Λαμβάνοντας δύο συνεχόμενα βραβεία ArchiWOOD για το σπίτι στο Dukhanino - το grand prix και την πρώτη θέση στην κατηγορία "Ξύλο στη διακόσμηση", ο Alexey Rosenberg είπε ότι στη σύγχρονη ρωσική ξύλινη αρχιτεκτονική υπάρχει ένα τέτοιο θέμα "υπόστεγο", και αυτό στο Το έργο του προσπάθησε να επιβιώσει και να το κλείσει. Η κριτική της τέχνης και η ιστορικός Larisa Kopylova, η οποία παρουσίασε και τα δύο βραβεία εκ μέρους της κριτικής επιτροπής, δήλωσε το αντίθετο - ότι το σπίτι, και μάλιστα τα σπίτια που παρουσιάστηκαν φέτος στη λίστα με τα βραβεία ξύλινης αρχιτεκτονικής, είναι τόσο καλά που θα ήταν ωραίο να ξεκινήσει σε μια σειρά και το καθιστούν τυπικό. Φαίνεται μια αντίφαση, αν και όχι εξ ολοκλήρου: εάν το θέμα έχει εξαντληθεί, τότε ίσως το αποτέλεσμα, ένα είδος αιχμής του θέματος, θα μπορούσε πραγματικά να είναι χάλκινο και να γίνει υποδειγματικό.
Ωστόσο, δεν νομίζω ότι αξίζει να κάνουμε. Τα τυπικά έργα είναι καλά για να ξεπεράσουν τις χαοτικές επιθυμίες των πελατών, την αδυναμία των σχεδιαστών και το υψηλό κόστος - αλλά βαριούνται πολύ γρήγορα - και τείνουν να δυσφημίζουν ένα πρόσφατα αγαπημένο θέμα. Επιπλέον, η διαδικασία σχεδιασμού τείνει να χαρακτηρίζεται από μόνη της, επαναλαμβάνοντας επιτυχημένες λύσεις, ειδικά εκείνες που απονέμονται με βραβεία, και σε μια τέτοια επανάληψη, σε αντίθεση με την τυποποίηση, παραμένει η πιθανότητα ανάπτυξης. Επιπλέον, τα υποδειγματικά έργα είναι διαφορετικά: μερικά επιβάλλονται από τον κυρίαρχο για να διατάξουν τον ατομικισμό, άλλα προσφέρουν μια αγορά για φθηνότερο και περισσότερο κέρδος. Υπάρχουν πολλές αποχρώσεις μεταξύ αυτών των πόλων, αλλά τώρα είναι γνωστό ότι τέτοια καταστήματα έχουν ζήτηση στην αγορά και το εκλεπτυσμένο θέμα "υπόστεγο" δεν έχει μεγάλη ζήτηση, απαιτεί έναν πελάτη χωρίς προκατάληψη. Ωστόσο, περισσότερα από ένα τυπικά έργα έχουν ήδη εμφανιστεί στην αγορά από αυτά που επισημαίνονται, ιδίως από την ArchiWOOD - για παράδειγμα,
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Παρεμπιπτόντως, ο Alexey Rosenberg έλαβε τρία βραβεία για το "Wood in finishing" - δύο ήδη κατονομαζόμενα και ένα ακόμη, για το "House-depot" στην περιοχή Tver, συνεχίζοντας το ίδιο θέμα, οπότε η υποψηφιότητα φαίνεται πολύ αρμονική. Έφτιαξε και τα δύο σπίτια σε συνεργασία με τον Pyotr Kostelov, του οποίου το διακοσμημένο σπίτι διεκδικεί σοβαρά το παρελθόν, το 2014, για το κύριο βραβείο μιας εξοχικής κατοικίας. Η αποθήκη και το σπίτι στο Dukhanino είναι αισθητά παρόμοια, και οι δύο συγκρίνουν την ασημί υφή του πίνακα, με διαφορετικές αποχρώσεις, με ελαφρώς σκουριασμένο, και όχι ειλικρινά οξειδωμένο, μέταλλο και τα δύο ταιριάζουν απόλυτα στα άκοπα ρωσικά χωράφια, την πιο οργανική δομή εκ των οποίων, στις μέρες μας, είναι ένα μισό-εγκαταλελειμμένο κρατικό αγρόκτημα. Η σκιά του kin-dza-dzy, αγαπητή στις καρδιές των κριτικών και των γνώσεων, κάνει αυτά τα σπίτια μοναδικά όμορφα, αλλά, πρέπει να σκεφτεί κανείς, τα αποξενώνει από τις τυπικές γραμμές για μια αόριστη περίοδο. Αν και ποιος ξέρει.
Ένα άλλο γεγονός της χρονιάς ήταν - όπως όλοι παραδέχθηκαν ομόφωνα, η πολυαναμενόμενη - νίκη του γκουρού της ξύλινης αρχιτεκτονικής Νικολάι Μπελούσοφ στον διορισμό του Εξοχικού Σώματος. Ο Μπελούσοφ εδώ και πολύ καιρό, πριν από περίπου δεκαπέντε χρόνια, ενδιαφέρθηκε για την ξύλινη αρχιτεκτονική, εργαζόμενος στο "Σπίτι του Άγιου Βασίλη της Μόσχας" στο γραφείο του Σεργκέι Κισέλεφ, και έκτοτε έχει γίνει αναγνωρισμένος γκουρού και ιδρύθηκε, ιδίως,
έργο "Oblo", του οποίου η παραγωγή εδρεύει κοντά στην πόλη Galich, στην περιοχή Kostroma. Το χαρτοφυλάκιό του περιλαμβάνει μεγαλύτερα και μικρότερα σπίτια, ο Νικολάι Μπελούσοφ συμβουλεύει νέους αρχιτέκτονες που αγαπούν το ξύλο. στο σπίτι ο Μπελούσοφ τακτικά - δεκατρείς φορές, το δελτίο τύπου καθορίζει, - επιλέχθηκε για το βραβείο, αλλά δεν έλαβε ποτέ τα κύρια βραβεία. Η κριτική επιτροπή του ArchiWOOD είναι ιδιότροπη και μεταβαλλόμενη, όπως σχεδόν κάθε συνάντηση ανεξάρτητων εμπειρογνωμόνων - και ο Νικολάι Μαλίνιν, εδώ πρέπει να του δώσουμε τη δέουσα, υποστηρίζει προσεκτικά τις δημοκρατικές παραδόσεις του έργου, οι οποίες στην πραγματικότητα το καθιστούν σεβαστό και αξιοσημείωτο μεταξύ των πολλών Ρωσικά βραβεία.
Και εν τω μεταξύ, ο σεβασμός για τη γνώμη εμπειρογνωμόνων, οι οποίοι όχι μόνο κλήθηκαν, αλλά επίσης άκουσαν, και αποφάσισαν τα πάντα με ειλικρινή ψήφο, οδηγεί σε όχι πάντα αναμενόμενες αποφάσεις και μπορεί να εκπλήξει ακόμη και τους διοργανωτές, οι οποίοι, και πάλι προς τιμήν τους, επιδέξια κρύβουν τη θλίψη τους εάν είναι απαραίτητο … Αλλά ήδη πέρυσι, όταν ο Μπελούσοφ υπέβαλε αίτηση για ένα βραβείο με ένα μικρό παλάτι στο πνεύμα ενός πολύ γοητευτικού κτήματος "κοντά στη Μόσχα", ρομαντικό και λογοτεχνικό και θυμίζει το ανακαινισμένο Mikhailovskoye, έγινε αισθητό ότι πολλοί ανησυχούσαν. Φέτος από τη σκηνή ακούστηκε: "η δικαιοσύνη έχει αποκατασταθεί", το κύριο αποτέλεσμα, η πολυαναμενόμενη νίκη - το έπαθλο για το εξοχικό σπίτι έλαβε το σπίτι του Νικολάι Μπελούσοφ με το όμορφο όνομα "Παγίδα για τον ήλιο" - περισσότερα θάλαμος από το προηγούμενο "κτήμα", αποτελούμενο από βαμμένα και μισά κομμένα σε κορμούς τετράγωνης διατομής, αλλά με πολύ μεγάλα παράθυρα - τη νύχτα, όταν τα παράθυρα λάμπουν, φαίνεται ότι ο ήλιος έχει πιάσει και λειτουργεί κάπως από μέσα σαν μια μεγάλη μύγα. Ένα λεπτό παιχνίδι στα πρόθυρα μιας καλύβας και μια σύγχρονη βίλα δεν διακηρύσσει καμιά στυλιστική κατεύθυνση, εκτός από ίσως τη συμφιλίωση και τη συναισθηματική κατανόηση και των δύο. Το σπίτι μοιάζει πολύ, αλλά δεν είναι τίποτα - η σωστή και καλή ποιότητα.
Παρόλο που φέτος η κριτική επιτροπή αποφάσισε να απονείμει το Grand Prix για πρώτη φορά, όλες οι αξιόλογες εξοχικές κατοικίες από τη σύντομη λίστα, εννέα σε αριθμό - επιλεγμένες από περισσότερους από είκοσι αιτούντες - δεν απονεμήθηκαν. Όμως, ο τρίτος οίκος, που χαρακτηρίζεται από τον κύριο διορισμό από τον διοργανωτή του βραβείου, ο Rossa Rakené SPb, ο αποκλειστικός διανομέας της Honka στη Ρωσία, αυστηρά μιλώντας, θα μπορούσε επίσης να διεκδικήσει το υψηλότερο βραβείο. Και σύμφωνα με τους διοργανωτές, ήταν κοντά της. Το σπίτι στο Kratovo Evgeniya Assa αναπτύσσει ένα άλλο δημοφιλές θέμα της ξύλινης κατασκευής: όχι έναν αχυρώνα, όχι μια καλύβα, όχι μια βίλα, αλλά μια καλοκαιρινή κατοικία. Το κύριο οικόπεδο είναι βεράντες με πέργκολα, μια μη-γυάλινη φράση των γνωστών βεράντων, με την οποία οι σοβιετικοί άνθρωποι προσπάθησαν να επεκτείνουν την περιοχή των τυπικών σπιτιών των αρχών της δεκαετίας του '70. Παρεμπιπτόντως, το σπίτι κομψά, αν και σε ελαφρώς μεγαλύτερη κλίμακα, επαναλαμβάνει τις αναλογίες αυτών των Σοβιετικών - μου φαίνεται, ακριβώς Σοβιετικός, και όχι ο χρόνος Chekhov, σπίτια - χτισμένα σύμφωνα με υποχρεωτικά έργα. Στην ερμηνεία του νοσταλγικού πρωτοτύπου, ωστόσο, υπάρχει ένα παιχνίδι με φόρμα που δεν βαριέται: ένα σπίτι βαμμένο με σκούρο χρώμα φαίνεται να είναι κολλημένο σε μια δικτυωτή δομή, σαν σουβλάκι.
Το βραβείο της λαϊκής ψηφοφορίας απονεμήθηκε στο σπίτι-εργαστήριο, το οποίο δημιούργησε ο Denis Taran, όπως αναφέρεται στη συζήτηση στην ιστοσελίδα, για τον εαυτό του. Η συζήτηση, που συμβαίνει συχνά στο Διαδίκτυο, συνάντησε επιχειρήματα σχετικά με την εξαπάτηση των ψήφων, τα οποία, πρέπει να πω, δεν πίστευαν όλοι. Ωστόσο, το έργο δεν εμπίπτει στη γενική σειρά ακριβότερων κατοικιών, γεγονός που το καθιστά πραγματικά δημοφιλές
Όχι μόνο το σπίτι του Alexei Rosenberg, αλλά και πολλά άλλα έργα που ελήφθησαν από την ArchiWOODa δύο βραβεία το καθένα: το λευκό κτίριο του γκολφ κλαμπ του γραφείου Tammvis Antonio Miche, που βρίσκεται ελεύθερα στα χωράφια, είναι μια εντελώς ευρωπαϊκή, ελαφριά δομή, της οποίας η γκαλερί υποστηρίζεται από δοκάρια από ξύλινα στηρίγματα δανεισμένα, υποθέτω, σε μια μεταλλική τεχνολογία υψηλής τεχνολογίας.
Η σύμπτωση δεν διέφυγε από την υποψηφιότητα "Εσωτερικό", όπου το παιδικό δωμάτιο του γραφείου RueTemple του Alexander Kudimov και της Daria Butakhina κέρδισε δύο φορές, και οι αρχιτέκτονες που πήγαν στη σκηνή με το δικό τους μικρό παιδί στην αγκαλιά τους έπρεπε να εξηγήσουν ότι είχαν σχεδιάσει αυτό το συγκεκριμένο δωμάτιο όχι για το δικό του παιδί. - Όλα μαζί αποδείχθηκαν πολύ συγκινητικά, το παιδί ενδιαφερόταν για συσκευές φωτισμού και δεν ήθελε να φύγει από τη σκηνή. Το δωμάτιο μοιάζει με μια μικρότερη έκδοση ενός στούντιο διαμερίσματος με ένα κρεβάτι στο μπαλκόνι της σοφίτας: ο μισός χώρος του είναι ελαφρύς και ελεύθερος, μπορείτε να πηδήξετε εκεί όπως θέλετε και το δεύτερο χωρίζεται σε ένα κρεβάτι και ένα σπίτι όπου μολύβια σκάλας. Το βραβείο απονεμήθηκε από τον συν-συγγραφέα του μέλους της κριτικής επιτροπής Martin Rainisch, Martin Claude - μια έκθεση όπου μπορείτε να δείτε το έργο και των δύο Τσεχών αρχιτεκτόνων, τώρα
άνοιξε στη γκαλερί της Μόσχας VKHUTEMAS.
Η κριτική επιτροπή στην υποψηφιότητα για Μικρό Αντικείμενο επέλεξε το λουτρό στο Klyushnikovo, μια περίπλοκη κατασκευή που θυμίζει τα ξύλινα κιόσκια του Κωνσταντίνου Μελένκοφ και τα μεταλλικά περίπτερα του Αλεξάντερ Ασαντόφ στα τέλη της δεκαετίας του '90. Κάπως υπερβολικό πλαστικό το έκανε, ωστόσο, αντικείμενο προσοχής, αν και είναι κρύο να κοιτάζεις ένα τέτοιο λουτρό από έξω - φαίνεται ότι το σπίτι έχει φυσηθεί έντονα από τον άνεμο και με αυτή την έννοια είναι ένα αντι-μπανιέρα, κάτι απέναντι από τις παραδοσιακές δυνατές καλύβες.
Η ArchiWOOD πλησίασε την ιστορία της ξύλινης αρχιτεκτονικής αυτή τη φορά με ιδιαίτερη χάρη. Πρώτα απ 'όλα, ο Νικολάι Μαλίνιν παρείχε άφθονα τελετές με εξαιρετικά λυρικές και ευέλικτες εκδρομές - ακριβώς για να γράψω ένα βιβλίο, - το οποίο περιελάμβανε πολλά: από
Ο Βίκτορ Αλεξάντροβιτς Χάρτμαν σε σουτ από τον Μπερντ από τον Ήλιο. Ο επιμελητής υφάνθηκε με επιδέξια το μήνυμα στο ύφασμα της γνωστικής αφήγησης ότι τα ψευδο-αντίγραφα του ανακτόρου του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye, που αποκαταστάθηκαν με προσωπική πρωτοβουλία του Γιούρι Mikhailovich Luzhkov το 2010, δεν θα βρεθούν ποτέ στο βραβείο. Στο πνεύμα αυτής της δήλωσης, το συμβούλιο εμπειρογνωμόνων οργανώνει τακτικά σιωπηρή απόφραξη τερεμάκων, καλυβών και απορριμμένων λουτρών.
Πέρυσι, σε μια προσπάθεια να αποκατασταθεί η ισορροπία και να δείξει κάτι ειλικρινές και ιστορικό, ο ArchiWOOD πρόσθεσε την αποκατάσταση στη λίστα των υποψηφιοτήτων. αλλά πριν από ένα χρόνο, η κριτική επιτροπή εξέτασε έργα σε πέντε χρόνια (έδωσαν την Εκκλησία του Αγίου Γεωργίου στο Kolomenskoye), και σε αυτό το ένα έτος, και το υλικό "δεν ενώθηκε": μόνο ένα μνημείο συμπεριλήφθηκε στη λίστα - ένα άμαξα στο μουσείο "Bryanchaninovs 'Estate" για να μην δώσει ένα βραβείο χωρίς διαγωνισμό, απομακρύνθηκε από την απόσταση, υποσχόμενος να το εξετάσει το επόμενο έτος.
Έτσι, ο αχυρώνας Veps έπρεπε να είναι υπεύθυνος για την ιστορία - μια ιστορική ανοικοδόμηση συνείδησης που πραγματοποιήθηκε από το γραφείο Ethnoarkhitektura για το εθνογραφικό μουσείο στο χωριό Sheltozero χωρίς περιττά καρφιά χρησιμοποιώντας παραδοσιακή τεχνολογία. Η περιγραφή εξηγεί ότι ένας αχυρώνας δεν είναι εύκολο πράγμα και όχι μόνο οικονομικός: ήταν σαν ένα θησαυρό ή, ας πούμε, ένα γκαράζ με λιμουζίνες, ήταν ένας τρόπος για να αποδείξουμε την ευημερία της οικογένειας, έτσι τέθηκε σε κοινή θέα. Ή ίσως τέθηκε σε πλήρη προβολή για να φροντίσει καλύτερα το καλό - ποιος ξέρει. Αλλά αυτός ο αχυρώνας είναι πολύ σημαντικός. Το γεγονός είναι ότι οι Vepsians, οι οποίοι ονομάστηκαν Chudyu πριν από την επανάσταση, είναι τώρα απειλούμενοι άνθρωποι, υπάρχουν λιγότεροι από επτά χιλιάδες από αυτούς. Το 1994, στα νοτιοδυτικά της λίμνης Onega, ως μέρος της Καρελίας, οργανώθηκε ένα εθνικό βόλος των Βεψιών με την πρωτεύουσα στο χωριό Sheltozero - το ίδιο με το μουσείο, στο οποίο βρίσκεται ο αχυρώνας. Και το 2005, το volost εκκαθαρίστηκε, είτε δεν θέλει να χρηματοδοτήσει επιπλέον την εθνική ταυτότητα, είτε για απλοποίηση, ή για κάποιο άλλο λόγο. Όμως, όπως μπορούμε να δούμε, το μουσείο στην πρώην πρωτεύουσα αναπτύσσεται και ένα γοητευτικό κτήριο αγροκτημάτων, που ανακαινίστηκε σύμφωνα με τα μοντέλα της σειράς των αιώνων ΧΙΧ-ΧΧ, φαίνεται να είναι η σωστή εκδήλωση του εθνικισμού - όχι καυχητική, αλλά πολιτιστική και έρευνα. Εκτός από τη δημοφιλή ψηφοφορία στην υποψηφιότητα για το Μικρό Αντικείμενο, η κριτική επιτροπή απέδωσε σε αυτό το μη χαρακτηριστικό αχυρώνα ένα ειδικό βραβείο.
Μια απροσδόκητη αναβίωση προστέθηκε στις ιστορικές εκδρομές του Γρηγόρι Ρεβζίν, ο οποίος ανέβηκε στη σκηνή για να παρουσιάσει το βραβείο της λαϊκής ψηφοφορίας για το "Subject Design" στο τραπέζι Archpole Udderhealth, απλά ένα τραπέζι με μαστό, με τη μορφή ενός κουτιού για την αποθήκευση γλυκών που κρέμονται κάτω από την κορυφή του τραπεζιού είναι διακοσμημένη. Πιθανώς, πολύ λίγοι άνθρωποι θα μπορούσαν να αναπτύξουν αυτό το θέμα - και ο Grigory Revzin δεν είναι μόνο ένας γνωστός αρχιτεκτονικός κριτικός και πολιτικός παρατηρητής, αλλά και ιστορικός, και θυμήθηκε την Εκκλησία του Nikolai Posadsky στην Κολόμνα, η οποία πριν οι αποκαταστάτες αποκατέστησαν "λόφος kokoshniks", ο μεγάλος ιστορικός της ρωσικής αρχιτεκτονικής Νικολάι Ιβάνοβιτς Μπρούνοφ με το παρατσούκλι "το μαστό", το οποίο αργότερα μετατράπηκε σε μια κοινή ιστορία του Τμήματος Ιστορίας της Τέχνης: όλοι τους που ήρθαν στην εκκλησία το είπαν. Τώρα η ιστορία της τέχνης έφτασε κατά λάθος στον αστείο σχεδιασμό του πίνακα
Η κριτική επιτροπή πήρε το σχεδιασμό αντικειμένων πιο σοβαρά και απένειμε τη λάμπα φιδιού από το σχέδιο Oikimus
Στην υποψηφιότητα του Urban Environment Design, η κριτική επιτροπή θεωρούσε την καλύτερη γέφυρα που είχε κατασκευαστεί σε χρόνο ρεκόρ πάνω από το παγοδρόμιο στο VDNKh τον περασμένο χειμώνα - όλοι όσοι ήταν στο παγοδρόμιο πιθανότατα το είδαν: μια αρκετά μεγάλης κλίμακας δομή κατασκευασμένη από λευκό κάθετο πλέγμα δύο πλευρές του κεντρικού δρομάκι, τη νύχτα υπενθυμίζοντας, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, τα υλοποιημένα βόρεια φώτα. Δεδομένου ότι ο Nikolai Malinin είναι επιμελητής πολύ προσεκτικός στις λεπτομέρειες, τείνει να είναι παράλληλος και ερμηνευτικός, το βραβείο παρουσιάστηκε από το μέλος της κριτικής επιτροπής Oleg Shapiro, συνιδρυτής του γραφείου Wowhaus και συν-συγγραφέας του σχεδιασμού του παγοδρομίου στο Gorky Park με παρόμοιο σκοπό, μόνο νωρίτερα και λιγότερο μνημειακά.
Ένα άλλο πολύ διάσημο έργο - "Lazy Ziggurat" από την Nikola-Lenivets, που χτίστηκε από τον Vladimir Kuzmin και τον Nikolai Kaloshin το καλοκαίρι του 2014, βραβεύτηκε από την κριτική επιτροπή στο διορισμό "Art Object". Ένα διαφανές διαφανές πλαίσιο πλέγματος με σιλουέτα και όνομα θυμίζει ένα ζιγκουράτ από σανό από τον Νικολάι Πολίσκι, το οποίο εμφανίστηκε στα χωράφια στον ποταμό Ουγκρά πριν από πολύ καιρό, πριν από δεκατέσσερα χρόνια, και αν το κλιμακωτό άχυρο του Πολίσκι άνοιξε το θέμα των τεράστιων κατασκευών, το κλείνει το σπίτι του Κουζμίν - οι διοργανωτές εξακολουθούν να βρίσκονται στο παρελθόν έτος που ανακοίνωσαν ότι θα είναι το τελευταίο μεγάλο κτίριο του "Archstoyanie". Το log ziggurat χτίστηκε από απορριφθέν δάσος που επηρεάζεται από το σκαθάρι του φλοιού, το οποίο οι συγγραφείς τονίζουν συνεχώς: η κατασκευή χρησίμευσε για την εκκαθάριση του δάσους και δεν μείωσε τα χρήσιμα αποθέματα. Ο σκαθάρι του φλοιού έχει επηρεάσει πολλά δέντρα στην περιοχή Kaluga, οπότε το ziggurat έχει γίνει μνημείο σε αυτά και υπενθυμίζει το πρόβλημα.
Η ψηφοφορία μέσω Διαδικτύου για αντικείμενα τέχνης επέλεξε το Tabloid - το πιο αξιοσημείωτο κτίριο του φεστιβάλ O'gorod του περασμένου έτους στο Νίζνι Νόβγκοροντ: ένα σπίτι κόντρα πλακέ, περιστρεφόμενους χρωματισμένους κύκλους στους τοίχους του οποίου επιτρέπεται η προσθήκη απλών επιγραφών και εικόνων - μια νοσταλγική μη ηλεκτρική έκδοση μιας διαδραστικής οθόνης πολυμέσων …
Ο ήρωας μιας άλλης πόλης των φεστιβάλ ξύλινων κατασκευών - η Βόλογκντα - σημείωσε η στάση "Θέατρο Δράμας", που σχεδιάστηκε από τους συμμετέχοντες - μια μέθοδο, δηλαδή ενεργή συν-συγγραφή με ενδιαφερόμενους κατοίκους. Οι "Ημέρες Αρχιτεκτονικής" στη Βολογκντά συνεχίζονται, - είπε ο διοργανωτής Κωνσταντίνος Γκούντκοφ, ειδικά κλημένος στη σκηνή, και διευκρίνισε ότι φέτος το φεστιβάλ θα έχει αρκετές συνεδρίες, τον Ιούλιο, τον Αύγουστο και τον Σεπτέμβριο.
Η Ρωσική Αυτοκρατορία ήταν μια ξύλινη χώρα. Στη συνέχεια, το δέντρο απαγορεύτηκε μερικώς για λόγους πυρασφάλειας: είναι γνωστό ότι ο πλοίαρχος των κιβωτίων από χαρτόνι, ο Shigeru Ban, αναγκάστηκε να κατασκευάσει το πλαίσιο ολόκληρης της κατασκευής στο σκυρόδεμα και το μέταλλο του Gorky Park ακριβώς λόγω των κωδικών δόμησης. Από την άλλη πλευρά, η κατασκευή ξυλείας φαίνεται να έχει γίνει ακόμη πιο ακριβή από την παρόμοια κατασκευή τούβλου. Η ξύλινη χώρα έχει γίνει σκυρόδεμα, και τώρα, σε περιοχές δύο ή τριακόσια χιλιομέτρων από τη Μόσχα, μπορούμε να παρατηρήσουμε ότι το σκυρόδεμα και το μέταλλο της δεκαετίας του εβδομήντα σαπίζουν εξίσου επιτυχώς με τα ξύλινα σπίτια του 19ου αιώνα. Οι σκανδιναβικές χώρες και η Αγγλία επιτρέπουν την κατασκευή πολυόροφων ξύλινων σπιτιών, στη χώρα μας αυτό είναι ακόμα εντελώς αδύνατο. Αν και κάποτε στην Καρελία, εντυπωσιάστηκα εντελώς από τριώροφα ξύλινα σπίτια με διαμερίσματα χωρίς ανέσεις - αυτό, φυσικά, είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία, όχι κοντά σε σύγχρονα σκανδιναβικά πολυώροφα κτίρια, φωτεινά και άνετα. Στη Ρωσία, ενώ η ξύλινη αρχιτεκτονική εξελίσσεται, όπως ήταν, απρόθυμα, σε μέρη που ξεφεύγουν από τον πατριωτισμό, αλλά μέσω των προσπαθειών των Νικολάι Μπελούσοφ, Τόταν Κουζεμπάεφ, Ρωμαίος Λεονίντοφ, Ιβάν Οβτσίννικοφ, αρχιτέκτονες που έχουν αφιερωθεί στη δημιουργία τυπικών και μοναδικών ξύλινα σπίτια, και με τις προσπάθειες των εταιρειών, για παράδειγμα όπως ο χορηγός του βραβείου Honka συνεχίζει να εξελίσσεται. Είναι απίθανο να μετακομίσει σύντομα στην περιοχή ενός πολυώροφου και αυτό πιθανώς δεν είναι απαραίτητο - η ιδέα του σπιτιού σας είναι πολύ πιο ελκυστική.
Ο Νικολάι Μαλίνιν μετέτρεψε το βραβείο ArchiWOOD σε μια σοβαρή μελέτη με μια απόχρωση μεσσιανισμού και ήταν ακόμη σε θέση να εξετάσει το θέμα από, ας πούμε, τη «σωστή» προοπτική - χωρίς την «σούπα λάχανου στη γενειάδα», αλλά με αυτόν τον τρόπο σταδιακά, και ακόμη και με τα πάθη της αναζήτησης για το καθαρό, το καλύτερο, το καλό: δηλαδή ως εκ τούτου "δεν θα υπάρχει παλάτι". Στον τομέα οποιασδήποτε τέχνης, ανεξάρτητα από το πόσοι περιφρονούν αυτήν τη λέξη, η μόδα αλλάζει. αλλάζει στον κόσμο και στη χώρα, και κάπου δανείζουμε τις τρέχουσες τάσεις - σταθερότητα, αστικοποίηση και σε ορισμένα πράγματα που η Μόσχα πρέπει να σκεφτεί κανείς, ακολουθεί τις δικές της όμορφες παρορμήσεις. Έτσι στα τέλη της δεκαετίας του ογδόντα αγαπούσαν τα γραφικά των "πορτοφολιών", στη δεκαετία του '90 ενδιαφερόταν για εσωτερικούς χώρους από τους "σωστούς αρχιτέκτονες", το δύο χιλιοστό αυτοί οι αρχιτέκτονες μπήκαν στην περιοχή "κουτί" και αργότερα μεταφέρθηκε η κορυφή της περιέργειας σε διαγωνισμούς και πάρκα. Τώρα υπάρχει μια ορισμένη σιωπή, όλα έχουν επιλυθεί, το ενδιαφέρον δεν είναι αιώνιο. Ο ArchiWOOD, λοιπόν, καταφέρνει να μετατρέψει την "καλή ξύλινη" αρχιτεκτονική σε μια περιοχή ενδιαφέροντος που μοιάζει με τους εσωτερικούς χώρους της δεκαετίας του '90, να την καταλάβει ως μια σφαίρα όπου κάτι ωριμάζει, για να βρει τόνους και τάσεις. Εάν αυτή η επιχείρηση καταφέρει να διατηρήσει τη σχολαστικότητα και την εχθρότητα του ερευνητή, την ακεραιότητα του κριτικού και να διασχίσει την τέχνη και την αγορά - και όλα τα καθήκοντα δεν είναι εύκολο, αλλά ίσως σε αυτήν την περίπτωση, σε αυτήν την περίπτωση, πράγματι, με με τη βοήθεια παραδειγματικών έργων ή χωρίς, θα δούμε μια νέα στροφή στην ιστορία της «ρωσικής ξύλινης αρχιτεκτονικής».
