Μουσείο "Πρεσνία"
(υποκατάστημα του Κρατικού Κεντρικού Μουσείου Σύγχρονης Ιστορίας της Ρωσίας)
"Mosproject-2"
Μόσχα, λωρίδα Bolshoy Predtechensky, 4
1971–1975
Denis Romodin, ιστορικός αρχιτεκτονικής:
Το Ιστορικό και Μνημείο Μουσείο "Πρεσνία" άνοιξε στις 8 Νοεμβρίου 1924 σε μια μονόροφη ξύλινη κατοικία που χτίστηκε το 1860. Αυτό το σπίτι μέχρι το 1918 ήταν κερδοφόρο, και τον Φεβρουάριο του 1917, η περιφερειακή επιτροπή Presnensky του RSDLP (β) βρισκόταν σε τρία από τα δωμάτιά της. Μέχρι την αρχή των γεγονότων του Οκτωβρίου 1917, στρατιωτικές επαναστατικές επιτροπές συγκροτήθηκαν σε όλες τις περιοχές της Μόσχας και μέρος των κενών χώρων του σπιτιού καταλήφθηκε από τη Στρατιωτική Επαναστατική Επιτροπή.
Τη δεκαετία του 1920, σύμφωνα με το σχέδιο του Λένιν για τη μνημειακή προπαγάνδα των ιδεών της επανάστασης, τη διαδικασία της μούσκεψης των τόπων που σχετίζονται με τα επαναστατικά γεγονότα των πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα και τη διαιώνιση της μνήμης των ηγετών και των ηρώων του ξεκίνησαν οι επαναστάσεις. Έτσι, το Νοέμβριο του 1924, με πρωτοβουλία των βετεράνων των επαναστάσεων του 1905 και του 1917, το μνημείο ιστορικού-επαναστατικού μουσείου "Krasnaya Presnya" άνοιξε σε αυτό το σπίτι, το οποίο το 1940 έγινε υποκατάστημα του Κρατικού Μουσείου της Επανάστασης. Εκείνη την εποχή, ένα μέρος του σπιτιού ήταν ακόμη κατοικημένο και καταλάμβανε κοινόχρηστα διαμερίσματα. Οι ενοικιαστές τους εκδιώχθηκαν μόνο με απόφαση του 1948.
Η σταδιακά επεκτεινόμενη έκθεση έγινε γεμάτη στις οκτώ αίθουσες του ξύλινου σπιτιού. Τον Μάιο του 1967, η περιφερειακή εκτελεστική επιτροπή Krasnopresnensky αποφάσισε να "αποκαταστήσει μια ξύλινη κατασκευή - ένα μνημείο μνημείου του 1917 και να χτίσει ένα νέο κτίριο μουσείων δίπλα του". Ταυτόχρονα, ο οικισμός ενός γειτονικού ξύλινου σπιτιού από το πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα άρχισε να φιλοξενεί ένα μέρος της νέας έκθεσης του μουσείου.
Σε σχέση με την έγκριση του Γενικού Σχεδίου για την Ανάπτυξη και την Ανασυγκρότηση της Μόσχας το 1971, ξεκίνησε η ανοικοδόμηση της περιοχής της Πρεσνίας, αλλά πολύ πριν από την έγκριση αυτού του εγγράφου, μια μαζική κατεδάφιση ξύλινων και τούβλων πολυκατοικιών του 19ου - οι αρχές του 20ού αιώνα άρχισαν εκεί. Στα κεφάλαια του Κρατικού Μουσείου Αρχιτεκτονικής πήρε το όνομά του από τον A. V. Ο Στσούσεφ διατήρησε επίσημη επιστολή από τον διευθυντή του Μουσείου Επανάστασης A. Tolstikhina προς τον διευθυντή του ινστιτούτου Mosproekt-3 A. Arefyev και τον πρώτο αναπληρωτή πρόεδρο της εκτελεστικής επιτροπής του περιφερειακού συμβουλίου Krasnopresnensky P. Tsitsin με την αιτιολογία το έργο για τη δημιουργία του αποθεματικού. Σε αυτήν την επιστολή, προτάθηκε να οργανωθεί μια περιοχή διατήρησης στην αρχή της οδού Bolshevistskaya (αυτό ήταν το όνομα του Bolshoi Predtechensky Lane από το 1924 έως το 1994) με την αποκατάσταση του πεζοδρομίου με πλακόστρωτα, την αναψυχή μικρών αρχιτεκτονικών μορφών και στοιχεία το αστικό περιβάλλον στα τέλη του ΧΙΧ - ΧΧ αιώνες. Τα ξύλινα σπίτια που σώζονται και επανεγκαθίστανται για την τοποθέτηση θεματικών εκθέσεων του Μουσείου Krasnaya Presnya.
Ωστόσο, αυτή η πρόταση δεν βρήκε υποστήριξη: αποφασίστηκε μόνο να χτιστεί ένα νέο κτίριο στη νεοσυσταθείσα ζώνη ασφαλείας μεταξύ του ανακαινισμένου ξύλινου σπιτιού Νο. 2 και του αρχικού κτηρίου του μουσείου. Αυτός ο χώρος καταλήφθηκε από οικιακές αυλές, τις οποίες αποφασίστηκε να μετατραπεί σε αυλή. Δεδομένου ότι τα κτίρια αυτού του τριμήνου ήταν χαμηλά και μέχρι τη δεκαετία του 1970 η αρχή της πρώην λωρίδας ήταν ένα αναπόσπαστο σύνολο πολιτικών κτιρίων του ΧΙΧ - αρχές ΧΧ αιώνες με κυρίαρχο τη μορφή της Εκκλησίας της Γεννήσεως του Ιωάννη του Βαπτιστή, χτισμένο σταδιακά στους XVIII - XIX αιώνες, η ομάδα Mosproekt-2 με επικεφαλής τον αρχιτέκτονα V. Antonov, αποφάσισε να μετακινήσει το νέο προβλεπόμενο κτίριο του μουσείου στην ενδοχώρα από την κόκκινη γραμμή του δρόμου, ώστε να μην διαταράξει το ιστορική προοπτική. Κατά τον σχεδιασμό του χώρου για το νέο κτίριο, διατηρήθηκαν επίσης τρία φτερά που φυτεύτηκαν τον 19ο αιώνα. Εξαιτίας αυτού, η διαμόρφωση του κτιρίου έκανε ένα διάλειμμα κοντά στο Kapranov Lane (τώρα - Maly Predtechensky Lane). Τα ίδια δέντρα με διάσπαρτες κορώνες κάλυψαν το νέο κτίριο και το έκαναν «αόρατο» από την προοπτική της οδού Μπολσεβίκ. Έτσι, το νέο κτίριο εγγράφηκε σωστά στον ελεύθερο χώρο του χώρου, δίπλα στο ξύλινο σπίτι του μουσείου: έτσι, η μετάβαση μεταξύ των εκθέσεων μέσα σε αυτά τα δύο κτίρια ήταν εξασφαλισμένη. Η κατασκευή του νέου κτηρίου του μουσείου ξεκίνησε το 1971, το μεγάλο άνοιγμα πραγματοποιήθηκε στις 24 Δεκεμβρίου 1975.
Οι συγγραφείς του έργου έλυσαν ένα ενδιαφέρον, αλλά δύσκολο πρόβλημα σύνθεσης λύσεων προσόψεων, χωρίζοντάς το σε δύο μέρη - πάνω και κάτω. Η συνεχής υαλοπίνακα του κάτω μέρους, όπως ήταν, διαλύει τα ιστορικά κτίρια και την πρασινάδα του κουρδονιού σε προβληματισμό, καθιστώντας τον πρώτο όροφο ελαφρύτερο και πιο διαφανές. Μέσα από αυτό μπορείτε να δείτε την έκθεση και την αίθουσα του μουσείου με μια βιτρό ταινία φτιαγμένη σύμφωνα με τα σκίτσα του καλλιτέχνη E. Golovinskaya. Ο τοίχος από βιτρό έχει επίσης μια πρακτική λειτουργία - κλείνει το φουαγιέ του μουσείου από την αυλή στο γειτονικό τηλεφωνικό κέντρο. Τα ανώτατα όρια των δημόσιων χώρων στον πρώτο όροφο κόπηκαν με εγκάρσιους οδηγούς φωτός, οι οποίοι περνούσαν από το γυάλινο παράθυρο και βγήκαν στον δρόμο μέσα στο κουβούκλιο του προεξέχοντος τμήματος του δεύτερου ορόφου. Αυτή η λύση, που δανείστηκε από τον σιδηροδρομικό σταθμό Termini στη Ρώμη, φαινόταν ιδιαίτερα εντυπωσιακή το βράδυ. Τώρα οι οδηγοί στερεού φωτισμού έχουν αντικατασταθεί από προβολείς, οι οποίοι διέκοψαν την αντίληψη του κτηρίου το βράδυ.
Το πάνω μέρος της πρόσοψης είναι ένας σχεδόν κενός τοίχος επενδεδυμένος με δολομίτη, ο οποίος εξορύσσεται στην Εσθονική SSR στο νησί Saaremaa. Οι συγγραφείς του έργου αποφάσισαν να διαφοροποιήσουν τη μαζική πρόσοψη του δεύτερου ορόφου με κόγχες και ένα κατακόρυφο παράθυρο με προεξέχουσα γείσο, που μιμείται το βάθρο και ταυτόχρονα τονίζει την είσοδο στο κτίριο. Το 1982, η επιγραφή "Μουσείο Krasnaya Presnya" με χάλκινα γράμματα εμφανίστηκε στο γείσο.
Όχι λιγότερο εντυπωσιακές είναι οι πλευρικές προσόψεις από την πλευρά της λωρίδας Maly Predtechensky και τη διέλευση εντός του τετάρτου. Το πρώτο φαίνεται να κρέμεται πάνω από το πεζοδρόμιο και είναι διακοσμημένο με κόλπους loggias, και το δεύτερο αποτελεί το φόντο ενός ξύλινου σπιτιού-μουσείου με στρογγυλεμένους όγκους με μεγάλα τζάμια.
Οι συγγραφείς του έργου βασίστηκαν σε παρόμοια μνημεία που ήταν χαρακτηριστικά εκείνης της εποχής. Δεν προέβλεπαν έναν αριθμό δωματίων που θα βρίσκονταν σε προσαρμόσιμα κτίρια στη γειτονιά. Αυτό δημιούργησε μια σειρά ατελειών στην εσωτερική διάταξη. Το κεντρικό τμήμα του κτηρίου καταλαμβάνεται από μια σκάλα με ένα στρογγυλό παράθυρο στο υπόγειο, το οποίο συνδέει την βεστιάριο με τις αίθουσες του μουσείου, που βρίσκονται σε τρεις ορόφους. Αρχικά, οι χώροι για μπουφέ και κουζίνα είχαν σχεδιαστεί στη δεξιά πτέρυγα του πρώτου ορόφου, καθώς το μουσείο είχε σχεδιαστεί για να επισκέπτεται την έκθεση από μεγάλες οργανωμένες ομάδες τουριστών που έρχονται από άλλες πόλεις σε θεματικές εκδρομές στα αξιοθέατα. Όμως, επειδή οι αρχιτέκτονες δεν προέβλεπαν διοικητικούς χώρους στο έργο, καθώς και χώρους για ερευνητές και οδηγούς, αυτός ο χώρος ανοικοδομήθηκε το 2015-2016 για τις ανάγκες του μουσείου.
Η αίθουσα στον πρώτο όροφο είχε αρχικά τμήματα από αναρτημένες γυάλινες βιτρίνες, οι οποίες έκαναν το εσωτερικό ελαφρύτερο και σε συνδυασμό με τα συμπαγή τζάμια του εξωτερικού τοίχου. Αυτό επέτρεψε να δει από εκεί την πρόσοψη του ξύλινου μνημείου, όπου οργανώθηκε ένα πέρασμα από την ενδοδαπέδια περιοχή της δεύτερης σκάλας, που συνδέει το βεστιάριο στο υπόγειο με τις εκθεσιακές αίθουσες του δεύτερου ορόφου. Τώρα ο παλιός χώρος της ντουλάπας έχει ξαναχτιστεί σε μια αίθουσα εκθέσεων και η ντουλάπα βρίσκεται στο υπόγειο της κύριας σκάλας.
Παρά τον μετασχηματισμό της αρχικής έκθεσης, καθώς και κάποιες αλλαγές στη λύση σχεδιασμού, η διακόσμηση των αιθουσών στον δεύτερο όροφο διατηρήθηκε σχεδόν πλήρως. Οι εσωτερικοί χώροι των δύο αιθουσών, που φωτίζονται από υπόστεγο, έχουν επιλυθεί αποτελεσματικότερα. Το ύψος των παραθύρων και η κλίση των τμημάτων της οροφής είναι σχεδιασμένα με τέτοιο τρόπο ώστε το ηλιακό φως να μην διεισδύει άμεσα στο επίπεδο έκθεσης στις αίθουσες, αλλά ταυτόχρονα εξασφαλίζει ομοιόμορφο φωτισμό των χώρων. Η τρίτη αίθουσα χωρίζεται από τις άλλες δύο με κεκλιμένη ράμπα και γυάλινες πόρτες, γεγονός που καθιστά δυνατή τη διοργάνωση ανεξάρτητων διαλέξεων και εκθέσεων σε αυτήν. Το εσωτερικό της αίθουσας είναι διακοσμημένο με δολομίτη και μια αφηρημένη γραμμή από βιτρό, που αποκαλύπτει επαναστατικά θέματα: μπαγιονέτ, δρεπάνι και σφυρί.
Σύμφωνα με το αρχικό έργο, η τέταρτη αίθουσα υποτίθεται ότι ήταν αίθουσα συναυλιών κινηματογράφου, αλλά στα τέλη της δεκαετίας του 1970 η ιδέα ενός μεγάλου διοράματος «Ηρωική Πρεσνία». 1905 , το οποίο εκτελέστηκε υπό τη διεύθυνση του μνημειακού καλλιτέχνη E. Deshalyt και άνοιξε το 1982. Ο ίδιος ο καμβάς και το μακέτα του διοράματος ήταν εφοδιασμένα με σκορ φωτός και ήχου, το οποίο έχει πλέον αποκατασταθεί. Η αίθουσα διοράματος επανασχεδιάστηκε το 1982 σε νέο στιλ: οι τοίχοι ήταν τελειωμένοι με κόκκινα πάνελ και το κιγκλίδωμα, πλίνθος και ανάρτηση οροφής - με αλουμίνιο, ανοδιωμένα στο παλιό χάλκινο.
Παρά τις ατέλειες στον προγραμματισμό και την εσωτερική αναδιάρθρωση της περιόδου 2010-2015, το κτίριο παραμένει ένα εμβληματικό αντικείμενο της αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1970 και ένα παράδειγμα «περιβαλλοντικής βαρβαρότητας» που γράφεται απαλά στα ιστορικά κτίρια. Το νέο κτίριο του μουσείου είναι ένα παράδειγμα του πώς η μοντέρνα αρχιτεκτονική μπορεί να είναι εκφραστική και μνημειακή, με σεβασμό στο περιβάλλον της.
