Το κτίριο γραφείων στην οδό Krasin φαίνεται από ένα αυτοκίνητο που οδηγεί κατά μήκος της εξωτερικής πλευράς του Garden Ring απέναντι από τους Πατριάρχες: η γραφική μάσκα της πρόσοψης είναι καλά, αν και φευγαλέα, διαβάζεται στην ευθυγράμμιση του δρόμου. Πριν από την εμφάνισή του προηγήθηκε ένας κλειστός διαγωνισμός που είχε ο πελάτης και οι διαφωνίες σχετικά με την κατεδάφιση ενός κονστρουκτιβιστικού κτηρίου αποθήκης, που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Nikolai Tikhomirov, συγγραφέα οδηγού για τα ρωσικά κτήματα, το 1930 για το εργοστάσιο Soyuz. Το ερώτημα τέθηκε δύο φορές στις επιτροπές της Μόσχας και το 2013, με ελαφρύ πλεονέκτημα από 10 έως 7 ψήφους, εγκρίθηκε η απόφαση να κατεδαφιστεί. «Όταν με προσκάλεσαν να συμμετάσχω στον διαγωνισμό, αρνήθηκα αμέσως, γιατί ήξερα ότι υπήρχε ένα κονστρουκτιβιστικό σπίτι στον ιστότοπο», λέει ο Vladimir Plotkin. - Αλλά έπειτα μου έδειξαν μια λίστα συμμετεχόντων, όπου υπήρχαν πολλοί σεβαστοί συνάδελφοι, και μια άδεια κατεδάφισης, υπογεγραμμένη, μεταξύ άλλων, από ακτιβιστές των δικαιωμάτων της πόλης. Στο τέλος, αποφασίσαμε να λάβουμε μέρος στον διαγωνισμό, προτείναμε ένα έργο και κάπως κερδίσαμε γρήγορα. Δεν μπορώ καν να πω ότι είμαι χαρούμενος για αυτό, καθώς έχω κατηγορήσει για την καταστροφή του κτηρίου τη δεκαετία του 1930, αν και δεν υπέγραψα τα πρωτόκολλα ». Είναι δύσκολο να τηρήσουμε οποιαδήποτε θέση εδώ: από τη μία πλευρά, το κτίριο Tikhomirov ήταν κατασκευασμένο από τσιμεντόλιθους, εκτός από αυτό, ήταν μια αποθήκη και ένα αντίγραφο άνθρακα παρήχθη σε αυτό και αυτό, σύμφωνα με τον επενδυτή, ήταν επικίνδυνο παραγωγή. Είναι προφανές ότι το μνημείο του κονστρουκτιβισμού δεν ήταν ο λαμπρότερος εκπρόσωπός του, αν και ο ίδιος ο κονστρουκτιβισμός είναι πολύτιμος. από την άλλη πλευρά, το να κατηγορούμε μόνο τους αρχιτέκτονες για τα πάντα είναι κάπως πολύ απλό, ή κάτι τέτοιο. Επιπλέον, αυτός δεν είναι ο πρώτος διαγωνισμός για ένα οικόπεδο με ένα κονστρουκτιβιστικό σπίτι: υπήρχε, για παράδειγμα, ένας διαγωνισμός για την πλατεία Belorusskaya, συμμετείχαν πολλοί επιφανείς αρχιτέκτονες. Και το νέο κτίριο ταιριάζει πολύ καλά στο πλαίσιο, και τώρα εξετάζουμε τι συνέβη και όχι την προηγούμενη πλοκή.
Το οικόπεδο είναι παρόμοιο με τη σιλουέτα ενός κουταλιού κουρελιού: ένα λεπτό κοντό πόδι πηγαίνει βαθιά μέσα στο τέταρτο και μια τριγωνική "σημαία" που δείχνει στο άκρο τεντώνεται κατά μήκος του δρόμου. Στην αυλή "κάτω από τη σημαία", σχεδόν κοντά στα σύνορα, υπάρχουν δύο κτίρια κατοικιών που ήταν κερδοφόρα στις αρχές του 20ού αιώνα - επομένως, οι παράμετροι της ηλιακής ακτινοβολίας και οι απαιτήσεις των διόδων πυρκαγιάς έχουν καθορίσει αρκετά αυστηρά τα όρια το έμπλαστρο του κτιρίου: έχουν επίσης σχήμα L, με προεξοχή στην εξωτερική γωνία και ελαφρώς πάχυνση στο στήθος του μέσα στην αυλή.
Για τον διαγωνισμό που διοργάνωσε ο πελάτης, οι αρχιτέκτονες του TPO "Reserve" πρότειναν πολλές πολύ διαφορετικές επιλογές, αλλά η πρώτη, απλή, αυστηρή και ξεκάθαρη κέρδισε και τελικά εφαρμόστηκε σχεδόν αμετάβλητη. Το κτίριο αποτελείται από δύο τόμους: έναν, οκτώ ορόφους και σίγουρα τον κύριο, τεντωμένος κατά μήκος του δρόμου. Ο διπλός ρυθμός των παραθύρων του μετατρέπει την πρόσοψη σε τέσσερα επίπεδα, κληρονομώντας έτσι συμβατικά τον ρυθμό ενός κονστρουκτιβιστικού κτηρίου - και ήταν τετραώροφο - και ταυτόχρονα αντηχεί τα δύο μέρη των παρακείμενων σπιτιών στο γωνία του Sadovaya-Kudrinskaya, που χτίστηκε το 1997, αλλά ερμηνεύει τη γειτονική πρόσοψη των αρχών του 20ου αιώνα.
Το κύριο θέμα της πρόσοψης του δρόμου είναι ένα ανάγλυφο, βάθους 30 εκατοστών, σχέδιο λεπτών τοίχων μεταξύ παραθύρων και εξίσου λεπτών οριζόντιων γραμμών ράβδων μεταξύ δαπέδων. Τα ανοίγματα είναι πολύ κάθετα, στενά - έτσι ώστε στην προοπτική του δρόμου δεν βλέπουμε καν το γυαλί ανάμεσα στις πέτρινες άκρες. Το τρισδιάστατο σχέδιο αυτών των άκρων, αφενός, αποκαλύπτει, ή μάλλον, σχεδιάζει, απεικονίζει το βάθος των παραθύρων, ευχάριστο στα μάτια των συγχρόνων μας που βασανίζονται από επίπεδες προσόψεις και πέφτει σε συντονισμό με το βάθος που υιοθετήθηκε σε γειτονικά σπίτια πριν από έναν αιώνα. Αλλά εδώ - από τη μία πλευρά, το πάχος του τοίχου είναι πραγματικό και ογκώδες, και από την άλλη πλευρά, όλα τα υπέρθυρα είναι λεπτά κόκαλα, δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου τοίχοι, αλλά υπάρχει ένας συχνός φράκτης στύλων με πολύ άκαμπτο, σχεδόν στιλ Iofan, αν με συγχωρείτε αυτή τη σύγκριση, γεωμετρία. Η αυστηρή σκίαση των πέτρινων άκρων αναγκάζει κάποιον να συγκεντρωθεί, να συγκεντρωθεί ακόμη και όταν το κοιτάζει - όχι σαν την ασυνήθιστη ελευθερία της πλαστικής τέχνης της Μόσχας, αυτή η πρόσοψη έχει το ισχυρότερο πειθαρχικό δυναμικό. Σαν να ανιχνεύει τον αέρα μπροστά του σε λεπτά, αυστηρά κελιά. Τρεις άλλες προσόψεις είναι δευτερεύουσες στις ίδιες αναλογίες: δύο εμπρός και πίσω, αλλά δεν είναι τόσο ογκώδεις και διατηρούν τον ίδιο ρυθμό με έναν απλούστερο και πιο γραφικό τρόπο, τονίζοντας τη δευτερεύουσα θέση τους.
Όμως, έχοντας ρωτήσει την πιο αυστηρή ενότητα, ο Βλαντιμίρ Πλότκιν δεν θα ήταν ο ίδιος αν δεν είχε ξεκινήσει μια ζωντανή συνομιλία στο πλαίσιο του. Πρώτον, η ταινία της ανώτερης βαθμίδας είναι υψηλότερη από την υπόλοιπη, καλύπτει τόσο το πάτωμα του έβδομου ορόφου όσο και την οροφή του όγδοου - αυτό υπολογίζεται από κάτω, η σοφίτα πρέπει να είναι υψηλότερη από τα υπόλοιπα δάπεδα, έτσι ώστε να μην φαίνεται μικρό λόγω της μείωσης της προοπτικής. Επιπλέον, δεν είναι ομοιόμορφο ολόκληρο το πλέγμα πρόσοψης. Μερικά από τα παράθυρα συνδυάζονται σε δύο - έτσι εμφανίζονται τα σημεία β σχετικά με καλύτερη διαπερατότητα τρία κατακόρυφα ανοίγματα είναι κωφά - σαν να πατήθηκαν τρία πλήκτρα σε πιάνο ή ακόμα πιο συγκεκριμένα - τρεις χαρακτήρες είναι σφραγισμένοι σε ένα διάτρητο φύλλο. Μια βαθιά, αν και στενή κοπή πάνω από την είσοδο γίνεται η κύρια έμφαση στη λακωνική αναζωογόνηση της πρόσοψης.
Όχι όμως το τελευταίο. Η πρόσοψη έχει σχεδιαστεί σε δύο πέτρινα χρώματα: ανοιχτό, σχεδόν λευκό ελεφαντόδοντο - και σκούρο, του οποίου το χρώμα οι αρχιτέκτονες, από τη δική τους παραδοχή, σχεδίαζαν να είναι βαθύτερα και πιο αντίθετα από το γκρι που προκύπτει. Το πλέγμα του κεντρικού τμήματος της πρόσοψης είναι σκοτεινό και η κύρια γωνία του κτιρίου που βλέπει στον δακτύλιο του κήπου είναι ελαφρύ, από την ευρεία κάθετη του ξεκινά μια ταινία πλαισίου, η οποία περιβάλλει ένα σκοτεινό σημείο, την περιβάλλει σαν ένα επίπεδο πλαίσιο, τυλίγοντας τον εαυτό της πάνω από την είσοδο σε ένα γωνιακό ερωτηματικό, παρόμοιο με ένα γραφικό στοιχείο pixel.
Περαιτέρω. Το τρίψιμο της κύριας πρόσοψης είναι αυστηρό, αλλά όχι ίσιο. Η οδός Krasin πριν από τη νοτιοανατολική γωνία του κτηρίου στρέφεται ελαφρώς προς τα ανατολικά: οι αρχιτέκτονες "έπιασαν" τη γωνία περιστροφής - 8 μοίρες και γύρισαν το νότιο τμήμα της κύριας πρόσοψης στην ίδια γωνία, ανταποκρινόμενοι στην ιδιαιτερότητα του περιβάλλοντος, ή μάλλον βλάστηση στον όγκο του κτιρίου. Φυσικά, αυτό δεν θα μπορούσε να γίνει - αλλά αυτά είναι τα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής που αντιδρούν στο πλαίσιο: ανιχνεύει όλες τις πιθανές "χορδές" του περιβάλλοντος, καθιστώντας τους το θέμα της σκέψης, αναπτύσσοντας από αυτά το δικό του πλαστικό. Το σπίτι μπορεί να ήταν ευθεία, αλλά έχει γίνει σπίτι στην στροφή. Τώρα, ακόμη και μια φευγαλέα ματιά από την πλευρά του Garden Ring είναι αρκετή για να καταλάβει: ο δρόμος γυρίζει εδώ και το κτίριο κάνει τη στροφή σαν κουρτίνα.
Αλλά επίσης δεν γυρίζει ομοιόμορφα. Τα πρώτα επτά μέτρα από τη γωνία ευθυγραμμίζονται κατά μήκος του άξονα που οδηγεί στο Sadovoye, στο πλήρες ύψος. Η ελαφριά πέτρα του κάτω ορόφου σχηματίζει έναν κενό τοίχο - ένα πλίνθο, ίσως κάπως παρόμοιο με τα λευκά πέτρινα πλίνθου του στιλ της Αυτοκρατορίας της Μόσχας. Ή μήπως όχι. Κοιτάμε πιο μακριά κατά μήκος του δρόμου: ολόκληρο το πάνω μέρος της πρόσοψης στρίβει και ευθυγραμμίζεται κατά μήκος του επόμενου άξονα, αλλά τα δύο κάτω, υπόγεια δάπεδα δεν συνεχίζουν, να συνεχίζουν να εμβαθύνουν λοξά, ομαλά κόβοντας τον όγκο και μια σειρά λεπτών Οι πυλώνες σχηματίζονται στην τομή - η επιφάνεια είναι πιο διαπερατή, καθώς το γυαλί ανάμεσα στους στύλους, και ταυτόχρονα μας οδηγεί στην είσοδο, προσφέροντας να κυλήσει κατά μήκος των στύλων προς τα αριστερά. Δεδομένου ότι τα ανώτερα δάπεδα ακολουθούν ήδη έναν διαφορετικό άξονα, σχηματίζεται μια ομαλά αναπτυσσόμενη τριγωνική κονσόλα πάνω από το κεφάλι του περιπατητή: δεν μπορεί να προστατεύσει από τη βροχή, αλλά το λεπτό αποτέλεσμα της προστασίας, το να ανήκει αυτή η μικρή περιοχή σε ένα κτίριο ή ακόμη και ένα μικρο -αρέα μπροστά του, δίνει. Επιπλέον, σχηματίζεται μια σκιά μιας εσοχής κάτω από την κονσόλα, η οποία στη συνέχεια μεγαλώνει προς τα πάνω με μια χαγιάτι κομμένη πάνω από την είσοδο.
Η σειρά των πυλώνων από ελαφριά πέτρα, που μας οδηγεί στην είσοδο, έχει ένα ζευγάρι στην αντίθετη πλευρά, στην αυλή: εδώ ο όγκος είναι στρογγυλεμένος και σχηματίζει μια αιχμηρή μύτη για πρακτικούς σκοπούς στους κάτω ορόφους: διευρύνει το κουδούνι για έξοδος αυτοκινήτων. Αυτή η "μύτη" για τους περαστικούς θα είναι σχεδόν αόρατη, αλλά σχηματίζει ένα όμορφο πέταλο στο σχέδιο, προτείνει κονστρουκτιβιστικά πρωτότυπα και κάνει αυτό το τμήμα του κτιρίου, συνολικά, προφανώς, πολύ ελαφρύ στο εσωτερικό λόγω της αφθονίας των παραθύρων, σχεδόν διαφανές σε απόσταση.
Αλλά ας επιστρέψουμε και πάμε πιο μακριά στην κύρια πρόσοψη. Πίσω από τα στενά και ψηλά, όπως όλα τα άλλα, η θέση της εισόδου ξεκινά το πιο ενδιαφέρον: εδώ κατά μήκος του πεζοδρομίου υπάρχει μια πεζοδρομημένη γκαλερί, η οποία στηρίζεται σε μια σειρά από επίπεδες μεταλλικές κολόνες, επενδεδυμένες με πράσινο γυαλί. Οι κολόνες είναι φαρδιά και στενά, οι άξονές τους κατευθύνονται κάθετα προς την πρόσοψη και αποδεικνύεται ότι μέσα στη στοά περπατάμε πίσω από μια μεγάλη κουρτίνα με πράσινο γρασίδι - το χρώμα του καλού γρασίδι είναι πολύ ακριβές - γυαλί. Ο δρόμος πίσω από μια σειρά από πράσινες πινακίδες δεν είναι σχεδόν αισθητός, αν και μπορείτε να βγείτε έξω ανά πάσα στιγμή. Εξάλλου. Από την άλλη πλευρά, υπάρχει το ποτήρι του προθάλαμου, το οποίο αντανακλά το ποτήρι των στηλών, ακόμη και τα τετράγωνα γρανίτη του πεζοδρομίου. Λόγω του προβληματισμού, η γκαλερί φαίνεται ευρύτερη, σε κάθε περίπτωση, η αίσθηση του περιορισμού εξαφανίζεται.
Η ιδέα μιας γκαλερί δρόμου, παρόμοια με την παλαιά στοά και την παρισινή οδό Rivoli, δεν είναι καινούργια - επιπλέον, είναι ένα από τα οδυνηρά θέματα της αρχιτεκτονικής, και όχι μόνο στη Μόσχα, από τη δεκαετία του 1980 περίπου, "μετά τον Bofill " Ωστόσο, όχι παντού και δεν καταφέρνουν όλοι να το κάνουν καλά. Συμβαίνει ότι γίνεται σκοτεινό, λίγο χαμηλό και δεν μπορείτε να βγείτε παντού, γιατί έξω, μερικές φορές, ένα στηθαίο είναι εγκατεστημένο. Και αν τα καταστήματα δεν κινούνται και τα παράθυρα δεν ανάβουν, είναι γενικά καταστροφή. Όλα είναι διαφορετικά εδώ - που μόλις χτίστηκαν και χωρίς φωτισμό, αυτή η γκαλερί είναι υψηλή, φωτεινή, διαφανής και ευρύχωρη. Μια ματιά από την αντίθετη πλευρά, μιλώντας υπό όρους, από την πλευρά της Ζωολογικής Οδού, επιτρέπει σε κάποιον να εκτιμήσει μια πολλά υποσχόμενη ίντριγκα: οι σειρές των γυάλινων στηλών τελειώνουν με λευκά, πέτρινα πυλώνες, των οποίων η σειρά στρέφεται προς τα αριστερά, κλείνοντας την απόσταση, αλλά επιτρέπει να εκτιμήσουμε το γραφικό ρυθμό πολλών κατακόρυφων, παρόμοιο με τεντωμένο χορδές.
Η πράσινη γκαλερί είναι η κύρια έμφαση, μια φρέσκια πινελιά, που εξαργυρώνει την ουδετερότητα του γκρι και τη σκληρότητα του ρυθμού. Είναι σαν μια πέτρα σε ένα δαχτυλίδι: ίσως, ίσως όχι, αλλά είναι καλύτερα μαζί του. Φυσικά, μια γκαλερί είναι μια αστική συσκευή. Αλλά εδώ είναι το ενδιαφέρον: ο ιστότοπος είναι μικρός και το έργο δεν έχει σχεδόν κανένα πρόσθετο τοπίο: παγκάκια, φανάρια, φυτεμένα δέντρα και θάμνους. Αλλά εδώ είναι μια μικρή λεπτομέρεια - ένα κομμάτι της στοάς κατά μήκος του δρόμου, ούτε καν ολόκληρο το μήκος της πρόσοψης - κλείνει το θέμα. η πυλώνα και η γκαλερί είναι αρκετά για να αλληλεπιδρά το κτίριο με την πόλη σε επίπεδο πεζών. Επιπλέον, το πράσινο γυαλί αντηχεί τέλεια στην πλατεία κατά μήκος του δρόμου απέναντι και με το γκαζόν δίπλα, τα συνδέει σε έναν μόνο σημασιολογικό κόμπο.
Κάτι παρόμοιο και ταυτόχρονα παρατηρούμε κάτι άλλο, γυρίζοντας τη γωνία. Εδώ, στα βάθη του τριμήνου, δεν πηγαίνει ένα κτίριο οκτώ αλλά τριώροφο Σε αντίθεση με την κύρια πρόσοψη, της οποίας ο κάθετος, τα διπλά τζάμια και οι αστικές πινελιές είναι σαφώς ορατές τάσεις της νεωτερικότητας, αυτό το μακρύ σώμα θυμίζει έντονα τους κλασικούς του μοντερνισμού, ειδικά τη δεκαετία του 1980. Υπάρχει περισσότερο γυαλί εδώ, διαιρούμενο με κατακόρυφες τριγωνικές διατομές από μια σκοτεινή ποικιλία από πέτρα, η οποία για κάποιο λόγο παίρνει μια ζεστή σκιά εδώ. Τέτοια πλευρά, σαν τα δόντια ενός μηχανισμού ή ελαφριά, λεπτά στηρίγματα, είναι μια αγαπημένη τεχνική του μοντερνισμού, η οποία για κάποιο λόγο υποδηλώνει ένα κτίριο.
ΙΝΙΟΝ. Αλλά η δομή της στοάς-πυλώνα της κύριας πρόσοψης μοιάζει επίσης με τη λύση του κάτω ορόφου του κτηρίου του Ινστιτούτου Πληροφοριών. Έχετε εξοικειωθεί με τα νέα κατά τη διάρκεια της περιόδου σχεδιασμού; Μμμ … ή οι συγγραφείς κρυπτογράφησαν τη μνήμη του INION στο κτήριο τους και το ίδιο ερωτηματικό στην πρόσοψη λειτουργεί με το κλειδί; Ωστόσο, οι τεχνικές είναι βασικές, μπορούν να βρεθούν σε διαφορετικά κτίρια της δεκαετίας του 1980, και είναι γενικά χαρακτηριστικά των έργων του Vladimir Plotkin.
Οι επάνω όροφοι του μεγάλου κτηρίου επαναλαμβάνουν το οικόπεδο με την κονσόλα της κύριας πρόσοψης, αλλά για όλο το μήκος: η επέκταση επεκτείνεται προς τα μέσα, αφήνοντας ένα μακρύ, μη χιονισμένο τρίγωνο στο πεζοδρόμιο. Οι γωνίες ποικίλουν ελαφρώς: η γωνία των κατακόρυφων της πέτρας είναι μεγαλύτερη από ό, τι στην κύρια πρόσοψη - 15º και η γωνία της κονσόλας είναι αρκετά μικρή - 2,5º, αν και η προβολή της φτάνει περίπου τα δύο μέτρα, η οποία είναι σχεδόν ίση με την προεξοχή παραπάνω την κύρια είσοδο. Στην πλαϊνή πρόσοψη εμφανίζεται επίσης ένα παιχνίδι με προοπτικές και αντανακλάσεις: όταν το βλέπει κανείς από το δρόμο, οι αιχμηρές πέτρες καταλήγουν σε έναν μονόλιθο, ο οποίος, όταν κινείται, ανοίγει ζωηρά, χωρίζεται σε λεπτές λωρίδες. Εάν πηγαίνετε από τα βάθη της αυλής, τότε το τριγωνικό σχήμα της κονσόλας ενισχύει την προοπτική και το ποτήρι του πρώτου ορόφου στο χιονισμένο χρόνο αντικατοπτρίζει το γρασίδι του γκαζόν - τόσο φωτεινό όσο το ποτήρι της γκαλερί. ανάμεσα στο ζωντανό γρασίδι και το γρασίδι, δεν υπάρχει μόνο ένα χρώμα, αλλά και μια απροσδόκητη σύνδεση με γυαλί, όπως ένα θέατρο σκιών. Επιπλέον, το ποτήρι της μακράς γάστρας αντικατοπτρίζει τα ατημέλητα, αλλά στυλιστικά συναφή παράθυρα της Biomed. Είναι σαν να μπαίνουμε στο χώρο μιας νεωτεριστικής πόλης - ενώ ο χώρος κατά μήκος του δρόμου έχει πιο παραδοσιακά χαρακτηριστικά.
Στην αρχή, το κτίριο φαίνεται λιτό και απλό, αλλά περιέχει πολλές αποχρώσεις. Το έργο των προοπτικών, των γραμμών, των επιπέδων και των αντανακλάσεων, όλες αυτές οι λεπτές αποχρώσεις, είναι σίγουρα το κύριο μέρος του έργου, προικισμένο με ακουαρέλα εφήμευση, ρευστότητα των αναγνώσεων, προοριζόμενο για όσους είναι έτοιμοι να παρατηρήσουν και να εξετάσουν. Ίσως ακόμη και η ακαμψία του μπροστινού δικτυωτού πλέγματος του κεντρικού κτηρίου για να διατηρηθούν όλα αυτά τα αποχρωματισμένα οικόπεδα στο πλαίσιο. Πλέγμα και σειρές λοξών, διαφάνεια, επιπεδότητα και όγκος, σοβαρό γκρι χρώμα και επιπόλαια χόρτα αλληλεπιδρούν σαν «ωμά και βραστά», δίνοντας στην αρχιτεκτονική ενός κτιρίου γραφείων ένα πλαστικό που σημαίνει ότι δεν χρειάζεται από ρεαλιστική άποψη, αλλά είναι αισθητικά χρήσιμο.
