Τα αποτελέσματα του διαγωνισμού για την ανάπτυξη μέρους των αλλουβιακών περιοχών του νησιού Vasilievsky ανακοινώθηκαν στις 17 Δεκεμβρίου. Η πρώτη θέση μοιράστηκε τα έργα της ομάδας KCAP & Orange και του γραφείου A. Len, αλλά έχουν ήδη διατυπωθεί απόψεις για τη δημιουργική χρήση όλων των προτάσεων στην ανάπτυξη της τελικής έκδοσης - για παράδειγμα, ο αρχιτέκτονας του St Η Πετρούπολη Βλαντιμίρ Γκριγκόριεφ πρότεινε στους διοργανωτές «να εξετάσουν και πάλι προσεκτικά όλα τα έργα και να χρησιμοποιήσουν μια μοναδική ευκαιρία για να προσελκύσουν την κατανόηση του έργου των φωτεινών και επαγγελματικών αρχιτεκτόνων».
Έξι ομάδες εργάστηκαν στον δεύτερο γύρο. Τα έργα αποδείχθηκαν προβλέψιμα της Πρωτοχρονιάς - λίγοι από τους συγγραφείς αντιστάθηκαν να διακοσμήσουν τα γραφικά με ένα διακοσμημένο χριστουγεννιάτικο δέντρο ή τουλάχιστον να παίζουν με το θέμα της Αγίας Πετρούπολης με κρύο, χιόνι, άνεμο από τον κόλπο. Κάποιος παίρνει την αίσθηση ότι τα αλλουβιακά εδάφη είναι ένα άλλο σπίτι του Άγιου Βασίλη: κρύο και λίγο υπέροχο, σε κάθε περίπτωση, δεν ήταν πρόσφατα εκεί. Φυσικά, που παραπλανά: η συνηθισμένη ομίχλη του Δεκεμβρίου.
Δημοσιεύουμε και τα έξι έργα. Δείτε το σχόλιο του μέλους της κριτικής επιτροπής Yuri Zemtsov παρακάτω. ***
πρώτη θέση / 1
KCAP & Orange, Ολλανδία
Πολλές πτυχές της ανάπτυξης του εδάφους έχουν επεξεργαστεί λεπτομερώς, τις οποίες οι συγγραφείς μετατρέπουν σε ένα κομμάτι της «Βενετίας του Βορρά» - μια εκτεταμένη χερσόνησος από το νότο οριοθετείται από ένα τεχνητό κανάλι, που διασχίζεται από μικρά εγκάρσια κανάλια και, Επιπλέον, είναι εξοπλισμένο με τεχνητές δεξαμενές - έτσι ώστε να υπάρχει πού να πατινάζ σε "ασημένια πατίνια". Σε άλλα έργα, δεν υπάρχει τέτοια ποσότητα νερού, ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στο νερό, είναι σαν να ανακτάται μέρος αυτού του χώρου. Υποτίθεται ότι οι θαλάσσιες μεταφορές - αποδείχθηκε όχι μόνο μια φράση ενός από τα ψευδώνυμα της Αγίας Πετρούπολης, αλλά και ενός πολύ ολλανδικού λιμενικού έργου, το οποίο δεν προκαλεί έκπληξη και είναι πολύ κατάλληλο για την ίδια την έννοια της ανακτημένης γης που έχει ανακτηθεί από το νερό.
Τα κτίρια στο έργο KCAP & Orange συνδυάζουν δύο ή και τρεις αρχές ογκομετρικής κατασκευής: στους κάτω ορόφους, τα πλαίσια των μπλοκ είναι κλειστά και δίδονται σε καταστήματα, υψηλότερες σειρές παράλληλων πλακών, προσανατολισμένες από βορρά προς νότο και ακόμη υψηλότερους πύργους, έως και 24 ορόφους, μεγαλώνουν ψηλότερα. Ένας από τους πύργους, στο ακρωτήριο, είναι μια παραφράση του κωδωνοστασίου του Φρουρίου Πέτρου και Παύλου, αλλά κατευθύνεται προς τη Δύση, σαν μια Εργαζόμενη και μια Συλλογική Γυναίκα Αγρόκτημα. Ο κώνος του πύργου στην ηπειρωτική χώρα του συγκροτήματος μοιάζει με ένα κτίριο Empire State, είναι επίσης ασύμμετρη, σαν να μετατοπίζεται από μια ριπή ανέμου παρά την δικτυωτή του δομή. Η κύρια εικονιστική ένδειξη είναι τα συμφραζόμενα: οι λευκοί τόμοι με φωτιζόμενες χρυσές κορυφές θα πρέπει να μοιάζουν με τρούλους και καμπαναριά της Αγίας Πετρούπολης, αν και θυμίζουν - απροσδόκητα - την Ακαδημία Επιστημών της Μόσχας. Το κτίριο σε σχήμα αυγού Faberge είναι επίσης υπεύθυνο για το περιβάλλον.
Όλες οι προσόψεις έχουν μετατραπεί σε λεπτά, ανάγλυφα πλέγματα. για κτίρια γραφείων, οι συγγραφείς προέβλεπαν ένα αυστηρό, ορθολογικό σχέδιο και για κτίρια κατοικιών - ένα πιο γραφικό ασύμμετρο. Οι λειτουργίες, κυρίως κατοικίες και γραφεία, αναμειγνύονται πλήρως.
*** πρώτη θέση / 2
A. Len, Ρωσία
Η περιγραφή του έργου από το γραφείο του Sergei Oreshkin, συγγραφέα του θαλάσσιου επιβατικού τερματικού σταθμού, που έχει ήδη κατασκευαστεί ως μέρος της θαλάσσιας πρόσοψης, ξεκινά με ιστορικό υπόβαθρο και βασίζεται στην ενότητα που πρότεινε το γραφείο Gensler στο έργο του 2006 για την ανάπτυξη αλλουβιακών εδαφών (αναθεωρημένο από το ρωσικό γραφείο Soyuz 55 το 2014). Οι αρχιτέκτονες του "A. Len" ομαδοποίησαν τα κτίρια σε περιοχές, ονομάζοντας το καθένα από τον θαλάσσιο άνεμο, από το Breeze έως το Borey, αλλά εν τω μεταξύ, αφού ανέλυσαν τις κατευθύνσεις των ψυχρών ανέμων σε αυτό το μέρος του νησιού, προσπάθησαν να κλείσουν τις αυλές κατοικιών από τους.
Όλες οι γειτονιές, όπως και στο έργο KCAP, είναι κολλημένες σε μια ελικοειδή εσωτερική λεωφόρο που βλέπει στον κόλπο. Προβλέπεται επίσης μια περιοχή πεζοπορίας στα νότια σύνορα. Τα σημάδια ύψους των τετάρτων αλλάζουν ομαλά από 26 σε 70 μέτρα, σχηματίζοντας ένα ήρεμο ζιγκ-ζαγκ. Κυριαρχεί το τραπεζοειδές σχήμα των κτιρίων, σκιασμένο από τον κυκλικό δακτύλιο του θεάτρου. Οι προσόψεις εναλλάσσονται: λεπτά λευκά πλέγματα με σκούρο τούβλο και ασύμμετρα ψηφιδωτά κάθετων πάνελ. Τα εσωτερικά τοιχώματα των τετάρτων είναι χρωματισμένα με αποχρώσεις οξέος: κίτρινο, πορτοκαλί, ανοιχτό πράσινο - το τελευταίο σηματοδοτεί τον εσωτερικό άξονα. Οι διάφορες διαρρυθμίσεις των διαμερισμάτων έχουν επεξεργαστεί με μεγάλη λεπτομέρεια και είναι γεμάτες με βαθιά loggias και μπαλκόνια.
Cino Zucсhi, Ιταλία
Ο Chino Dzukki, αναφέρεται άφθονα σε παραδείγματα της ιστορικής πόλης: η επιτυχημένη αλληλεπίδρασή του με τη φύση, η άνεση και η ηρεμία των δημόσιων χώρων και η επιθυμία προστασίας των ανθρώπων, στο έργο προσφέρει τέταρτα διαφορετικών υψών με πολλούς πύργους. Τα σπίτια-πλάκες κατευθύνονται κυρίως από το νότο προς το βορρά, το οποίο ταυτόχρονα προστατεύει το συγκρότημα από τον άνεμο από τον κόλπο και παρέχει καλή ηλιακή ακτινοβολία. Το υπόλοιπο της διάταξης είναι τριμηνιαίο, αλλά με πολλά διαλείμματα. Οι λειτουργίες είναι ανάμικτες.
Στην πιο εντυπωσιακή γωνία με θέα στον κόλπο, υπάρχουν τρεις τριγωνικοί πύργοι του συνεδριακού κέντρου, του οποίου η συνδυασμένη σιλουέτα μοιάζει με μια αιχμηρή, όχι χωρίς υπερηφάνεια, ένα υπερυψωμένο τόξο ενός πλοίου, και πρέπει συνεπώς να αντηχεί με παρκαρισμένα σκάφη, ταυτόχρονα δίνοντας στους τουρίστες ιστιοπλοΐα έναν λόγο να θαυμάσουν. Οι πύργοι έχουν σχεδιαστεί ως γυάλινοι όγκοι, πάνω στο οποίο ένα γυαλί, φαρδύτερο κάλυμμα, του οποίου το κάτω άκρο είναι περιγραμμένο από μια κουρελιασμένη γραμμή συζευγμένων τόξων, φαίνεται να μην είναι εντελώς ανοιχτό από πάνω. Παρόμοια τόξα βρίσκονται σε άλλα κτίρια, ιδίως, κατά μήκος της νότιας λεωφόρου, όπου οι αρχιτέκτονες τοποθετούν έναν ρηχό περίπατο μπροστά από τα καταστήματα με λεπτές μεταλλικές κολόνες της στοάς.
Ostozhenka, Ρωσία
Στο δυτικό μέρος, οι αρχιτέκτονες της Ostozhenka έκαναν τις συνοικίες μικρές και στενά κλειστές, οι αυλές τους προκαλούν επίμονες σχέσεις με τα πηγάδια της Αγίας Πετρούπολης, αν και αντικειμενικά είναι μεγαλύτερες λόγω του β σχετικά με κτίρια μεγαλύτερης κλίμακας. Το σκόπιμα θρυμματισμένο πλέγμα προσόψεων, που έρχεται σε αντίθεση με τις σύγχρονες τάσεις για κάλυψη του αριθμού των ορόφων, ενισχύει οπτικά την κλίμακα των εσωτερικών «φαραγγιών» και των υψηλών, πολυώροφων, «επώνυμων» τόξων των αρχιτεκτόνων Ostozhenka. Η λύση των ομάδων εισόδου με φωτεινές σε βάθος τόνους, από την άλλη πλευρά, θυμίζει το οικιστικό συγκρότημα "Aquareli".
Τα περισσότερα από τα τεμάχια κόβονται λοξά σε διαφορετικές γωνίες από βορρά προς νότο, πιάνοντας τον ήλιο. Λεπτές πλάκες απλώνονται κατά μήκος του λιμανιού του θαλάσσιου τερματικού σταθμού, καταλήγοντας σε μια προφορά - έναν πολύ αυστηρό πύργο. Σε ένα από τα τμήματα του ανατολικού τμήματος, βρίσκουμε επίσης κτήρια γραμμής προσανατολισμένα από βορρά προς νότο.
Η νότια λεωφόρος στο έργο Ostozhenka είναι ευρύτερη από πολλές άλλες, και στο νερό μετατρέπεται σε μια λεπτή προβλήτα με μαρίνες για γιοτ και παγκάκια για όσους δεν φοβούνται τον άνεμο.
Snøhetta, Νορβηγία
Με βάση την εικόνα του aybreg που ξεπαγώνει μέσα, επιφανείς Νορβηγοί μετέτρεψαν την εκδοχή της ανάπτυξής τους σε μεγάλα τμήματα με ανώμαλα άκρα. Έξω, τα κτίρια είναι λευκά, με μικρές πλατείες παραθύρων · μεγάλα μπαλκόνια με εντελώς νότια εμφάνιση βλέπουν στις αυλές. Το επίπεδο της αυλής υψώνεται κατά έναν όροφο, η αυλή είναι άφθονα διαμορφωμένη, και όλα μοιάζουν με έναν «χαμένο κόσμο», ένα είδος ζεστού παραδείσου κρυμμένου στα βράχια από τον κρύο άνεμο.
"Studio 44", Ρωσία
Το έργο του "Studio 44" της Nikita Yavein διαφέρει από τις προτάσεις όλων των άλλων συμμετεχόντων στην κυκλώπεια κλίμακα και το θάρρος του. Οι συναρτήσεις δεν αναμιγνύονται εδώ, αλλά είναι παράλληλες. Τα κύρια οικόπεδα καθένα καταλαμβάνεται από ένα μεγάλο πλαίσιο μιας κατοικημένης συνοικίας, έξω από το λιμενικό τούβλο, τοποθετημένο σε ένα μεγάλο κατακόρυφο πλέγμα κουλοχέρηδων, ενώνοντας πολλούς ορόφους. Οι προσόψεις μέσα στην αυλή του πρώτου τεμαχίου στη δυτική πλευρά είναι χρυσές και διάστικτες με τριγωνικά παράθυρα σε προεξοχή, όπως τυρί ή πλινθώματα χρυσού επεξεργασμένα μέσα σε ένα τούβλο. Το εσωτερικό άλλων αυλών είναι λευκό ή απαλό. αλλά η νότια πλευρά τους έχει μετατραπεί για να πιάσει τον ήλιο σε μια τεράστια τηλεόραση - ένα ευρύ πλαίσιο που διακόπτεται από δύο γυάλινα στηρίγματα των κλιμακοστασίων.
Ένα κέντρο γραφείων εκτείνεται κατά μήκος της βόρειας πρόσοψης των οικιστικών συνοικιών και στη συνέχεια στρέφεται κατά μήκος του περιγράμματος του θαλάσσιου τερματικού σταθμού: ένα μεγάλο, παρόμοιο με ένα υδραγωγείο, καθώς και στους "οριζόντιους ουρανοξύστες" της πρωτοπορίας, με ένα χαρακτηριστικό ζιγκ-ζαγκ ένα αγρόκτημα στο άνω οριζόντιο τμήμα. Ο αρχιτέκτονας προτείνει τη λύση του για αρκετές περιοχές ανάπτυξης ταυτόχρονα, υποθετικά πλαισιώνοντας ολόκληρο το θαλάσσιο τερματικό σταθμό με ένα "υδραγωγείο" Ένας περίπατος σχεδιάζεται κατά μήκος του εξωτερικού περιγράμματος ολόκληρου του γράμματος "P". Στο βέλος στο νοτιοδυτικό τμήμα, το υδραγωγείο γραφείου τελειώνει με έναν γυάλινο πύργο με σχέδιο με τη μορφή ενός τριφλίου. Το Studio 44 προσφέρει παρόμοια έμφαση στο βόρειο άκρο του υδραγωγείου.
Η λύση στα νοτιοανατολικά τμήματα ξαφνικά αποδεικνύεται εντελώς διαφορετική: στο άκρο από την πλευρά της πόλης του τριγώνου υπάρχει ένα σπίτι φιδιού, εντελώς στο πνεύμα της δεκαετίας του εβδομήντα, αλλά υψηλότερο και πιο χαρούμενο, ειδικά μέσα, όπου το λευκό Ο κυκλικός τοίχος είναι διάστικτος με πολλά χρωματιστά μπαλκόνια, σχηματίζοντας διακριτά σημεία ουράνιου τόξου.
Σχόλιο του Yuri Zemtsov, [επιστροφή στην κορυφή]
μέλος της κριτικής επιτροπής, ακαδημαϊκός των MAAM και RAASN, επικεφαλής των Zemtsov, Kondiain και Partners:
«Το έργο δοκιμής βασίστηκε στη διάταξη της εταιρείας Gensler, η οποία αρχικά έθεσε ερωτήματα. Η κοπή μπλοκ δημιούργησε επιπλέον δυσκολίες για τους διαγωνιζόμενους και τους εμπόδισε να δημιουργήσουν μια λαμπρή λύση.
Η πιο ολοκληρωμένη προσέγγιση, λαμβάνοντας υπόψη την αντίληψη από το λιμάνι και από τον κόλπο, χαρακτηρίζει τα έργα των "Ostorzhenka" και "Studio 44". Ταυτόχρονα, το έργο του Skokan, το οποίο, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, είναι μια σύγχρονη ερμηνεία του Ανάχωμα Palace, δεν φαίνεται απολύτως πειστικό. Το έργο της Nikita Yavein φοβόταν την κριτική επιτροπή και, κυρίως, τον πελάτη, με την τεχνική του πολυπλοκότητα. Το έργο είναι δύσκολο, αλλά, κατά τη γνώμη μου, πολύ ενδιαφέρον, εκτελείται με μία ώθηση και σύμφωνα με έναν μόνο αλγόριθμο.
Από τους δύο ανταγωνιστές για πρώτη φορά, θα προτιμούσα το έργο του Σεργκέι Ορέσκιν για την απόφαση να ενωθούν τα τέταρτα με μια κοινή ομαλή σιλουέτα. Η υποδοχή του για κλιμακωτές συνοικίες βασίζεται στην ιστορική διάταξη του αναχώματος του υπολοχαγού Schmidt, αποδεικνύοντας τη συνέχεια των πολεοδομικών παραδόσεων του νησιού Vasilievsky. Ταυτόχρονα, η κριτική επιτροπή σημείωσε ότι το έργο δημιουργεί μια αίσθηση υπερβολικής πυκνότητας κτιρίων.
Όσο για το έργο του δεύτερου νικητή - KCAP - κατά τη γνώμη μου, υπάρχουν πάρα πολλές αντιθέσεις. Όλοι οι υπερυψωμένοι κυρίαρχοι φέρουν χρυσά άκρα, που με κάνουν να μην συνδέομαι τόσο πολύ με την Αγία Πετρούπολη όσο με τη Σαγκάη ή τη Μόσχα. Ως εκ τούτου, εγώ, καθώς και ο Σεργκέι Τσόμπαν, αντιτάχθηκα στην απονομή της μοναδικής πρώτης θέσης σε αυτό το έργο.
Όσον αφορά τη διάταξη και τις ενότητες, οι αποφάσεις και των δύο νικητών είναι κοντά, οι οποίες, ελπίζω, θα τους βοηθήσουν στο μελλοντικό κοινό έργο τους.
Όταν είδα ένα μοντέλο ενός από τα τέταρτα της νορβηγικής εταιρείας "Snohetta" στο λόμπι, μου φάνηκε φρέσκο και ενδιαφέρον. Ωστόσο, η γενική ιδέα μου έδωσε την εντύπωση ενός είδους φασαρία. Επιπλέον, υπάρχουν προβλήματα με την ηλιακή ακτινοβολία και το λειτουργικό περιεχόμενο, το οποίο είναι πιθανώς δύσκολο να γίνει.
Το έργο του ιταλικού γραφείου CZ μου φάνηκε ότι ήταν μια άμεση μεταφορά των εθνικών τους παραδόσεων στο κλίμα μας. Οι αυλές είναι προσανατολισμένες προς τα βόρεια, τα σπίτια βλέπουν τον κάδο, γεγονός που δίνει στο κτίριο μια μάλλον χαοτική εμφάνιση από την πλευρά του λιμανιού. ***
Κριτική επιτροπή του διαγωνισμού:
- Βλαντιμίρ Γκριγκόριεφ - αρχιτέκτονας της Αγίας Πετρούπολης, πρόεδρος της επιτροπής ·
- Vicenete Guallart - 2011-2015 Επικεφαλής Αρχιτέκτονας της Βαρκελώνης, Ιδρυτής του Ινστιτούτου Προηγμένης Αρχιτεκτονικής της Καταλονίας (IAAC)
- Yuri Zemtsov - αρχιτέκτονας, επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου "Zemtsov, Kondiain and Partners", καθηγητής στο Κρατικό Ακαδημαϊκό Ινστιτούτο Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής. Ι. Π. Ρεπίνα
- Evgenia Murinets - Επικεφαλής του Τμήματος Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου της Επιτροπής Αρχιτεκτονικής της Μόσχας
- Michiel Riedijk - Αρχιτέκτονας, Συνεργάτης στο Neutelings Riedijk Architects (Ρότερνταμ), Καθηγητής Αρχιτεκτονικής στο Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο του Ντελφτ
- Oleg Romanov - αρχιτέκτονας, επικεφαλής του εργαστηρίου αρχιτεκτονικών Romanov, Πρόεδρος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Αγίας Πετρούπολης
- Sergey Choban - επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου SPEECH
- Alexey Balykin - Γενικός Διευθυντής της Glorax Development
- Alexander Motorin - Διευθυντής του Τμήματος Ανάπτυξης, Glorax Development
