Στην εποχή μας, κατασκευάζονται πολλά στάδια, παρόμοια με γιγάντιες φυσαλίδες, ξηρούς καρπούς, πιατάκια ή καραβέλες - δικτυωτές δομές στηριγμάτων που καλύπτονται με "πανιά". Το γήπεδο FC Krasnodar, που χτίστηκε σε τρία χρόνια, 2013-2016, δεν απέχει πολύ από το κέντρο αυτής της νότιας πόλης για το κλαμπ με το ίδιο όνομα, δεν είναι έτσι. Μοιάζει με το Κολοσσαίο και το παρατσούκλι του κατά την περίοδο κατασκευής. Και αντιπροσωπεύει το πιο ξεκάθαρο παράδειγμα παραδοσιακισμού στην κατασκευή αθλητικών εγκαταστάσεων - μια νέα ενσάρκωση του Art Deco, οικοδομώντας συνδέσεις μεταξύ των ρωμαϊκών αρένων στην αρχή της εποχής μας, αξιοσέβαστα έργα της δεκαετίας του 1930, όπως, για παράδειγμα, το Ολυμπιακό Στάδιο, χτίστηκε στο Βερολίνο από το έργο του αρχιτέκτονα Werner Mark το 1936 - και τα πειράματα της εποχής μας. Στο καλειδοσκόπιο αναζητήσεων για την πραγματική φόρμα, τέτοια παραδοσιακά στάδια καταλαμβάνουν μια ξεχωριστή θέση: στέκονται σταθερά στα πόδια τους, κοιτάζοντας την αιωνιότητα.
Ο ωοειδής όγκος του κτιρίου είναι αυστηρός και κλειστός, ο ρυθμός των κυματοειδών πυλώνων δεν αλλάζει σε όλο το μήκος της πρόσοψης, τα ανοίγματα μεταξύ τους κλείνονται με λωρίδες από μεταλλικές πλάκες, καλύπτοντας πλήρως τις εσωτερικές κατασκευές. Όλα είναι πολύ αυστηρά - σε σύγκριση με το νέο κτίριο στο Κρασνοντάρ, το προαναφερθέν στάδιο του Βερολίνου φαίνεται να είναι ένας δωρεάν αυτοσχεδιασμός. Για παράδειγμα, η εξωτερική γκαλερί παράκαμψης στο γήπεδο του Βερολίνου είναι ανοιχτή και φουσκωμένη - στο Κρασνοντάρ, οι πυλώνες είναι πιο συχνές, τα κενά μεταξύ τους καλύπτονται με γυαλί - σαν το κτίριο να φοράει σκούρα γυαλιά. Η συλλογή των εκλεπτυσμένων κλασικών, γνωστών σε μας από την αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1930, σε αυτήν την περίπτωση φέρεται σε κάποια άλλα σχετικά με το μεγαλύτερο, φαινομενικά ανέφικτο μέγιστο. Παραδόξως, σε αυτήν την περίπτωση, η καινοτομία και ο νεωτερισμός - που ανήκουν στην εποχή μας - βρίσκονται στη μέγιστη πειθαρχία της μορφής, αποκλειστικά ευθείες γραμμές, επίπεδες επιφάνειες, ιδανική "εκπαίδευση τρυπανιών" αρχιτεκτονικής. Το κτίριο είναι σούπερ-, και ίσως ακόμη και υπερ-κλασικό, κλειστό στη στερεομετρία του αρχέτυπου της αρχαίας αρένας. Πλησιάζοντας σε μια τέτοια πρόσοψη, εσείς οι ίδιοι αρχίζετε να ελέγχετε αν υπάρχουν σκισμένα κουμπιά και εάν τα παπούτσια σας είναι καθαρά.
-
Image 
μεγέθυνση 1/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
-
μεγέθυνση 2/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
-
μεγέθυνση 3/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
-
μεγέθυνση 4/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
-
μεγέθυνση 5/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
-
μεγέθυνση 6/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
-
μεγέθυνση 7/7 Εσωτερικοί χώροι της FC Krasnodar Φωτογραφία © Mikhail Chekalov, έργο © Maxim Rymar archistudio
Θα περίμενε κανείς μια κυριολεκτική συνέχεια του θέματος "υπαγορεύεται" από την πρόσοψη στο εσωτερικό του δημόσιου χώρου του γηπέδου - έναν τεράστιο χώρο που περιλαμβάνει αποδυτήρια και ένα συγκρότημα σπα για παίκτες, μια αίθουσα συνεδρίων για την ανακοίνωση των αποτελεσμάτων των παιχνιδιών, ένα μείγμα - περιοχή όπου συνήθως δίνονται συνεντεύξεις και χρησιμεύει ως το σήμα κατατεθέν του σταδίου, VIP-box, καφέ και άλλων χώρων που χρειάζονται παίκτες, θεατές και δημοσιογράφοι. Κάποιος μπορεί εύκολα να φανταστεί πώς αναπτύσσεται ένα θέμα από το εξωτερικό, καθιστώντας το στάδιο κλασικό "στο κόκαλο".
Αλλά όχι. Μπροστά στον αρχιτέκτονα της Αγίας Πετρούπολης
Ο Maxim Rymar έθεσε το καθήκον να δημιουργήσει ένα πρωτοποριακό εσωτερικό, που αντικατοπτρίζει τη δύναμη και την τεχνικότητα των σύγχρονων αθλημάτων, καθώς και εικονικά ενσωματώνει τα σύμβολα της ομάδας, έτσι ώστε το λογότυπο να μην επαναλαμβάνεται παρεμβατικά, αλλά "διαλύεται" στο χώρο, το χρώμα και υφή.«Το σύγχρονο ποδόσφαιρο είναι ένα πολύ τεχνικό άθλημα», τονίζει ο αρχιτέκτονας, «αυτό ισχύει τόσο για την τέλεια πρακτική των τεχνικών όσο και για την τεχνική των γυρισμάτων και των διαγωνισμών.» Επιπλέον, ο ίδιος ο σύλλογος Krasnodar έχει γίνει ένα από τα σύμβολα της ταχείας προόδου στον αθλητισμό - αν και μόνο επειδή αναπτύσσεται δυναμικά και έχει εισέλθει στην Premier League σε λίγα χρόνια.
Έτσι, η βάση των εικόνων των εσωτερικών χώρων διαμορφώθηκε από τα τρία εταιρικά χρώματα της ομάδας Krasnodar: μαύρο, πράσινο και λευκό. Λευκό βρίσκεται στην οροφή και στο πάτωμα, στο χώρο σπα και στα αποδυτήρια, τα οποία απαιτείται από τη FIFA για να είναι ουδέτερη για την ψυχολογική άνεση των επισκεπτών.
Το leitmotif και το κύριο συναισθηματικό στοιχείο ήταν η μαύρη ακρυλική πέτρα HI-MACS® Black S022, που υπογραμμίζεται αποτελεσματικά από τις γραμμές του πράσινου φωτισμού LED. Οι μαύροι τοίχοι λυγίζουν σε μέρη, γίνονται ματ, μετά λαμπεροί, ποικίλες υφές και σχήμα. Η προσέγγιση είναι αρκετά τολμηρή: το μαύρο λατρεύεται από τους σχεδιαστές και σχεδόν εγγυάται την περίφημη "κομψότητα", αλλά απαιτεί προσεκτική προσέγγιση, καθώς απορροφά το φως, μειώνει το χώρο και το κάνει να παίζει σε αντιθέσεις. Εδώ, είναι μαύρο που είναι υπεύθυνο για τη φουτουριστική εικόνα - την ομοιότητα των εσωτερικών χώρων με κάποιο είδος σύγχρονης συσκευής, πιο συγκεκριμένα, μια μοντέρνα συσκευή, ένα παράδειγμα τεχνολογίας, με όλες τις κατευθύνσεις προς το μέλλον. Πάρτε, για παράδειγμα, το γκαρνταρόμπα του φιλοξενούμενου κλαμπ: ένας τοίχος καλυμμένος με ανάγλυφες οριζόντιες ρίγες οδηγεί μέσα, μεταξύ των οποίων, στο επίπεδο του χεριού, είναι ένα φωτεινό πράσινο νήμα, σαν μια κατευθυντήρια γραμμή. Στη γωνία, ο τοίχος γυρίζει ομαλά και φαίνεται ότι κατευθύνει τους ίδιους τους αθλητές στο «σπίτι» τους. Μοιάζει με διάδρομο διαστημοπλοίων με ναυτική γραμμή. κάθε τόσο περιμένεις για έλλειψη βαρύτητας. Ο τοίχος μπαίνει μέσα, εδώ οι ντουλάπες των αθλητών είναι οι ίδιες ριγέ και μαύρες, πάνω από το μαύρο τραπέζι με την ομοιόμορφη γαλακτώδη λευκή λάμψη της οροφής, ένα κυκλικό ένθετο εξαερισμού που επαναλαμβάνει το σχήμα του "αιωρείται". Όλα μοιάζουν με έναν καλά συντονισμένο μηχανισμό, έναν αυτοματοποιημένο χώρο, του οποίου ο λακωνισμός εξαπατά, καθώς οι τοίχοι μπορούν να φωτιστούν από οθόνες μέσων ανά πάσα στιγμή.
Μια αντίθεση αλλά ουσιαστικά η ίδια εντύπωση παράγεται από το κέντρο SPA με τζακούζι από λευκή ακρυλική πέτρα HI-MACS® Alpine White S028 με φωτεινά - λαμπερά - σκαλοπάτια. Η τέλεια λευκότητα και το απόλυτο μαύρο χρώμα δημιουργούν δύο πόλους γραφικών. «Η χρήση τεχνητών υλικών και η λακωνική-φουτουριστική εικόνα των χώρων στα κατώτερα επίπεδα ήταν μια σκόπιμη, βασική απόφαση», εξηγεί ο Maxim Rymar. Εδώ, όπου οι αθλητές χαλαρώνουν και προπονούνται, όλα γύρω τους πείθουν ότι είναι υπερήρωες σε έναν ασυνήθιστο χώρο. Και η πράσινη γραμμή τους οδηγεί στη νίκη. Έτσι, ένας νέος σημασιολογικός πυρήνας προέκυψε στα χαμηλότερα επίπεδα - μια αντιστάθμιση για τη λύση των λίθινων προσόψεων.
Η αλληλεπίδραση δύο θεμάτων: τα κλασικά και ο φουτουρισμός, έχει γίνει η κύρια πλοκή των δημόσιων χώρων, ένας χώρος ενδιάμεσος μεταξύ της εξωτερικής πρόσοψης, που αντιπροσωπεύει την αρένα της πόλης και του εσωτερικού - το πεδίο και το περίπτερο, όπου ο καθένας δεν έχει χρόνο για αρχιτεκτονική. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο πλαστικός διάλογος μεταξύ του εξωτερικού και του εσωτερικού, παλιού και νέου, ξεδιπλώθηκε εδώ. Επιπλέον, μια παράσταση σχεδιαστών, απαραίτητη για την επίλυση μιας θεματικής αντίφασης, είναι ικανή να διασκεδάσει το κοινό ταυτόχρονα.
Πρέπει να τονιστεί εδώ ότι ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία του παραδοσιακού χαρακτήρα της πρόσοψης του νεοκολοσσαίου μας είναι το υλικό που αντιμετωπίζει. Ευγενής και σπογγώδης τραβερτίνη, η πέτρα από την οποία χτίστηκαν πολλά κτίρια αρχαίας, αναγεννησιακής και μουσουλμανικής Ρώμης. Ευνοϊκά διαφορετικό από τον ασβεστόλιθο Jurassic με πιο πορώδη και ζωντανή υφή και σερβίρεται με τέτοιο τρόπο ώστε το κτίριο να μην φαίνεται να αντιμετωπίζει, αλλά να είναι κομμένο από πέτρα.
Κατανοώντας τη σημασία του υλικού στο σχεδιασμό του κτιρίου, ο Maxim Rymar το μετατρέπει σε αφετηρία για πλαστικό διάλογο. «Στους εσωτερικούς διαδρόμους των κουτιών VIP, ένας τοίχος είναι φτιαγμένος από τραβερτίνη περίπου πελεκημένη», λέει ο αρχιτέκτονας. - Τοποθετείται κάτω από γυαλί, σαν να υπάρχει ένας βάναυσος πυρήνας, ισχυρός, άγριος, και είναι μουσικοποιημένος. Το τραχύ πέτρινο γούνινο παλτό έρχεται σε αντίθεση με την ομαλή πρόσοψη και η πέτρα που βρίσκεται στους εσωτερικούς χώρους υπόκειται σε ένα είδος τεντώματος, είτε ανάγλυφη είτε λεία, η οποία σας επιτρέπει να σχηματίσετε μια σταδιακή μετάβαση και να μην χάσετε το θέμα που έχει οριστεί στο εξωτερικό εμφάνιση του κτιρίου, οδηγεί με συνέπεια μέσα από το εσωτερικό στον ίδιο τον «πυρήνα» του. Οι συγγραφείς του έργου αρχιτεκτόνων gmp αξιολόγησαν θετικά την προσέγγισή μας ως ανάπτυξη της έννοιας του κτιρίου. Η μέθοδος της τεκμαρτής ιστορίας, ένα ψευδο-έκθεμα, που είναι σχετικό στην εποχή μας, λειτουργεί πραγματικά, προσελκύει την προσοχή. Και παρόλο που οι βιτρίνες τείνουν προς τα VIP-κουτιά, από κάποιες στοές, ιδίως από την είσοδο, είναι ορατές. Η πέτρα φωτίζεται από λοξό φως και διαγώνια χωρίζεται σε τετράγωνα τετράγωνα, η οποία χρησιμεύει ως μια άλλη υπόδειξη του εμβλήματος του συλλόγου, το οποίο, μεταξύ άλλων, διαθέτει σκακιέρα.
Περαιτέρω, ήταν απαραίτητο να σχηματιστεί το πολύ "τέντωμα", η διαδοχική τομή των υλικών. Και εδώ ο κύριος χαρακτήρας ήταν η πέτρα: φυσική μπεζ τραβερτίνη και τεχνητό μαύρο ακρυλικό HI-MACS®. Εάν στις κάτω ζώνες η κύρια αντίθεση είναι ασπρόμαυρη, τότε υπάρχουν δύο πέτρες, η μία από το παρελθόν, η άλλη από το μέλλον. Βρίσκονται σε διαφορετικούς συνδυασμούς: μερικές φορές η μία πλευρά της κολόνας μπορεί να είναι ασβεστόλιθος, η άλλη μαύρη. Ή το δάπεδο τραβερτίνης μπορεί να είναι, και μαύρο τοίχο, ρεσεψιόν ή πάγκο μπαρ.
Αλλά το κύριο επεισόδιο της αλληλεπίδρασης των δύο τύπων λίθων είναι τα ωοειδή στηρίγματα, μέρος του πλαισίου στήριξης του κτηρίου, τα οποία είναι αρκετά μεγάλα και βρίσκονται παντού. Το σχήμα τους έχει ένα άκαμπτο γεωμετρικό θεμέλιο: ένα παραλληλεπίπεδο με άκρα στρογγυλεμένα κατά μήκος μιας πυξίδας. Για αυτές τις στήλες, ο Maxim Rymar πρότεινε ένα συμβολικό μοτίβο - ένα στολίδι εσοχών εξάχεδρου, παρόμοιο με το δίχτυ ενός γκολ ποδοσφαίρου και εν μέρει στη γραμμή ραφών από δερμάτινες μπάλες.
Το κύριο πλεονέκτημα του προτεινόμενου σχεδιασμού, εκτός από το θέμα, ταιριάζει τόσο στις στήλες μαύρης όσο και στην τραβερτίνη. Τα υποστηρίγματα είναι τα ίδια όσον αφορά τον όγκο και την ανακούφιση, αλλά όχι υλικό, το οποίο χρησιμεύει για μια πολύ λεπτή αλλά σαφή ένδειξη της φαινοτυπικής συγγένειας με τον δικό του τρόπο και καθιστά δυνατή τη δημιουργία μιας σύγκρισης διαλόγου. Είμαστε τόσο διαφορετικοί, αλλά είμαστε παρόμοιοι, - οι στήλες-γλυπτά μας επαναλαμβάνουν, δίνοντας έμφαση στον βασικό αντίποδα του εσωτερικού χώρου. Οι στήλες μοιάζουν να περνούν τη ράβδο ανακούφισης από υλικό σε υλικό, εισάγοντας σταδιακά στον γενοκώδικα τόσο μαύρων όσο και μπεζ τοίχων, καθώς συναντάμε όχι μόνο στήλες, αλλά και κόγχες τραβερτίνης με εξαγωνικό ανάγλυφο, και μαύρους τοίχους με το ίδιο στολίδι.
Οι διαφορές υπογραμμίζονται από τον φωτισμό: οι διαμήκεις αρθρώσεις των μαύρων στηλών λάμπουν πράσινο - σαν να «ενεργοποιήθηκαν» σχεδόν είτε πέφτοντας σε δύο μισά είτε ενώνουν εντελώς. Για να κάνετε τη φωτεινή λωρίδα αρκετά φωτεινή και βαθιά, ήταν απαραίτητο να βάψετε το φόντο της και να την επισημάνετε τοποθετώντας διόδους κατά μήκος της άκρης της γραμμής στην εσωτερική επιφάνεια της μαύρης πλατίνας.
Η τραβερτίνη, ξεκινώντας από το τραχύ ανάγλυφο της γούνας, λαμβάνει ένα λευκό οπίσθιο φωτισμό - οι ακτίνες φωτός τονίζουν την ανακούφιση και προκαλούν την αφή, για να συγκρίνουν τις τακτοποιημένες τεχνητές εγκοπές των εξαγώνων με τις φυσικές τρύπες της πέτρας. Από την άλλη πλευρά, στην κορυφή, ο λευκός οπίσθιος φωτισμός μοιάζει με θερμική ραφή - σαν οι κολώνες να χτυπούν την οροφή και να τη λιώνουν. Η μαύρη ανακούφιση, από την άλλη πλευρά, αντιδρά υπνωτικά στο λοξό φως: ένα κανονικό στολίδι θεωρείται ως ένα μαγευτικό σωστό ίχνος κοπής μηχανής - χωρίς μια φυσική "υποστήριξη" αισθάνεται ιδιαίτερα την ορθότητα των γραμμών.
«Η λύση απαιτούσε πολλή έρευνα και δοκιμή», λέει ο Sergei Prokopenko, επικεφαλής του Acryl Group, της εταιρείας που προμήθευσε και επεξεργάστηκε όλο το HI-MACS® σε αυτό το έργο. - Στην παραγωγή μας στο Rostov-on-Don, δημιουργήθηκαν μεγάλα καλούπια υψηλής ακρίβειας για θερμοδιαμόρφωση μεγάλων φύλλων τεχνητής πέτρας (3,68 x 0,76 m).
Στη συνέχεια, θερμαίνοντας την ακρυλική πέτρα σε θερμαντήρα μεγάλου μεγέθους, χρησιμοποιώντας πρέσα μεμβράνης, τα φύλλα σχηματίστηκαν στο απαιτούμενο σχήμα. Μετά από αυτό, εφαρμόστηκε ένα σχέδιο στην εξωτερική επιφάνεια των κενών - με άλεση χρησιμοποιώντας μηχανές CNC πέντε αξόνων. Καμία άλλη εταιρεία που συμμετείχε στην προσφορά δεν μπόρεσε να προσφέρει σχεδιασμό υψηλής ποιότητας σε συνδυασμό με καμπύλη επιφάνεια. Επιπλέον, επιλέξαμε μια διαφανή επίστρωση για την επιφάνεια: μας επέτρεψε να επιτύχουμε μια ομοιόμορφη υφή και να τονίσουμε την ανακούφιση."
Στο κτίριο του σταδίου χρησιμοποιήθηκαν περίπου 6.000 τετραγωνικά μέτρα ακρυλικής πέτρας. Κατά τη στιγμή της ολοκλήρωσης, το 2016, ήταν η μεγαλύτερη παραγγελία τόσο για το ρωσικό γραφείο αντιπροσωπείας της LG Hausys όσο και για τον Όμιλο Εταιρειών Acryl
Η τεχνητή ακρυλική πέτρα προσφέρεται τόσο για κοπή όσο και για φρεζάρισμα και θερμοδιαμόρφωση: μπορεί να λυγίσει χρησιμοποιώντας μεμβράνη ή πνευματική πρέσα σε θερμοκρασία 160 °. Η χημική συγκόλληση με ειδική κόλλα επιτρέπει μια οπτικά ομαλή επιφάνεια. «Η LG Hausys προμηθεύει τώρα περίπου 1 εκατομμύριο φύλλα τεχνητής πέτρας HI-MACS® ετησίως σε όλο τον κόσμο. Μέχρι πρόσφατα, δυστυχώς, υπήρξαν λίγα ενδιαφέροντα ρωσικά αντικείμενα που αφορούσαν σε μεγάλη χρήση αυτού του υλικού. Το εσωτερικό του γηπέδου FC Krasnodar είναι ένα από τα πρώτα τέτοια έργα, τώρα ο αριθμός τους αυξάνεται », λέει ο Viktor Voropaev, επικεφαλής του τμήματος τεχνητής πέτρας στο HI-MACS στη Ρωσία.
«Σχεδόν όλα τα στοιχεία είναι μοναδικά», λέει ο Σεργκέι Προκοπένκο, «Η Acryl Group ετοίμασε μεγάλο αριθμό τεχνικών και τεκμηριωμένων εργασιών, εργαζόμαστε σε υπολογισμούς, σχέδια συναρμολόγησης και απεικονίσεις, συντονίζοντάς τα συνεχώς με τον πελάτη. Όλα αυτά γίνονται σε ένα εξαιρετικά σφιχτό πρόγραμμα. Μέρη του έργου άλλαξαν κατά τη διάρκεια της υλοποίησης, οι αναθέσεις δόθηκαν σε τμήματα. Στο έργο συμμετείχαν πολλοί υπάλληλοι πλήρους απασχόλησης της εταιρείας από πέντε διαφορετικές πόλεις, καθώς η GC έχει πέντε παραγωγικές βάσεις.
Ο επείγων και οι συχνές αλλαγές στις λεπτομέρειες της ιδέας απαιτούσαν την κινητοποίηση όλων των δυνάμεων της εταιρείας παραγωγής. Για να επιταχυνθεί η εργασία στην παραγωγή, δημιουργήθηκε ένας μίνι μεταφορέας μεταξύ των κέντρων εργασίας. Το υλικό υποβλήθηκε σε επεξεργασία σε τρεις βάρδιες, οι μηχανές CNC δεν απενεργοποιήθηκαν. Σημαντικές δυσκολίες συσχετίστηκαν με την εγκατάσταση: για εργασία κατά την ψυχρή περίοδο, οι ημιτελείς χώροι έπρεπε να θερμανθούν, κατασκευάζοντας επιπλέον προσωρινές κατασκευές.
Εν τω μεταξύ, ο όμιλος εταιρειών "Acryl", συνεργάζεται στενά με τον γενικό εργολάβο για την κατασκευή του σταδίου, μια τουρκική εταιρεία Κατασκευή Esta, ολοκλήρωσε πολλές σχετικές εργασίες για το γήπεδο. Συγκεκριμένα, εργάστηκαν επίσης στις κατασκευές επίπλων από σκελετό και καπλαμά, κατασκευασμένες βιτρίνες, συναρμολογημένα υποσυστήματα στηλών και οροφών, κατασκευασμένα διακοσμητικά και δομικά στοιχεία από ανοξείδωτο χάλυβα και φωτισμό. ***
Ένα από τα χαρακτηριστικά του μοτίβου πλέγματος των στηλών είναι η ατεκτονική του χαλιού, η απουσία ενός ανεπτυγμένου άνω και κάτω μέρους. Από αυτό συνδυάζεται επιτυχώς με το "space" μαύρο. Αλλά η καθολική συμμετρία του εξαγώνου δεν είναι ξένη με την κλασική τέχνη, έτσι ώστε στην τραβερτίνη το σχέδιο μοιάζει κλασικό και σε ακρυλικό μοιάζει βιονικό-νεο-μοντέρνο. Φαίνεται ότι, έχοντας βρει το βέλτιστο με τη μορφή πλέγματος, θα ήταν δυνατόν να εγκαταλείψουμε εντελώς την απόκριση στα αυλάκια που είναι ενεργά παρόντα στην πρόσοψη.
Αλλά όχι. Ο συγγραφέας εγκατέλειψε σε μεγάλο βαθμό την έμφαση τεκτονικότητα, αλλά όχι τη λήψη επαναλαμβανόμενων λωρίδων που δόθηκαν από την πρόσοψη. Έλαβαν δύο ενσαρκώσεις: στην κατακόρυφη σκίαση των φωτεινών κίτρινων βελανιδιών, που ρέουν ομαλά γύρω από τα τοιχώματα του καφέ και το στήριγμα - και στις ήδη αναφερθείσες οριζόντιες ρίγες της μαύρης πέτρας HI-MACS®: στα γκαρνταρόμπα και στην αυγή μετρητής. Οι ξύλινες ρίγες αντηχούν με φλάουτα, χτίζοντας έναν κομψό ρυθμό λεπτών κατακόρυφων, που τονίζεται από μια δρύινη υφή που είναι άνετη για το μάτι. Οι μαύρες ρίγες είναι αντίθετες, δεν είναι άνεση, αλλά η ώθηση και η ροή του απαιτητικού εκσυγχρονισμού. Εν τω μεταξύ, όταν παρευρίσκονται στο εσωτερικό μαζί, όχι μόνο αντηχούν με την πρόσοψη, αλλά δημιουργούν επίσης μια ορισμένη ισορροπία, που συλλέγονται από χαλύβδινες ράγες πάνω από την κύρια είσοδο. Είναι ευθυγραμμισμένα με την ίδια συχνότητα και ρυθμό, αλλά επιτρέπουν και τους δύο κατακόρυφους - πάνω από τις πόρτες και τους οριζόντιους, στην οροφή. Ωστόσο, και οι δύο είναι κάπως θολές από τις κυματιστές αντανακλάσεις των προβολέων - «καρφιά», σχηματίζοντας ένα λεπτό επίπεδο σκακιέρας φωτός πάνω από τα κεφάλια εκείνων που εισέρχονται.
Το μέταλλο στην αίθουσα συνεδριάσεων συμπεριφέρεται λίγο διαφορετικά, είναι ματ και μόλις λάμπει. Εδώ, οι μαύρες λωρίδες, για τη μόνη φορά, μετατρέπονται σε φλάουτα, δουλεύοντας στη λεπτότητα των στηλών και τη σοβαρότητα του φόντου πίσω από τη σκηνή. Η τραβερτίνη στην υπεύθυνη θέση της ανακοίνωσης των αποτελεσμάτων των παιχνιδιών συμπεριφέρεται επίσης ασυνήθιστη: κάμπτει σαν ζωντανό κύμα, σαν κουρτίνα.
Έτσι, ένα δύσκολο έργο οδήγησε σε ένα συναισθηματικά τεταμένο εσωτερικό γεμάτο χρώμα, υφή και ελαφρές αντιπαραθέσεις και αντίθετα σημεία. Δεν υπάρχει ενότητα και αγώνας εδώ, αλλά κάποιος εντελώς ανεμοστρόβιλος των αντιθέτων - δύσκολα μπορεί να ηρεμήσει από την αυστηρή γεωμετρία και την ομοιόμορφη εναλλαγή των mise-en-σκηνών. Που είναι πιθανώς κατάλληλο για τη διάθεση κάθε ποδοσφαιρικού αγώνα. Η συναισθηματική αναταραχή είναι εξίσου χαρακτηριστική τόσο του μεγάλου αθλητισμού όσο και της αντιπαράθεσης μεταξύ των κλασικών και του φουτουρισμού.
Αλλά είναι ενδιαφέρον ότι το αποτέλεσμα, το ακριβό και περίπλοκο μοντέρνο εσωτερικό του γηπέδου FC Krasnodar, γίνεται αντιληπτό κυρίως μέσω του πρίσματος του σύγχρονου κινηματογράφου. Είτε ο διάδρομος θα σας υπενθυμίσει το Solaris, είτε η μαύρη πέτρα θα μοιάζει με γυαλί δράκου, είτε οι σκληρές αλλαγές στο χρώμα και το φως θα σας θυμίζουν έναν «μακρινό, μακρινό γαλαξία».
Ίσως ο πιο σημαντικός σύνδεσμος εδώ είναι το Star Wars. Από τη μία πλευρά, η σύγκριση είναι πιθανό να βοηθήσει τους παίκτες να αισθάνονται πραγματικά ανίκητοι. Στη διάσημη ταινία, οι αντιπαραθέσεις των μορφών που συνηθίζουμε να συνδέουμε με το μέλλον και την αρχιτεκτονική της κλασικής κατεύθυνσης είναι ακριβώς ευθυγραμμισμένες. Ίσως αυτό είναι το καλύτερο στον σύγχρονο κινηματογράφο, το πιο ζωντανό και ανεπτυγμένο, ένα παράδειγμα τέτοιου συνδυασμού αντίθετου, από την άποψη της πλαστικότητας, πράγματα: παραδοσιακά αρχέτυπα, για παράδειγμα, η αίθουσα της Γερουσίας, ένα παλάτι ή η ίδια αρένα - με το βελτιωμένο μέταλλο των πλοίων και των ρομπότ. Το οποίο, με τη σειρά του, εφευρέθηκε τόσο καλά που εδραιώθηκε στο μυαλό αρκετών γενεών. Ακόμα και τώρα, οι μαύρες στήλες της ζώνης μίξης που παρατάσσονται σε μια σειρά με πινελιές πράσινου φωτισμού μοιάζουν με ρομποτικούς στρατιώτες: πρόκειται να αρχίσουν να κινούνται και να αιωρούνται κατά μήκος των γραμμών που σχεδιάστηκαν με λευκό φως στην οροφή και μαύρο μωσαϊκό στο πάτωμα.
Η ταινία είναι επίσης σημαντική γιατί το Star Wars άρχισε να γυρίζει τη δεκαετία του 1970 και η πηγή του κόσμου τους ήταν ο φουτουρισμός της δεκαετίας του '60 που ιδρύθηκε τότε. Έτσι, στο εσωτερικό του σταδίου βρίσκουμε πολλά παραδείγματα «κλασικού» μοντερνισμού και φουτουρισμού. Για παράδειγμα, το σχήμα των στηλών δεν είναι οβάλ, αλλά ορθογώνιο με στρογγυλεμένα άκρα, με τονισμένες ραφές πάνελ και το φωτισμό τους - όχι παντού, αλλά μόνο κατά μήκος του άξονα - από αυτήν την περιοχή. Οι στήλες δεν διακλαδίζονται, δεν λυγίζουν ούτε καν γέρνουν, το σχήμα τους είναι προβλέψιμο. Δεν παρατηρούνται άκρα "στο πνεύμα του Zaha Hadid": ο συγγραφέας, για όλη την οξύτητα των συγκρίσεων χρώματος και υφής, όσον αφορά τους όγκους των κτιρίων, διατηρεί τον εαυτό του εντός αυστηρών ορίων, δεν επιτρέπει άκρα. Η σειρά των ξύλινων λωρίδων του καφέ μοιάζει με μια συρόμενη κουρτίνα του ντουλαπιού της δεκαετίας του '60 κατά μήκος καμπύλων οδηγών. Οι ρετρό-φουτουριστικές κλήσεις θυμίζουν ότι το όνειρο του μέλλοντος, όπως το Κολοσσαίο, έχει ήδη τη δική του ιστορία.
Κυριαρχώντας στους εσωτερικούς χώρους του σταδίου, η ευκλείδεια γεωμετρία βοηθά στην οικοδόμηση ενός λογικού διαλόγου με τις πολύ αυστηρές μορφές του κτηρίου. Αυτό που πρέπει να αναγνωριστεί ως η σωστή απόφαση - περπατώντας στην άκρη της άβυσσου και έτσι γίνεται αντιληπτός ο διάλογος της μαύρης ακρυλικής και της τραβερτίνης - είναι σημαντικό να ληφθεί μέριμνα για την κοινή λογική και τη λογική του σιδήρου. Δεδομένου ότι γίνονται η βάση που επιτρέπει όχι μόνο να συγκρουστούν, αλλά και να συμφιλιώσουν τα αντίθετα - τα οποία, στην πραγματικότητα, είναι η ουσία της τέχνης.
