόρεια σε μια κλειστή κλειστή αυλή. Το δωμάτιο δεν ήταν μόνο χωρίς εσωτερική χωρική σαφήνεια, αλλά και αποχρωματίστηκε όλα τα αντικείμενα σε αυτό.
Για να αντιμετωπίσει τη δύσκολη κατάσταση, επιλέχθηκε μια ισχυρή σειρά: κίτρινο-λεμόνι, πορτοκαλί και μαύρο. Ο εξωτερικός τοίχος και η οροφή ήταν βαμμένα μαύρα: ο τοίχος για να αυξήσει τη φωτεινότητα του φωτός που προέρχεται από τα παράθυρα με αντίθεση και ακτινοβολία, η οροφή για να καταστρέψει τη δυσάρεστη ανατομή της (θόλους)
[1] Παράγεται από την κατασκευαστική επιτροπή του RSFSR.
92
Ο τοίχος απέναντι από τα παράθυρα ήταν βαμμένος με κίτρινο λεμόνι, το οποίο, με την πολύ χαμηλή απορροφητική του ικανότητα, δίνει ακόμη και στον διασκορπισμένο δέσμη φωτός σχεδόν ηλιακό κορεσμό.
Οι άλλοι δύο τοίχοι ήταν βαμμένοι με πορτοκαλί χρώμα, εν μέρει προκειμένου να έρχονται σε αντίθεση με τα υπόλοιπα χρώματα για να δώσουν μια σαφή ανάγνωση όλων των χωρικών διαστάσεων και εν μέρει να αυξήσουν τη συνολική ζεστασιά του εσωτερικού χώρου, στον οποίο δεν υπάρχει ποτέ ο ήλιος.
Βασικά, το πρόβλημα λύθηκε. Το δωμάτιο έγινε ενεργά χωρικά. Η αίσθηση που βίωσε σε αυτό το δωμάτιο ήταν ευνοϊκή στην αρχή. Ωστόσο, μια μακρύτερη παραμονή αναγκάζεται να δώσει προσοχή στο γεγονός ότι όλες οι κινήσεις που πραγματοποιούνται σε κίτρινο ή πορτοκαλί φόντο έγιναν σιλουέτα και κάπως αφύσικες. Η ένταση του φόντου απορρόφησε το άτομο. η ένταση του χρώματος και ο χαρακτήρας του μετέφρασαν υπερβολικά τις συνηθισμένες χωρικές αισθήσεις σε επίπεδη γλώσσα.
Η μακρά παραμονή σε αυτό το δωμάτιο ήταν κουραστική.
Περαιτέρω πειράματα πραγματοποιήθηκαν κυρίως στο σπίτι του NKF. Το έργο ζωγραφικής πραγματοποιήθηκε εδώ υπό τη γενική καθοδήγηση του καλλιτέχνη Sheper, καθηγητή. Bauhaus στο Dessau.
Για οικιστικές εγκαταστάσεις, δοκιμάστηκαν δύο σειρές - ζεστό και κρύο. Ωστόσο, η συνολική ένταση του γάμμα ήταν μετρίως αδύναμη από ό, τι στο προηγουμένως περιγραφέν πείραμα.
Θερμό εύρος κυρίως: οροφή - ελαφριά ώχρα, τοίχοι - ανοιχτό κίτρινο (λεμόνι).
Το ψυχρό εύρος είναι κυρίως: το ταβάνι είναι μπλε (Braunschweig) · οι τοίχοι είναι γκριζωπό και γκρι-πρασινωπό.
Ως αποτέλεσμα, τα πειράματα έχουν δείξει ότι το ζεστό γάμμα περιορίζει χωρικά τον όγκο: η ψυχρή γκάμα, αντίθετα, το είδος του επεκτείνεται στο δωμάτιο. Εάν θέλετε να μεγεθύνετε χωρικά κάθε χώρο, ο χρωματισμός με κρύους, απαλούς τόνους είναι εξαιρετικά αποτελεσματικός.
Η στενή συνύπαρξη ζεστών και κρύων ζυγών εμπλουτίζει επίσης τη χωρική αίσθηση, όπως και η παρουσία δύο γειτονικών όγκων, σε αντίθεση με τα ύψη τους.
Έτσι, σε γειτονικά δωμάτια δίπλα στο κρύο, εισήχθησαν ζεστές ροζ και κίτρινες αποχρώσεις και, αντίθετα, κοντά στη ζεστή περιοχή, κρύα, μπλε και γκρι. Τα αποτελέσματα αυτών των πειραμάτων μπορούν να θεωρηθούν ικανοποιητικά. Βασικα Αυτές οι γενικές ρυθμίσεις ανάλυσης χρώματος είναι σωστές. Αλλά πρέπει να έχουμε κατά νου ότι το μικρότερο συγκεκριμένο γεγονός μερικές φορές εισάγει σημαντικές αλλαγές στο γενικό σύμπλεγμα της χωρικής συνύπαρξης και απαιτεί αναθεώρηση ολόκληρης της λύσης. Η πιο αδιαμφισβήτητη εργασία στο χρώμα μπορεί να θεωρηθεί ως η αρχή της ενεργού χρήσης του χρώματος ως διόρθωση όλων των ειδών κατώτερων προσανατολισμών στις καρδινάλιες κατευθύνσεις και γενική θέση στο διάστημα.
Ως αποτέλεσμα όχι μόνο των πειραμάτων, αλλά και της μακράς διαμονής σε ένα περιβάλλον πλήρους σχεδιασμού χρωμάτων, πείσαμε ότι το χρώμα είναι ένας από τους παράγοντες που έχουν εξαιρετικά ισχυρή επίδραση στη ζωτικότητα ενός ατόμου. Επομένως, σε κατοικίες, χώρους εργασίας, και ειδικά σε μεμονωμένο δωμάτιο, το οποίο μερικές φορές είναι το μόνο μέρος για μακρά διαμονή ενός ατόμου, πρέπει να είστε εξαιρετικά προσεκτικοί στην επιλογή ενός χρώματος.
Ένα φωτεινότερο χρώμα είναι πιθανότατα αποδεκτό στην οροφή, επειδή το επίπεδο της οροφής εισέρχεται στη συνείδηση μόνο σε ξεχωριστές, διαλείπουσες οπτικές εικόνες. Ως εκ τούτου, κατά κανόνα, σε όλα τα οικιστικά κελιά του σπιτιού NKF, χρησιμοποιήσαμε τον κύριο χρωματικό τόνο, για να το πούμε, τον «τόνο ετικέτας» του εύρους, στο χρώμα των οροφών.
Στη συνέχεια, θέτουμε τον εαυτό μας την ακόλουθη εργασία: με την κύρια οροφή χρώματος, δίνουμε στους τοίχους των δωματίων ένα αόρατο χρώμα, αλλά αισθητό (δηλαδή, χρησιμοποιήστε εξαιρετικά λεπτές αποχρώσεις χωρικού χρώματος μιας σχεδόν μονόχρωμης κλίμακας). Έτσι, ζωγραφίστηκαν αρκετά δωμάτια. Για παράδειγμα, με απαλό μπλε (Braunschweig) ανώτατο όριο, οι τοίχοι είναι κρύοι λευκοί, ανοιχτό γκρι και ανοιχτό κίτρινο. Με μια πρασινωπή οροφή, οι τοίχοι είναι λευκοί με μόλις
94
αξιοσημείωτη πρασινάδα, με λεπτή καφετιά ζεστασιά και κρύο λευκό χρώμα.
Με μια σύντομη επίσκεψη σε αυτά τα δωμάτια (ειδικά το βράδυ με τεχνητό φωτισμό), τα χρώματα σχεδόν δεν παρατηρούνται. Τα δωμάτια φαίνονται σχεδόν λευκά. Ωστόσο, με μια παρατεταμένη παραμονή, ο χρωματισμός αρχίζει να διεισδύει βαθιά και σχεδόν ημι-συνειδητά, χωρίς αισθητά οπτικά ερεθίσματα, στην αίσθηση του ζωντανού, καθιστώντας όχι τόσο έναν παράγοντα χρώματος ως τέτοιος, αλλά ένα είδος καθαρά χωρικής αίσθησης.
Μπορεί να υποστηριχθεί ότι για όλες τις δυσκολίες μιας τέτοιας λύσης, είναι ουσιαστικά η πιο σωστή για οικιστικές εγκαταστάσεις.
Μεταξύ των πειραμάτων χρώματος που πραγματοποιήθηκαν στο σπίτι NKF, μπορεί κανείς να αναφερθεί στην επεξεργασία χρωμάτων, η οποία χρησιμοποιήθηκε από εμάς για καθαρά λειτουργικούς σκοπούς - για ευκολότερο προσανατολισμό στα γύρω αντικείμενα. Αυτό, για παράδειγμα, χρωματίζει κάθε ζεύγος παρακείμενων θυρών στο διάδρομο σε μαύρο και άσπρο για να διευκολύνει τη διάκριση μεταξύ των εισόδων στο άνω και κάτω F. Αυτό είναι, για παράδειγμα, τα διαφορετικά χρώματα οροφών, σκάλες και διάδρομοι (πορτοκαλί, braunschweig, πράσινη γη, κοβάλτιο, βερμίλια, πράσινη βερόνη), επιτρέποντάς σας να πλοηγηθείτε εύκολα από απόσταση στο γενικό συγκρότημα παρόμοιων και ελαφρώς διαφορετικών αντικειμένων.
Το πρόβλημα της υφής σχετίζεται άμεσα με το πρόβλημα του χρώματος · επιπλέον, το πρόβλημα του χρώματος, που δεν τίθεται αμέσως ως πρόβλημα της υφής χρώματος, καθίσταται καθαρά αφηρημένο και στην πρακτική εφαρμογή ανατρέπει όλους τους θεωρητικούς υπολογισμούς.
Για παράδειγμα, το ματ μαύρο διαφέρει από το μαύρο βερνίκι όχι λιγότερο από το κόκκινο από το κίτρινο.
Το να δώσετε ακόμη και μια ακριβή ένδειξη ενός χρώματος χωρίς να αναφέρετε την υφή του σημαίνει να πείτε σχεδόν τίποτα. Το έργο για την υφή, το οποίο έχει το δικό του φυσικό δείκτη χρωμάτων, είναι το κύριο, πιο σημαντικό έργο που αντιμετωπίζει ο σοβιετικός αρχιτέκτονας, καλλιτέχνης και τεχνολόγος.
Όχι η επιλογή χρωμάτων, αλλά η επιλογή υλικών με δικούς τους δείκτες υφής και χρώματος - αυτή είναι η πρόκληση που αντιμετωπίζει ο κατασκευαστικός κλάδος. Αυτή είναι η λύση όχι μόνο του συνόλου των προβλημάτων χρώματος-φωτός-χώρου, αλλά και του προβλήματος της ανθεκτικότητας των χρωμάτων, των όρων απόσβεσής του και του εξαιρετικά σημαντικού στόχου της ικανοποίησης των απλών και οπτικών-αφής αντιλήψεων. Το άγγιγμα με το χέρι (και με την ανάπτυξη των αντίστοιχων ρυθμισμένων αντανακλαστικών και της οπτικής αντίληψης) σε κρύο, ζεστό, λείο, τραχύ και παρόμοιο υλικό είναι μια εργασία της οποίας η λύση είναι εξαιρετικά σημαντική για μακρά παραμονή στο περίβλημα. Δεν έχουμε αποδεχτεί ακόμη τη λύση του τελευταίου προβλήματος. Στο σπίτι του NKF, προσπαθήσαμε να χρησιμοποιήσουμε μόνο διάφορες υφές χρωμάτων και βερνικιών.
Σε αυτόν τον τομέα, απαιτείται σοβαρή εργαστηριακή εργασία σε διάφορα υλικά και στη συνέχεια η οργάνωση των αντίστοιχων κλάδων της κατασκευαστικής βιομηχανίας.
Διαφορετικά, η λύση στο πρόβλημα της στέγασης θα είναι πάντα ατελής.
96
