Είμαστε ευγνώμονες στον εκδοτικό οίκο TATLIN για τη βοήθεια στην προετοιμασία της έκδοσης.
Γιάλτα, οικισμός Kurpaty αστικού τύπου, αυτοκινητόδρομος Alupinskoe, 12
Η ομάδα των συγγραφέων ("Kurortproekt"): αρχιτέκτονες Igor Vasilevsky, Y. Stefanchuk, V. Divnov, L. Kesler, μηχανικοί Nodar Kancheli, B. Guryevich, E. Vladimirov, E. Ruzyakov, E. Kim, V. Malts, V. Gansgorye, E. Fedorova.
Σχέδιο: 1978-1980
Κατασκευή: 1980-1985
Όγκος κατασκευής: 54 230 m3
Εμβαδόν: 11 500 μ2
400 δωμάτια
Η αρχιτεκτονική του θερέτρου ήταν ανέκαθεν ένας χώρος ελευθερίας για τους σοβιετικούς αρχιτέκτονες. Τα σανατόρια χρησίμευαν ως «παράδεισος στη γη» - ένα μέρος όπου όλοι οι εργαζόμενοι προσπάθησαν να πάνε. Ως εκ τούτου, ακόμη και στην εποχή της καταπολέμησης των υπερβολών, τα τμήματα δεν έλειψαν την κατασκευή αναψυχής για τους υπαλλήλους τους, και η κατασκευή θερέτρου επέτρεψε στους αρχιτέκτονες να αποκλίνουν σημαντικά από τη γενική γραμμή. Έτσι, το 1980, οι ηγέτες των συνδικαλιστικών οργανώσεων της ΕΣΣΔ και της Τσεχοσλοβακίας αποφάσισαν να δημιουργήσουν από κοινού ένα οικοτροφείο "Druzhba" στην Κριμαία για τους εργαζόμενους των δύο χωρών. Οι Τσέχοι ήθελαν το οικοτροφείο να βρίσκεται στο μέρος όπου πέρασαν οι ρομαντικοί νέοι τους - στη Χρυσή Ακτή. Αλλά εκείνα τα χρόνια, η ακτή είχε ήδη χτιστεί, υπήρχε μόνο ένα στενό κομμάτι εδάφους με κλίση 40 μοιρών μεταξύ του δρόμου και της θάλασσας …
Το εργοτάξιο αποδείχθηκε πολύ ατυχές. Εκτός από τις κατολισθήσεις, βρέθηκαν εδώ ένα τεκτονικό σφάλμα και μια σεισμική δραστηριότητα 8 σημείων. Αλλά μετά την επίτευξη συμφωνίας στην κορυφή των αρχιτεκτόνων "Kurortproekt" κοινοποίησε μόνο την επιλογή της τοποθεσίας και έδωσε οδηγίες για να ξεκινήσει η ανάπτυξη του έργου. Φυσικά, ήταν αδύνατο να οικοδομηθεί με τον συνηθισμένο τρόπο εδώ. Ο αρχιτέκτονας Igor Vasilevsky και ο μηχανικός Nodar Kancheli αποφάσισαν να χρησιμοποιήσουν ένα σύστημα στο οποίο το κτίριο αγγίζει το κεκλιμένο ανάγλυφο όσο το δυνατόν λιγότερο.
Να πώς περιγράφει ο Vasilevsky την επιλογή της διαδρομής: «Ήταν απαραίτητο να επιλέξουμε το πιο σταθερό σύστημα. Αποδείχθηκε «σκαμπό» σε τρία πόδια, όπου όλα τα στηρίγματα είναι ομοιόμορφα φορτωμένα. Αυτή ήταν η βάση για τη δομή. Όλα όσα βρίσκονται στο αντικείμενο - δάπεδα, εγκάρσια, διαμήκη τοιχώματα - όλα περιλαμβάνονται στο έργο. Η εποικοδομητική λύση, όπου δεν υπάρχουν στοιχεία που φέρουν ή φέρουν στοιχεία, είναι έξυπνη."
[Εγώ]
Έτσι, ολόκληρο το φορτίο από το κτίριο - ένα δακτύλιο μονομπλόκ - συλλέχθηκε και μεταφέρθηκε στον βράχο χρησιμοποιώντας τρία στηρίγματα πύργου με διάμετρο 9 μέτρων και πάχος τοιχώματος 80 έως 20 cm, συνδεδεμένο με στηρίγματα στο επίπεδο του θεμέλιο και το οικιστικό μέρος. Ταυτόχρονα, η περιοχή στήριξης στο έδαφος είναι ελάχιστη.
Στην πραγματικότητα, ο αρχιτέκτονας έχει δύο τρόπους αλληλεπίδρασης μεταξύ του κτηρίου και της γύρω φύσης. Το πρώτο είναι η ένταξη του αντικειμένου στο τοπίο, το οποίο είναι ανάλογο με το περιβάλλον, το πράσινο και τον άνθρωπο. Το δεύτερο είναι μια προσπάθεια φυσικής διατήρησης του φυσικού περιβάλλοντος, σκίζοντας το αντικείμενο από την επιφάνεια της γης (στην περίπτωση αυτή, διατηρώντας την πλαγιά με βλάστηση). Η δεύτερη επιλογή είναι τυπική για κατασκευές σε μέρη με δύσκολες γεωλογικές συνθήκες και ανάγλυφο. Εξ ου και μια τέτοια ασυνήθιστη μορφή «Φιλίας», που θυμίζει ιπτάμενο πιατάκι.
Ο σχεδιασμός του μεσαίου, πενταόροφου τμήματος είναι φτιαγμένος με τη μορφή κυψελωτού συστήματος στήριξης σε σχήμα δακτυλίου, το οποίο περιλαμβάνει όλα τα στοιχεία στην εποικοδομητική εργασία. Η διάμετρος του διμερούς δακτυλίου, που αποτελείται από 400 δωμάτια κατοικιών, είναι 76 μέτρα. Δεν στηρίζεται σε υποστηρίγματα, αλλά αγγίζοντας, σαν να γλιστρά πάνω τους, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση της ανύψωσης. Τα φέροντα στοιχεία του έχουν δίσκους δαπέδου πάχους 15 εκατοστών, καθώς και ακτινικούς και δακτυλιοειδείς τοίχους πάχους 15 και 30 εκατοστών, αντίστοιχα.
Η ομάδα υποδοχής και λόμπι με την κύρια είσοδο βρίσκεται στο επίπεδο της λειτουργούσας οροφής του υπνοδωματίου. Στην ανοιχτή βεράντα υπάρχει ένας χώρος αναψυχής που αντισταθμίζει την έλλειψη περιοχής περπατήματος. Επίσης, στην κορυφή του κτηρίου υπάρχει ένα εστιατόριο τριών μερών κονσόλας. Ο Igor Vasilevsky περιέγραψε τη διείσδυση στο κτίριο με τον ακόλουθο τρόπο: «Με πτώση 56 μέτρων από τον άνω δρόμο πρόσβασης στην παραλία, δεν υπάρχει άλλη είσοδος ή προσέγγιση. Μπορείτε να εισαγάγετε το αντικείμενο μόνο μέσω της οροφής, η οποία έγινε. Αφήνεις το σκεπαστό τζάμι στην πάνω βεράντα με ένα εκπληκτικό άνοιγμα στον ορίζοντα της θάλασσας …"
[ii]
Τα δωμάτια του ξενοδοχείου βρίσκονται στον εξωτερικό δακτύλιο με άνοιγμα στη θάλασσα. Χάρη στο οδοντωτό σχήμα, σχεδόν κάθε δωμάτιο ανοίγει ένα κομμάτι της θάλασσας χωρίς να βλέπει τους γείτονες.
Η βάση του αντικειμένου είναι ένα κρυστάλλινο αίθριο, όπου συγκεντρώνονται οι δημόσιοι χώροι: αίθουσα κινηματογράφου και συναυλιών με φουαγιέ, καφετέρια, πίστα χορού και αίθουσα μπιλιάρδου. Όλα αυτά στηρίζονται σε μια "σταγόνα" θαλασσινού νερού - το μπολ της πισίνας, το οποίο είναι σχετικά αναρτημένο από τρία στηρίγματα. Μπορεί να δει μέσα από το γυάλινο τρίγωνο στο πάτωμα. Και το ίδιο το τρίγωνο είναι ένα ελαφρύ και μουσικό σιντριβάνι. Το φως του ήλιου εισέρχεται στο αίθριο μέσω ενός γυάλινου θόλου στην οροφή. Δεδομένου ότι αυτός ο χώρος δημιουργήθηκε κυρίως για χαλάρωση το βράδυ, το ηλεκτρικό φως από ασυνήθιστους λαμπτήρες παίζει επίσης σημαντικό ρόλο.
Όλα τα δωμάτια του οικοτροφείου χωρίζονται σε δύο τύπους: προσανατολισμένα έξω και φωτίζονται από τον ήλιο κατά τη διάρκεια της ημέρας (σαλόνια, πισίνα, τραπεζαρία, λόμπι) και εργασία το βράδυ (πολιτιστικές και άλλες δημόσιες εγκαταστάσεις).
Μεταξύ του δακτυλίου κατοικίας και του υαλοπίνακα, υπάρχουν ανοιχτές αυλές που δίνουν έμφαση στην εκφραστική σύνθεση πολλών τμημάτων. Η αφθονία του φωτός και του γυαλιού "ωθεί" το χώρο.
Το πρόβλημα του κλιματισμού, της θέρμανσης και της παροχής ζεστού νερού έχει επιλυθεί με επαναστατικό και φιλικό προς το περιβάλλον τρόπο στην κλίμακα ολόκληρης της δομής. Η θερμική ενέργεια της θάλασσας χρησιμοποιείται για αυτούς τους σκοπούς. Μια τέτοια αντλία θερμότητας λειτουργεί σαν ψυγεία στο σπίτι μας: αφαιρεί τη θερμότητα από τα «κρύα προϊόντα» (τη Μαύρη Θάλασσα) και τη μεταφέρει στις εγκαταστάσεις. Το σύστημα δεν μολύνει το περιβάλλον με επιβλαβείς εκπομπές, όπως λέβητες: διατηρείται μια ισορροπία με τη φύση. Δημιουργήθηκε από κοινού με ειδικούς από το VNIPIenergoprom.
Σε άλλα θέρετρα υγείας, το θαλασσινό νερό των ρευμάτων πισινών απαιτεί πολλή θερμότητα (25-30% της συνολικής κατανάλωσης) και μετά τη χρήση του απορρίπτεται πίσω στη θάλασσα. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το γεγονός, καθώς και τις απαιτήσεις για την προστασία του περιβάλλοντος, κατέστη δυνατή η δημιουργία ενός σταθμού αντλίας θερμότητας, ο οποίος παρείχε στο οικοτροφείο την απαραίτητη θερμότητα, χρησιμοποίησε τη θερμότητα του εκφορτισμένου νερού και ταιριάζει στο γύρω τοπίο.
Το κωνικό κέλυφος του μπολ πισίνας με διάμετρο 25 μέτρα συνδέεται με ένα επίπεδο κάλυμμα δίσκου με χαλύβδινο στήριγμα. Ο κάτω ιμάντας του είναι ευθυγραμμισμένος με το περίγραμμα του κελύφους. Το σύστημα αιωρείται από τα φέροντα στηρίγματα στο κάτω μέρος του κτηρίου από τους τρεις άνω κόμβους.
Ο μηχανικός του έργου Nodar Kancheli περιέγραψε το έργο «Φιλία» και την κατάσταση γύρω από αυτό: «Πριν από αρκετές δεκαετίες, η προκατασκευασμένη κατοικία άρχισε να αναπτύσσεται ραγδαία στην ΕΣΣΔ λόγω της απότομης αύξησης της κατασκευής κεφαλαίων. Η παραγωγικότητα της εργασίας αυξήθηκε γρήγορα και προέκυψε μια ισχυρή κατασκευαστική βάση. Ωστόσο, αυτή η διαδικασία είχε επίσης αρνητικές πτυχές: η αδράνεια της προκατασκευασμένης βιομηχανίας επέβαλε σοβαρούς σχεδιαστικούς περιορισμούς μια ενιαία κατασκευή κόπηκε σε τεμάχια, η οποία επιδείνωσε έντονα το έργο της και η αντίστροφη διαδικασία ενοποίησης σε ένα εργοτάξιο είναι περίπλοκη και χρονοβόρα.
Τώρα σε όλο τον κόσμο μέθοδοι βιομηχανικής μονολιθικής κατασκευής κατοικιών αναπτύσσονται γρήγορα. Δεν απαιτούν μια ισχυρή προκατασκευασμένη βιομηχανία, επιτρέπουν σχεδόν όλες τις ιδιοτροπίες του σχεδιαστή να πληρούνται, το συνολικό κόστος εργασίας μειώνεται και, το πιο σημαντικό, μπορούν να δημιουργηθούν ομοιόμορφες χωρικές δομές που μεγιστοποιούν τις δυνατότητες υλικού και σχήματος για την αντίληψη εξωτερικές δυνάμεις. Η διακριτικότητα της δομής εξαφανίζεται, οι υπερκείμενες δομές παύουν να είναι έρμα για τις υποκείμενες και αρχίζουν να συνεργάζονται.
Οι υφιστάμενοι ισχυροί υπολογιστές επιτρέπουν τον υπολογισμό σύνθετων χωρικών συστημάτων, κάτι που προηγουμένως ήταν αδύνατο καταρχήν. Ένα αντικείμενο όπως "Φιλία" θα μπορούσε να προκύψει μόνο όταν χρησιμοποιείτε υπολογιστή. Δεν αρνούμαι τα πλεονεκτήματα των παραδοσιακών προκατασκευασμένων συστημάτων και τον ορθολογισμό της εφαρμογής τους, ωστόσο, βλέπω μια περαιτέρω απότομη μείωση της κατανάλωσης υλικού όχι στο «γλείψιμο» γνωστών επίπεδων συστημάτων, αλλά στη δημιουργία νέων χωρικών δομών που περιλαμβάνουν σχεδόν όλα στοιχεία της δομής σε κοινή εργασία."
[iii]
Στα 30 χρόνια που έχουν περάσει από το άνοιγμα της «Φιλίας», το κτίριο δεν έχει εκτεθεί σε ανθρώπινες επιρροές, εν μέρει επειδή δεν υπάρχουν τοίχοι που μπορούν να μετακινηθούν ή να ξαναχτιστούν: όλοι συμπεριλαμβάνονται εποικοδομητικά στο έργο.
Igor Vasilevsky. Μ., TATLIN, 2016. [ii] Ibid. [iii] Ν. Καντσέλι. Σύνταξη "Druzhba" // Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ. Νο. 3 (1986). - Σ. 38–43
